1,208 matches
-
strânge mai tare în jurul gâtului gulerul scurtei îmblănite. Își aranjează mai bine căciula pe frunte. Noaptea începe deja să-și cânte preludiul și începe sa simtă în cizmele îmblănite primele semene ale gerului aspru. Se gândește la oamenii lui. Bine camuflați în zăpada căzută din belșug, știe că sunt înșirați în jurul obiectivului, formând un cerc invizibil din mijlocul căruia nu trebuie să scape nimic. Ca și el, probabil că așteaptă nerăbdători începerea luptei dacă nu pentru altceva, măcar pentru că așa au
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1514_a_2812]
-
un tanc ușor, din turela căreia se vede conductorul care comunică ceva prin laringofon, apoi două motociclete, pe atașul cărora sunt instalate mitraliere. Urmează șapte autocamioane imense, vopsite în culoare albă și cu prelată. În spatele lor se văd remorcate obuziere camuflate în culori de iarnă. Apar și elemente unei unități de geniu, excavatoare și buldozere. Par să fie bine echipați, au chiar și două autocisterne. Coloana se încheie cu un Opel de transmisiuni. Farurile mașinilor se ițesc printre fantele negre de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1514_a_2812]
-
carieră servise ca sanatoriu pentru tuberculoși. Necesitățile războiului schimbaseră destinația clădirii într-un centru de transmisiuni, dar noua funcție a edificiului nu se trăda prin nimic privirilor indiscrete. Tehnicienii nemți folosiseră abil cele trei hornuri înalte din piatră pentru a camufla antenele lungi și subțiri care făceau posibilă recepția și transmiterea mesajelor ce mențineau într-o permanentă stare eficient operativă trupele germane din zonă. Cadrele medicale și bolnavii plecaseră, în locul lor apăruseră numeroase gărzi înarmate, însoțite de câini lupi, ce patrulau
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1514_a_2812]
-
pieptiș, în fugă. Trag, se feresc, fac saltul înainte. Se mișca ca niște feline, cu pași ușori, munții și pădurea sunt elementul lor. Hai băieți, e rândul nostru! Vocea căpitanului se aude undeva în dreapta. Aleargă cu toții în urma lui spre dușmanul camuflat cu dibăcie pe după stânci. Soldații mai mult se cațără decât urcă. Picioarele alunecă, pietrele se rostogolesc peste cei din urmă. Marius ridică ochii. Cât o poate zări sus, printre copaci, la o sută de metri în față, stânca i se
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1514_a_2812]
-
răspunde decât mugetul vântului. VII Întins pe zăpada imaculată și rece, von Streinitz trece binoclul însoțitorului său, Sturmbannführer Schultz. Fără nici un cuvânt, acesta privește concentrat către tabăra partizanilor. Bordeiele joase, acoperite cu crengi, sunt construite într-o mică depresiune, perfect camuflate în peisajul dominat de numeroși arbori seculari. Dacă nu ar fi avut descrierea exactă a locului, ar fi putut trece la numai câțiva metri de ele fără să le vadă. Wunderbar!149 murmură mulțumit SS-istul. Doar o santinelă...Și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1514_a_2812]
-
chiar pionierii cinematografiei, frații Lumiere, erau sceptici cu privire la viitorul celei de-a șaptea arte). Alianța consfințește vizionarismul celor doi eroi care au văzut idei, doi donquijoți, o alcătuire burlescă și tragică a unei sublime diavoliade. Expresia primului este homerică, goliardică camuflînd un histrion, a celuilalt cu ceva din aerul adolescent-miop, fantezi-bonom al lui Ion Minulescu. Întîlnirea dintre cei doi scoate în evidență "caracterurile", replica obraznic-candidă a "filfizonului" nimerit în cușca leului atrage bunăvoința acestuia care mușcă momeala și acceptă să participe
Umbre mișcătoare pe pînză by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/8663_a_9988]
-
istoric intră în relație cu cel politic, dar își păstrează identitatea. În al doilea rând, interdiscursul devine manipulator atunci când un tip de discurs împrumută, camuflat, scopul și unele caracteristici ale altuia. Spre exemplu, manipularea poate apare atunci când discursul politic se camuflează în cel științific, fără a declara acest lucru. Manualele din perioada comunistă nu prezentau obiectiv și imparțial istoria românilor, ci evidențiau, într-o manieră protocronistă, evoluția și meritele comunismului în istorie. Discursul a devenit, astfel, unul propagandistic. Atunci când se realizează
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Science/1409_a_2651]
-
manifestă și astăzi chiar la cei care luptă împotriva comuniștilor sau a foștilor comuniști. În general, propaganda acaparează discursul jurnalistic în sistemele totalitare, însă poate să apară și în sistemele democratice. Ziarul România Mare este un exemplu de discurs politic camuflat într-un discurs jurnalistic. Aceasta pentru că în discursul unui politician nu se află prea multă credibilitate, iar necesitatea unei imagini pozitive este scopul acestui discurs. Pe cale de consecință, vor declara doar acele lucruri care nu vor afecta această imagine. România
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Science/1409_a_2651]
-
formatul jurnalistic, dar care constituie un discurs publicitar. VI.2.2.2. Abandonarea raționalității Manipularea prin transformarea discursului jurnalistic în discurs publicitar se realizează la nivel global prin imitarea vinovată a acestuia. La nivelul raționalității, prezența manipulării prin discursul publicitar camuflat în discurs jurnalistic presupune existența unor sofisme care să vizeze aspecte specifice. Regăsim aici, publicitatea comparativă, care utilizează raționamentele disjunctive ca forme logice de bază. Publicitatea comparativă este o formă de publicitate care identifică implicit sau explicit un competitor, ale
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Science/1409_a_2651]
-
fundamenteze, la ora actuală, o solidaritate de grup, Împărtășirea unei auto-imagini și a unei identități specifice. Dar un lucru, poate, și mai important este ca imaginea respectivă să nu intre Într-un dezacord dramatic cu realitățile, să nu ajungă să camufleze neîmplinirile, devenind un izvor de autoiluzionare și de erodare a spiritului critic. Tocmai pentru că este o credință larg răspândită, ea poate fi manipulată cu ușurință, În profitul celor mai diverse cauze, oferind ca reper legitimant o iluzie și o dorință
Transilvania mea. Istorii, mentalități, identități by Sorin Mitu () [Corola-publishinghouse/Science/2263_a_3588]
-
aceasta are În spate o istorie venerabilă, aptă să genereze tradiții legitimante pentru generațiile de azi. Dar aceste tradiții pot fi utilizate În modalitățile cele mai diferite. Ne putem mândri cu ele În ceasurile festive, dar, de asemenea, ne putem camufla În spatele lor neîmplinirile prezentului, În momentele de eclipsă a spiritului critic. Chiar dacă nu a avut universități de vechimea celei din Bologna, Transilvania s-a integrat totuși, Încă din Evul Mediu, În fluxul universitar european, Îndeosebi prin intermediul numeroșilor studenți ardeleni care
Transilvania mea. Istorii, mentalități, identități by Sorin Mitu () [Corola-publishinghouse/Science/2263_a_3588]
-
păstrat În arhive, zugrăvesc asceza afișată la Blaj ca pe o mască filistină, În spatele căreia se ascundea un climat de profundă imoralitate. Desigur - orice istoric o știe - mărturiile respective Își au limitele lor, pot adeseori să exagereze sau să disimuleze, camuflând partizanate și subiectivități. Dar imaginea transmisă de documente rezonează cu ceea ce cunoaștem despre societatea vremii În ansamblul ei. Preotul român ardelean, fie el și greco-catolic, atât de adânc integrat În masa lumii sătești din care cu greu putea fi distins
Transilvania mea. Istorii, mentalități, identități by Sorin Mitu () [Corola-publishinghouse/Science/2263_a_3588]
-
ale lui Jókai și, În același timp, prin mesajul său ideologic privitor la necesitatea conviețuirii pașnice, armonioase, a diferitelor etnii ale Ardealului, se leagă În cea mai mare măsură de problematica românească. Eroul principal al romanului, un tipic personaj romantic, camuflează o dublă identitate: ziua, el este bogatul și influentul baron Hátszegi Lénárt; În timp ce noaptea devine banditul Față Neagră („Fatia Negra”, În ortografia lui Jókai), numit astfel datorită măștii pe care o poartă În timpul acțiunilor sale tâlhărești. Șef al unei bande
Transilvania mea. Istorii, mentalități, identități by Sorin Mitu () [Corola-publishinghouse/Science/2263_a_3588]
-
lui Havliček și cea similară a lui George Bariț XE "Bariț" . La fel ca În presa ardeleană, ziaristul praghez folosea de fapt problema irlandeză ca un paravan, pentru a evidenția, prin aluzie, oprimarea națională din Imperiul Habsburgic și pentru a camufla programele de acțiune și revendicările mișcării cehilor. Atari similitudini În practica jurnalistică a cehilor și românilor se explică prin confruntarea lor cu un adversar comun: cenzura austriacă din anii erei Metternich. Rolul de factor referențial pe care l-a jucat
Transilvania mea. Istorii, mentalități, identități by Sorin Mitu () [Corola-publishinghouse/Science/2263_a_3588]
-
Este destul să ne suim pe vreun bloc mai înalt (și mai târziu), precum a făcut-o și "Kir Auctorele" Mircea Cărtărescu în romanul său Orbitor-Aripa stângă, pentru a observa că acelor aplaudate block-haus-uri bucureștene le lipsesc terasele, având acoperișuri camuflate în atic: mai plate, e drept, dar gospodăresc făcute, ca pentru o climă deloc mediteraneană. Acestor fațade, camuflând de fapt locuințe de oraș ale protipendadei (care își decorează spațiul "cubist", ca în Patul lui Procust, dar își face conacul neoromânesc
[Corola-publishinghouse/Science/85066_a_85853]
-
Kir Auctorele" Mircea Cărtărescu în romanul său Orbitor-Aripa stângă, pentru a observa că acelor aplaudate block-haus-uri bucureștene le lipsesc terasele, având acoperișuri camuflate în atic: mai plate, e drept, dar gospodăresc făcute, ca pentru o climă deloc mediteraneană. Acestor fațade, camuflând de fapt locuințe de oraș ale protipendadei (care își decorează spațiul "cubist", ca în Patul lui Procust, dar își face conacul neoromânesc sau chiar în "stil românesc de rit spaniol"26) li se poate cu greu concede apartenența la modernism
[Corola-publishinghouse/Science/85066_a_85853]
-
drumuri - cu un cuvânt: avangardist - este mai degrabă norma acestor meleaguri, care și-au exportat avangardiștii și modernii sau i-au marginalizat. Eforturile de a-i re-apropria pe Tzara, Janco, pe Brâncuși și Ionesco, pe Cioran și Eliade nu pot camufla faptul că, pentru a-și împlini destinul artistic sau literar, ei au trebuit să părăsească ambiguul, moalele - pentru că nici măcar conservator nu era cu sistemă -"tărâm natal" și să se împlinească în vest. Iar repudierea unora dintre ei în vremea succesivelor
[Corola-publishinghouse/Science/85066_a_85853]
-
1935 până către 1960, sub supravegherea aceluiași Duiliu Marcu, devenit între timp din arhitect de curte academician și președinte al stalinistei Uniuni a Arhitecților din RPR - preconizau ca, dimpotrivă, clădirea respectivului "palat" și cea pandant de peste piață, care va fi camuflat (sau, ulterior, înlocuit) pe cea a Muzeului Antipa să fie clădiri de front pentru piesa de rezistență a pieței: absida amplă a Ministerului Aerului, care va fi surpasat Calea Victoriei și Calea Buzești, oprind perspectiva îndelungă dinspre Arcul de Triumf/Șoseaua
[Corola-publishinghouse/Science/85066_a_85853]
-
dezastrelor, așteptând mereu o duminică într-o vreme cu buletine de știri încă prea roșii și cu prea mulți eroi adevărați puși încă sub semnul întrebării. Deschizându-i cărțile, aplecându-te înlăuntrul lor, peste marginile FORMELOR care au știut să camufleze un FOND exploziv, pe care Cerberul acelui segment de istorie de care încercăm încă să ne despărțim nu a știut să îl descifreze, deschizându-i așadar cărțile vei învăța să nu crezi că în urma adevărului rămân culoare pustii. Dacă l-
OMAGIU POETULUI DANIEL CORBU. In: ACCENTE ISTORIOGRAFICE by Cezar Furtună () [Corola-publishinghouse/Science/791_a_1735]
-
al arheologiei. Spunem în parte, din rațiuni evidente: cultura materială paleolitică rămâne mută; este chestionarul adresat ei cel care îi valorifică cu adevărat potențialul documentar. Or, o imagine pur schematică asupra „societății paleolitice” riscă să limiteze imaginația exploratorie a arheologiei, camuflând variabilitatea culturală efectiv prezentă în documentație și încurajând interpretările unilaterale. De exemplu, promptitudinea cu care sunt încadrate drept „vârfuri” sau „proiectile”, anumite piese bifaciale amerindiene, în raport cu funcția lor, documentată etnografic, cea pur domestică (Beck Kehoe 1999), este grăitoare. În fapt
CEI UITAŢI: FEMEILE ŞI COPIII ÎN CERCETAREA EPOCII PALEOLITICE. In: Arta antropomorfă feminină în preistoria spațiului carpato-nistrean by Mircea Anghelinu, Loredana Niţă () [Corola-publishinghouse/Science/303_a_645]
-
nu-l mai putea umple. Azi însă “rațiunea numește unul din locurile cele mai obscure și mai vane ale discursului modern”.) Și cu ce putem începe din nou un drum propriu, dacă nu cu rațiunea? Pentru a șterge însă “violența camuflată în metafizica modernă”, pentru a depăși “metafizica voinței de voință pe care omul modern o exaltă”), pentru a reface într-o ascensiune proprie urcușul de la afecte, prin voință și rațiune, către credința care ne-ar putea salva veacul, avem nevoie
Cartesianismul ca paradigmă a "trecerii" by Georgia Zmeu () [Corola-publishinghouse/Science/471_a_1370]
-
a mers ca într-un pelerinaj la Babilon, vizitând Egiptul, de unde a strâns multe cărți sfinte ale vrăjitoriei și ghicitului, pe cele îndoielnice închizîndu-le într-un beci. A vizitat mormântul marelui său înaintaș Alexandru și a dat ordin să fie camuflat în așa fel încît nimeni să nu îl mai găsească. Tânăr fiind, auzise că unei matroane, Iulia Doamna, i se prevestise prin tema natală că va ajunge împărăteasă. Ambițiosul general se grăbi să se căsătorească cu ea pentru a-și
Astrologia odinioara si azi by Constantin Arginteanu [Corola-publishinghouse/Science/295559_a_296888]
-
astfel în construcția romanescă a lui Katie Ward un rol central în evoluția intrigii, infleuențând major dinamica relațiilor dintre personaje: Esther, Jurina și artistul îl privesc ca pe o dovadă "vizuală" a adulterului, dovadă pe care fiecare încearcă să o camufleze sau să îi întărească profilul. Între cele două romane există o asemănare esențială. Și George Bălăiță și Katie Ward aleg tabloul flamand din rațiuni de similitudine arhitecturală a personajelor. Ambii prozatori exploatează ideea de evaziune, figurată în tabloul flamand. În
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
pentru semnificația pânzei, tabloul consolidând în fapt ierarhia simbolică a textului, în timp ce în romanul mai recent al scriitoarei britanice arhitectura narațiunii și profilul personajelor sunt replica realistă a scenariului figurativ al pânzei. În primul caz tabloul rămâne un pretext, textul "camuflând" o semnificație a acestuia; în schimb, în al doilea pictura "generează" întregul univers narativ, care se constituie într-o "lectură romanțată" a scenariului vizual. Capitolul II Un tablou din galerie. Inserția ekphrastică în romanele lui Constantin Țoiu1 Proza lui Constantin
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
occidentală, preferă gastronomia europeană. Cu toate acestea, locuitorii lumii din secolul XXI sunt diferiți. Uneori sunt profund diferiți. Or, tocmai aceste diferențe profunde sunt date de acele constructe ideatice, subtile și permanente, numite mentalități sociale. Ele nu dispar niciodată. Se camuflează în zonele cele mai obscure ale inconștientului (individual și colectiv), izbucnind surprinzător pentru a ne evidenția singularitatea și specificul în raport cu ceilalți. Această singularitate a mea ca român, de exemplu, mi-o relevă chestionarea tăcută și meditativă a propriului Sine, fie
Antropologia by Marc Augé, Jean-Paul Colleyn () [Corola-publishinghouse/Science/887_a_2395]