1,822 matches
-
creuzetul genurilor și formelor muzicale tradiționale, flexibile și modernizate prin pana sa, prin forța esteticilor noi. Originalitatea stilistică a autoarei, reperabilă și în lucrările prezentate în CD-ul intitulat Portret musical, demască constanța și fidelitatea față de formele culturii muzicale tradiționale - sonată, lied, rondo, o predilecție pentru timbru cât mai apropiat de pastoral, reconfigurând astfel atât de personal plaiurile mioritice, mereu demonstrând apartenența la spațiul spiritual românesc. Compact discul de față debutează cu Rugăciunile regelui David, op. 77 (1998), pentru bas- solo
Darul discografic al compozitoarei Carmen Petra Basacopol by Ruxandra Mirea () [Corola-journal/Journalistic/83435_a_84760]
-
intimiste conforme cu liniștea cititorilor de epistole de dragoste. Ca o concluzie, se pare venind de la vioara lui Rudolf Fatyol, sunetul final nu lasă nicio îndoială călumina înserării va deveni lumină de lună. Mai amplă, construcția celor trei părți ale Sonatei pentru vioară și pian ar fi putut să se îndrepte spre modele părăsește doar pentru filalul voios al lucrării. Mereu am simțit că alegerea repertoială a venit din dorința interpreților de a ne oferi un mesaj al păcii. Și în
Virtuți ale muzicii camerale romantice by Grigore Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/83550_a_84875]
-
major, op. 77, de Johannes Brahms, o lucrare romantică de referință pentru repertoriul violonistic,demonstrând că stăpânește stilul de interpretare brahmsian, îmbinând tehnica violonistică cu multiplele sensuri ale expresivității tipice muzicii romantice. Ca bis, a prezentat cu sensibilitate, Andante din Sonata a II-a pentru vioară solo de Bach, pe care l-a dedicat profesorului de vioară Radu Pricop, care din păcate, chiar în timp ce se desfășura concertul, a trecut în lumea celor drepți. Și nu în ultimul rând, trebuie remarcată prestația
Pianista Sabina Oprea si violonista Aurora Zodieru-Luca by Mariana Popescu () [Corola-journal/Journalistic/83532_a_84857]
-
importante de partituri, tipărite de Editura Muzicală, comentate de Lavinia Coman și Octavian Nemescu: Exorcism pentru flaut și orchestră de coarde de Remus Georgescu, Alpha, Omega recidiva, pentru orgă și bandă magnetică de Octavian Nemescu, Simfonia I de Adrian Iorgulescu, Sonata pentru flaut și pian de Cristian Lolea, Inscripții în inimi II de Ulpiu Vlad, Concert pentru clarinet și orchestră de coarde de Maia Ciobanu și Concertul nr. 5 pentru flaut și orchestră, ”Îngerul cu o singură aripă”, după o scriere
Puncte cardinale by Despina PETECEL-THEODORU () [Corola-journal/Journalistic/83407_a_84732]
-
și-mi văd, sub roțile deșertăciunii, nădejdile zdrobite toate, toate” (Neliniști). Însemnări, așadar, tânguitor-juvenile, regizate în decorul simbolist amintit, de unde nu pot fi absente, desigur, nici referințele muzicale tipice - „notele de pian în singurătate”, „clavirul... cernit și stins”, „serenada plopilor”, „sonata tăcerii”, „romanța apei” etc. etc. Pe alocuri, semnele unei conștiințe a convenționalității acestui univers transpar cu destulă claritate: „Era în toate acestea tristețea unei poezii vechi”, „Toate acestea - știi? - sunt ca într-un vechi album”, „Vezi seară romantică și fată
A scrie și a fi. Ilarie Voronca și metamorfozele poeziei by Ion Pop () [Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
cerealelor”, „corect arborii stenografiază pe cer”, „strigătele urcă la cer ca apa în țevi”, „frunzele colecționează autografe, parfum”, „orice salcâm garderob”, „salcâmii: ce mașini de scris în culori”, „orice pasăre un afiș ceresc”, „orașul s-a deschis ca un porte-cigarettes”, „sonata ca o poliță de asigurare”, „creierul oscilează ca un compartiment în transatlantic”... Intenția e, cum se vede, de atragere (asimilare) în sfera poeticului a unor date ca și banale în orice civilizație modernă, devenite însă insolite în raport cu depozitul de convenții
A scrie și a fi. Ilarie Voronca și metamorfozele poeziei by Ion Pop () [Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
lacrimă, unde funcționează iarăși tehnica simultaneistă, sintaxa ușor eliptică, „analogia de corpuri geometrice”: În ținutul amar ochean glasul tău Și ca mărcile poștale te privesc ferestrele, ușile ș...ț Încă zece pași vântul mă ia de braț Concav râsul Și sonata ca o poliță de asigurare Sub vâsle stelele cad chei în cerneală Lacul Creierul oscilează ca un compartiment în transatlantic ș...ț Până în piept trenuri circulă gramatical Frunte ca inimă și ochii tăi sunt gări O îndoială urcă în vine
A scrie și a fi. Ilarie Voronca și metamorfozele poeziei by Ion Pop () [Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
G. Diamandy. Aici Tristan Tzara (Țara) publică un ciclu de versuri din Song of Myself. Colaborările cu proză, mai puțin frecvente, vin de la Hortensia Papadat-Bengescu (O pasăre), F. Aderca ( Însemnările unui barbar, Scrisoare pentru Rabi Hasmonei), Cezar Petrescu (Paianjenul negru, Sonata lunei), Emil Isac (Scrisoare către o femeie), Eugeniu Sperantia (Plâns... dans... alunecare), Ion Dragu. Se traduce un fragment din „ultima operă a lui Oscar Wilde înainte de a fi întemnițat”, La Sainte courtisane sau Femeia cu pietre scumpe (Alfred Hefter, sub
VERSURI SI PROZA. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290501_a_291830]
-
II, București, 1959; ed. I-II, București, 1964 (în colaborare cu Mihail Sevastos și Rostislav Donici); ed. I-IV, București, 1972, Opere, vol. XIII: Învierea, București, 1959 (în colaborare cu Ludmila Vidrașcu); ed. (Învierea), București, 1960; ed. 4, București, 1971; Sonata Kreutzer și alte povestiri, pref. Ion Vasile Șerban, București, 1971 (în colaborare cu Cezar Petrescu, Mihail Calmâcu și S. Recevski); ed. București, 2001 (în colaborare cu Al. A. Philippide și Cezar Petrescu); I.S. Turgheniev, Părinți și copii, în Opere, III
VELISAR TEODOREANU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290483_a_291812]
-
mult lucrările lui Enescu decât la noi. Există acolo o Fundație Enescu, în care sunt și câțiva români, dar prea multe nu am auzit să facă... 50 Există? Sigur, nici ei nu pot să facă prea mult. Mai cântă o Sonată de Enescu, mai invită un pianist, un violonist, dar s-au cântat și lucrările mari de Enescu, la târgurile internaționale, s-au cântat Suitele, Simfonia a III-a. După mine, Mahler și Enescu sunt cei doi mari compozitori ai secolului
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_991]
-
mult lucrările lui Enescu decât la noi. Există acolo o Fundație Enescu, în care sunt și câțiva români, dar prea multe nu am auzit să facă... 50 Există? Sigur, nici ei nu pot să facă prea mult. Mai cântă o Sonată de Enescu, mai invită un pianist, un violonist, dar s-au cântat și lucrările mari de Enescu, la târgurile internaționale, s-au cântat Suitele, Simfonia a III-a. După mine, Mahler și Enescu sunt cei doi mari compozitori ai secolului
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_986]
-
elementele de limbaj cunoscute; citire la prima vedere; elemente de limbaj muzical (ritmicomelodice, tempo, agogică, dinamică); 1.3. Sesizarea structurilor unei lucrări muzicale audiate sau executate prima oară; celula, figura, motivul, fraza, perioada, tema, grupul tematic; forme strofice (rondo, variațiune, sonată, fugă); 1.4. Delimitarea temelor principale de cele secundare în structura lucrării muzicale. contrastul dinamic și expresiv al temelor muzicale. 2. Receptarea și analizarea unei varietăți de creații muzicale naționale și universale COMPETENȚE SPECIFICE CONȚINUTURI 2.1. Identificarea și analiza
Competenţa profesională în sistemul educaţional by Marin Pânzariu, Andrei Enoiu-Pânzariu () [Corola-publishinghouse/Science/734_a_1172]
-
Passin și cu două studente ale acestuia, Verena și Magdalena. Am primit o metodă scrisă de domnul profesor Gunther Passin, pentru exercițiile de intonație, tehnice, game, arpegii, articulație, accente și tot ce ține de partea tehnică și interpretativă. Am lucrat Sonata în do minor de Haendel, am făcut exerciții ritmice pe pasajele de virtuozitate din sonată, partea a II-a. Am învățat tot ce ține de ancii. Mi-a arătat cum se face o ancie și chiar am început să lucrez
Competenţa profesională în sistemul educaţional by Marin Pânzariu, Andrei Enoiu-Pânzariu () [Corola-publishinghouse/Science/734_a_1172]
-
de domnul profesor Gunther Passin, pentru exercițiile de intonație, tehnice, game, arpegii, articulație, accente și tot ce ține de partea tehnică și interpretativă. Am lucrat Sonata în do minor de Haendel, am făcut exerciții ritmice pe pasajele de virtuozitate din sonată, partea a II-a. Am învățat tot ce ține de ancii. Mi-a arătat cum se face o ancie și chiar am început să lucrez și eu. Mi-a analizat instrumentul și mi-a recomandat o anumită plută pentru ancii
Competenţa profesională în sistemul educaţional by Marin Pânzariu, Andrei Enoiu-Pânzariu () [Corola-publishinghouse/Science/734_a_1172]
-
a evita construcțiile logice, de a pune accentul pe atributele noțiunilor, nu pe noțiunile înseși. Totuși, contururile estompate, înțelesul vag . și lipsa de logică nu sunt de loc, în sens literal, "muzicale". Imitațiile literare ale unor forme muzicale ca Leitmotiv-ul, sonata sau simfonia, par să fie mai concrete ; dar este greu de înțeles de ce repetarea unor motive sau punerea în contrast sau alternarea tonalităților, deși folosite cu intenția declarată de a imita compoziția muzicală, n-ar fi, în esență, procedeele literare
[Corola-publishinghouse/Science/85058_a_85845]
-
compoziție instrumentală amplă alcătuită din patru părți. SONATA- bucată muzicală pentru unul sau două instrumente, alcătuită din trei sau patru părți, deosebite între ele ca structură, tonalitate, ritm etc., dar care se completează într.o succesiune logică și unitară. SONATINA- sonata de proporții mai mici. TARANTELA- dans popular napolitan, executat într-un ritm viu. TOCCATA- piesă muzicală de virtuozitate pentru un instrument sau pentru orchestră, având un ritm sacadat. UVERTURAcompoziție muzicală pentru orchestră, concepută ca introducere la o operă, la un
PROBE DE EVALUARE LA EDUCAȚIA MUZICALĂ by Marinela Bugeac () [Corola-publishinghouse/Science/91589_a_93185]
-
major, “Rapsodia Română” în Re major, 2 suite în Do major, “Simfonia I înMi bemol major”, “Simfonia a II-a în La major”, “ Simfonia a III-a înDo major cu orgă, pian și cor”, 2 intermezzi, Poiemul simfonic “Vox Maris” - sonate instrumentale - diferite piese instrumentale - lucrări lirico-dramatice - piese vocale cu acompaniament de pian. Gheorhghe Cucu 1883 - S-a născut la Puiești, Tutova. A fost compozitor.a scris coruri laice și bisericești și cântece pentru copii, printre care se numără: “Haz de
PROBE DE EVALUARE LA EDUCAȚIA MUZICALĂ by Marinela Bugeac () [Corola-publishinghouse/Science/91589_a_93185]
-
alegoric decât simbolic, un mesianism dornic să ofere „torțe pentru labirint”. Numeroase contaminări după Maurice Maeterlinck (la Ervin în Moartea profetului și In profundis, la Mihail Cruceanu în Moartea magilor, la Al. Gherghel în Solie tristă, la Șerban Bascovici în Sonata magului pribeag) învăluie elanul salvator în fatalitatea pierderii înaltului ideal și în damnare. Cum în spațiul versurilor semnate Ervin teoreticianul și îndrumătorul Ovid Densusianu nu e absent, „dogma” (Perpessicius) riscă să sufoce spontaneitatea, ajungându-se, tocmai când se dorea descoperirea
VIEAŢA NOUA-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290552_a_291881]
-
fi pretextul real al romanului. Naratorul Ăaproape perfect cameleonic pliat pe textura cărții) începe povestirea în stilul preferat de Tolstoi în romanele scurte: încadrează povestirea într-un chenar. Acesta ar putea fi unul strict narativ: cum e „sertarul“ teoretic-polemic în Sonata Kreutzer; de data asta scriitorul alege un frame metaforic: superbii ciulini denumiți de popor tătari... „Tufa de tătar avea trei tulpini. Una dintre ele era ruptă și semăna cu o mână retezată. Celelalte două aveau fiecare câte o floare ce
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2174_a_3499]
-
patru zile, într-un așa-zis experiment „uman“. Paginile ce descriu acest „experiment“ și trăirile violonistului pus în fața realității holocaustului și a propriei răspunderi individuale sunt copleșitoare. Intense sunt și reflecțiile despre Bach, Oratoriul Patimilor după Matei și partitele și sonatele pentru vioară solo. Un extras din poezia lui Paul Celan încheie romanul, ce-mi amintește pe alocuri de scrierea unui Aharon Appelfeld. Poate o editură românească se va învrednici să-l traducă. Pentru cei curioși, romanul există și pe Internet
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2177_a_3502]
-
o interpretare de o mare finețe tehnică și de o vivacitate spontană“. Potrivit autorului articolului, apariția unui nou disc compact japonez ar fi „iminentă“. De urmărit, deci. Altfel, înregistrările din 1924, urmate de seria făcută în 1929, tot pentru Columbia (Sonata în re min. „La Folia“ a lui Corelli, în aranjamentul liber al lui David, Sonata No. 4 în re maj. de Haendel, Largo expressivo de Haendel, în aranjamentul lui Moffat, Tempo di menuetto de Kreisler, „în stilul lui Pugnani“ și
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2201_a_3526]
-
apariția unui nou disc compact japonez ar fi „iminentă“. De urmărit, deci. Altfel, înregistrările din 1924, urmate de seria făcută în 1929, tot pentru Columbia (Sonata în re min. „La Folia“ a lui Corelli, în aranjamentul liber al lui David, Sonata No. 4 în re maj. de Haendel, Largo expressivo de Haendel, în aranjamentul lui Moffat, Tempo di menuetto de Kreisler, „în stilul lui Pugnani“ și, mai ales, Poemul lui Chausson cu Sandford Schlüssel la pian) au fost grupate prima dată
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2201_a_3526]
-
CD EMI). Amintite sunt și extrasele din Concertul de Mendelssohn și cel de Mozart, KV 271a, din 1937, în Statele Unite (apărute odinioară pe casete audio la Muzeul Enescu). Urmează puținele înregistrări din timpul războiului, cu Lipatti, păstrate în arhivele românești (Sonatele de vioară a 2-a și a 3-a) editate pe CD în 1990 de Philips (426 100-2) și în 2001 de Star Media Music). Reînregistrările sonatelor enesciene, pentru Columbia, din 1949, cu Céliny Chailly-Richez așteaptă încă o ediție pe
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2201_a_3526]
-
Enescu). Urmează puținele înregistrări din timpul războiului, cu Lipatti, păstrate în arhivele românești (Sonatele de vioară a 2-a și a 3-a) editate pe CD în 1990 de Philips (426 100-2) și în 2001 de Star Media Music). Reînregistrările sonatelor enesciene, pentru Columbia, din 1949, cu Céliny Chailly-Richez așteaptă încă o ediție pe discul compact. La fel și versiunea inedită a Concertului de vioară de Brahms, descoperită de Samir Golescu în arhivele Universității Illinois, care nu și-a găsit până
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2201_a_3526]
-
Este singura omisiune în discuția lui Duncan Druce, care amintește altfel, din 1949, Concertul de vioară în mi maj. de Bach și cel de Beethoven cu Orchestra Universității Illinois condusă de John Kuypers (Biddulph LAB 108). În schimb, Partitele și Sonatele pentru vioară solo de Bach, din 1950, la origine discuri Continental, au cunoscut multe ediții în compact, probabil, cea mai fidelă fiind o ediție (facsimil) apărută în anul 2000 în Japonia (CCD 104/5). Impreciziile lui Enescu, la o vârstă
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2201_a_3526]