29,537 matches
-
reflexe de instrumentare raportate exclusiv dpc), fie printr-o formidabilă intuiție (empatizare). Odată probat-legitimat (clasicizat), modul/metodica de instrumentare propriu-zisă se conservă și șlefuiește (readaptează) ca valoare, în și prin forța/veghea (memorialitatea) unei tradiții culturale. Cum însă sunt de parcurs și forme auctoriale, nereferite cu totul unei tradiții, este necesară instrumentarea acestora prin interfețe netede sau cu un grad mai ridicat de regularitate. Cel mai adesea, compozțiile muzicale sunt prezentate în partitură și cu această lentilă însoțitoare, indicațiile de tempo
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
tm teoretic-muzicală sau fizică (secunde/minute), ori empiric-aproximativ, prin timpi relativ-scurți/-lungi. c. Adecvat form-temporal S-dpc, C-Mins ne apare ca mod expresiv sau stil de variabilitate-în-continuitate. Dacă L-dpc este un deja-dat (predat), iar tempoul, o relație de stare Mins în parcurs (referită U-Fmz, printr-o tradiție sau convenție, incluzând și indicația din partitură), stilul particularizează C-Mins sub aspectul interpretativității. Aceasta implică o dublă diferențiere față de datul formal: în raport cu coordonata linearității timpo-metrice, având ca unitate o formulă tm; în raport cu schimbările formale de
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
doi tm - ca nuanțe asimetric-binare; toți trei tm - ca nuanță metric-unică (monadică). Se pot concepe și nuanțe de ordin tm-divizionar, în tot felul de combinații, între subdiviziuni de pe un anumit nivel ori de pe niveluri diferite. În exemplificarea din fig. 3, parcursurile Mins referite L-dpc aspectează diferite grade de stare tempică. Astfel, primul și al treilea tempo sunt constante (Tcp = tm), iar cel din mijloc este permanent variabil, profilând o accelerare (Tcp 3-5), urmată de o încetinire (Tcp 5-7). ② Ds-pMins sau Dsp
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
călătorie (prin verbalizare) nu constituie o experiență de ordin performativ, întrucât nu țintește către dobândirea competenței de a semnifica ficțional, ca și cum Fmz ar fi proiectul/baza de ilustrare a narațiunii, ori invers, aceasta s-ar propune drept referință simbolică în parcursul Fmz. Narațiunea verbală ni se propune ca mod de amplificare valorică a audiției, inițiindu-l pe auditorul Fmz în calitatea de ascultător al operei ce poate deveni aceasta, revelându-i-se pe măsura putinței lui de participare în contemplarea propriei
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
energiei (E) în deplinătate, potențial-instrumentale sau obiective; secund-intermediar, al energiei scăzut-devenite ca timp (T), manifest-intonaționale (expresiv-personale) sau subiective. întrucât Mins se particularizează interpretativ mai ales în raport cu timpul (ca stadiu energial secund), fiecare dintre cele trei aspecte de conduită Fps-Mins în parcursul dpc (pe care tocmai le-am comentat ceva mai sus), conferă o altă perspectivă de expresivizare a timpului Fmz interpretate: Tactul (Tcp), ca ton de pășire, într-un aspect de armocronie în temporizare (stare / constantă tempică); Densitatea (Dsp), ca pondere
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
Dsp), ca pondere a pasului, aspectând o timbrocronie în accentuare (grupare / dinamizare timpică); Lungimea (Lgp), ca întindere de pas-anume, profilând o melocronie în secvențializare (formulare / împerechere ritmică). Din perspectiva constantei mărimii pasului ca Tcp, respectiv a tempoului de instrumentare în parcurs, C-Mins o analogăm variației de entropie. Am considerat astfel, analog transferului căldurii, două coordonate de adecvare Mins în-parcurs (fapt): I. stare timpo-tempică sau de tempo - ca energie Mins distribuită într-un interval de timp (div) sau tactată linear (pulsată pe
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
densității), și intensitatea susținerii ori impulsului Mins vor trebui să se adecveze corespunzător, variind consensual modului de variere formală. Pe același model schematic (al variației de entropie), vom avea următoarea formulare: Intensitatea măsoară expresia de inițiere/susținere Mins în modul parcursului Fmz-dpc. Variația de Dinamizare dată ca Impuls / pondere Dsp INTENSITATE Gradul densității articulațiilor formale sau masa sonoră căreia i se atribuie => Într-un eveniment (clipă) de timp determinat punctual (pe S-dpc), intensitatea (greutatea/accentul Dsp) tinde să varieze direct-proporțional cu
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
modului Mins deci, Fmz este o discursivitate orientată într-un interval de continuitate, respectiv o desfășurare temporală orientată narativ, între două pozițiți funcții (dev) pe care le numim de-început sau incipit (In) și de-sfârșit sau finalis (Fn). În parcursul intervalic pe care-l acoperă, narativitatea se situează într-un timp inițiat în ascendent și finalizat în descendent. Rezultă de aici posibilitatea elasticizării timpului, oricare segment (sgm) dintr-un șir Sdpc putând fi sau nu repetat (juxtapus ori dihotomic). Exemplificăm
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
coordonata interpretativă de adâncime, în rimă cu perechea-model ABC (fig.4). Din dispunerea de mai sus observăm că Sdpc pulsează formal în 9 rime. Majoritatea dintre ele sunt de asemănare, pe succesiunea R5-6 având și o rimă de identitate. În parcursul Sdpc rimele comportă o expresie de intensie în consecvențialitate, prin succesiunea unor sgm asemănătoare în raport cu modelul de referință (consecvente tematic). Sgm Sdpc care nu fac parte din perechea-model ABC le considerăm ca extensii în/de inconsecvențialitate, chiar și atunci când, în cadrul
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
ca extensii (dilatări) deformând coloana adâncimii prin abatare de la rimă, ori ca momente de suspendare (intervalizare) pe consecvențialitatea unei coloane. Aceste obiecte-eveniment pot avea și ele propriile adâncimi (rime), interpretabile ca ponderi de inconsecvență, amplificând expresia de disontinuitate într-un parcurs formal. footnote>. Compusul ternar al perechii-model l-am delimitat pe două considerente: a. după primul sgm care se repetă de la începutul șirului (ABC-AB...-AC...); b. în raport cu pozțiile narative (In/Fn) ale acestora - în In aflându-se perechea ABC, iar în
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
fiului, lumea invizibilă este parte a fabulosului copilăresc care se pierde ulterior, ea intra chiar în jocul acesta pentru a alunga anxietatea fiului inventînd o poveste cu caracter apotropaic. Este însă prinsă într-un joc care va lua amploare pe parcurs, mai ales după ce într-una din grotele pe care marea le inundă în timpul fluxului Simon descoperă un nou prieten, pe Tomas, la fel cu ceilalți, adică invizibil și pe care-l invită să se joace cu el presărînd scoici pe
Jocul și umbra by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/8520_a_9845]
-
survine din punerea în paralel a evenimentelor celor două existențe separate, sau prin aventurile lui Florentino, configurînd o viață plină, încărcată de noutate, sub semnul "dragostei divizate". Tensiunea survine din micile evenimente, din privirea cu coada ochiului spre accidentele de parcurs care fac o biografie și în care tern cu adevărat este mariajul Ferminei. Florentino trăiește în schimb parfumul fiecărei aventuri numerotate scrupulos, fiecare femeie reprezintă atît un pansament al dragostei neîmplinite, cît și un fel de evazionism. În tot acest
Dragoste și puțină holeră by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/8542_a_9867]
-
se face în lunile septembrie - octombrie pentru întregul efectiv apt pentru reproducție, în vederea obținerii majorității fătărilor în primul trimestru al anului următor. Articolul 5 Monta la porcinele din unitățile agricole socialiste și de la gospod��rîile populației se eșalonează pe tot parcursul anului, pentru realizarea la unitățile socialiste a 2,3 fătări pe scroafa și an, iar la gospodăriile populației, 2 fătări pe scroafa și an. Articolul 6 Unitățile agricole socialiste și gospodăriile populației sînt obligate să prezinte animalele pentru controlul gestației
DECRET nr. 149 din 1 iunie 1988 privind îmbun��tăţirea activităţii de monta şi fatare la bovine, ovine şi porcine. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/106730_a_108059]
-
se întrece emoționat în elocință erotică, și fata, emoționată și ea, acceptă să se urce într-o trăsură, care va rula, ca într-un drum fără capăt, vreo trei ore. Beția erotică se contopește în beția poetică, pe mai tot parcursul acestei scrisori, dar mai ales în scena de mare frumusețe, când fata își lasă părul să-i cadă pe umeri. Și-a scos unicul pieptene... și-a fost cutremurător, nepământesc! Ploaia de aur pe Semele. M-am îmbăiat într-o
Are și literatura partea ei by Al. Săndulescu () [Corola-journal/Journalistic/8539_a_9864]
-
Toma Roman Summitul NATO de la București pare a se fi terminat cu un compromis. Ucraina și Georgia, foste republici sovietice, vor fi primite în organizație mai târziu, atunci când vor fi coapte condițiile pentru asumarea "foii de parcurs" (MAP-ul), iar scutul antirachetă va fi, totuși, instalat, ba chiar extins pentru acoperirea flancului sudic, din care face parte și România. Reuniunea nu a reușit, deci, mai mult decât era de așteptat în această etapă, singurul eveniment concret fiind
Un summit pentru România by Toma Roman () [Corola-journal/Journalistic/8567_a_9892]
-
reținute. Iar pentru România, ea a fost realmente extraordinar de semnificativă. Un inventar al problemelor rezolvate este absolut relevant. Summitul de la București avea pe agendă transmiterea invitației de aderare pentru trei state balcanice (Croația, Albania și Macedonia), înmânarea "foii de parcurs" (MAP-ul preaderării) pentru două țări din fostul imperiu sovietic (Ucraina și Georgia), creșterea implicării organizației în Afganistan și adoptarea deciziei de lansare a "scutului antirachetă" (desfășurat în Cehia și Polonia). în subsidiar, și ca o consecință a noii dezvoltări
Un summit pentru România by Toma Roman () [Corola-journal/Journalistic/8567_a_9892]
-
esențială pentru stabilirea traseelor magistralelor energetice proiectate în jurul Mării Negre. Pentru multe dintre ele, traversarea României este calea cea mai economicoasă, chiar dacă - momentan - ea este încă o țară de graniță a NATO. La București, România a militat pentru acordarea "foii de parcurs" (MAP-ul) Ucrainei și Georgiei. în proiectul de stabilizare a zonei Mării Negre, viitoarea admitere a celor două țări este în avantajul ei. Pentru a îndeplini standardele de aderare, Ucraina va fi obligată să își rezolve contenciosul teritorial cu România, inclusiv
Un summit pentru România by Toma Roman () [Corola-journal/Journalistic/8567_a_9892]
-
de existență. În dezvelirea atracției către rău, care inspiră ambele opere, înregistrez circumstanța că la Breban e ocolită traversarea prin regiunile neliniștii, ale frământărilor, ale regretului. E o chestiune de optică. În orice caz el suprimă de bună voie un parcurs în sedimentarea omenescului. Excepționala intuiție a contradicțiilor psihologice îl conduce spre alte escapade spirituale. Există însă și o omogenizare. Departe de a fi previzibil și univoc, cinicul său, - Jiquidi, bântuit și el de diverse manii, îndură ca Ivan cel Groaznic
Diavolul văzut dinăuntru (Romanele lui Nicolae Breban) by S. Damian () [Corola-journal/Journalistic/8559_a_9884]
-
mrejele ei, dar îl și călăuzește, nu-l lasă să rătăcească. Din acest motiv, constanța lui Nicolae Breban în expunerea unei pledoarii, previzibilă în linii mari, dar uluitoare și captivantă în aplicările ei, e un indiciu al artei autentice. Pe parcurs, în cariera sa literară, prozatorul a avut de întâmpinat o piedică de receptare: o îndărătnică neîncredere a unor critici. Ei i-au reproșat de la început - și apoi au perseverat în obstrucția lor - că forțează legile firescului în relatare, că introduce
Diavolul văzut dinăuntru (Romanele lui Nicolae Breban) by S. Damian () [Corola-journal/Journalistic/8559_a_9884]
-
din care decurg toate marile interogații ale cărții - despre autoritate, simț al datoriei, onoarea de a conduce cu demnitate și demnitatea de a sluji cu credință, dar și despre dragoste și respect reciproc -, și care întreține, totodată, suspansul pe tot parcursul acțiunii, până la deznodământul neașteptat și tragic. Tensiunea dintre personajele care se înfruntă - baronul de l'Aubépine și paznicul său de vânătoare, Lambert - este cu atât mai mare cu cât ele ni se prezintă într-un moment de criză de identitate
François Vallejo Vest. Lambert și baronul nebun by Marina Vazaca () [Corola-journal/Journalistic/8590_a_9915]
-
selecție și a conceptelor cu care lucrează decât dacă se referă exclusiv la tabloul preferințelor. Încerc un conspect, nu ușor de realizat, pentru că autorul antologiei consideră anumite idei de la sine înțelese din alte cărți ale sale sau le explică pe parcurs, nu de la început. Metoda de interpretare a poeziei, vehiculată cu consecvență de Marin Mincu, este o combinație de semiotică italiană și textualism francez. E important de reținut cum definește criticul poezia. Avem o definiție în capitolul despre Nichita Stănescu: "Poezia
Cum înaintează poezia by Ion Simuț () [Corola-journal/Journalistic/8603_a_9928]
-
sentiment și transmiterea unei emoții. În replică, Marin Mincu etalează o concepție modernă despre poezie "ca act semiozic" (p. 400). Dacă în accepția croceană și călinesciană poezia nu poate fi explicată fără noțiunea de expresivitate, Marin Mincu operează pe tot parcursul comentariilor din antologie cu noțiunea de "practică semnificantă". Criticul caută, antologhează și valorizează poezia din care lipsește sentimentul, repudiază mecanica versificației, nu discută aproape niciodată statutul schimbător al metaforei și al altor tropi, nu-l interesează retorica poeziei, considerată caducă
Cum înaintează poezia by Ion Simuț () [Corola-journal/Journalistic/8603_a_9928]
-
nu estetică, demonstrație regizorală, măiestrie sau nu. La un moment dat, această amintire m-a ajutat să nu mă mai chinui ca să descifrez conținutul, ca să-mi dau seama de adaptări, tăieturi, intervenții personale. Trei povești, trei experiențe în fața finalului unui parcurs, trei perspective diferite, trei nuclee epice separate. Toate au aceeași temă: moartea. Pe o scenă goală, cu elemente minime de recuzită și de decor, în costume din pînză de sac, cîțiva adulți - ce actori excepționali! - povestesc despre ei, despre viață
Fiecare cu vioara lui by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/8609_a_9934]
-
Astfel că viața și faptele lui Ilie Cazane-tatăl se cer continuate și completate prin viața și faptele noi ale lui Ilie Cazane-fiul. Primul capitol fiind un fel de sinopsis al romanului, tot ce urmează se înscrie în coordonatele deja trasate. Parcursul tatălui este expus rapid și rezumativ, cu tot cu aderențele, relațiile pe care și le-a făcut băiatul orfan, devenit cap de familie. De fapt, am început să-l vedem pe Cazane-senior din momentul întâlnirii lui cu Georgeta din Livezeni, tânără provincială
Cazul Cazane by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/8627_a_9952]
-
gros-planuri deformate parcă de o lentilă convexă, așa cum îi apare reflectată hilar propria sa imagine cu rictusul paretic într-o oglindă strîmbă. Comentariile sale ironic-disperate contrastează cu mesajele voit liniștitoare ale unui personal profesionist, devotat din care se disting pe parcurs medicul logoped, Henriette Durand (Marie-Josée Croze) și ulterior cea care-i "transcrie" romanul, Marie Lopez (Olatz Lopez Garmendia). Regizorul a evitat patetismele, dar și reflecțiile sulfuroase pe marginea cazului, însă, uneori ai impresia că reacțiile firești sunt surdinizate, excesiv liricizate
Fluturele din acvariu by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/8638_a_9963]