5,020 matches
-
sub conducerea aceluiași Gheorghe Iancu, la trei sau patru titluri. Un prim pas către reîmbogățirea repertoriului pierdut al Baletului Operei îl constituie repunerea în scenă a unei piese care face parte din repertoriul tuturor marilor companii de balet, arhetip al baletelor romantice, Giselle, de Adolphe Adam, pe un libret de Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges și Théophile Gautier. Pe scena bucureșteană baletul a fost montat prima oară de Vasile Marcu și remontat în regia și adaptarea coregrafică a lui Mihai Babușka, după
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
îl constituie repunerea în scenă a unei piese care face parte din repertoriul tuturor marilor companii de balet, arhetip al baletelor romantice, Giselle, de Adolphe Adam, pe un libret de Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges și Théophile Gautier. Pe scena bucureșteană baletul a fost montat prima oară de Vasile Marcu și remontat în regia și adaptarea coregrafică a lui Mihai Babușka, după varianta clasică datorată lui Jean Coralli, Jules Perrot și Marius Petipa. Cu acest balet, și având-o ca invitată în
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
și Théophile Gautier. Pe scena bucureșteană baletul a fost montat prima oară de Vasile Marcu și remontat în regia și adaptarea coregrafică a lui Mihai Babușka, după varianta clasică datorată lui Jean Coralli, Jules Perrot și Marius Petipa. Cu acest balet, și având-o ca invitată în rolul principal pe Alina Cojocaru, trupa Operei bucureștene repurtase un frumos succes la Madrid, așa cum a relatat în paginile României literare Gelu Barbu, fapt petrecut însă înainte ca baletul să fie scos din repertoriu
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
și Marius Petipa. Cu acest balet, și având-o ca invitată în rolul principal pe Alina Cojocaru, trupa Operei bucureștene repurtase un frumos succes la Madrid, așa cum a relatat în paginile României literare Gelu Barbu, fapt petrecut însă înainte ca baletul să fie scos din repertoriu de Gheorghe Iancu -, căci una din tendințele generalizate la români este aceea că oricine ajunge într-o funcție să anuleze orice lucrare anterioară, indiferent de valoarea ei, numai pentru că este făcută de altcineva. Revenind însă
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
se poate face fie respectând întocmai coregrafia, precum în cazul actului doi din Lacul lebedelor sau actului doi din Giselle, socotite capodopere, fie regândind libretul prin adaptarea lui la modernitate și reconcepând integral coregrafia, cum a făcut, chiar în cazul baletului Giselle, coregraful suedez Mats Ek. La finalul primului act tânăra țărăncuță Giselle, înșelată în dragostea ei, înnebunește, dar în varianta lui Mats Ek nu moare, așa că actul doi nu se mai petrece in lumea ielelor, ci într-un ospiciu, unde
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
prin scenă, ci și dansează alături de ceilalți săteni, este bine venită și logică, deoarece din aceea lume a satului făcea și el parte. Numai că interpretul acestui rol, Alin Gheorghiu, care a realizat roluri remarcabile în ultimele două montări ale Baletului Operei, realizate de Gheorghe Iancu, respectiv în Lacul lebedelor și în Femei, de astă dată a îngroșat linia rolului, dincolo de firesc. La polul opus, Ovidiu Matei Iancu, în rolul lui Albert, potrivit situat în nota rolului din primul act, a
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
formă, fapt care se poate ușor îndrepta pe parcurs, după cum Laura Blică-Toader, care are ca linie și prestanță toate datele cerute de rolul Myrthei, regina ielelor, mai poate adăuga treptat un plus de fermitate gestului. Alături de toți soliștii, ansamblul de balet al Operei a evoluat cu aplomb și vioiciune în dansurile primului act și cu fluiditatea și rafinamentul necesare actului doi. Dar întregul spectacol este centrat în jurul personajului care i-a dat și numele, Giselle, a cărei dragoste pentru Albert trece
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
la același nivel înalt. Și, pentru a măsura distanța care desparte momentul inaugural al acestui spectacol (1841) de linia sa actuală, alături de o imagine a Anastasiei Kolegova din spectacolul bucureștean, reproducem și o gravură de epocă cu o imagine din baletul Giselle, care, pentru un ochi familiarizat cu formele dansului clasic, dovedește că și acesta a cunoscut o transformare în timp, amprenta conservată până astăzi datorându-se lui Marius Petipa ( ultima variantă 1899). Și mai dăm tiparului și o altă fotografie
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
Giselle, actul doi, cu următoarea dedicație: " Au Corps de Ballet et les Etoiles du Theatre National de Bucarest. En amical souvenir de Paris, Serge Lifar" Și în dreapta imaginii: "Paris, 1965, Albert de Giselle, 1932 - 1956, a l'Opera de Paris". Baletul Operei Române din București a primit fotografia de la această mare personalitate a baletului secolului XX, cu prilejul participării companiei la cea de-a treia ediție a Festivalului Internațional de Dans de la Paris, din 1965, ediție în care Magdalena Popa a
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
du Theatre National de Bucarest. En amical souvenir de Paris, Serge Lifar" Și în dreapta imaginii: "Paris, 1965, Albert de Giselle, 1932 - 1956, a l'Opera de Paris". Baletul Operei Române din București a primit fotografia de la această mare personalitate a baletului secolului XX, cu prilejul participării companiei la cea de-a treia ediție a Festivalului Internațional de Dans de la Paris, din 1965, ediție în care Magdalena Popa a luat Premiul de interpretare pentru rolul titular din Giselle, iar spectacolul de balet
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
baletului secolului XX, cu prilejul participării companiei la cea de-a treia ediție a Festivalului Internațional de Dans de la Paris, din 1965, ediție în care Magdalena Popa a luat Premiul de interpretare pentru rolul titular din Giselle, iar spectacolul de balet creat de Stere Popescu pe Ciocanul fără stăpân de Pierre Boulez, prima interpretare coregrafică a acestei partituri și deci o premieră mondială, a stârnit la Paris o vâlvă comparabilă cu cea declanșată în 1913, de Le Sacre du Printemps, a
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
en apportant ce ballet, voulu honorer la France et ainsi avoir donné plus d'eclat a votre participation au Festival". De-așa vremi se'nvredniciră cronicarii și rapsozii..." Dar ce facem noi astăzi, pentru a putea repune deplin pe picioare Baletul Operei Naționale București? Pasul făcut prin remontarea baletului Giselle este bine venit, dacă va fi urmat și de alte montări, unele clasice, care întrețin compania într-o formă bună, dar și altele originale, prin care să fie pusă în valoare
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
et ainsi avoir donné plus d'eclat a votre participation au Festival". De-așa vremi se'nvredniciră cronicarii și rapsozii..." Dar ce facem noi astăzi, pentru a putea repune deplin pe picioare Baletul Operei Naționale București? Pasul făcut prin remontarea baletului Giselle este bine venit, dacă va fi urmat și de alte montări, unele clasice, care întrețin compania într-o formă bună, dar și altele originale, prin care să fie pusă în valoare capacitatea de creație autohtonă. Prea multă vrajbă a
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
creație autohtonă. Prea multă vrajbă a domnit și domnește încă în sânul acestei companii, unde dragostea de dans este undeva pe ultimul loc. Noul coordonator al acestui compartiment (conducerea Operei se ferește ca de foc de termenul de Director al Baletului, care se folosește în toată lumea), este Simona Șomăcescu, căreia îi dorim - cum o făceam cu un an în urmă și cu Gheorghe Iancu - să scoată din amorțire toate capacitățile creatoare care există și să redea Baletului Operei bucureștene prestigiul de
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
termenul de Director al Baletului, care se folosește în toată lumea), este Simona Șomăcescu, căreia îi dorim - cum o făceam cu un an în urmă și cu Gheorghe Iancu - să scoată din amorțire toate capacitățile creatoare care există și să redea Baletului Operei bucureștene prestigiul de altădată.
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
A sosit momentul meu și mă bucur foarte mult că pot dansa pentru un caz umanitar, astfel împușc doi iepuri: ajut niște oameni care au nevoie, dar mă și distrez. Îmi plac repetițiile, mă înțeleg foarte bine cu dansatorii din balet, este cu siguranță o experiență frumoasă. Abia aștept să postez filmarea cu dansul pe contul meu de Facebook. O să fie BOOM”, a povestit artista despre participarea la show-ul de pe Pro tv.
Inna, la „Dansez pentru tine”, în ediția de vineri by Bratu Iulian () [Corola-journal/Journalistic/73044_a_74369]
-
care Opereta bucureșteană face parte sau organizarea Festivalului Internațional de Arte ale Spectacolului "Viața e frumoasă", pe lângă găzduirea unor expoziții de prestigiu internațional precum cea cu genialele invenții ale lui Leonardo da Vinci sau repunerea în valoare a trupei de balet a acestei instituții, prin spectacolul Urban Kiss al lui Răzvan Mazilu, actualul director Răzvan Ioan Dincă a dorit să diversifice creația artistică a instituție și, alături de operetele de formulă clasică, cum sunt Contesa Maritza, Voivodul țiganilor și Văduva veselă, a
Când profesionalismul își spune cuvântul by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7323_a_8648]
-
dinspre cel al muzicii culte, și alături de ei actorii Victor Bucur, foarte bun în rolul lui Mercutio, Adrian Nour, la fel de bun în rolul lui Benvolio, Ernest Fazsecas - Tibalt și Matei Chiuariu - Paris, au format împreună cu ceilalți interpreți , soliști, cor și balet, o echipă bine sudată, de certă valoare. Romeo este ca în poveste, tânăr, frumos și în același timp bun cântăreț și bun actor, iar Julieta, suavă, sensibilă, bună interpretă. Ritmurile muzicale de pop și rock, fac casă bună cu limbajul
Când profesionalismul își spune cuvântul by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7323_a_8648]
-
un pian căzut parcă din cer în noua ambianță a casei-ateleir-bordel este un registru extrem de emoționant, un palier-comentariu parcă în sine, ca o notă de subsol, uneori mai consistentă decît textul de deasupra. Amestecul marșurilor staliniste cu tema balului din baletul Romeo și Julieta a lui Prokofiev, a semnalului Radio Moscova din 1931 cu partea a treia din concertul nr. 2 al lui Sostakovici, fugile cîntate pe viu, la pian, îmbinările acestea muzicale și ele ciudate și suprarealiste - poate cea mai
Zoia Denisovna Pelț by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/7347_a_8672]
-
reproducem din lipsă de spațiu - cu "oamenii muncii" (de fapt secretari de partid, președinți de sindicat) și mărimi ale partidului unic, G. Gheorghiu-Dej, Ion Gheorghe Maurer, Leonte Răutu, Constanța Crăciun, a unor sculpturi care erau destinate Teatrului de Operă și Balet. Trei capitole, Descoperirea Americii, Pe țărmul Pacificului și Manhattan, sunt consacrate aventurii sale intelectuale americane, ca lector (1971) de istoria și cultura României și de literatură comparată la Universitățile din Seattle, Portland și Los Angeles, apoi ca director (1971-1974) al
Întâmplări cu adevărat importante by Iordan Datcu () [Corola-journal/Journalistic/7625_a_8950]
-
Nichita Danilov Funerariile poetului Grigore Vieru au avut pentru românii de dincolo de Prut, și pentru românii în general, o semnificație aparte. Prin fața catafalcului, depus în incinta Teatrului de Operă și Balet din Chișinău, s-au perindat rudele, prietenii, delegațiile oficiale, scriitori, artiști, dar mai ales oameni simpli, veniți cu mic, cu mare, din Chișinău, din Bălți, Cahul, Soroca și din toate colțurile Basarabiei, și nu numai. Din partea oficialităților Republicii Moldova au participat
Cîteva gînduri despre Grigore Vieru by Nichita Danilov () [Corola-journal/Journalistic/7643_a_8968]
-
minimă fantezie, înserase două duete neoclasico-moderne, bine concepute - care am presupus că îl reprezintă ca stil - dar care nu aveau nici o legătură cu restul. De curând, Gheorghe Iancu a montat din nou pe scena Operei Naționale București un spectacol de balet intitulat Femei, pe un libret care îi aparține, după Anton Pavlovici Cehov și pe un colaj din muzica compozitorilor Serghei Rahmaninov, Dmitri Șostakovici, Igor Stravinski, Paul Hindemith și cântece religioase rusești. Conceput în stil neoclasică-modern, spectacolul este reluarea unei creații
O serie de întrebări fără răspunsuri by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7481_a_8806]
-
probleme iscate de libretul spectacolului ridică o serie de întrebări, fără un răspuns limpede. Dar cea mai mare întrebare, însoțită de o tot atât de mare nedumerire, este de ce Gheorghe Iancu a acceptat, cu aproximativ un an în urmă, să preia conducerea Baletului Operei Române București, deși nu avea nici timpul și nici dispoziția necesare să se ocupe de această companie. În toată această perioadă nu a stat în țară nici măcar un sfert din acest timp, lăsând-o ca înlocuitoare pe balerina Roxana
O serie de întrebări fără răspunsuri by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7481_a_8806]
-
această companie. În toată această perioadă nu a stat în țară nici măcar un sfert din acest timp, lăsând-o ca înlocuitoare pe balerina Roxana Popescu, din ansamblul Operei. Și în acst răstimp situația trupei s-a degradat masiv. Repertoriul de balet s-a redus la două sau trei titluri, ceea ce face ca în prezent o serie de soliști să nu mai poată să-și ia leafa, nemaiavând acoperire în numărul de prestații necesar. Un solist a plecat la o trupă din
O serie de întrebări fără răspunsuri by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7481_a_8806]
-
a fost angajat fără concurs, fără prezentarea unui proiect de management, numai pe intuiția directorului general al Operei, intuiție care a dat greș. Următoarea întrebare la care, de asemenea, nu se poate răspunde este de cât timp va avea nevoie Baletul Operei Naționale București pentru a reintra pe un făgaș normal.
O serie de întrebări fără răspunsuri by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7481_a_8806]