1,594 matches
-
lent în comparație cu timpul nostru, cu trupul nostru, cu măsura ritmurilor noastre”. Ea integrează vântul, ploaia, furtunile, stânca, peretele și trunchiul: „într-o devenire plurală”, le privește așa cum auzul ar asculta o simfonie și transpune, printr-un proces de narativizare, materialul pictural care le expune în forma statică a poveștii. Acest proces de narativizare/narrativisation a imaginii poate să reprezinte, așa cum ar spune Hayden White, o soluție la preocupările legate de felul în care cunoașterea picturii poate fi manifestată prin spunere. Discursul
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
în forma statică a poveștii. Acest proces de narativizare/narrativisation a imaginii poate să reprezinte, așa cum ar spune Hayden White, o soluție la preocupările legate de felul în care cunoașterea picturii poate fi manifestată prin spunere. Discursul care narativizează imaginea picturală este discursul care se preface că lasă muțenia imaginii să vorbească și: „vorbește în locul ei, în forma poveștii”. În spatele narativizării imaginii stă: „aparenta tentație universală nu numai de a povesti, ci și de a oferi evenimentelor un aspect narativ”. Această
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
că lasă muțenia imaginii să vorbească și: „vorbește în locul ei, în forma poveștii”. În spatele narativizării imaginii stă: „aparenta tentație universală nu numai de a povesti, ci și de a oferi evenimentelor un aspect narativ”. Această tentație de a transforma materialul pictural într-o construcție narativă se află în strânsă conexiune cu intenția de a oferi: „o mai bună înțelegere a fenomenelor interpretate”. Asta presupune că atunci când îmbracă veșmântul narațiunii, imaginea devine o formă de cunoaștere: „o formă majoră și ireductibilă a
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
Instrument, în Geoffrey Roberts, The History and Narrative Reader, New York, Routledge, 2001, p. 214./footnote>. În acest fel, orice personaj, orice peisaj sau orice obiect posibil din spatele picturii este un efect al narativizării, inventat și reinventat cu fiecare nouă narațiune picturală. În aceste condiții, trandafirii albi, galbeni sau roșii, florile de măr sau garoafele albe și roz din tablourile amintite de Grigorescu, Băeșu, Luchian și Muller Stăncescu nu mai sunt specii florale grupate după criterii ale generalizării, ci sunt entități particulare
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
nu mai sunt specii florale grupate după criterii ale generalizării, ci sunt entități particulare care au, fiecare, o istorie particulară, care sunt privite, culese sau neglijate, stârnesc admirație, mirare sau indiferență. În fiecare moment al existenței lor posibile, florile acestea picturale pot constitui parte a unei serii conectate de evenimente care le intersectează povestea. În fiecare din aceste momente ale existenței lor posibile, trandafirii albi, galbeni sau roșii, florile de măr sau garoafele albe și roz pot fi subiecte ale unor
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
adecvate numai datorită acestor intersectări. Și fiecare dintre aceste posibile descrieri particulare este un efect al narativizării și este o formă narativă ireductibilă a picturii. Prin discursul narativizant privirea ritmanalitică generează un fel de coerență care nu apare în datele picturale, dar care atașează vântului, ploii, furtunilor, peretelui, stâncii sau florilor anume deplinătăți imaginare. Această deplinătate, această plenitudine sau întregire imaginară atașată picturii prin spunere și prin descrierea existențelor picturale posibile din discursul narativizant presupune, într-un fel, intrarea într-o
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
ritmanalitică generează un fel de coerență care nu apare în datele picturale, dar care atașează vântului, ploii, furtunilor, peretelui, stâncii sau florilor anume deplinătăți imaginare. Această deplinătate, această plenitudine sau întregire imaginară atașată picturii prin spunere și prin descrierea existențelor picturale posibile din discursul narativizant presupune, într-un fel, intrarea într-o lume imaginală adică în câmpul a ceea ce Henry Corbin numește mundus imaginalis. Altfel spus, narațiunea picturală se plasează undeva între percepția picturii și înțelegerea ei categorială, într-un spațiu
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
această plenitudine sau întregire imaginară atașată picturii prin spunere și prin descrierea existențelor picturale posibile din discursul narativizant presupune, într-un fel, intrarea într-o lume imaginală adică în câmpul a ceea ce Henry Corbin numește mundus imaginalis. Altfel spus, narațiunea picturală se plasează undeva între percepția picturii și înțelegerea ei categorială, într-un spațiu mijlocitor în care funcționează Imaginația Activă, lăsată poate nu numai poeților, așa cum spune Corbin, ci și pictorilor și celor care, prin spunere, transformă pictura în narațiune. Personajele
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
Ibn’Arabi sau Suhrawardi pot fi asimilați cu Blake și Shelley care nu-l mai au ca precursor pe Milton, ci Coranul. Asta poate însemna, în termenii discuției despre plenitudinea imaginară atașată picturii prin spunere narativă, adică a descrierii existențelor picturale posibile din discursul narativizant, că agentul imaginator al picturii, poate fi, ca și profetul din teoria lumii imaginale a lui Corbin, un fel de: „rostitor [narativ] al invizibilului, un rostitor [narativ] al Celor Invizibile” care face din narațiunea picturală „locul
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
existențelor picturale posibile din discursul narativizant, că agentul imaginator al picturii, poate fi, ca și profetul din teoria lumii imaginale a lui Corbin, un fel de: „rostitor [narativ] al invizibilului, un rostitor [narativ] al Celor Invizibile” care face din narațiunea picturală „locul imaginal” al realității picturale posibile din lumea noastră. Acest Imaginator pictural, rostitorul narativ al celor invizibile din pictură, consideră că dincolo de lumea perceptibilă a tablourilor există, în sensul în care Corbin se referă la spiritualitatea arabă, un alt univers
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
narativizant, că agentul imaginator al picturii, poate fi, ca și profetul din teoria lumii imaginale a lui Corbin, un fel de: „rostitor [narativ] al invizibilului, un rostitor [narativ] al Celor Invizibile” care face din narațiunea picturală „locul imaginal” al realității picturale posibile din lumea noastră. Acest Imaginator pictural, rostitorul narativ al celor invizibile din pictură, consideră că dincolo de lumea perceptibilă a tablourilor există, în sensul în care Corbin se referă la spiritualitatea arabă, un alt univers. Mai poate însemna că imaginalul
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
fi, ca și profetul din teoria lumii imaginale a lui Corbin, un fel de: „rostitor [narativ] al invizibilului, un rostitor [narativ] al Celor Invizibile” care face din narațiunea picturală „locul imaginal” al realității picturale posibile din lumea noastră. Acest Imaginator pictural, rostitorul narativ al celor invizibile din pictură, consideră că dincolo de lumea perceptibilă a tablourilor există, în sensul în care Corbin se referă la spiritualitatea arabă, un alt univers. Mai poate însemna că imaginalul poate fi, în sensul la care se
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
Sfântul Ioan Botezătorul își spune rugăciunea, și locul creativității sufice așa cum este înțeles de Corbin. În procesul acesta narativizant, care favorizează înțelegerea nuanțată a fenomenelor reprezentate, privirea ritmanalitică este, în felul ei, un agent imaginator, un rostitor narativ al invizibilului pictural care modifică, pune în mișcare ceea ce observă, care dislocă ritmurile picturale și creează un univers imaginal. Ea intră într-un câmp de participare imaginativă la cunoașterea imaginii, participă la un fel de experiență vizionară care nu este divinatorie, care ține
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
este înțeles de Corbin. În procesul acesta narativizant, care favorizează înțelegerea nuanțată a fenomenelor reprezentate, privirea ritmanalitică este, în felul ei, un agent imaginator, un rostitor narativ al invizibilului pictural care modifică, pune în mișcare ceea ce observă, care dislocă ritmurile picturale și creează un univers imaginal. Ea intră într-un câmp de participare imaginativă la cunoașterea imaginii, participă la un fel de experiență vizionară care nu este divinatorie, care ține de cunoașterea narativă imediată și care asociază narațiunea și pictura, potrivit
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
dreaptă superioară a tabloului este rezervată unui centru ritmic încărcat de ambiguitate, oarecum străin de explozia florală repetată și de densitatea întunecată a frunzelor în care alternează câteva tușe orizontale, luminoase, de culoare roz, violet, maro și gri. Această secvență picturală ambiguă pare să plaseze florile de măr în proximitatea unui edificiu locuit, foarte vag figurat în partea dreaptă sus, care este partea cea mai luminoasă a imaginii. Aceste trei grupaje cromatice se constituie în trei centre ritmice diferite ale imaginii
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
plasat în marginile narațiunii. Sunt prezentate câteva din contribuțiile notabile la studiul narativității în imagine. Sunt amintiți Sacheverell Sitwell care arată că cele mai narative sunt imaginile în care apar scene tipice, incidente casnice, instanțieri tematice, activități perene și secvențe picturale. Este prezentată Nancy Wall Moure care consideră că cele mai multe potențialități narative apar în scenele vizuale cu subiecte istorice și mitologice. Se face referire la Wendy Steiner care crede că narativitatea este un atribut potențial al imaginii. Este prezentată Emma Kafalenos
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
de narrativehood, calitățile și caracteristicile narative sunt asociate conceptului de narrativeness, care arată că orice obiect narativ este calificabil în moduri plurale și indefinite. Notațiile lui Prince despre narativitate sunt adaptate, pe parcursul acestui subcapitol, în aria de cercetare a narațiunii picturale. Este formulată ipoteza de ansamblu a cercetării: într-un tablou poate exista uneori mult mai mult decât narațiune, adică efecte comice, emoționale, psihologice, de meditație filosofică sau alte calități, adjective, caracteristici asociabile narațiunii vizuale. Se formulează, de asemenea, o serie
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
tablou poate exista uneori mult mai mult decât narațiune, adică efecte comice, emoționale, psihologice, de meditație filosofică sau alte calități, adjective, caracteristici asociabile narațiunii vizuale. Se formulează, de asemenea, o serie de ipoteze de lucru: este posibil ca un obiect pictural care îndeplinește trei condiții narative, în afara celor recunoscute, să fie mai aproape de a constitui o narațiune decât un alt obiect pictural care îndeplinește un alt set de trei condiții narative; este posibil ca un obiect pictural care îndeplinește două condiții
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
caracteristici asociabile narațiunii vizuale. Se formulează, de asemenea, o serie de ipoteze de lucru: este posibil ca un obiect pictural care îndeplinește trei condiții narative, în afara celor recunoscute, să fie mai aproape de a constitui o narațiune decât un alt obiect pictural care îndeplinește un alt set de trei condiții narative; este posibil ca un obiect pictural care îndeplinește două condiții narative să fie mai aproape de a constitui o narațiune decât un obiect pictural care îndeplinește trei; unele obiecte picturale sunt narațiuni
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
posibil ca un obiect pictural care îndeplinește trei condiții narative, în afara celor recunoscute, să fie mai aproape de a constitui o narațiune decât un alt obiect pictural care îndeplinește un alt set de trei condiții narative; este posibil ca un obiect pictural care îndeplinește două condiții narative să fie mai aproape de a constitui o narațiune decât un obiect pictural care îndeplinește trei; unele obiecte picturale sunt narațiuni, altele sunt cvasi-narațiuni și altele nu sunt nici una nici alta; unele narațiuni picturale sunt mai
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
a constitui o narațiune decât un alt obiect pictural care îndeplinește un alt set de trei condiții narative; este posibil ca un obiect pictural care îndeplinește două condiții narative să fie mai aproape de a constitui o narațiune decât un obiect pictural care îndeplinește trei; unele obiecte picturale sunt narațiuni, altele sunt cvasi-narațiuni și altele nu sunt nici una nici alta; unele narațiuni picturale sunt mai narative decât altele, unele picturi non narative sunt mai narative decât alte picturi narative iar altele sunt
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
alt obiect pictural care îndeplinește un alt set de trei condiții narative; este posibil ca un obiect pictural care îndeplinește două condiții narative să fie mai aproape de a constitui o narațiune decât un obiect pictural care îndeplinește trei; unele obiecte picturale sunt narațiuni, altele sunt cvasi-narațiuni și altele nu sunt nici una nici alta; unele narațiuni picturale sunt mai narative decât altele, unele picturi non narative sunt mai narative decât alte picturi narative iar altele sunt chiar mai narative decât narațiunile. Sunt
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
un obiect pictural care îndeplinește două condiții narative să fie mai aproape de a constitui o narațiune decât un obiect pictural care îndeplinește trei; unele obiecte picturale sunt narațiuni, altele sunt cvasi-narațiuni și altele nu sunt nici una nici alta; unele narațiuni picturale sunt mai narative decât altele, unele picturi non narative sunt mai narative decât alte picturi narative iar altele sunt chiar mai narative decât narațiunile. Sunt valorificate teoriile lui Nigel Warburton, John Berger și Nöel Carroll despre trăsăturile formale care articulează
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
care ritmul evoluează spre abordări specifice se află în relație cu modul în care este receptat. Sunt formulate întrebări specifice despre felul în care pot fi stabilite locurile ritmice ale picturii și despre felul în care privirea ritmanalitică dezvoltă ritmul pictural și pune imaginea în forma narațiunii. Sunt formulate răspunsuri specifice legate de tentația de a oferi imaginilor o coerență care nu apare în datele picturale, dar care presupune intrarea într-o lume imaginală. O lume în care personajele și obiectele
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
fi stabilite locurile ritmice ale picturii și despre felul în care privirea ritmanalitică dezvoltă ritmul pictural și pune imaginea în forma narațiunii. Sunt formulate răspunsuri specifice legate de tentația de a oferi imaginilor o coerență care nu apare în datele picturale, dar care presupune intrarea într-o lume imaginală. O lume în care personajele și obiectele din spatele picturii sunt reinventate, cu fiecare nouă narațiune, prin forța mediatoare a agentului imaginator care are acces la realități posibile ale picturii, închise și interzise
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]