1,504 matches
-
pentru a sublinia că subiectul poate fi valabil oricând. Îmi doresc să văd tot mai mulți copii îndrăgostiți de spectacolul de operă” - a declarat regizorul Cristian Mihăilescu despre această premieră. Scenografia îi aparține Vioricăi Petrovici, unul dintre cei mai apreciați scenografi. A realizat un număr mare de creații în spectacole de teatru, operă și balet, dar și pentru pelicule cinematografice, fiind nominalizată în 2012 la Premiile César, categoria “Cele mai bune “, pentru filmul “La source des femmes”, în regia lui Radu
?Don Pasquale? pentru copii by Oana GEORGESCU () [Corola-journal/Journalistic/83391_a_84716]
-
care în hainele unei bătrâne va încerca să o amăgească pe tânăra ei rivală. Deosebit de interesant este și modul cum sunt prezentați piticii acestei povești. Adâncurile la care coboară aceste ființe telurice, au fost înlocuite, în mod deosebit de ingenios, de scenograful Thierry Leproust, cu un perete vertical, în grotele căruia intră și ies piticii, atârnați de frânghii, ca spălătorii de geamuri ai zgârie norilor. Piticii sunt în acest caz ființe primare, dar bune, curioase să înțeleagă ce ființă este Albă ca
Un basm pentru adulți by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7813_a_9138]
-
Teatrului Nottara, după scenariul și în regia lui Dan Puric. Ideea are cîțiva ani și a existat și o eboșa, să-i spunem, prezentată în cadrul Întîlnirilor școlilor și academiilor de teatru de la Tîrgoviște: un fel de parada a costumelor aparținînd scenografilor Irina Solomon și Dragoș Buhagiar. Sigur că aceste costume erau menținute în spațiul teatral, nefiind aduse la rampă, pur și simplu, de manechine fără zîmbet profesionist. Preluînd ideea de atunci, Puric a realizat un spectacol, o comedie muzicală susținută de
Călătoria costumelor by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17988_a_19313]
-
ale commediei dell^arte, dansul, stepul. Este un spectacol în care protagonist este costumul ca element esențial și definitoriu al scenei, al actorului. Timp de o oră și cincisprezece minute joacă 100 de costume de teatru create de cei doi scenografi pentru spectacole, multe nominalizate sau premiate chiar, ale Teatrului Național din București, Teatrului Bulandra, Teatrului Mic, Teatrului Tineretului din Piatră Neamț, Teatrului Sica Alexandrescu din Brașov. Cu toate inegalitățile, repetițiile, scăderile de ritm, prezenței a mai multor finaluri, Costumele este
Călătoria costumelor by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17988_a_19313]
-
de învățământ. Pentru cei mari, montarea actorului-director Horia Ionescu se vrea una cu nivele multiple. „Amintirile unui om sunt ca fotografiile vechi - în alb-negru, în sepia uneori, cu amănunte colorate, spune regizorul, personajele care le populează sunt adesea caricaturizate. Grație scenografului Emil Grama, în alb-negru sunt costumele din spectacol, măștile eroilor merg spre caricatură, atmosfera e ușor onirică. Năzdrăvăniile lui Nică nu-și vor introduce spectatorii în satul arhaic al lui Creangă, cel de la 1800, nici în spațiul colorat-moldovenesc al povestirilor
Agenda2004-16-04-general9 () [Corola-journal/Journalistic/282318_a_283647]
-
relația cu cei doi copii sau, dimpotrivă, la cel disperat și autoritar, la amantul fără prea mare anvergură, la bărbatul perfect laș față de el însuși și față de toată lumea, incapabil să aleagă, în vreun moment, ape limpezi. Regizorul Vlad Massaci și scenograful Andu Dumitrescu au construit acest spectacol ca pe o soap opera. Toată povestea, aniversarea de patruzeci și cinci de ani a Mamei, este plasată într-o cutie mare de televizor. Dincolo de „pînza” ecranului, într-un decor realist și convențional, asistăm
Existențe trucate by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/5715_a_7040]
-
o imagine aberantă. Ecranul se umple de linii frînte, haotice, ce nu mai ascultă nici o comandă. Unde mai este ficțiunea și unde realitatea? Cei patru actori, Monica Ristea, Dan Rădulescu, Rareș Budileanu și Anca Loghin, regizorul lor, Vlad Massaci și scenograful Andu Dumitrescu caută traseele crizelor și neputințelor din noi. Limbajul acut al textului și al interpretării, limbaj dramatic, tensionat, conflictul conținut, dens, fără volte, jocul viu, dinamic, minimalist al fiecărui actor, oarecum rece și rezervat creează un efect meditativ îndelungat
Existențe trucate by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/5715_a_7040]
-
bunicii fac ultimele pregătiri pentru sacrificarea mielului: ascut cuțitele, aleg locul potrivit pentru jupuirea mielului, pregătesc vasele necesare. Mai rămâne doar tragerea vinului, punerea țuicii din damigene ori butoiașe în uiege. V. R. Patimile lui Hristos, subiect pentru regizori și scenografi De-a lungul timpului, viața lui Iisus a fost redată în mai multe drame, dar filmul cel mai așteptat pare să fi fost „Patimile lui Christos“, peliculă turnată anul trecut de Mel Gibson. Filmul a avut premiera mondială în Miercurea
Agenda2004-15-04-supliment () [Corola-journal/Journalistic/282297_a_283626]
-
fondarea și 10 ani de la instituționalizarea binecunoscutei instituții de cultură. Au fost acordate Premiul ” In Honoris” Primarului General al Capitalei Sorin Oprescu și Premii de Excelență următoarelor personalități cultural-artistice: Prof. Univ. Dr. Grigore Constantinescu, soprana Silvia Voinea, tenorul Florin Diaconescu, scenograful Viorica Petrovici, director de imagine al Operei Comice pentru Copii, actrița Stela Popescu, compozitorul Dumitru Lupu, Radu Anghel Vasilescu, directorul Palatului Național al Copiilor, Gheorghe Ungureanu, directorul Casei de Cultură din Constanța, Liviu Manolache, director al Festivalului ”Mamaia Copiilor”, Ioan
Gala Premiilor Forumului Muzical Rom?n 2013 by Oana GEORGESCU () [Corola-journal/Journalistic/84310_a_85635]
-
teatrul românesc. Aceștia continuă să-și iubească profesia dincolo de ființa lor, preferă să stea departe de jocuri și ambiții mici, se luminează cînd povestesc, iar numele invocate sînt copleșitoare și luminează, în continuare, scena fie că sînt regizori, actori sau scenografi. Ei mai au insomnii și emoții atunci cînd este vorba de teatru. Și postura comentatorului, analistului a fost viciată. Teribilisme de tot felul își fac loc și aici aducînd enorme deservicii tuturor. În acest an, poate mai mult ca oricînd
Decembrie 2000 by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/16542_a_17867]
-
doamna inginer Mihaela - aproape ubicuu, desconsiderat de mulți, dar iubit și apreciat de cei din familia teatrului. Această doamnă este și o istorie ambulantă. Știe promoții și spectacole de absolvență de la Casandra, știe ce regizor a lucrat mai mult cu scenograful X. Vede de mai multe ori același spectacol și observă orice evoluție sau leneveală. Nu ratează niciodată un eveniment. Ea este în sală, chiar și la protocol de grad zero! De curînd am întîlnit-o și ne-am pus să comentăm
Decembrie 2000 by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/16542_a_17867]
-
album. Simt că popasul meu prelungit face loc dilatării unei acțiuni, a dinamicii unui moment din istoria teatrului. Mecanismul care acționează aici este memoria. Memoria celor direct implicați, protagoniști și martori, în același timp, creatori cu un remarcabil profil, regizori, scenografi, actori. Artiști de ieri și de azi. Artiști mari, cu noblețe. Artiști care sînt, artiști care nu mai sînt. Spectacole mari, de o modernitate care a făcut să vuiască lumea, spectacole pe texte solide, unele puse în premieră absolută. „La
Despre memorie by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/5832_a_7157]
-
că a făcut exact ce, cît și cum a vrut și a simțit cu adevărat. Personalitatea lui, inteligența și abilitatea s-au definit cu fiecare spectacol, gesturi majore pentru istorie. Primii regizori au fost Lucian Giurchescu și David Esrig. Primii scenografi, Dan Nemțeanu și Ion Popescu-Udriște. Aici a făcut Esrig „Troilus și Cresida”, „Umbra”, „Capul de rățoi”. Aici a început repetițiile la „Nepotul lui Rameau”. Aici a făcut Giurchescu „Rinocerii” cu Radu Beligan în Béranger și Ion Lucian în Jean, cu
Despre memorie by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/5832_a_7157]
-
orele 10:00, cea de-a 9-a ediție a Festivalului Internațional al Teatrului de Animație „Bucurii pentru copii. Spectacole de colecție". Tot în prima zi a festivalului, de la orele 17.15, vernisajul Expoziției Teatru în diferite contexte, realizată de scenograful Mihai Pastramagiu, va precede reprezentația spectacolului Fata Babei și Fata Moșneagului, producție a teatrului gazdă care va începe la orele 18.00. După ce publicul spectacolului de deschidere al festivalului se va delecta cu lumea fascinantă a apelor din piesa Mica
Mica Sirenă deschide Festivalul Internaţional al Teatrului de Animație by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/62421_a_63746]
-
fost în 1970 la Play Strindberg de Fr. Durrenmatt, când trecuse de treizeci și șapte de ani și era deja un nume. În această montare de un rafinament estetic încântător, realizată cu aportul altor doi creatori magnifici: Liviu Ciulei (regizor, scenograf și actor) și Clody Berthola, a interpretat pe Kurt cu o distanțare subtilă, lipsită de ostentație, rezultatul fiind o compoziție atent elaborată până în cele mai mici detalii de expresie și direcționare a efectelor. O altă prestație de o valoare ieșită
Lordul by Ion Cocora () [Corola-journal/Journalistic/8822_a_10147]
-
Marina Constantinescu Aceeași echipă de creatori, încă un spectacol luminos pentru Teatrul Țăndărică din București: regizorul Cristian Pepino, scenograful Cristina Pepino, compozitorul Dan Bălan și Dragostea celor trei portocale de Carlo Gozzi, după un scenariu semnat, ca de obicei, de regizorul Pepino. Domnia-sa rămîne nu doar cel mai important, inventiv și nuanțat în vocabularul artei de păpuși și
Portocalele lui Pepino by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/14500_a_15825]
-
ne reamintească de politizarea culturii de dinainte de '89, în care cine nu era recunoscut oficial devenea disident? Doresc să dividă încă o dată breasla teatrului? (Tot în paranteză fie spus, au luat an de an premii la UNITER actori, regizori și scenografi valoroși, indiferent de orice considerent, inclusiv oportunistul de care aminteam.) Sau pur și simplu să se împăuneze cu niște realizări care nu le aparțin? Oricare ar fi răspunsul, ce s-a întîmplat joi, 4 aprilie, este, ca să folosesc un termen
Politizarea teatrului by Nicolae Manolescu () [Corola-journal/Journalistic/15311_a_16636]
-
de teatru intim, puțin spectaculos, ne-euforic, matematic, în linii drepte, exacte. Totuși, poetic. Fără demonstrații sau excese. Totul se petrece într-un apartament. Modest. O construcție cu două fețe, uluitor de simplă și de eficientă, o construcție în care scenograful Andu Dumitrescu amplasează ideal tot ce ține de interior și exterior. Drumul afară și înauntru se face rotind decorul. La mijloc, un spațiu ca un tampon, în care cei doi actori fac trecerile de la interiorul casei, la stradă, restaurant, apartamentul
Cine este Elling? by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/6484_a_7809]
-
Marină Constantinescu Încercasem săptămîna trecută o analiză, la temperaturi fierbinți, a stagiunii '98-'99, proaspăt încheiată. Spectacolul de teatru performant înseamnă întîlnirea între un regizor, un scenograf și actorii sau actorul. Să privim acum stagiunea din punctul de vedere al realizărilor actoricești, aplicînd în această alegere un vechi clișeu: actorii sînt cei recunoscuți, aplaudați sau admonestați cei dinții. Ei sînt la vedere, cu bunele și cu relele
Tentatii by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17733_a_19058]
-
în valoare fără un regizor, cum nici regizorul nu izbutește fără implicarea totală a actorului. Este cumva vorba despre o lipsă de motivație a actorului și, de aceea, o adaptare a regizorului în consecință? Un lucru este limpede: daca regizorul, scenograful, compozitorul muzicii originale de scenă lucrează de cele mai multe ori pe un contract generos cu un teatru sau altul, actorul trebuie să se mulțumească cu salariul lunar pe care-l primește ca angajat. S-a vorbit mult despre legea salarizării în
Tentatii by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17733_a_19058]
-
rolurilor și valoarea lor într-o stagiune. Această evaluare ar da posibilitatea unui actor mai tînăr și meritoriu să fie apreciat și din punct de vedere material, înainte de a atinge o vîrstă în pragul pensionarii. Dacă un regizor sau un scenograf își pot negocia contractul atunci cînd lucrează în afara teatrului în care sînt angajați, actorul, cu infinit de puține excepții, joaca pe salariul cel mititel. Pe fondul acestei disfuncții nefirești se nasc tentațiile care provoacă o alunecare dinspre profesionalism spre o
Tentatii by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17733_a_19058]
-
au fost acordate premiile, anul acesta proiectele comune ale unor studenți de la școlile de scenografie găsindu-si, pentru prima dată, locul în palmares. Una dintre cele mai interesante părți ale programului a constituit-o atelierul de creație la care 4 scenografi de mare prestigiu: Josef Svoboda, Ralf Koltai, Ming Cho Lee și Pamela Howard și-au prezentat nu atît lucrările, cît filosofia de creație. De exemplu Svoboda (fost director la nu mai puțin celebra Lanterna Magică de la Praga) creatorul, printre altele
Quadrienala de la Praga by Oana Serafim () [Corola-journal/Journalistic/17802_a_19127]
-
teatrul Municipal din Anvers, fondatorul asociației belgiene a tehnicienilor și decoratorilor de teatru a selectat cîteva decoruri din spectacolele trupei S(top) Ț(hinking) A(bouț) N(ames) din Flandra, ("Oprește-te să te gîndești la nume!") companie în care scenografii sînt și actori; se creează astfel o nouă unitate dintre spațiul de joc și piesă. În plus, s-a renunțat la regizor, iar spectacolele sînt gîndite pentru a face să renască bucuria jocului; joc ce se transformă în declarații puternice
Quadrienala de la Praga by Oana Serafim () [Corola-journal/Journalistic/17802_a_19127]
-
părăsirii măsurii ar fi dezechilibrat fantastic construcția. Alexandru Dabija a strîns în jurul lui artiști speciali. Nu mari sau mici. Speciali în relația cu teatru, cu profesiunea lor, cu ei înșiși. Andu Dumitrescu cred că este unul dintre cei mai subtili scenografi la ora asta. Prea modest, însă. Lucrează variat, de la tehnica video și o artă minimalistă, la decoruri concrete ca cel din Plastilina, de la Sibiu. Mi se pare că personalitatea lui s-a maturizat în relația cu regizorul Vlad Massaci, amîndoi
Alb și negru by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/10811_a_12136]
-
Trei actori care asamblează trei piese ca într-un puzzle: destinul lui Molly. Trei insule diferite care își unesc dramele, care migrează una spre alta, la un moment dat, o vreme. Trei variante de singurătăți văzute în alb și negru. Scenograful Andu Dumitrescu a punctat foarte inspirat, și tot pe linia simplității, această idee a regizorului. Pe scenă sînt trei module, trei podiumuri asamblate unul în altul, exact ca piesele dintr-un joc puzzle. Pe fiecare, cîte un personaj din cele
Alb și negru by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/10811_a_12136]