4,800 matches
-
marca aceleiași delicioase ambiguități, a unui răsfăț narcisic: „cine mă iubește mă urmează.” Vraja se destramă când Marie și Francis își declară dragostea - se destramă în regimul certitudinii, și aici filmul lui Dolan devine interesant. Iubirile rezistă doar în regimul ambiguității, al incertitudinii, al imaginarului, farmecul survine din această vânătoare obscură a dorinței care înconjoară ca o bulă magică pe acest efeb intangibil ca și frumusețea sa care face dispensabile orice conținuturi afective. Un exercițiu de demistificare, de dezvrăjire are loc
Chagrins d’amour by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5846_a_7171]
-
toate mângâierile, din toate privirile, un corp luminos. Acest Adonis este și nu este conștient de frumusețea sa, este obișnuit să i se acorde atenție, a incorporat feminitatea ca mod de a fi, însă ceea ce-l definește este tocmai această ambiguitate bulversantă. Filmul lui Xavier Dolan este un film despre frumusețe și felul ei de a vorbi, iar limba pe care o vorbește frumusețea este atracția. Regizorul alcătuiește o ramă interesantă acestei povești de dragoste imaginare, din suma altor povești de
Chagrins d’amour by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5846_a_7171]
-
dragoste imaginare, din suma altor povești de dragoste ratate, care devin tot atâtea reflecții asupra a ceea ce este dragostea. Fiecare din aceste relatări prezentate în regimul unor confesiuni reflectă inefabilele și imponderabilele acestui sentiment, locul geometric de acumulare a unor ambiguități care nu se lasă rezolvate, ci numai comunicate. Povestea celor doi, Marie și Francis, devine astfel una dintre multe altele, în orizontul ei regăsim les chagrins d’amour, un mic fior de cruzime care însoțește orice iubire, care o amplifică
Chagrins d’amour by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5846_a_7171]
-
spre melodramă însă nu trebuie uitat că tot Iñárritu a ridicat genul (așa cum o face García Márquez cu romanele sale, a se vedea Dragostea în vremea holerei) la demnitatea tragediei în 21 de grame (2003). Regizorul a mizat pe o ambiguitate productivă: coincidențele improbabile atât de caracteristice pentru melodramă devin nodurile și semnele unei rețele narative complicate care pun în discuție desenul ascuns al destinului. Nu există nimic întâmplător, pare să afirme regizorul cu filmele lui, coincidențele constituie metafizica implicită a
Frumos-îngrozitorul Iñárritu by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5547_a_6872]
-
pe Hannah Arendt, una din vedetele al cărei nume e intens vehiculat în științele politice. Explicația se află într-un anume soi de antipatie personală, pe care Tony Judt pare s-o nutrească pentru Arendt. Această delimitare e generată de ambiguitatea structurală a personalității strălucitei intelectuale care n-a înțeles niciodată de ce a fost persecutată de germani, din moment ce ea însăși, deși evreică, aparținea înaltei aristocrații germane a spiritului! E un fenomen mult mai răspândit decât ne-am imagina, o stranie cecitate
Brave old world (4) by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/5555_a_6880]
-
chestiuni recognoscibile stilului său. Mi s-a părut că este aici un fel de supapă eliberatoare. Ca atingerea îngerului păzitor. Poate și de asta a multiplicat și îngerul din text la patru. Ca să dea pregnanță poveștilor dar și o anumită ambiguitate pe care marșează și autorul. Atît sînt de bine făcute cîteva dintre întîmplări - iar filmulețele prolog ale fiecărei scenete sînt impecabile, din toate punctele de vedere! - încît poți să îndrăznești să crezi că este cu putință să mergi cu mașina
Ghid de folosire by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/5656_a_6981]
-
rea, dar care plătește regal pentru a-și satisface „curiozitățile”. Avem poate imaginea în oglindă a ceea ce i s-a întâmplat chiar Matildei. Senzația de pericol, de agitație animalică a victimei și de cinică, onctuoasă anestezie a împotrivrii ei, a ambiguităților și anxietății care preced un fapt oribil, se amplifică cu ivirea clientului însoțit de gorilele sale într-un spațiu pustiu, de margine. Recuperarea lui Toma de la orfelinat deschide un alt episod colateral relevant pentru că toate aceste eschive recompun un tablou
Răsărit de soare la mare by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5658_a_6983]
-
lizieră, o mașină parcată din care fiul ei iese, mașină care demarează în trombă imediat ce Matilda se ivește. Nu este greu să înțelegem că Toma a furnizat servicii sexuale unui pedofil și că peștele este chiar colegul său de cameră. Ambiguitatea este marea artă a lui Bogdan George Apetri, ne aflăm tot timpul în proximitatea ororii, nicio clipă însă ea nu stă la vedere și doar reconstituirea mentală ca și în Funigeii lui Cortazar, după care Michelangelo Antonioni a realizat Blow-up
Răsărit de soare la mare by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5658_a_6983]
-
cere explicații forței creatoare supreme. Astfel relațiile poetului cu transcendența pun în cauză indicibilul acesteia, care pe de-o parte înzestrează verbul poetic cu sîmburele său ultim, inanalizabil, pe de altă parte ajunge a-l intimida, a-l deruta. O ambiguitate apare figurată în imaginea îngerilor care „nu știu vorbi”, mesajul lor fiind prezența, dar care „imediat se îndepărtează, / Speriați de intimitate” (Ce greu e să mîngîi). Așadar între instanța metafizică și cea lirică se instituie o stare tensionată. Nefiind în
Relațiile cu transcendența by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/5684_a_7009]
-
apropiate, pentru că rămâi cu senzația această acută că, de la un moment dat încolo, regizorul își manifestă disponibilitatea de a-i ucide rând pe rând pe toți cei care îi ies în cale, folosindu-se de identitatea să de împrumut, Viorel. Ambiguitatea dintre regizor și actor este întreținută deliberat, așa cum este și schizoidia pe care și-o impune regizorul. El stă în fața camerei al carei unghi l-a reglat singur și își (s)pune povestea că orizont de posibilitate într-o dimensiune
Străinul din Aurora by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5688_a_7013]
-
cât și nonguvernamentale și suntem încrezători în conținutul raportului", a afirmat Gray, într-o conferință de presă la Bruxelles. El a subliniat că "datele problemei nu s-au schimbat" după clarificarea pe text făcută de Comisie. În esență, avem o ambiguitate care a fost în raport. Datele problemei nu s-au schimbat. Noi am considerat că a fost adecvat să schimbăm două cuvinte din raport pentru a clarifica faptul că vorbim despre cazuri confirmate, unde s-a făcut acuzarea de către procurori
Ce spune Mark Gray despre sursele folosite în numirea miniștrilor corupți by Covrig Roxana () [Corola-journal/Journalistic/56920_a_58245]
-
considerat că a fost adecvat să schimbăm două cuvinte din raport pentru a clarifica faptul că vorbim despre cazuri confirmate, unde s-a făcut acuzarea de către procurori. Din nou, insist că aceasta a fost făcută pentru a îndepărta o anume ambiguitate care a apărut după ce am publicat raportul. Am văzut în ultimele zile o întreagă serie de declarații serioase, dar și contradictorii, și am considerat adecvat să facem acea clarificare", a afirmat Gray, potrivit RTV.
Ce spune Mark Gray despre sursele folosite în numirea miniștrilor corupți by Covrig Roxana () [Corola-journal/Journalistic/56920_a_58245]
-
precizat că modificarea raportului MCV în privința numărului miniștrilor cercetați penali reprezintă o clarificare, nu corectarea unei erori, ce a fosts decisă joi de către Colegiul Director în urma unei analize interne, potrivit Mediafax. Am modificat textul în acest mod pentru a evita ambiguitățile. Sunt doi miniștri care au fost efectiv puși sub urmărire penală, acestea fiind cazuri confirmate”, a declarat Mark Gray. Potrivit acestuia, modificarea s-a realizat în urma unei decizii luate joi în cadrul Colegiului Comisarului, precedată de o analiză a problemei care
Ce spune Comisia Europeană despre modificarea raportului MCV by Iordachescu Ionut () [Corola-journal/Journalistic/56928_a_58253]
-
bizantin. Și cităm aici portretele care se abandonează privirii la fel de elegant precum cele ale domnitorilor de prin bisericile noastre. Până la urmă, arta sa este una atât de particulară, încât ar fi imposibil să te întâlnești cu ea în spațiul vreunei ambiguități, produse în memoria vizuală fără să o identifici. Și, totuși, obiectele sale sunt atât de speciale, încât, aproape că devin prețioase. Nu la modul ostentativ, ci în sensul în care se cer așezate în spații aristocrate, punctând sugestii baroce! Parcurg
Cu Rembrandt într-un atelier de sticlărie by Petre Tănăsoaica () [Corola-journal/Journalistic/5814_a_7139]
-
pe pământ și marea și cele ce sunt în mare, că timp nu va mai fi... CEASUL UNIVESRULUI A STAT. Ori s-a topit... Trecem peste ghicitori și peste toți comentatorii fatidicei cifre 6 menționată pe larg în Apocalipsă. Nici o ambiguitate. Decât să cauți... După descrierea fizică a Fiarei, a cărei înfățișare - oricât i-am pune noi la lucru zi de zi pe Dali și pe Picasso, împreună, - lucru depășind contorsionarea cea mai pervertită a formelor, până și ce a fost
Sfârșitul lumii by Constantin Țoiu () [Corola-journal/Journalistic/5580_a_6905]
-
conceptul de "mâncare dietetica" și legislația actuală care creează cadrul pentru aceste produse", explică un comunicat al Comisiei Europene, potrivit economica.net. De ce dispar "produsele dietetice"? Comisia explică că "pentru a reduce incertitudinile legale în ceea ce privește clasificarea produselor, pentru a elimina ambiguitățile legislative actuale și pentru a limita posibilitatea companiilor de a respecta doar acele fragmente din legislație care le convin". Eticheta și conținutul În plus, eticheta "mâncare dietetică" ajunsese să se rezume la etichetă și nu la conținutul produselor. "O largă
Directiva UE: Produsele dietetice dispar by Covrig Roxana () [Corola-journal/Journalistic/56041_a_57366]
-
Commander (2003) își joacă la două capte epopeea pedestră. Pe de o parte lupta pentru supraviețuire elimină reflecțiile de ordin existențial, a trăi devine egal cu a găsi hrană și apă. Ținta evadării devine neclară, libertatea se încarcă din această ambiguitate a drumului acasă care tinde să devină un drum fără de sfârșit. Condiția de Ulise a lui Janusz nu scapă unui spectator atent, acasă îl așteaptă o Penelopă trădătoare pe care este pregătit s-o ierte. Janusz îi spune lui Mr.
Odiseea siberiană by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5606_a_6931]
-
un șarlatan, un clovn trist, un filosof ratat, un bărbat cu prea multe sau prea puține virtuți, un idealist vulnerabil sau un cinic monstruos? Luis Landero, unul dintre cei mai talentați scriitori spanioli de astăzi, pare să știe totul despre ambiguitățile, contrastele și puzderia de roluri care ne alcătuiesc. ,, Un portret extrem de incitant al omului contemporan, surprins în plină căutare de sine.” El País ,,Luis Landero este unul dintre cei mai mari scriitori ai ultimelor decenii.” Fernando Valls ,,Un autor de
Luis Landero - Portretul unui bărbat imatur () [Corola-journal/Journalistic/5607_a_6932]
-
dicționarele bilingve mai vechi e transparentă conotația mai curând negativă avută de la început de monden. Uzul actual continuă de fapt o tradiție de un secol, încercând să-și legitimeze obiectul de activitate prin aerul de eleganță al franțuzismului; de fapt, ambiguitatea semantică a termenului e veche și contextele actuale de folosire vor continua probabil să-i accentueze conotațiile negative.
„De monden“ by Rodica Zafiu () [Corola-journal/Journalistic/5619_a_6944]
-
mai puțin frecventate. Cartea ei, Benjamin Fondane cineast (Artprint, București, 2010), recuperează un alt context în care scriitorul se găsește inserat, o altă aventură a lui: cinematograful. Cu o bună observație, criticul de film precizează că momentul este favorabil întreținerii ambiguității, un moment în care teoreticienii cinematografului sunt de foarte multe ori scriitorii. Edmondo de Amicis, Giovanni Papini, Jean Cocteau, Guillaume Apollinaire, Riciotto Canudo, Benjamin Fondane etc. se află printre primii critici și teoreticieni ai filmului. Dacă D.I.Suchianu este socotit
Benjamin Fondane, cineastul uitat by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5625_a_6950]
-
ca să alunece în sincerități crase, prin urmare, descriind istoria secolului XX, face ceea ce a făcut în romanele sale: însuflețește o atmosferă în care, folosindu-se de tiparele narațiunii, pune episoadele trecutului în cadre romanești. Autorul știe să cultive echivocul și ambiguitățile, obținînd exact acel dozaj de nuanțe care îl apără în fața oricărei imputări ideologice. Căci evenimentele asupra cărora se oprește poartă amprenta controversei: Mișcarea Legionară, dictatura lui Carol al II-lea, cea a lui Antonescu, apoi regimurile totalitare ale lui Dej
Hybrisul românesc by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/5634_a_6959]
-
și pe dinlăuntrul său. Această pledoarie pro domo pentru descifrarea unor realități, tabuizate de religie, poate să fie poarta de luare în stăpânire a mecanismelor care produc ceea ce până acum au făcut obiectul exprimărilor emoționale, desăvârșind comportament, caracter și suficientă ambiguitate, încât orice insistență pe acest traseu s-a dovedit de multe ori rezistentă la orice efort de obiectivare. În același context, ne amintim de una din primele reacții la descoperirile unor funcțiuni ale psihicului uman de către Freud, materializată de Marcel
Lecția de anatomie pe Corpul supravegheat by Petre Tănăsoaica () [Corola-journal/Journalistic/5641_a_6966]
-
Iordăchescu Ionuț Președintele Comisiei Europene, Jose Manuel Barroso, i-a scris vineri prim-ministrului Ungariei, Viktor Orban, arătând ”grave preocupări” pentru ultimele modificări aduse Constituției și solicitând un raspuns fără ambiguitate, potrivit AFP. Conform concluziilor analizelor noastre, Comisia Europeană are grave preocupări privind compatibilitatea celei de-a patra modificări a Constituției Ungariei cu reglementările Uniunii Europene și cu principiile statului de drept”, i-a transmis Barroso lui Orban. Până acum, premierul
Barroso îi flutură infrigementul în față lui Orban. Premierul răspunde by Iordachescu Ionut () [Corola-journal/Journalistic/56441_a_57766]
-
formulei în contexte tot mai largi și nespecializate. În general, folosirea formulei oscilează între două valori apreciative înrudite. Simplitatea logicogramaticală (indicată de referirea la nucleul propoziției) e asociată în primul rând cu claritatea, cu formularea lipsită de ezitări sau de ambiguitate; de aici se ajunge însă la ideea de exprimare explicită. Sunt contexte în care formula se referă la abilitățile lingvistice ale unor persoane: „și un sfat: ai grijă ca noul vice sa știe să se exprime în limba romană, cu
„Cu subiect și predicat“ by Rodica Zafiu () [Corola-journal/Journalistic/4530_a_5855]
-
pentru a distruge. Să ne întoarcem însă la acest intermediar între creația „divină” și cea umană, David, remarcabil interpretat de către Michael Fassbender. Androginia sa vorbește de sexu angelorum, inteligența sa remarcabilă cât și atitudinea ușor efeminată construiesc un spațiu al ambiguității în care întrebările-cheie devin ecou al celor pe care omul și le adresează. David își perfecționează „umanitatea” asemeni unui designer modern, mimesis-ul aici devine echivoc la extrem, chiar subtil nemesis, pentru că ironia superioară a androidului ascunde un fel de orgoliu
Prometeu și jocul cu focul by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/4533_a_5858]