2,000 matches
-
Imaginați-vă un concert care durează nouă ore. Există limite antropologice care nu trebuie depășite, limitele memoriei, de exemplu. La sfârșitul lecturii, trebuie să fiți în măsură să vă amintiți cum a început aceasta. Altfel romanul devine diform, "claritatea sa arhitectonică", trece într-un con de umbră." (1986: 94). Structura povestirii garantează controlul asupra diversității elementelor: asigurând coeziunea, aceasta permite atât memorarea, cât și lizibilitatea enunțurilor. Să luăm exemplul unei povestiri foarte scurte: (2) Trebuie să faceți semn șoferului Doamna aștepta
Textele. Tipuri și Prototipuri by Jean-Michel Adam [Corola-publishinghouse/Science/1083_a_2591]
-
Chambord, hotărît să profite de primul prilej favorabil scopului său. Prilejul se ivi. Chiar în dimineața zilei hotărîte pentru vînătoare, Regele îi trimise vorbă că-l așteaptă la Scara Crinului. Să pomenim în treacăt cîteva cuvinte despre această uluitoare alcătuire arhitectonică. La patru leghe de Blois, la o leghe depărtare de cursul Loirei, în fundul unei văi foarte adînci, între smîrcuri întunecate și un codru de stejari bătrîni, departe de orice drum, se înălța un castel regal sau mai curînd din basme
Textul descriptiv by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz () [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
înseamnă fracturare a narațiunii, stereotipare a relațiilor dintre personaje, absență a interiorității. Ea presupune o insistență aproape exclusivă pe construcția dramatică a scenelor și pe acumularea lor brută, în detrimentul respirației epice ample. Într-o epocă obsedată să traducă prin metafore arhitectonice sau muzicale complexitatea construcției romanești, Lovinescu exploatează o figură picturală, "pointilismul", pentru a justifica o fabricare prin simplă aglomerare de episoade. Antonio Patraș ne face să vedem, în esență, un mod de producere a unui rebut romanesc, o poetică a
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
de puncte să zicem luminoase; în pictură s-ar numi pointillismul. Am lucrat întotdeauna capitole, momente, situații separate, tratate aparte și deci ca atare, după capriciul inspirației sau a cine știe cărei conveniențe momentane, și reunite apoi la urmă, printr-un simț arhitectonic de echilibru, pe care mi-l cred propriu. Metoda are calități și defecte: ajută la dezvoltarea scenelor esențiale ca lucruri în sine, rotunde, dar, neglijând tranzițiile, momentele cenușii și aparent fără interes în sine, lipsește opera de acea atmosferă de
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
șarpe tîrîndu-se cu perversiune pe pămînt și încercînd să urce, în secret, pe tulpina copacului biblic, pentru afaceri personale. Toate acestea se conservă în legende mitologice și au lăsat urme în memoria gestică a riturilor, în artele plastice, în montajele arhitectonice, în colindele românilor pe teme agro-pastorale. Așadar, în destule categorii de documente, ca să se motiveze și să se întrețină interesul specialiștilor pentru ele; din păcate, în forme prea adesea fragmentare. Așa că restaurarea este grea. Lectorul de astăzi se vede nevoit
Mioriţa : un dosar mitologic by Petru URSACHE () [Corola-publishinghouse/Science/101018_a_102310]
-
lipsit, că variantă românească a Meșterului Manole, deși face corp comun cu textele similare conținutistic, grecești, sîrbe, etc., se bucură de o poziție privilegiată în planul esteticului, al elaborării poetice pentru că limba română a fost mai intens supusă travaliului creator, arhitectonica mai elaborată, tensiunea dramatică mai încordată. Dar, o dată cu studiul lui Petru Caraman, Alegoria morții în poezia populară, la poloni și la români (elaborat „prin anii ´30” și rămas în manuscris pînă în 1983; a fost publicat de Iordan Datcu în
Mioriţa : un dosar mitologic by Petru URSACHE () [Corola-publishinghouse/Science/101018_a_102310]
-
variația intensităților și a nuanțelor) și agogica (tempoul sau viteza de execuție) ce completează complexul sonor. Interpretarea vocală sau instrumentală se poate desfășura linear (monodic), însoțită de acorduri (omofonic) sau de alte linii melodice (polifonic), totul având o anumită structură arhitectonică (formă muzicală). În aceste condiții, o desfășurare muzicală capătă semnificații datorită fluctuațiilor fiecărui element în parte. Puterea de sugestie a muzicii nu se rezumă numai la aceste fluctuări ci și la raportarea desfășurării muzicale la un sistem de referință - intonațional
IMPLICAȚIILE MATEMATICII ÎN CREAȚIA MUZICALĂ CONTEMPORANĂ ROMÂNEASCĂ by Gabriel Pașca. Eugenia Maria Pașca () [Corola-publishinghouse/Science/1214_a_2100]
-
exprimării muzicale începută în Preclasicism, va culmina cu stabilirea cadrului sonor tonal-temperat. Formele și genurile muzicale încep să aibă un contur clar, reprezentând un mod de gândire organizat odată cu Clasicismul. Dar în secolul al XIX-lea, structurile intonaționale și cele arhitectonice vor cunoaște treptat o disoluție radicală concomitent cu o atitudine conservatoare. Romantismul ca și Secolul al XX-lea prezintă fenomene sonore contrastante care dau mai multă expresivitate lumii muzicale. Coexistența intonațiilor tonale, atonale, modalfolclorice ca și modificarea tiparelor de creație
IMPLICAȚIILE MATEMATICII ÎN CREAȚIA MUZICALĂ CONTEMPORANĂ ROMÂNEASCĂ by Gabriel Pașca. Eugenia Maria Pașca () [Corola-publishinghouse/Science/1214_a_2100]
-
o nesfârșită galanterie", astfel că femeile frumoase se "ofileau" de timpuriu și datorită căsătoriilor premature ori a nașterilor succesive sau a numeroaselor divorțuri -, iar bărbații viguroși se vedeau deja bătrâni la 40 de ani35.) Ca să nu mai vorbim de contrastele arhitectonice: străzile capitalei îngrămădeau construcții destul de modeste care aminteau de stilul arab, dar și de cel al vilelor italiene 36. Este binecunoscut faptul că unii observatori străini asemuiau Bucureștii cu Madridul ori cu Napoli sau cu Veneția, orașe prin excelență cosmopolite
Moldo-Valahia. Ce a fost, ce este, ce-ar putea fi by G. LE CLER [Corola-publishinghouse/Science/1011_a_2519]
-
a fi corupți, indolenți, fără niciun respect față de autoritate, înclinați tot timpul spre înavuțire personală și spre risipa banului public. Altfel cum am putea explica faptul că teatrul din București, care aducea cu Scala, dar nu împrumuta modelului nici strălucirea arhitectonică, nici cea a repertoriului interpretat, a fost ridicat cu o cheltuială imensă, șase edificii similare ar fi putut fi construite cu aceiași bani47. Un capitol aparte l-a constituit sistemul juridic; Le Cler spunea că în Principate "justiția se vinde
Moldo-Valahia. Ce a fost, ce este, ce-ar putea fi by G. LE CLER [Corola-publishinghouse/Science/1011_a_2519]
-
omniscientă și omnipotentă. În tot acest timp, preferința artiștilor antici pentru categoria estetică a sublimului 362 prevalează față de cea a frumosului. Sublimul desemnează grandoarea, elevația, monumentalul și desăvârșirea lumii divine, care, prin relaționarea cu preceptele religioase, exprimă vizual, prin realizări arhitectonice, picturale sau sculpturale, atributele esențiale ale sacrului. Caracterul sublim al operelor antice oferă o impresionantă demonstrație vizuală și prin plăsmuirea acelor gigantice creaturi de factură fantastică (tauri androcefali înaripați sau sfincși), care, în mod evident, poartă atât amprenta lumii naturale
Reprezentarea vizuală a sacrului by Adrian Stoleriu [Corola-publishinghouse/Science/1040_a_2548]
-
de la Histria, închinate zeului Dionysos, numite „Agonalii”, „Dionysii” sau „Bachanale”. La aceste manifestări, celebrate primăvara și toamna, puteau participa atât localnicii cât și străinii. Dovezile istorice din sec. al II-lea d. Hr. Prezintă amenajări speciale de tipul complexului termal arhitectonic de la TurnuSeverin, care cuprindea: palestra (curte cu nisip de 27x29 m) pentru exercițiile atletice și „gimnastice”, prevăzută cu cabine, dușuri, anexe pentru echipament, bazine, vestiare, săli de masaj, de lectură și conversație, astfel încât activitatea ce se desfășura într-un astfel
Gimnastică de bază by Cristina-Elena Moraru () [Corola-publishinghouse/Science/1149_a_1946]
-
Movilei lui Burcel, la Casele memoriale Cuza, Sturdza, Emil Racoviță și conacele boierești de la Solești și Pribești ai posibilitatea să revezi crâmpeie din istoria plămădită a acestui colț de țară al Vasluiului, dar și să te minunezi în fața unor „bijuterii arhitectonice” religioase ca cele de la Florești, Pârvești, Dragomirești, Moreni, Bujoreni sau Grăjdeni. Iată, deci, o lecție de istorie scrisă de ULICA GHERGHE cu trudă și migală, dar și cu sentimentul datoriei împlinite. Atestarea celor mai vechi urme ale existenței umane pe
Istorie pe meleaguri vasluiene by Gheorghe Ulica () [Corola-publishinghouse/Science/1250_a_2316]
-
și arcuri, pe care sunt picturi și chipuri de ale tuturor sfinților...” (Paul de Alep 1653) Biserica Sf. Ioan din Vaslui a fost înălțată de Ștefan Voievod, fiul lui Bogdan Voievod, în cuprinsul Curților domnești, făcând parte organică din ansamblul arhitectonic al acestora. Cu timpul, Curțile domnești din Vaslui s-au năruit, deși Vasile Lupu interzicea la 6 august 7143(1635) lui Cehan Racoviță, ispravnic de Vaslui „a se lua piatra din ruinele curților domnești ale lui Ștefan Vodă”. În schimb
Istorie pe meleaguri vasluiene by Gheorghe Ulica () [Corola-publishinghouse/Science/1250_a_2316]
-
3. intrafasciculară; 1.2.4. interglială; 1.2.5. perivasculară; 1.2.6. diverse combinații ale formelor amintite imediat mai sus. În cazul creșterii parenchimatoase secundare (infiltrativă) proliferarea celulelor neoplazice este modificată de o serie de factori cum ar fi: - arhitectonica locală a țesutului gazdă; - procesele degenerative intratumorale variate din diferitele zone ale aceleiași tumori. Procesele parenchimatoase degenerative secundare au aspecte de necroză, degenerare chistică și calcificare, ultima extrem de comună în cazul unor tumori benigne cum este meningiomul ! 2. CREȘTEREA STROMALĂ
Imagistica meningioamelor de convexitate by Vasile BUSUIOC, Silviu BUSUIOC () [Corola-publishinghouse/Science/100964_a_102256]
-
marea liniștită, ce înneacă a lui dor. {EminescuOpIV 113} De-a lui maluri sunt unite câmpii verzi și țări ferice - Memphis, colo-n depărtare, cu zidirile-i antice, Mur pe mur, stâncă pe stâncă - o cetate de giganți -; Sunt gândiri arhitectonici de-o grozavă măreție, Au zidit munte pe munte în antica lui trufie, Le-a-mbrăcat cu-argint ca-n soare să lucească într-un lanț Și să pară răsărită din visările pustiei, Din nisipuri argintoase în mișcarea vijeliei, Ca un vis
Opere 04 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295583_a_296912]
-
concluzie logică: „Între dușmanul invadator și aliatul trădător și jefuitor nu era greu de ales...” După acest duș rece ca gheața, te-aș ruga să pornim mai departe. Nu înainte, însă, de a-mi spune de când dăinuie aici această minune arhitectonică, Biblioteca Universitară „Mihai Eminescu”? Da’ știu că te zăhăie rău curiozitatea, dragă ieșene. Dar când îi intra și tu în morișca întrebărilor mele!... Numai să apuci să mă întrebi înainte de a o face eu... La această remarcă, mi-a trecut
Ce nu ştim despre Iaşi by Vasile Ilucă () [Corola-publishinghouse/Imaginative/549_a_868]
-
contemporană. În 1762, ea a fost renovată în forma ei de astăzi>”. Pe marmura de pe zidul lăcașului citim, însă: “Sinagoga... terminată în 1671 este urmașa Sinagogii din 1580”. Dar lucrurile nu se opresc aici. În lucrarea autoarei Aurora Fecheci: “Monumente arhitectonice ieșene” citim: “Sinagoga Mare de pe strada Sinagogilor, zidită în stil baroc târziu, între anii 1659-1670, refăcută în 1756 și apoi în secolele XIX și XX”... - am sfârșit eu pledoaria oftând... Nu ofta, vere. Tu ai vrut-o. Și să-ți
Ce nu ştim despre Iaşi by Vasile Ilucă () [Corola-publishinghouse/Imaginative/549_a_868]
-
și profunde transformări socioeconomice și culturale. Se va construi mult, atât spații de locuit, cât și obiective industriale. Dar, acest proces constructiv va fi însoțit și de mari distrugeri evidențiate prin demolarea, în foarte multe cazuri nejustificată, a unor monumente arhitectonice de certă valoare. în acest oraș își desfășoară activitatea formația “Bârlădeanca”, atât de îndrăgită de cei care locuiesc în municipiul Bârlad, fanfara fiind prezentă la multe manifestări organizate la nivelul orașului și nu numai. Membrii formatiei de Fanfara “BÂRLADEANCA” 1
Festivalul Internațional de Fanfare. In: Festivalul Internaţional de Fanfare by Aurel Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/1310_a_2193]
-
marele maestru, pictorul român, Petre Achițenie. în broșura "Catedrala Adormirea Maicii Domnului", care a fost oferită publicației Flux de preotul bisericii, se menționează că cea mai mare distincție pentru locuitorii orașului Drochia rămâne a fi această catedrală un minunat obiect arhitectonic, adevarată capodoperă a picturii sacre, obiect de artă, care înfrumusețează și domină peisajul orașului Drochia. Amploarea construcției de la Drochia este impresionantă. în aprilie 1988 a avut loc sfințirea locului și, în mai puțin de patru ani, au fost înălțați pereții
Festivalul Internațional de Fanfare. In: Festivalul Internaţional de Fanfare by Aurel Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/1310_a_2193]
-
-l admonesta, a-l ironiza este pura provocare: uzanțele, distanța socială ar trebui, dimpotrivă, să impună expeditorului o rezervă de care el nu ține seama; în aceasta consta esențialul funcției de provocare pe care o are scrisoarea deschisă"151. În arhitectonica discursului, intenționalitatea polemică a scrisorii deschise nu lasă loc echivocului atâta timp cât autorul, în calitate de protagonist al disputei, își asumă direct și explicit ofensiva publică, vizând întotdeauna un destinatar identificat și denominat, prezumat ca prim destinatar al alocuțiunii. Formal, acest tip de
Tudor Arghezi : discursul polemic by Minodora Sălcudean [Corola-publishinghouse/Science/1086_a_2594]
-
care o face Mircea Anghelescu, în prefață la I. Heliade Rădulescu, Versuri și proză 156), am încercat să privim textul scrisorii deschise ca pe o altă modalitate de manifestare a spiritului polemic arghezian, integrată în ansamblul publicisticii sale. La nivelul arhitectonicii discursive, o atare formă a polemicii explicite mizeză totuși pe ligamentarea unor secvențe diferite ca, de pildă, oscilarea între transparență și ambiguitate, prin trecerea de la comunicarea tranzitivă la cea ironică, apoi trecerea de la adresarea directă (prin subjecție sau forme vocative
Tudor Arghezi : discursul polemic by Minodora Sălcudean [Corola-publishinghouse/Science/1086_a_2594]
-
liniștea, sau pentru că stau în locuințe ocupate abuziv încă de la începuturile comunismului, nu au acte de proprietate. Spațiile comerciale situate pe acestă stradă sunt puțin modernizate. Chiar vitrinele arată "ca pe vremea comunismului" (mult prost gust, kitsch). Impresia de haos arhitectonic se datorează și faptului că, de-a lungul timpului, concepția arhitecturală inițială a fost stricată de tot felul de intervenții făcute după bunul plac al fiecăruia: au fost adăugate nivele, schimbate acoperișuri, construite curți, cotețe, "buticuri" pline de mărfuri de
Societatea românească în tranziție by Ion I. Ionescu [Corola-publishinghouse/Science/1064_a_2572]
-
betonul armat și sticla; o contrucții de interes general (gări , primării, muzee, teatre, piețe); Bartolomeo Rastrelli - „Palatul de iarnă ” Petersburg; James Gibbs - „Biblioteca Radcliffe” - Oxford; o Stilul Empire apărut la începutul sec. XIX; impresionează prin proporții și eleganță; orice element arhitectonic trebuie să fie util; în decorațiunea interioară și mobilier s-a impus prin simplitate, soliditate și forme armonioase stilul Biedermeier; Percier și Fontaine - „Arcul de triumf Carrousel”Paris; Giuseppe Valadier - „Piazza del Popolo”Roma; Schinkel „Muzeul de Antichități”Berlin. o
Istoria românilor : sinteze de istorie pentru clasa a XII-a by Cristina Nicu, Simona Arhire () [Corola-publishinghouse/Science/1128_a_1947]
-
sens pentru un cititor contemporan dacă aș putea identifica, la nivelul pre-cognitiv senzorial, o entitate cognitivă intermediară care să joace același rol pe care conceptul îl joacă la nivelul cunoașterii intelective. Deși o astfel de entitate ar sugera o structură arhitectonica armo nioasa a procesului de cunoaștere, așa cum am văzut deja în subcapitolul ÎI.2., ea este de negăsit. O simetrie perfectă între nivelul senzorial și cel intelectiv este imposibilă, deoa rece obiectele propriu-zise ale fiecărui nivel în parte diferă: obiectele
De la quo la quod: teoria cunoaşterii la Toma din Aquino şi d-ul care face diferenţa by Elena Băltuţă () [Corola-publishinghouse/Science/1339_a_2704]