1,136 matches
-
pitoresc. Purgatoriu pe roți Asfalt tango, filmulețul lui Nae Caranfil, este în primul rând o reușită managerială (lista sponsorilor, lungă cât prima pagină din scenariu, cuprinde în principal ”Les films du rivage”, ”Domino Film” și ”France 3”). Amestec de dezinvoltură regizorală și schemă calculată până la ultima picătură de sudoare, Asfalt tango amuză, trezește din somnolența ”cinematografului de autor”, promite în paradisul comercial spre care, chipurile, ne îndreptăm, el este purgatoriul pe roți : regizorul-scenarist găsește ideea, foarte la îndemână, de altfel, a
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
nu doar meserie, ci și un anumit panaș vizual), filmul lui Mihăileanu e mai modest. Actorii români sunt destul de terni în comparație cu restul, sătucul de la-nceput pare de carton, câteva momente sunt cam folclorice și, una peste alta, lipsește acea nebunie regizorală ce ar fi putut să ridice Trenul vieții la nivelul scenariului Mihăileanu a fost asistentul lui Ferreri. Nu se vede. R.P.R. face ordine Dacă nu s-ar fi întâmplat, povestea din Marele jaf comunist ar fi trebuit inventată. E genul
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
conteza ca nu pot, orice-ai face, sa trec peste story-telling-ul ala primitiv, cu interventiile naratorului care sa ne explice ce se-ntampla pe scena (in caz ca esti prea distrus ca sa-ti dai seama singur), jocul actoricesc comic, naivitatile regizorale etc. sunt gata sa fiu omorat in bataie (de ALS, eventual de nae caranfil, de gorzo la the next appointment)... Ce e de făcut ? E limpede că nu se pune problema pistolului la tâmplă pentru a convinge un tânăr cinefil
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
integrat narațiunii, perfect explicabil din punctul de vedere al perspectivei personajului Bologa și, oricum, episodic în economia filmului , Duminică la ora 6 rămâne exemplul cel mai consistent de cinema alternând o incertă subiectivitate a personajelor cu o absolut certă subiectivitate regizorală, ce-și permite, la o adică, să introducă acel laitmotiv al liftului ambiguu ca unghi subiectiv (Al vreunui personaj ? Al regizorului ?), dar în mod manifest inovator, scandând narațiunea ca un ritm vizual. Din păcate pentru cinematograful românesc, această subiectivitate (ca
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
lipsei unui important și sensibil segment: ISTORIA CONTEMPORANĂ ce fusese atât de grav siluită de slugile ceaușescului și regimului său bazat pe cumetrii și nășii. În 1968, la Bârlad era constituit un valoros nucleu de artiști amatori care, sub bagheta regizorală a regizorului profesionist Cristian Nacu, pe atunci la Teatrul „Victor Ion Popa”, lansase piesa „Io, Mircea Voievod” de Dan Tărchilă. Afișul reprezentației ce urma a avea loc În premieră pe scena Casei de cultură a fost trimis În șpalt la
Momente istorice bârlădene, huşene şi vasluiene by Paul Z ahariuc () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1744_a_92269]
-
Sava a adus-o în Teatrul Național Vasile Alecsandri Iași, în 1929. A impresionat de la început prin interpretări profunde și enigmatice. Timp de zece ani, cât a rămas la Iași, a jucat peste patruzeci de roluri, aproape toate sub îndrumarea regizorală a celebrilor directori de scenă: Aurel Ion Maican, Ion Sava și G. M. Zamfirescu. Eliza Petrăchescu a început mai întâi cu roluri de mică anvergură: elevul Ftiriadi din Un pedagog de școală nouă, într-un spectacol cu 10 schițe de
Personalităţi ieşene by IoanTimofte () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91513_a_93222]
-
plîngere. Nu rezultă un impas ? Nu-l obligați pe violator să facă el ceva s-o mai violeze o dată (și, eventual, încă o dată) ? și, mai rău, nu-l încurajați pe Pița să facă ceva să umple golul cu măiestria lui regizorală (obezi, estropiați, machiaje grotești) ? în alte filme ale lui Pița, astfel de momente duceau cu gîndul la o parodie după Fellini ; acum duc cu gîndul la o parodie după Pița parodiindu-l pe Fellini. Sigur, există și lucruri mai rele
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
să le treacă prin imaginația sa pentru a le da o nouă viață. Este această imaginație chiar atît de bogată cum se spune ? Poate că da, dar uneori mi se pare că e mai curînd o imaginație scenografică decît una regizorală. în orice caz, nimeni n-ar putea spune că e un regizor inspirat de numere muzicale. Muzica lui Sondheim e jucăușă, subtilă și alunecoasă ; ne tachinează în permanență nevoia de ritm posedant și de refren șlăgăros, fără a o satisface
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
nimic, închide ochii. Lasă-i să moară proști !” Ultima frază pe care o rostește regizorul este ca și în cazul Reconstituirii ă1971Ă un mesaj direct adresat spec- tatorului și o punere în abis. Evident, nu este vorba despre o indicație regizorală, ci de un punct de focalizare final. Ignoranța locuitorilor acelei lumi în care nimeni nu des- chide ochii este deplină. Personajele acestui limb trăiesc larvar cu propria suficiență, un simulacru existențial, la rândul lor simulacre de cetățeni, bricolaje vivante din
Caragiale după Caragiale by Angelo Mitchievici () [Corola-publishinghouse/Memoirs/819_a_1754]
-
edificiul hermeneutic al compoziției. Acest detaliu poate fi devoalat numai în logica speculară pe care o pro- pune discret și subversiv deformarea optică pe care o induce reflectarea. Caracterul deformator al mise en abîme-uri lor constituie, de fapt, particularismul viziunii regizorale, iar operațiunea privilegiată a deformării o constituie „kitschul paroxistic”. Pintilie procedează însă invers ascunderii deta- liului, ceea ce mise en abîme-ul trebuia să camufleze este exorbitat. Detaliul este amplificat până la abnorm pulveri- zând rama ca o proiecție a unei vederi ciclopice
Caragiale după Caragiale by Angelo Mitchievici () [Corola-publishinghouse/Memoirs/819_a_1754]
-
prim-balerină a Operei Române din Iași. Toți maeștrii de balet - Nicolae Iacobescu, Anton Romanovschi, Bella Balogh și Marilena Preoteasa Tutova - care au montat spectacole în primele stagiuni aveau în Natalia Vronschi unul din pilonii de bază ai concepției lor regizoral coregrafice: Lirismul ce se degaja din mișcările și trăirile sale în rolurile încredințate erau proprii temperamentului său mereu visător. Odată cu prima premieră coregrafică clasică la 19 februarie 1958, în rolul Swamildei din opera Coppelia de Leó Delibes, Natalia Vronschi-Gașler a
PERSONALITĂȚI UNIVERSITARE IEŞENE DIN BASARABIA by VLAD BEJAN IONEL MAFTEI () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91488_a_93522]
-
să „rupă gura târgului“. Comisarii de la Beckett Estate, faimoși pentru strictețea cu care apără până la virgulă indicațiile autorului și nu permit nici o abatere, au fost și ei mulțumiți. Poate din când În când e util să ai mai puține idei regizorale... Din nou la ART Pentru a schimba registrul, mă gândeam să montez Cabala Bigoților lui Bulgakov, care trata Într-un mod original viața lui Molière. Ca să mă documentez, am Început să recitesc piesele lui de tinerețe, pe când era Încă necunoscut
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
marfa pe gustul lor, Își retrag banii. Iar Met-ul depinde În mare proporție de aceste fonduri private ale milionarilor orașului. Odată intrată În panică, direcțiunea a luat decizia radicală de a spune NU modernității, protejând elita de iritările unor idei regizorale curajoase. Tot ce doreau ei era ca Faust să arate frumos și să sune bine! Distribuția Întrunea Într-adevăr unele dintre cele mai bune voci din circuitul mondial al operei: Roberto Alagna, René Pape, Dimitri Hvorostovsky și Soile Isokowski, Înlocuind
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
orice eventualitate, va fi și domnia sa în cabinet. * George Enescu a venit. Deși ploua, niște băieți tineri, de prin clasa a doua sau a treia, au anunțat în gura mare, de s-a auzit peste tot, "Vine, vine, vine" (amănunt regizoral neprevăzut, scăpare). A intrat în amfiteatru, înconjurat de elevii mai mari, într-o furtună de aplauze de un entuziasm atât de convingător încât, oprindu-se o clipă, vizibil emoționat, înainte de a fi invitat la catedra care îl aștepta, cu o
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1485_a_2783]
-
vele pătrate, fiind ceea ce se numește o goeletă cu gabieri). Corabia era mai degrabă o brigantină sau un bric, adică puțin mai mare și mai complexă, în arhitectură, decât goeleta imaginată de Radu Tudoran. Lucrul acesta corespundea mai bine intereselor regizorale și impactului de imagine. După ce s-au terminat filmările, corabia a mai servit câtva timp croazierelor ocazionale, pe mare, după care, din nefericire, a fost casată și demontată. Filmul lui Mircea Mureșan a oferit o convingătoare variantă în mișcare a
PIRAŢI ȘI CORĂBII Incursiune într‑un posibil imaginar al mării by Adrian G. Romila () [Corola-publishinghouse/Memoirs/850_a_1578]
-
Caragiale, manifestările interpretative ale elevilor au atins o culme. A fost un spectacol de promoție, cu interpreți din ultima clasă a liceelor de băieți și fete. Pusă în scenă de Ițicu Tâmpescu, de asemenea elev, acesta făcea dovada unui talent regizoral și actoricesc excepțional. Alesese interpreții potriviți fiecărui rol, cerându-le să joace cât mai natural. Nu trebuiau să se gândească la efecte, asta era treaba regizorului, ci pur și simplu să intre în pielea personajului. Ițicu a făcut mai târziu
Muzeul păpuşilor de ceară by Marcel Tanasachi () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91828_a_93567]
-
un studio, niște oameni care au venit de acasă cu lecțiile învățate se căznesc să arate că dreptatea e de partea lor. în film, talk-show-ul e filmat cu o singură cameră, care tremură în mîna operatorului. Nu e o hiperbolă regizorală, inclusiv azi mai există televiziuni, nu neapărat de periferie, unde cameramanul moțăie, uitînd obiectivul pe invitatul care se scobește în nas și ignorîndu-l pe cel care tocmai a luat cuvîntul cu însuflețire. Decorul e și el o parodie la adresa realității
Raport de cornere. C`t se `ntinde plapuma Sportului? by Alin Buz\rin () [Corola-publishinghouse/Science/856_a_1764]
-
Om de teatru și literat polivalent, a adus prin opera sa dramatică, regizorală și pedagogică o contribuție însemnată la evoluția teatrului românesc dintre cele două războaie mondiale. Este fiul cel mai mare al învățătorului loan Gh. Popa și al Aspasiei. Școala primară a urmat-o în Călmățui, unde tatăl său era învățător. La
Victor Ion Popa și comuna Dodești by MIHAI APOSTU () [Corola-publishinghouse/Science/91678_a_93463]
-
agricol alimentar anatomic anatomic (din punct de vedere anatomic, fiziologic) anestezic antidoping antreprenorial (din punct de vedere investițional, cât și antreprenorial) arheologic arhitectonic arhitectonic (din punct de vedere istoric și arhitectonic) artistic artistic (din punct de vedere artistic, cât și regizoral) bacteriologic bilateral biochimic biologic biologic (din punct de vedere chimic și biologic) biologic (din punct de vedere chimic, cât și biologic) calendaristic calitativ calitativ (din punct de vedere calitativ, cât și cantitativ) calitativ (din punct de vedere cantitativ(,) cât și
[Corola-publishinghouse/Science/85011_a_85797]
-
de vedere profesional, moral și civic) profesional (din punct de vedere sentimental și profesional) profesional (din punct de vedere social cât și profesional) psihic psihic (din punct de vedere fizic și psihic) psihologic (din punct de vedere social și psihologic) regizoral (din punct de vedere artistic, cât și regizoral) religios religios (din punct de vedere moral și religios) rutier sanitar sanitar (din punct de vedere sanitar, cât și social) semantic sentimental (din punct de vedere sentimental și profesional) sexual sintactic social
[Corola-publishinghouse/Science/85011_a_85797]
-
punct de vedere sentimental și profesional) profesional (din punct de vedere social cât și profesional) psihic psihic (din punct de vedere fizic și psihic) psihologic (din punct de vedere social și psihologic) regizoral (din punct de vedere artistic, cât și regizoral) religios religios (din punct de vedere moral și religios) rutier sanitar sanitar (din punct de vedere sanitar, cât și social) semantic sentimental (din punct de vedere sentimental și profesional) sexual sintactic social social (din punct de vedere economic și social
[Corola-publishinghouse/Science/85011_a_85797]
-
unui imobil, fiind, în același timp, și colaborator la Editură Flammarion. Cu lecturi serioase din critică structuralista, frecventează la École des Hautes Études seminariile lui Roland Barthes, care va fi și coordonatorul doctoratului sau, susținut cu o teza despre semiologia regizorala, susținută în 1978. Pe 2 decembrie 1977, în urma implicării în „cazul” Paul Goma, Securitatea solicită retragerea cetățeniei române a lui Ț. Insubordonarea lui politică explodează în ianuarie 1982, cănd publică în revistă „Actuel” pamfletul Să Majesté Ceaușescu I-er, roi communiste
TANASE-3. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290052_a_291381]
-
de la lumière.” Cazul ia amploare, mergând până la ordonarea asasinării lui Ț., act pe care ar fi trebuit să îl execute un agent al Securității, care însă va hotărî să se predea serviciilor secrete franceze. La Paris și-a continuat activitatea regizorala, înființând o trupă de actori (L’Illustre Compagnie du Jeu Royal). În intervalul 1995-1997 a fost director al Centrului Cultural din capitală Franței. Nu numai simpatia pentru vreun curent sau teorie a determinat afilierea lui Ț. la gruparea onirismului estetic
TANASE-3. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290052_a_291381]
-
Le Bal autour du diamant magique (1988), La Vie mystérieuse et terrifiante d´un tueur anonyme (1990). Atunci cand scrie teatru, autorul e interesant mai ales in textele care propun revizuiri ale discursului dramatic, ceea ce se explică și printr-o experiență regizorala. Nu atât piesele de factură ibseniană (cum ar fi De Crăciun, după revoluție) rețin atenția, cât producțiile atipice, precum Salve Regina, muzică de Pergolese, un soi de non-piesă alcătuită dintr-un amplu monolog al unei actrițe care joacă în culise
TANASE-3. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290052_a_291381]
-
o cunoaștere de sine care te împacă cu lumea și cu ceilalți. Interpretarea pozitivă a hermeneuticii psihologico-istorice este corodată de prezența inconștientului individual (Freud) și colectiv (Marx) sau a inconștientei "voințe de putere" (Nietzsche). Conștiința este discreditată: în spatele conștiinței stă regizoral, inconștientul. Conștiința este doar o fantoșă: Marx - oamenii fac istoria fără să știe ce fac; Nietzsche - voința de putere stă în spatele conștiinței; Freud - conștiința este doar vârful iceberg-ului, nefiind responsabilă de semnificații sau de sens. Conștiința justifică, raționalizează decizii luate
Semn și interpretare by Aurel Codoban [Corola-publishinghouse/Science/295577_a_296906]