1,033 matches
-
evitat cu insistență, marcând o singură prezență în contextul măsurii 52), „ascultăm” vocea valurilor sugerată prin intermediul aceleiași concepții de asociere a rezonanțelor de cvartă mărită și perfectă, prezente în ipostaza unui trison desfășurat sub formă de ostinato armonic. Imaginea acelui balans al talazurilor sau acea nestatornicie legănată a apelor apar ilustrate deopotrivă prin combinația cvartelor cu o nouă asociere de cvinte (micșorate și perfecte), ce se întrepătrund ulterior printr-o suprapunere de ritmuri (ternar și binar), dar și prin apelul la
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
fiind necesară dezvoltarea armonioasă a întregii ființe omenești. El împarte exercițiile în trei categorii: exerciții gimnastice propriu zise, lucrări manuale și jocuri colective. Dintre exercițiile gimnastice propriu-zise făceau parte săritura, alergare, aruncarea cu piatra, lupta, cățăratul, exercițiile de echilibru și balans, exercițiile de ridicare, de purtare și de tragere, dansurile, marșurile și exerciții militare. Marșurile sunt concepute în sensul executării mișcărilor numite mai târziu „exerciții de ordine”. Ca aparate folosește pentru sărituri calul de lemn, iar pentru cățărări prăjina, scara de
BAZELE TEORETICE ŞI METODICE ALE GIMNASTICII by Tatiana DOBRESCU, Eleonora CONSTANTINESCU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/421_a_928]
-
aparate speciale. 5. Exerciții la aparatele de gimnastică care urmăresc formarea unor deprinderi și priceperi de stăpânire a corpului în condiții neobișnuite, de atârnare, sprijin și echilibru. Aceste mijloace cuprind mișcări cu o tehnică bine determinată (de forță și de balans), executate la diferite aparate care constituie și probe de concurs. 6. Exerciții din gimnastica ritmică care contribuie la educarea esteticii corporale și motrice, a ritmului coordonării imaginației creatoare. Caracteristica principală o constituie simbioza dintre mișcare și muzică. Ele cuprind o
BAZELE TEORETICE ŞI METODICE ALE GIMNASTICII by Tatiana DOBRESCU, Eleonora CONSTANTINESCU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/421_a_928]
-
de întindere și relaxare. b) În exercițiile pentru dezvoltarea forței vor fi combinate, cele dinamice cu statice; c) La exercițiile de mobilitate/suplețe înălțimea punctului de sprijin al segmentelor și amplitudinea lor vor fi gradate și alternate cu mișcări de balans și relaxare voluntară. 5.10.3. Exerciții cu scripeți Este un aparat care se poate construi și constă din 1-2 scripeți cu diametrul de 3-6 centimetri din metal, lemn sau material plastic într-un suport prevăzut cu un cârlig prin
BAZELE TEORETICE ŞI METODICE ALE GIMNASTICII by Tatiana DOBRESCU, Eleonora CONSTANTINESCU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/421_a_928]
-
cu picioarele până în stând pe mâini. 2. Cățărare pe orizontală: a) în atârnat mixt - cu pași adăugați cu treceri la diferite înălțimi prin sărituri b) în atârnat (numai cu brațele): cu fața la scara fixă cu spatele la scara fixă cu întoarceri 180O cu balans lateral c) în sprijin mixt - deplasare laterală cu mâinile pe sol și picioarele pe scara fixă. B. Cățărare la banca de gimnastică 1. Cățărare la banca de gimnastică oblică (un capăt agățat de scara fixă) a) în sprijin mixt: cu
BAZELE TEORETICE ŞI METODICE ALE GIMNASTICII by Tatiana DOBRESCU, Eleonora CONSTANTINESCU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/421_a_928]
-
pe mâini și un picior; pe o mână și un picior pe antebrațe și picioare. Semisfoara Sfoara sagitală; laterală; verticală; 7.1.2. Poziții de echilibru și forță stând pe omoplați; stând pe antebrațe; stând pe cap: din forță; din balans. stând pe mâini: din forță; din balans. stând pe o mână cumpăna: pe un picior: facială; costală; dorsală; asimetrică. pe un genunchi: cu sprijinul mâinilor; fără sprijinul mâinilor. pe mâini (planșa): liberă; pe antebrațe; pe un braț. Prima subgrupă de
BAZELE TEORETICE ŞI METODICE ALE GIMNASTICII by Tatiana DOBRESCU, Eleonora CONSTANTINESCU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/421_a_928]
-
mână și un picior pe antebrațe și picioare. Semisfoara Sfoara sagitală; laterală; verticală; 7.1.2. Poziții de echilibru și forță stând pe omoplați; stând pe antebrațe; stând pe cap: din forță; din balans. stând pe mâini: din forță; din balans. stând pe o mână cumpăna: pe un picior: facială; costală; dorsală; asimetrică. pe un genunchi: cu sprijinul mâinilor; fără sprijinul mâinilor. pe mâini (planșa): liberă; pe antebrațe; pe un braț. Prima subgrupă de elemente statice solicită o foarte bună mobilitate
BAZELE TEORETICE ŞI METODICE ALE GIMNASTICII by Tatiana DOBRESCU, Eleonora CONSTANTINESCU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/421_a_928]
-
cap, stând pe mâini, etc.) sunt neobișnuite și solicită contracții musculare pentru a se evita oscilațiile corpului. Sunt solicitați în special mușchii brațelor dar și ai spatelui și abdomenului. Ele se pot executa de pe loc, numai din forță sau din balans. Realizarea cumpenelor necesită menținerea unui echilibru stabil pe un picior. Celelalte segmente pot avea diferite poziții. Dacă acestea se află în același plan este o cumpănă simetrică, iar când se află în planuri diferite poartă numele de cumpănă asimetrică. Cumpăna
BAZELE TEORETICE ŞI METODICE ALE GIMNASTICII by Tatiana DOBRESCU, Eleonora CONSTANTINESCU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/421_a_928]
-
înainte trebuie acordată o atenție deosebită primei părți a mișcării prin care se realizează viteza orizontală care are rol în asigurarea unei rotații complete a corpului în partea a doua a mișcării. Zborul înalt este asigurat de concordanța acțiunilor picioarelor (balans și impulsie) și împingerea din brațe. La răsturnarea înapoi zborul este realizat prin impulsia din picioare și acțiunea energică a brațelor. 7.2.5. Salturi Salturile constau în mișcări de rotație completă a corpului în aer în jurul axelor corpului fără
BAZELE TEORETICE ŞI METODICE ALE GIMNASTICII by Tatiana DOBRESCU, Eleonora CONSTANTINESCU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/421_a_928]
-
cîntecelor pe care publicul le înțelege, reține și adoptă fără mare efort. De ce reținem numai această suită de sunete, și nu altele? Deoarece prindem imediat ritmul. Nu doar fiindcă e simplu: dar auzul nostru regăsește mișcări, o viteză și un balans pe care le cunoaște deja și care-i sînt aproape familiare. O operă îi impresionează uneori pe oameni prin ceea ce are mai banal și mai frust ori, mai adesea, prin ceea ce nu era în momentul în care artistul a compus
Memoria colectivă by MAURICE HALBWACHS () [Corola-publishinghouse/Science/987_a_2495]
-
fel de materie plastică fără vreo semnificație definită, dar gata să o primească pe cea pe care spiritul nostru va fi determinat să i-o dea. Cum se explică această dedublare stranie și faptul că, în timp ce auzul percepe sunetele și balansul măsurii, mintea noastră își poate desfășura meditația sau imaginația interioare, care par desprinse de pămînt? Să fie pentru că muzica, deturnîndu-ne atenția de la orice obiect din afară, creează în mintea nostră un fel de vid, încît orice gînd care ne vine
Memoria colectivă by MAURICE HALBWACHS () [Corola-publishinghouse/Science/987_a_2495]
-
contemporană. Disputele din ultimii ani ilustrează într-un fel continuitatea unei mai vechi lupte între spiritul europenist al deschiderii totale și naționalism, ca expresii ale unei limitări necesare. De la Cantemir pînă la căutările de azi, s-a putut sesiza acest balans între deschidere și închidere, între universalismul culturii și pathosul local, descriind o ritmică semnificativă a evoluției noastre 30. S-a conchis, în timpul acestor discuții, că e nevoie de o situare perspectivică a problemei pentru a defini naționalismul. În cazul nostru
Istoria națiunilor și naționalismului în Europa by GUY HERMET [Corola-publishinghouse/Science/968_a_2476]
-
instalat în miezul subiectului investigat, chiar dacă autorul nostru mărturisește că nu se simte întotdeauna și foarte confortabil în acest veritabil "pat al lui Procust", unde este confruntat în permanență cu depășirea vizibilă a granițelor stricte ale literaturii, printr-un permanent balans înspre forme de cultură diverse, și unde presiunea extensiei se simte la fiecare pas, totuși, în cea mai mare parte a demersului său interpretetiv, el ține cont de cele două direcții hermeneutice esențiale, printr-o dublă deplasare analitică: de la cultura
Literatura și cultura finlandeză: o perspectivă românească by Paul Nanu () [Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
uneori naivitatea copiilor, alteori halucinează pe dialoguri în cheie absurdă, expunându-se unor situații caricaturale ce conțin în subteranele lor autentice șuvoaie lirice. De fapt, cei trei reprezintă umanitatea - cu tot ce are ea mai pregnant - aflată într-un permanent balans între două entități diametral opuse: Fastul și Nefastul. Violoncelul e rost și sens, e semn și soluție, e răspuns și ajutor. Violoncelul poate fi arca; violoncelistul poate fi Noe. Din păcate, mesajul depășește senzorialitatea personajelor, puterea lor cognitivă, iar de
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2200_a_3525]
-
destul de largă pentru a adăposti două paturi cu un culoar între ele. Al treilea pat e sus. Baia o avem separat. Paturile au câte o apărătoare laterală, ce o ridicăm în cazul când, din cauza furtunii, vaporul are tangaj mare sau balans de la babord la tribord. Un dulăpior, pe care e un afiș, ne atrage atenția, prin instrucțiunile sale. Fiecare avem câte o haină de plută, pe care urmează să o îmbrăcăm în caz de nevoie. Locurile noastre numerotate sunt rezervate în
30.000km prin SUA. 1935-1936 by Prof. dr. Nicolae Corn??eanu () [Corola-publishinghouse/Journalistic/83483_a_84808]
-
Gabriela Adameșteanu a rămas în fond fidelă marii tradiții a prozei „realiste“ dintotdeauna - în fapt, a Prozei. Dincolo de asta, maniera ei particulară stă în orchestrarea muzicală, estetizantă a sintaxei (un sound de modă retro, cu tăietură rafinată, foarte modernă), în balansul abil al discursului între oralitatea populară și distincția cultă, și mai ales în dramatizarea accentuată a narațiunii. Multe dintre scrierile acestei autoare sunt parcă scrise pentru a fi puse în scenă. Unele au și fost, cu un important succes de
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2211_a_3536]
-
variații de pași și combinații de 8x8 măsuri de dansuri de caracter și modern, variațiile de balet clasic; - dans sportiv: pași de bază: din dansuri standard și latino americane - gimnastică ritmică: exerciții de trunchi și de genul valurilor, exerciții de balans, de Încordare-relaxare, de echilibru, Întoarceri și piruete de bază, sărituri mici și mari; - gimnastica aerobică: pași specifice și elemente acrobatice. Grupa specială de pregătire din aria actorului, euritmia a) Studii de mersuri scenice: mersuri axate pe stări psihice: frică, mânie
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
specifice au o mare pondere pentru tehnica expresivă a disciplinei, În consecință vom prezenta mijloace exemplificative sub formă de complexe adecvate calităților motrice respective. Mișcările de mobilitate se pot clasifica după direcția de mișcare: - rectilinii; - În arc; - În cerc; - de balansuri În opt. După planul În care este amplasată axa biomecanică a articulațiilor se disting: - planul sagital (flexie și extensie); - planul frontal (abducția și adducția); - planul orizontal (circumducția). Mobilitatea În cadrul pregătirii fizice specifice este o calitate fizică esențială, care se cere
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
fixă, trunchiul aplecat, brațele sus de șipcă apucat, presiuni la nivelul umerilor. e. spate În spate apucat la nivelul umerilor tragerea pe spate a partenerei cu trecerea acesteia În stând pe mâini În sfoară pe sol. Articulația cocso-femurală - toate mișcările : balansuri, ridicări, duceri, porteouri În toate planurile cu maxim de mobilitate posibilă. - sfori sagitale și frontale - din stând cu fața, la scara fixă, sfoară sagitală verticală pe scară, cu sprijin la nivelul taliei, se execută arcuiri autopasive; - exerciții cu partener sau
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
combinate (se cronometrează timpul); - alergare cu spatele, cu fața pe o distanță dată; - galop lateral - Înainte - combinat, pe distanță dată; - pas schimbat: Înainte, Înapoi cu Întoarceri 900 - 1800. Viteza de reacție - se măsoară timpul de reacție la o mișcare (ambidextrie): - balansuri mari de brațe și de picioare, flexări, Întinderi (pe sol, În aer), verificat contra timp. Balansurile au loc În toate planurile și direcțiile. Mișcările de mai jos se execută cu maximă viteză de reacție posibilă. - mișcări de trunchi În același
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
combinat, pe distanță dată; - pas schimbat: Înainte, Înapoi cu Întoarceri 900 - 1800. Viteza de reacție - se măsoară timpul de reacție la o mișcare (ambidextrie): - balansuri mari de brațe și de picioare, flexări, Întinderi (pe sol, În aer), verificat contra timp. Balansurile au loc În toate planurile și direcțiile. Mișcările de mai jos se execută cu maximă viteză de reacție posibilă. - mișcări de trunchi În același plan sau două planuri combinate (flexii, extensii, Îndoiri laterale, răsuciri) - ample - În poziții Înalte, medii, joase
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
Ex: cu mingea umplută sau gantere mici. d. Exercciții cu cordonul de cauciuc, mișcări ale brațelor, pe direcții diferite din poziții diversificate. e. Flotări din sprijin la bancă, pe sol f. Tracțiuni din atârnat Centura cocso-femurală și membre inferioare a. Balansuri În diverse direcții și planuri din stând cu Îngreuieri sau cu menținere cu săculeții de nisip la picioare, 6-8 % fetele, 12-14% băieții din greutatea corporală. b. Fandări, ghemuri - „Împușcă cioara” c. Îndoiri și Întinderi ale gambei d Ridicări pe vârfuri
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
set de chestiuni care în alt context nu s-ar fi putut balansă. În afară de această chestiune a fost și, probabil, unul dintre cele mai interesante exerciții de guvernare din istoria modernă a României. A fost vorba de a pune în balans autoritatea publică națională, cu propriile sale reglementări, care sunt, așa cum știe toată lumea, absolut limitante pentru operatorii culturali, de a pune în balanță acest tip de guvernare cu guvernarea locală și cu finanțări private, de la sponsori... Iată o primă chestiune de
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2192_a_3517]
-
până acum. Niciodată nu s-a văzut mai evidentă urma lecțiilor de interpretare lăsată pe tenul ei. Totul era în exterior - grimase, priviri, guri căscate, mirări, dureri -, te îmbolnăveai, mai ales că, după epuizarea unui oarecare element de interes (un balans bizar între vis și realitate, de nu știi care-i una, care-i alta), filmul eșua lamentabil, cui îi mai păsa, într-o melodramă cu copil în burtă și triluri despre speranța care răsare peste ruinuri, murind - firește - ultima (după ce
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2178_a_3503]
-
alergându-se prin curtea vecină. Un câine schelălăia odată cu ei, umbra sub care mă aflam se mărea, căldura de vară își căuta loc peste tot. Mă simțeam mulțumit că ajunsesem acolo, deși nu după multe clipe strada mă chema iarăși, balansul corpului în mișcarea pașilor purtați pretutindeni rămânea o provocare. M-a servit ca pe vremuri cu o dulceață de caise cu sâmburi gustoși, muiați de sucul gros și dulce. Atunci am văzut ferestruica dinspre curte. Era deschisă. Pe peretele din
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1544_a_2842]