912 matches
-
reface raporturile dintre obiecte și le (re)așează într-o relație de contiguitate, în regimul plenar al afirmării individului, se naște o adevărată fascinație a luminii, exprimată în artă, în discursul teologic și în filosofie. Renașterea ajunge la formularea unui naturalism estetic, care asociază cunoașterea cu aspirația spirituală metaforizată, redată de ascensiunea în lumină (asimilată cu libertatea spiritului, chiar în relația acestuia cu divinul; interesant e că ne putem reaminti aici de "modernitatea" gândirii maestrului Eckhart). Ulterior, manierismul, construit pe principiul
[Corola-publishinghouse/Science/84959_a_85744]
-
problematică. Căci onticul pare a fi de la bun început un fel de sinteză între lingvistic și noetic sau reprezentațional; în el însuși, noeticul (desigur, și reprezentaționalul) este, astfel, condiționat, ceea ce înseamnă că devine fără sens orice "realism" radical, în ipostaza "naturalismului", atunci când sunt deschise astfel de probleme privind judecata și adevărul-corespondență. Dar este fără sens și orice "subiectivism" abrupt, potrivit căruia "lucrul" este deja un fapt de conștiință, la construcția căruia nu participă decât acte ale acesteia, unele dintre ele descinzând
by VIOREL CERNICA [Corola-publishinghouse/Science/975_a_2483]
-
că arta a rezultat din prisosul energiei umane și ar fi „un joc neinteresat” al facultăților sufletești. Rezultat al muncii artistului, opera conține în sine frumosul, care se distinge prin ordine, proporție, armonie și seninătate - ideal în numele căruia L. a dezavuat naturalismul. Bazată în întregime pe psihologie, estetica sa consideră creația artistică un intermediar prin care transpar profunzimea psihologică a artistului și forța de viață pe care acesta a pus-o în exprimarea a ceea ce ar fi „văzut” în imaginație. Pe aceleași
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287778_a_289107]
-
un limbaj pe cât de obscur pe atât de elevat și șiretenia meschină a personajelor, dintre politețea lor ceremonioasă și necinstea lor funciară, adulterele grotești ce se amestecă cu toate acestea, fac ca în cele din urmă acest teatru, mergând dincolo de naturalism, să devină absurd-fantastic."50 Epitetul se aplică mult mai bine propriului său teatru, ceea ce spune mult despre înrudirea celor doi autori în plan artistic. Dar, așa cum precizam la începutul capitolului, dacă la Caragiale, în ciuda grotescului și a caricaturii, realitatea rămâne
by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
dispuse pe reversul balustradelor), ce oglindesc aspecte din viața lui Sakyămuni Buddha În căutarea adevărului suprem, Nirvăna (504 imagini ale lui Buddha cu expresie blândă, curbe delicate), devine acum pelerinaj și meditație asupra frumuseții. Aparenta monotonie, datorită tehnicii repetative, refuzul naturalismului sunt Însuși idealul eliberării budiste. La trei kilometri de Borobudur se Înalță templele Pavon (pavilion-sanctuar consacrat regelui Indra) și Mandur (dispune de o vastă cellă cu redane, adăpostind trei statui budiste Înalte), cu pereți decorați cu reliefuri subtil modelate cu
Asaltul tigrilor by Oltea Răşcanu Gramaticu () [Corola-publishinghouse/Science/320_a_1259]
-
științifice sistematice. El consideră criza existenței europene ca pe o prăbușire de suprafață a raționalismului, ținând cont de faptul că rațiunea decăderii unei culturi raționale nu stă în esența raționalismului, ci numai în exteriorizarea sa și în absorbirea sa de către naturalism și obiectivism. În concordanță cu constatarea făcută de Husserl, Tereza Brândușa Palade, pe marginea celor spuse, afirmă că: „științele umaniste se află într-o criză și mai profundă decât cea descrisă de Husserl. Nu ne mai confruntăm doar cu o
Etica creştină din perspectiva persoanei by Duma Bernadin () [Corola-publishinghouse/Science/100983_a_102275]
-
strânsa legătură dintre politică și literatură, cu argumente luate din H. Taine, dar și cu altele din ideologia socialistă. Tot el publică versuri, inspirate din realitatea socială, și schițe, dintre care unele reluate în volumul Feciorul popei. Un articol despre naturalism și o severă, dar nedreaptă critică a poeziei lui Al. Macedonski, semnate Emil, îi aparțin, probabil, tot lui C. Mille. La partea literară sunt prezenți, de asemenea, Constantin C. Bacalbașa și Ioan Nădejde. R.Z.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286873_a_288202]
-
opt pogoane pe care le avea, aducând mai mult pământ decât toți țăranii înscriși în G.A.C. (...). Maria Rovan a denaturat în mod grosolan realitatea făcând ca partidul să fie substituit printr-o «văduvă romantică». La a treia nuvelă, manifestarea naturalismului va deveni și mai vizibilă. Ea este întitulată Arzătorii. Titlul nuvelei arată intenția autoarei de a zugrăvi munca «arzătorilor» de la o fabrică de ciment (...). Prisma prin care autoarea vrea să zugrăvească lupta muncitorilor fiind falsă, utilizarea uneltelor de creație naturaliste
[Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
aspectelor vii, dramatice, veridice, eficient-formative din sfera artisticului. Așa cum, prin 1950 toate neajunsurile poeziei au primit un nume: proletcultism, în acest an „cenușiul” înglobează toate slăbiciunile de care s-a făcut vorbire până acum: erou șovăielnic, palid, șters, fad; schematism, naturalism, formalism, manierism, scris de mântuială, monoton, neconvingător ș.a. O primă panoramă a aspectelor cenușii, recte netipice, face Scânteia în redacționalul 26 citat în primul capitol al acestei părți, reprodus și în Viața românească 27. În același număr, Mihai Gafița 28
[Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
generalului prin particular. Spiritul de partid trebuie să se manifeste, deci, în dezvăluirea «esenței fenomenului social istoric dat», prin imagini concret individuale, vii și expresive, capabile să exprime deplin esența forței sociale respective. Nesocotirea generalului, duce în mod direct la naturalism, la imagini care falsifică realitatea, la lucrări greșite ideologic ca Timpii de aur de Ben Corlaciu, Întâmplări pe Călmățui de Eusebiu Camilar, Soarele răsare în Deltă de Vladimir Colin, Răscoala iobagilor de Ton Mușat etc. Nesocotirea particularului duce în mod
[Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
la eroii unora din povestiri. Dar nu acelea erau elementele de viitor, germenii dezvoltării de mai târziu a scriitorului. Nu din Colina sau Calul, s-a dezvoltat autorul Desfășurării. În primele lui nuvele, alături de o vădită și puternică tendință spre naturalism, de un interes exagerat spre analiza psihologică a stărilor sufletești întunecate și bolnăvicioase, există, bine desenată, fizionomia unui puternic scriitor realist. Chiar în schițele și nuvelele naturaliste există un element sănătos, așa cum există un element sănătos în însăși metoda naturalistă
[Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
a dovedit în mod concludent de ce-i în stare un scriitor talentat atunci când ține seama cu toată seriozitatea de criticile care i s-au adus. Nuvela Desfășurarea constituie o mare victorie în raport cu lucrările anterioare ale scriitorului - pe drept criticate pentru naturalismul lor - deoarece ea l-a situat dintr-odată pe pozițiile cele mai înaintate ale epocii noastre noi. Luând ca garanție acest succes al scriitorului, cititorii noștri privesc cu încredere încercarea lui de a trece la o categorie de epic mai
[Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
Oprea 48: „Cu privire la primele creații ale lui Marin Preda, critica noastră literară a folosit următoarele etichete: «galeria de cazuri», «ființe elementare cu trăsături bestiale, oameni instinctuali, nefirești, morbizi, nereali» etc., sau dând dovadă de indulgență, «creații adânc atacate de morbul naturalismului». Trecându-se apoi la analiza nuvelei Desfășurarea, s-a remarcat, pe bună dreptate, că este o nuvelă «remarcabilă», o «imagine complexă a realității» etc. Dar nu se poate explica cu adevărat succesul repurtat de scriitor, saltul înregistrat în creația sa
[Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
un puternic dramatism. Dar autorul înfățișează numai actul în sine al uciderii calului, acțiunea semiconștientă, animalică a țăranului. Aceasta face ca mesajul de idei al schiței să fie voalat, să nu poată fi transmis cititorului. Tocmai datorită influenței nefaste a naturalismului, Marin Preda, în primele sale lucrări, nu pătrunde totdeauna în esența lucrurilor și fenomenelor. Înfățișând lumea sufletească a personajelor, el nu merge la gândirea logică, la conștiința propriu zisă a omului, ci se oprește să analizeze stările de subconștiență, obsesiile
[Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
creația lui Marin Preda. E momentul când scriitorul face un efort impresionant, dar neizbutit, spre a-și însuși în adâncime metoda realistă, spre a se apropia de ceea ce e cu adevărat omenesc în om. Trebuie spus că în această perioadă naturalismul nu mai poate fi găsit în manifestările lui vizibile: interesul pentru instinct, pentru irațional. Naturalismul cu care mulți dintre scriitori au avut de dat înainte de 23 august o luptă grea, atacă acum, sub alte veșminte și înfățișări, părțile realiste din
[Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
a-și însuși în adâncime metoda realistă, spre a se apropia de ceea ce e cu adevărat omenesc în om. Trebuie spus că în această perioadă naturalismul nu mai poate fi găsit în manifestările lui vizibile: interesul pentru instinct, pentru irațional. Naturalismul cu care mulți dintre scriitori au avut de dat înainte de 23 august o luptă grea, atacă acum, sub alte veșminte și înfățișări, părțile realiste din creația lor. De aceea multe opere din perioada respectivă au o înfățișare complexă, greu de
[Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
de apreciat din primul moment. Astfel, la început, critica literară a etichetat nuvela Ana Roșculeț drept «exemplară pentru ceilalți scriitori», «o biruință de seamă a literaturii noastre» etc. Iar apoi, presa a calificat aceeași nuvelă drept o manifestare virulentă a naturalismului. Formele concrete sub care apare naturalismul diferă uneori chiar de la scriitor la scriitor (...) În Ana Roșculeț, rădăcinile naturalismului constau în poziția obiectivistă pe care o are autorul în crearea imaginilor artistice (...). Tocmai datorită acestei poziții obiectiviste a scriitorului, transformarea Anei
[Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
la început, critica literară a etichetat nuvela Ana Roșculeț drept «exemplară pentru ceilalți scriitori», «o biruință de seamă a literaturii noastre» etc. Iar apoi, presa a calificat aceeași nuvelă drept o manifestare virulentă a naturalismului. Formele concrete sub care apare naturalismul diferă uneori chiar de la scriitor la scriitor (...) În Ana Roșculeț, rădăcinile naturalismului constau în poziția obiectivistă pe care o are autorul în crearea imaginilor artistice (...). Tocmai datorită acestei poziții obiectiviste a scriitorului, transformarea Anei Roșculeț este nerealistă, neveridică. Procesul de
[Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
ceilalți scriitori», «o biruință de seamă a literaturii noastre» etc. Iar apoi, presa a calificat aceeași nuvelă drept o manifestare virulentă a naturalismului. Formele concrete sub care apare naturalismul diferă uneori chiar de la scriitor la scriitor (...) În Ana Roșculeț, rădăcinile naturalismului constau în poziția obiectivistă pe care o are autorul în crearea imaginilor artistice (...). Tocmai datorită acestei poziții obiectiviste a scriitorului, transformarea Anei Roșculeț este nerealistă, neveridică. Procesul de transformare al unui om este contradictoriu, de luptă aprigă între ceea ce este
[Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
ideologice. În Negura, de pildă, rolul clasei muncitoare este trecut cu vederea, iar pe de altă parte, nu apar principalii vinovați ai războiului. În Desculț de asemenea orașul este prezentat nerealist, romanul conținând multe pagini care vădesc o alunecare spre naturalism. În Evadarea se falsifică lupta comuniștilor francezi, se dă o imagine denaturată a rezistenței antihitleriste în Franța. În sfârșit, înaltul nivel artistic, încă o caracteristică indispensabilă a literaturii realismului socialist, nu poate fi găsit în egală măsură în operele pe
[Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
vorbesc în numele Bisericii și fără a-și impune opiniile, sugerând că cei ce gândesc diferit nu ar fi catolici autentici" (Leon XIII, Instrucction Nessuno...). 129 Papa Pius IX, Syllabus, 8.XII.1864. 130 În primele 19 propoziții, documentul condamna panteismul, naturalismul, raționalismul moderat și absolut, indiferentismul, latitudinarismul, socialismul, comunismul, societățile secrete, societățile biblice și pe cele clerico-liberale. În următoarele 25 de propozitii erau condamnate greșelile legate de natura Bisericii și a statului, iar cele referitoare la etica creștină, în succesivele 10
Catolicii în spaţiul public. Presa catolică din România în prima jumătate a secolului al XX-lea by Iulian Ghercă [Corola-publishinghouse/Science/908_a_2416]
-
cu imposibilitatea de a evada din mediocritatea prozaicului, expusă disprețului și acuzelor de imoralitate, Emma Bovary își curmă suferințele și ia hotărârea de a se sinucide. Nana Emile Zola, Nana Emile Zola (1840-1902), romancier și critic francez, este considerat creatorul naturalismului în literatură. Este cunoscut prin implicarea în afacerea Alfred Dreyfus și a scrisorii deschise pentru apărarea militarului evreu acuzat de trădare, J'accuse, este autorul valorosului roman Thérèse Raquin, lucrării de teorie literară Romanul experimental, autorul ciclului Rougon Macquart ce
Curtezane şi pseudocurtezane: în mitologie, istorie, literatură by Elena Macavei [Corola-publishinghouse/Science/942_a_2450]
-
rezervate muzicienilor, totul este invadat. Se câștigă cinci mii de franci cu niște piese care câștigau cinci sute; se ascultă cu religiozitate, se aplaudă cu entuziasm Horace, Mithridate, Cinna; se plânge la Andromaca și la Tancrède." 6. Teatrul naturalist Cu naturalismul se operează o reîntoarcere în forță a realismului scenic pe care îl proslăvea drama burgheză. Zola (1840-1902), care îi este marele teoretician, se prezintă pe el însuși ca moștenitorul direct al lui Diderot și Louis-Sébastien Mercier. Dornic să trateze scena
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
reale, el interzice, ca și cei doi predecesori ai lui, toate aspectele neverosimile, revoltându-se mai ales împotriva celor pe care le-a cultivat Romantismul. El își expune concepția despre teatru în două volume pe care le publică în 1881, Naturalismul în teatru (Le Naturalisme au théâtre) și Autorii noștri dramatici (Nos Auteurs dramatiques). Adună aici articole pe care le-a scris sub forma unor foiletoane săptămânale pentru revistele92în care este însărcinat cu rubrica dramatică. În Autorii noștri dramatici, el le
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
cu bună credință, geniul creator al lui Hugo, frumusețea fulgerătoare a lirismului său, forța teatrului său. "În acest secol, numai Victor Hugo a creat în domeniul teatrului. Nu-i iubesc formula; o găsesc falsă. Dar ea există și va rămâne." (Naturalismul în teatru) El își amintește cu plăcere că a fost, și el, ca mulți tineri din generația sa, un fervent cititor al dramelor lui Hugo. "Îmi amintesc tinerețea mea, scrie el în Autorii noștri dramatici. Eram câțiva ștrengari lăsați de
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]