16,394 matches
-
răsare ca despre romanul unui Don Juan ratat, convertit dintr-un adolescent sensibil și pasionat de lectură într-un seducteur cinic, care-și rememorează parțial copilăria și adolescența reconfigurând un parcurs existențial presărat cu numeroase aventuri amoroase, unele cu urmări dramatice, altele comice ori hilare de-a dreptul (savuroase sunt paginile despre amorul „tovărășesc” cu voluptuoasa Tenzi). Imaginea de (fals) Don Juan a profesorului de istorie Eduard Dragodan, cu complexul ratării, pe plan profesional, uman, erotic, cu tendințele de culpabilizare (imaginea
Dragostea în vremea comunismului by Andreea Răsuceanu () [Corola-journal/Journalistic/2518_a_3843]
-
-l la un proces de rememorare sau inoculându-i un anume tip de emoție. În numeroasele pasaje descriptive, Clujul e văzut ca un oraș ambivalent, în care lumea comunistă sapă breșe adânci și lasă urme grotești, întreaga arhitectură suferind transformări dramatice, e un „oraș amestecat, cu gust de imperiu mustăcios, teutonic, a cărui marcă putea fi un ardei iute roșu sprijinit de o halbă cu capac, dar și coclit pe margini, pe zone compacte de o anume întindere, prin amestecul de
Dragostea în vremea comunismului by Andreea Răsuceanu () [Corola-journal/Journalistic/2518_a_3843]
-
fi un șir de trăiri poetul subliniază faptul că, fără pietrelor, ci templului”(p.12). Așadar, în pierdute”, ba chiar un dezastru pentru divinitate, infernal vieții materiale, ar fi concepția poetului, iubirea este o istorie. „Femeii îi datorăm mai mult dramatic. În viziunea poetului, viața binecuvântare divină, ce înnobilează pentru înțelegerea lumii, decât spiritual intensă ar fi salvarea pentru viața, în comuniune cu femeia. Aceasta savanților”, precizează scriitorul, o m e n i r e . A s e m e n
George Baciu - Purtător de tainice „Gânduri de la marginea lumii”. In: ANUL 6 • NR. 8-9 (16-17) • IANUARIE-FEBRUARIE • 2011 by Daniel Dejanu () [Corola-journal/Journalistic/87_a_88]
-
îmi stă în putere pentru România.” A fost rugat să ajute la integrarea României în NATO, care nu fusese reușită în primul val, ci în 2004. Constantinescu, un om onest care câștigase pe o platformă anticorupție, a făcut un apel dramatic către popor, la zece luni de la alegerea sa: „Am câștigat alegerile din noiembrie 1996, dar nu am câștigat puterea ... puterea economică a fost și este încă în mâinile unui sistem mafiot care nu are nimic de-a face cu interesul
Despre 23 August şi despre Regele Mihai () [Corola-journal/Journalistic/25400_a_26725]
-
o criză de sânge. "Din cauza scăderii numărului de donatori, clinicile de chirurgie, oncologie și hematologie din Cluj se confruntă cu mari probleme. Din cauza vacanței și a concediilor, numărul donatorilor scade drastic pe timpul verii, iar spitalele și pacienții ajung în situații dramatice", a spus Sime. Sime a afirmat că, în primul rând, aparținătorii bolnavilor ar trebui să doneze sânge pentru cei care au nevoie. "Clujul este un centru medical unde vin bolnavi din toată țara, dar donatorii sunt tot mai puțini. În
Clinicile clujene se confruntă cu o criză de sânge, din cauza scăderii numărului de donatori () [Corola-journal/Journalistic/25506_a_26831]
-
avut în permanență o politică foarte deschisă față de lucrătorii din alte țări, inclusiv față de cei din noile state membre, fapt pe care Comisia l-a apreciat dintotdeauna. "Cu toate acestea, Comisia înțelege motivul pentru care, în acest moment, din cauza situației dramatice a ocupării forței de muncă și a contextului financiar foarte complex, autoritățile spaniole doresc să se distanțeze de principiul liberei circulații totale. Solicitarea spaniolă este susținută prin elemente de probă concrete, Tratatul de Aderare permițând reinstituirea de măsuri restrictive temporare
Restricţii în Spania pentru muncitorii români, până în 31 decembrie 2012 () [Corola-journal/Journalistic/25522_a_26847]
-
Scene dramatice la un ștrand din Ploiești. Medicii s-au luptat minute în șir să salveze viața unui copil de 13 ani. În cele din urmă, au fost nevoiți să constate decesul. Băiatul era prezent la ziua unui prieten la un ștrand
Aflaat la aniversarea unui coleg, un copil s-a înecat la un ştrand din Ploieşti () [Corola-journal/Journalistic/25566_a_26891]
-
prin Cosînzeana din 1914. Din fotografia pe care i-am văzut-o pare destul de urîțică și cam colțuroasă, așa că o premisă necesară (dar nu și suficientă, firește) pentru drama de amor putea exista. Cu sau fără ea, Ada le suferă dramatic eminent. Practic, ea începe chiar cu de jale și de doliu amoros. E deja părăsită în primele (ce zic primele, în chiar prima!) poezii și nu-și revine din traumă decît, strict incidental (dar atunci cu defulare vijelioasă), pe la jumătatea
Fete pierdute - Năpăstuita din Coștilă (Ada Umbră) by al. cistelecan () [Corola-journal/Journalistic/2432_a_3757]
-
găsit calea. Numai că dacă poeziile-s puse cît de cît cronologic (și Nicu zice că așa lea pus), se pare că a pierdut-o din nou și repede, căci redactează numaidecît o elegie „grea”, un fel de acoladă definitiv dramatică și patetică (de care Lovinescu 7 zice că-i luată după Dimitrie Anghel): „Eu port un lanț în suflet... Verigă cu verigă/ L-au făurit acolo credințele de ieri./ În zornăirea-i surdă nici nu mai știu ce strigă/ Din
Fete pierdute - Năpăstuita din Coștilă (Ada Umbră) by al. cistelecan () [Corola-journal/Journalistic/2432_a_3757]
-
de teatru ai ultimelor decenii, ci și promotorul de facto al redescoperirii dramaturgiei lui Gellu Naum, după 1989. Asocierea lui la ediție reprezintă, pe lângă un gest firesc de reverență profesională, și un câștig în materie de aparat critic, căci cronicarul dramatic era, probabil, cel mai potrivit a alcătui tabloul receptării teatrului lui Naum. Structura și principiul volumului de teatru sunt aceleași cu cele urmate de Simona Popescu în primele două volume ale ediției, dedicate poeziei și, respectiv, prozei. Și anume, 1
Gellu Naum, dramaturg by Răzvan Voncu () [Corola-journal/Journalistic/2437_a_3762]
-
Nepotul lui Rameau (1967). Cea de-a doua, Florența sunt eu, apare, de altfel, pentru prima dată în volum, în timp ce un alt text, Sicriul irespirabil, scris împreună cu Gherasim Luca, va fi publicat în volumul al IV-lea, întrucât statutul său dramatic nu este deloc evident. Cronologia elaborării pieselor ne spune ceva important despre transformările prin care trece, în timp, gândirea artistică a lui Gellu Naum. Literatura dramatică nu a fost, pentru scriitor, nici un refugiu în fața exigențelor realismului socialist - pe care le-
Gellu Naum, dramaturg by Răzvan Voncu () [Corola-journal/Journalistic/2437_a_3762]
-
împreună cu Gherasim Luca, va fi publicat în volumul al IV-lea, întrucât statutul său dramatic nu este deloc evident. Cronologia elaborării pieselor ne spune ceva important despre transformările prin care trece, în timp, gândirea artistică a lui Gellu Naum. Literatura dramatică nu a fost, pentru scriitor, nici un refugiu în fața exigențelor realismului socialist - pe care le-a satisfăcut în alte creații, de care ulterior s-a distanțat -, nici un experiment gratuit. Naum începe să scrie teatru în 1945, adică imediat ce răsturnarea dictaturii antonesciene
Gellu Naum, dramaturg by Răzvan Voncu () [Corola-journal/Journalistic/2437_a_3762]
-
Rameau nu este întâmplătoare. Jucată în 1968, în regia lui David Esrig, piesa lui Diderot a făcut parte din șirul de spectacole care au jalonat „revoluția” teatrală de la Teatrul Bulandra, din deceniul ’60-’70. Așadar, dacă prin începuturile sale literatura dramatică a lui Naum se leagă de „al doilea val suprarealist”, prin finalul ei, ea participă la experimentele prin care teatrul nostru părăsea concepția stanislavskiană de tip Sică Alexandrescu și intra impetuos (vezi „careul de ași” Esrig, Ciulei, Penciulescu, Pintilie) în
Gellu Naum, dramaturg by Răzvan Voncu () [Corola-journal/Journalistic/2437_a_3762]
-
caracteristică stranie. Experiența sa teatrală s-a desfășurat, între 1945-1989, într-un cvasianonimat, fiindu-i jucate doar o dramatizare după Cartea cu Apolodor (în 1962), Ceasornicăria Taus (în 1967, în limba maghiară, la Timișoara) și Insula (în 1986, la Teatrul Dramatic din Brașov). Totuși, în tot acest timp - și în special în intervalul 1958-1966 -, Gellu Naum este contemporan, printr-un discurs complet desprins de locurile comune ale teatrului european, cu toate experimentele dramatice de ultimă oră, de la teatrul absurdului la cel
Gellu Naum, dramaturg by Răzvan Voncu () [Corola-journal/Journalistic/2437_a_3762]
-
la Timișoara) și Insula (în 1986, la Teatrul Dramatic din Brașov). Totuși, în tot acest timp - și în special în intervalul 1958-1966 -, Gellu Naum este contemporan, printr-un discurs complet desprins de locurile comune ale teatrului european, cu toate experimentele dramatice de ultimă oră, de la teatrul absurdului la cel epic. Pe cont propriu și subteran, în splendida sa izolare creatoare (și chiar în timp ce publica volume pe care, după 1965, le va renega), Naum parcurgea traseul inovațiilor din teatrul european, în aspirația
Gellu Naum, dramaturg by Răzvan Voncu () [Corola-journal/Journalistic/2437_a_3762]
-
Ioan Vodă, Armanul, sau în visul-coșmar al ciobanului mioritic, în Alei! Miriam Răducanu a prins foarte bine tocmai acest balans între patetic și jucăuș. A și intercalat între celelalte poezii, ca un laitmotiv, poezia Spiridușul somnului, sprințară, care atenuează tonurile dramatice. În acest joc subtil stă o bună parte din reușita spectacolului, pe care Miriam Răducanu a reușit să îl îmbrace în haină populară românească, dar și aceasta atât de subtilă, încât poate fi și universală. De fapt, urmărindu-i creațiile
Mai există oaze de frumusețe by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/2439_a_3764]
-
avea loc summitul RIO+20, care ar putea să revitalizeze preocupările ecologice la nivel internațional. Să nu ne așteptăm, așadar la rezultate spectaculoase de la conferința de la Durban, dar nici să nu uităm că neglijarea problemelor schimbărilor climatice se va repercuta dramatic asupra vieții noastre și, mai ales, celei a copiilor noștri.
Mircea Duţu: România riscă pierderea a circa 3 miliarde de euro pentru că nu respectă protocoalele ecoclimaterice () [Corola-journal/Journalistic/24391_a_25716]
-
concepută de Zweig, nu personajul titular, care își escrochează hulpavii moș- tenitori, este veritabilul protagonist, ci valetul lui, Mosca, manipulator modern, nu din avariție, ci din, pur și simplu, plictiseală. Piesa lui Zweig este plină de suspans și impecabil construită dramatic. Patrimoniu milenar în ruine La Alep, la Homs sau la Damasc, în Siria, ruinele greco-romane au fost încă o dată transformate în ruine. Presa internațională publică imagini înspăimântătoare. Fortăreața Cavalerilor, datând din epoca cruciadelor, a fost bombardată, ca și moscheia Omeyyazilor
Meridiane () [Corola-journal/Journalistic/2444_a_3769]
-
îl reține este adverbul zurück (înapoi) și, în ciuda ambiției de a fi mereu premiantă, adverbul poate fi privit ca un indiciu lexical al zodiei actriței (racul), dovadă că toată viața i-a fost un șir de înaintări urmate de reculuri dramatice. Un rac îndrăgostit de idealuri spre a se retrage în bolgii. În cei trei ani de educație sub catapeteasmă catolică, Maria va prinde un smalț minuțios ce-i va defini ființa, și chiar dacă părinții o vor muta din clasa a
Actrița minuțioasă by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/2452_a_3777]
-
un cap fin, inteligent, expresiv, viclean, mi-am spus mai tîrziu. Ca toată lumea care o cunoștea de puțin timp, am fost pe loc uluită de inteligența ei, de drăgălășenia ei în purtări, de cultura ei.“ (p. 73) Marietta absolvă Conservatorul Dramatic în 1918 și în același an se logodește cu Ion Marin Sadoveanu, în al cărui condei de critic de teatru tînăra actriță vede o promisiune de afirmare. Următorii ani vor însemna numeroase piese în marginea cărora Mihai Sebastian sau Camil
Actrița minuțioasă by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/2452_a_3777]
-
cărui condei de critic de teatru tînăra actriță vede o promisiune de afirmare. Următorii ani vor însemna numeroase piese în marginea cărora Mihai Sebastian sau Camil Petrescu publică cronici elogioase, pentru ca în 1929, jucînd în trupa lui Ion Iancovescu (Compania Dramatică Fantasio), Maria Bîrsan Sadoveanu să-și aleagă, la sugestia lui Iancovescu, numele artistic de „Marietta Sadova“, o contragere din numele de Sadoveanu cu o dublare snoabă a consoanelor din prenume. Sub acest sigiliu onomastic va intra în memoria culturală, pînă
Actrița minuțioasă by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/2452_a_3777]
-
onomastic va intra în memoria culturală, pînă și Securitatea deschizîndu-i mai tîrziu dosar sub același nume. În 1926 actrița îl întîlnește pe Haig Acterian, un bărbat mătăhălos cu ten tuciuriu, cu trăsături rotunde de clovn oriental, absolvent al aceluiași Conservator Dramatic. Deosebirea de natură dintre cei e atît de flagrantă că izbucnirea unei iubiri pe bază de antagonie o va inspira pe Marietta să-l părăsească pe Sadoveanu pentru a se căsători cu armeanul cu pigment măsliniu. De o parte, o
Actrița minuțioasă by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/2452_a_3777]
-
elibera poezia nu numai de constrângerile genului, ci și de acelea ale gramaticii. Se degajă o autenticitate izbitoare: constituită sau, mai bine zis, construită atent, în conformitate cu ritmurile, vocile și tonalitățile proprii acestei poezii. Un flux și liric, și epic, și dramatic, captând lectorul inițial nedumerit și făcându-l să traverseze o serie de experiențe revelatoare. Îmi pare de înțeles reacția vehementă a unui profesor de limba și literatura română din Ieud, care-l osândea public pe Ioan Es. Pop, cu ani
Răul nemuritor by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/2456_a_3781]
-
sunt mereu actuale: condiția creatorului, sensul tradiției și al progresului în artă, relația dintre emoția personală și sentimentul artistic, practica poeziei, a criticii (aceasta din urmă prezentă în nu mai puțin de trei dense eseuri) și a dramei teatrale, limbajul dramatic și relația acestuia cu poezia, conceptul de scriitor clasic sau de literatură minoră, cultivarea limbii. Ideile sunt exprimate cu vigoare, probând o intensă atenție la fenomenul literar, iar observațiile critice sunt, cu evidență, cele ale unui devotat practician. Într-o
Eseistica lui T.S. Eliot – un pariu al literaturii by Simona-Grazia Dima () [Corola-journal/Journalistic/2459_a_3784]
-
eroii) sînt simple și profunde caractere, în Sofocle ca și în Racine, în Molière ca și în Shakespeare, în Schiller ca și în Kleist”. Concluzia: „Orice spirit istoric trebuie să dispară din teatru”. Fiind respinse tentativele de reînnoire a creației dramatice axate pe un material temporal și local care contravine „spiritului obiectiv” absolut: „Literatura existențialistă actuală e o încercare de a ajunge la limanul nou, dar o încercare fără fundamente destul de grave, în timp ce literatura sovietică e o înfundătură groaznică”. Foarte interesant
I. Negoițescu inedit by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/2466_a_3791]