1,744 matches
-
în orice câmp energetic, cu atât se accentuează panta de potențial și fluxul de energie dintre poli e mai puternic. Polaritatea câmpului intensificat în această poziție mărește intensitatea și accelerează fluxul de energie prin meridiane și ajută la stabilirea rezonanței armonice dintre câmpul energetic uman și câmpurile mai puternice de forțe ale naturii (Pământului) și ale cosmosului (Cerului). În poziția șezândă, câmpul este îngustat, perineul de la baza coloanei vertebrale, și nu picioarele servind ca pol negativ yin, și, astfel, polaritatea totală
[Corola-publishinghouse/Science/2142_a_3467]
-
preventivă împotriva izbucnirilor emoționale, deoarece, după o ședință de practică, veți avea tendința să respirați corect pe durata întregii zile, preîntâmpinând schimbările radicale în energia emoțională. Un alt efect benefic al practicii qi gong asupra energiei constă în stabilirea rezonanței armonice între sistemul energetic uman și pulsul energiei ambiente a planetei. Frecvența predominantă a câmpului electromagnetic al pământului pulsează cu o frecvență de 7,8 hertzi (cicluri pe secundă) și nenumărate studii au demonstrat că această frecvență conduce cu ușurință la
[Corola-publishinghouse/Science/2142_a_3467]
-
nivelul corpului pot fi puse pe seama dezechilibrelor energetice fundamentale. Așadar, modul de tratare și de prevenire a bolilor și a deteriorării constă în restabilirea și menținerea echilibrului natural în sistemul energetic uman. Qi gong realizează acest lucru prin stabilirea rezonanței armonice între câmpul energetic personal al unui individ și câmpurile energetice superioare ale naturii și cosmosului, fie prin practică individuală, fie prin transmiterea energiei emise de un maestru. Aceasta aduce ordinea naturală și echilibrul universal în sistemul uman dezordonat și dezechilibrat
[Corola-publishinghouse/Science/2142_a_3467]
-
uman și câmpurile energetice externe, deoarece toate câmpurile energetice se intersectează și interacționează. În plus, sistemul energetic uman ca întreg constituie o replică microscopică a câmpurilor superioare de forțe ale naturii și cosmosului, iar sistemul uman reacționează așadar prin rezonanță armonică la forțele vibrante ale sistemelor superioare. De fapt, unul dintre cele mai eficiente moduri de reechilibrare a sistemului energetic uman prin qi gong constă în stabilirea rezonanței armonice între energiile interne ale sistemului uman și energiile externe ale naturii și
[Corola-publishinghouse/Science/2142_a_3467]
-
forțe ale naturii și cosmosului, iar sistemul uman reacționează așadar prin rezonanță armonică la forțele vibrante ale sistemelor superioare. De fapt, unul dintre cele mai eficiente moduri de reechilibrare a sistemului energetic uman prin qi gong constă în stabilirea rezonanței armonice între energiile interne ale sistemului uman și energiile externe ale naturii și cosmosului. Un alt mod în care practica qi gong funcționează pentru a uni și echilibra factorii interni și externi constă în „exersarea” mentală a rețelei invizibile de meridiane
[Corola-publishinghouse/Science/2142_a_3467]
-
tineretului»” în 1979, fiind apoi prezent cu proză în volumul colectiv Desant ’83. Colaborează la „Contrapunct”, „Luceafărul”, „România literară”, „Teatrul azi”, „Avanscena”, „Actualitatea muzicală” ș.a. După ce a bătut pe claviatura prozei cu multă inteligență și umor, P. își arată competența armonică și în poezie. Grație, livresc, amintiri lirice, aderență la un real citit elegant, fluid, dar cu destule accente de sarcasm, în surdină („Spune-mi/ îți mai amintești de Gina dintr-a VII-a?/ Fata cu pulpe transparente prin care priveam
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288768_a_290097]
-
autonomie, de independență psihoconștientă a subiectului; - autorecepția și autoaprecierea corectă și adecvată; - percepția, reprezentarea și înțelegerea corectă, adecvată comunitar, a realității; - capacitatea de creștere și dezvoltare armonioasă a individului, în sensul unei realizări de sine, în raport cu un model personal articulat armonic și eficient cu perspectiva socio-culturală; - capacitatea de creație. Boala se caracterizează, în general, prin perturbarea la diverse nivele și din variate incidente a structurilor funcționale ale individului din perspectivă corporal-biologică sau psihic-conștientă. Această perturbare determină o dizarmonie a ansamblului unitar
PSIHOLOGIA MEDICALĂ: COORDONATE APLICATIVE by Viorel ARMAŞU, Iuliana ZAVADOVSCHI () [Corola-publishinghouse/Science/100959_a_102251]
-
mersul prin care se poate deplasa cel mai rapid. Ca defect se consideră Însuși mersul În galop, fiindcă acesta nu este specific câinelui-lup. Un câine este bine conformat numai dacă se constată că Între trunchi și membre există un raport armonic, iar când există o disproporție de lungime Între acestea ne aflăm În fața unui defect ce poate fi cauza eliminării lui de la reproducție. Desigur că există Întotdeauna o legătură morfoproductivă Între calități, randamentul câinelui și formele corporale. Acest raport scoate În
DE LA LUPUL DIN SĂLBĂTICIE LA CÂINELE-LUP DIN GOSPODĂRIE by Mihaiu Şanţa, Marcel Şanţa, Vlad Florin Şanţa, Alexandra Sima () [Corola-publishinghouse/Science/792_a_1656]
-
vid asemeni unei decupări într-un tablou bine proporționat. Acest culoar deschis, precum o prăpastie în orânduiala întregului, exercită asupra noastră o atracție, un magnetism ce ne cheamă acordându-ne investitura unei misiuni de restabilire a tapetului normalității, a echilibrului armonic. Ascunderea echivalează nu doar cu retragerea, dar și cu o acoperirea. A fi ascuns vine să însemne a fi sustras lăsând în spate o absență ce nu doar înlocuiește, ci și acoperă asemeni unei magice pelerine care dăruiește invizibilitatea existențială
[Corola-publishinghouse/Science/84933_a_85718]
-
moment natural. Acest termen natural ne spune că este vorba despre ceva firesc, adică în acord cu o constituție a naturii ca întreg învăluitor echilibrat, mai exact, calibrat pe măsura vieții. Prin urmare ne-firescul se află în dezacord cu armonicul ce caracterizează natura, este plasat în afara acestuia adică este deplasat, îndepărtat și insular. Vom zice despre un om ce se manifestă aberant, cu puternice afinități spre demență, că nu este normal, nu este inserat normalității, normei firescului, naturalului, este desprins
[Corola-publishinghouse/Science/84933_a_85718]
-
condamnate de tribunale siderale, voi fi așezat sub necruțătoarea zodie a angelicului vai! urmând a-l rosti paroxistic cu vocea fragmentată de terori nebănuite până atunci și integrată corului izbucnit din panica colectivă, corului care va răsuna atunci precum vociferările armonice ale teatrelor antice ce evocau căderi ale omului de la dramele individualității sale până la tragediile Pompeiului și ale atlanților. Textul Apocalipsei interferează printre damnările enunțate și justificări ale apariței acestor plăgi precum și ale amplificării lor, justificări, care, de asemenea, dau seama
[Corola-publishinghouse/Science/84933_a_85718]
-
date calitative și concepte științifice. Există și modele ce vizează domeniul artistic. Johnson-Laird (1988), de exemplu, a dezvoltat un program de improvizare în muzică jazz în care deviațiile inovatoare de la secvențele standard ale arpegiilor de jazz sunt controlate prin reguli armonice stricte (sau prin principiile implicite ale jazzului) alese la întâmplare mai multe când se permit anumite direcții în improvizație. Perspective sociale și de personalitate asupra studiului creativității Având o evoluție paralelă cu abordarea cognitivistă, studiile sociale au pus accent pe
[Corola-publishinghouse/Science/2062_a_3387]
-
suntem, cel puțin, capabili să analizăm câteva dintre ele. De exemplu, A.I. Miller susține că, într-o anumită etapă a istoriei fizicii teoretice, în 1923, „atomul planetar al lui Bohr a fost abandonat” și înlocuit cu modelul elementar al oscilatorilor armonici. „Aceasta nu constituie o metaforă vizuală fiindcă fiecărui electron atomic îi corespund o infinitate de oscilatori armonici.” (Miller, 1923, p. 115) Ce învățăm de aici? În primul rând, că metaforele au istoria lor; în al doilea rând, că transformările au
[Corola-publishinghouse/Science/2062_a_3387]
-
fosrte diferite de cele create de generația următoare de compozitori, din care făceau parte Haydn, Mozart la maturitate și tânărul Beethoven. Aproape toate sunt alcătuite din trei părți scurte, de obicei în tempo rapid, lent, rapid, și au o structură armonică simplă. Primele simfonii ale lui Mozart sunt, ca structură și substanță, foarte apropiate de modelul celor compuse de Bach (și Abel). Și ele sunt alcătuite din trei părți scurte, în tempo rapid, lent, rapid, și au o structură armonică simplă
[Corola-publishinghouse/Science/2062_a_3387]
-
structură armonică simplă. Primele simfonii ale lui Mozart sunt, ca structură și substanță, foarte apropiate de modelul celor compuse de Bach (și Abel). Și ele sunt alcătuite din trei părți scurte, în tempo rapid, lent, rapid, și au o structură armonică simplă. Un tipar similar se observă în evoluția lui Mozart în domeniul muzicii camerale - de exemplu, la cvartetele de coarde: lucrările de început sunt foarte asemănătoare cu lucrările altor compozitori și elementele originale apar abia mai târziu. Faptul că un
[Corola-publishinghouse/Science/2062_a_3387]
-
implică extragerea de către muzician a principiilor improvizației din modelele pe care le-a integrat. Principiile sunt folosite pentru a alege notele care trebuie să fie cântate într-un anumit punct al interpretării, în funcție, pe de o parte, de structura armonică a bucății rspective și, pe de altă parte, de ceea ce tocmai a cântat interpretul. Johnson-Laird (1988) presupune că notele alese de un improvizator trebuie să îndeplinească două cerințe: 1) pe baza cunoașterii armoniei, interpretul alege notele care se potrivesc în
[Corola-publishinghouse/Science/2062_a_3387]
-
Carroll. Într-adevăr, una din cheile în înțelegerea angajării și fascinației pentru estetică, fie că vin dinspre producători, fie dinspre consumatori, în muzica pop sau în alte domenii, este examinarea atracției exersate de combina-toricile formale. În ceea ce privește muzica, gustul pentru dezvoltările armonice și ritmice sofisticate poate fi prezent la fel de bine în operele lui Johann Sebastian Bach, ca și în pro-ducțiile mai actuale, underground. Nu este vorba a acorda etichete de geniu unui artist contemporan sau altul, ci mai degrabă de a sublinia
by Jean-Marie Seca [Corola-publishinghouse/Science/1041_a_2549]
-
poetice ale spectacolului teatral și consideră critica de teatru ca pe o modalitate de ordonare a ierarhiilor artistice. Prezentarea și analiza unor spectacole sunt însoțite de surprinderea criteriilor în temeiul cărora arta teatrală evită osificarea și tinde spre un acord armonic între specificul său și imperativele modernității. O secțiune a lucrării cuprinde texte dedicate tragicilor greci, urmărind definirea lor ca fizionomie literară, iar ultima parte a volumului, File dintr-un jurnal teatral (1974-1975), include articole și eseuri pe probleme de imediată
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286099_a_287428]
-
posibilitățile timbrale ale instrumentului, cei doi pianiști ai duo-ului de pian trebuie să acorde o atenție sporită pentru realizarea 15 și echilibrarea întregului, operând cu același tip de sonoritate (timbru). Muzica partiturilor pentru patru mâini este mai densă, atât armonic cât și polifonic, prin ocuparea unei arii mai largi a claviaturii. Acționând cu un tușeu omogen în registrele extreme, cei doi vor realiza un cânt unitar în diferite nuanțe și într-un tempo adecvat. 1.2. Partitura pentru pian la
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
în memoria lor, prin educație, un complex bagaj informațional privind relațiile de intensitate și de timbru cele mai expresive, în raport cu structura muzicală, cele mai adecvate punerii în valoare a structurilor logice gramaticale, ale muzicii în genere, precum și ale limbajului melodic, armonic, ritmic. Mai mult, orice întoarcere la studiul unei lucrări, considerată cunoscută în amănunt, aduce noi descoperiri în textul acesteia, neremarcate sau insuficient înțelese și valorificate în etapele precedente ale studiului. „De fiecare dată când reiau o lucrare descopăr ceva nou
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
măsurile la fiecare întoarcere înapoi în timpul repetițiilor) și, mai ales, să evite lipsa de precizie în sincronizare. Expunerea textului sub forma părților unui cvartet permite o mai bună vizualizare a desenului melodic, a dialogului dintre Primo și Secondo, iar structura armonică cât și configurația ritmică vor deveni mult mai clare și vor putea fi asimilate mult mai ușor, în special de elevi. Deși textul muzical rămâne prima și cea mai importantă sursă în cunoașterea și înțelegerea creației unui compozitor, specificul artei
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
conținutul emoțional al lucrării. Realizarea unei dinamici variate adecvate conținutului depinde de înzestrarea tehnic-muzicală a interpreților, de măiestria lor instrumentală, de gradul de comuniune realizat. Reliefarea dinamică pune în valoare sunetele importante ale unei linii melodice sau a unor înlănțuiri armonice, dându-le un surplus de expresie. Indicațiile dinamice nu pot avea un caracter absolut, intensitățile sunetelor depind de foarte mulți factori, atât obiectivi cât și subiectivi, încât nu li se poate conferi o valoare absolută, măsurabilă. Mai importante decât intensitățile
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
n-am putea-o interpreta cu fidelitate decât la trei mâini. Înfrumusețarea sunetului pedalizat nu constă numai în atragerea vibrației armonicilor de la corzile superioare ci și în faptul că în sonoritatea pedalizată sunt implicate și vibrarea corzilor mai joase, a armonicelor inferioare. „Subliniind notele grave, (pedala) trezește interesul dramatic și lărgește sensul cugetător al acordurilor.” Referitor la pedalizare, Neuhaus spunea: „a nu utiliza deloc pedala este o excepție de la regulă, a o utiliza în permanență, dar judicios, aceasta este regula”. „Coloritul
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
muzicale, din care să rezulte, în procesul creației interpretative, esența imaginii artistice cât mai apropiate de cea a compozitorului. Acest aspect solicită o gândire stilistică unitară, o concordanță a imaginilor artistice în desfășurarea discursului muzical, o conștientizare unitară a funcțiilor armonice, o înțelegere și o aplicare unitară a principiilor dinamice și agogice, o structurare a logicii gândirii muzicale care să ducă la cuprinderea întregii lucrări într-o manieră simbiotică de neclintit. Modalitățile de realizare tehnică constituie deseori o problemă de rezolvat
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
în p cu variabilele din partitură Primo II mâna stângă - plan de acompaniament Menținută, timbrată în nuanța de p III mâna dreaptă - susține la decimă expunerea temei Foarte lejer, timbrată în nuanța pp sau ppp Secondo IV mâna stângă - plan armonic fundamental Timbrată în p, subliniată discret cu puțină greutate (într-un cvartet de coarde, vioara I și violoncelul sunt preponderente) 2. MP preluat la elementul II din Primo Ex. Schumann - Reigen - măs. 18-22 I mâna dreaptă - expune motivul principal Degete
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]