1,195 matches
-
FP2, și focalizarea ambiguă, în care e anevoie de spus cine focalizează: FE1/FP2. În h), această diferență nu poate fi sesizată. În relație cu evoluția povestirii, cîtă a mai rămas, FE1+FP2 pare a fi cea mai probabilă situație. Suspansul Cîteva remarci despre suspans. Suspansul este un fapt experiențial frecvent, greu de analizat. Nu ne vom ocupa aici de suspans ca proces psihologic. Dacă definim suspansul ca rezultatul unor procedee prin care cititorul sau personajul este determinat să își pună
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
în care e anevoie de spus cine focalizează: FE1/FP2. În h), această diferență nu poate fi sesizată. În relație cu evoluția povestirii, cîtă a mai rămas, FE1+FP2 pare a fi cea mai probabilă situație. Suspansul Cîteva remarci despre suspans. Suspansul este un fapt experiențial frecvent, greu de analizat. Nu ne vom ocupa aici de suspans ca proces psihologic. Dacă definim suspansul ca rezultatul unor procedee prin care cititorul sau personajul este determinat să își pună întrebări al căror răspuns
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
care e anevoie de spus cine focalizează: FE1/FP2. În h), această diferență nu poate fi sesizată. În relație cu evoluția povestirii, cîtă a mai rămas, FE1+FP2 pare a fi cea mai probabilă situație. Suspansul Cîteva remarci despre suspans. Suspansul este un fapt experiențial frecvent, greu de analizat. Nu ne vom ocupa aici de suspans ca proces psihologic. Dacă definim suspansul ca rezultatul unor procedee prin care cititorul sau personajul este determinat să își pună întrebări al căror răspuns este
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
fi sesizată. În relație cu evoluția povestirii, cîtă a mai rămas, FE1+FP2 pare a fi cea mai probabilă situație. Suspansul Cîteva remarci despre suspans. Suspansul este un fapt experiențial frecvent, greu de analizat. Nu ne vom ocupa aici de suspans ca proces psihologic. Dacă definim suspansul ca rezultatul unor procedee prin care cititorul sau personajul este determinat să își pună întrebări al căror răspuns este aflat mai tîrziu, este posibil să distingem, pornind de la ideea de focalizare, cîteva tipuri de
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
povestirii, cîtă a mai rămas, FE1+FP2 pare a fi cea mai probabilă situație. Suspansul Cîteva remarci despre suspans. Suspansul este un fapt experiențial frecvent, greu de analizat. Nu ne vom ocupa aici de suspans ca proces psihologic. Dacă definim suspansul ca rezultatul unor procedee prin care cititorul sau personajul este determinat să își pună întrebări al căror răspuns este aflat mai tîrziu, este posibil să distingem, pornind de la ideea de focalizare, cîteva tipuri de suspans. Aceste întrebări pot apărea și
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
ca proces psihologic. Dacă definim suspansul ca rezultatul unor procedee prin care cititorul sau personajul este determinat să își pună întrebări al căror răspuns este aflat mai tîrziu, este posibil să distingem, pornind de la ideea de focalizare, cîteva tipuri de suspans. Aceste întrebări pot apărea și își pot afla răspunsul într-un timp foarte scurt, sau abia la sfîrșitul povestirii. Este de asemenea posibil ca răspunsul la unele întrebări să fie oferit destul de repede, iar altele să fie amînate. Pentru a
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
întrebări pot apărea și își pot afla răspunsul într-un timp foarte scurt, sau abia la sfîrșitul povestirii. Este de asemenea posibil ca răspunsul la unele întrebări să fie oferit destul de repede, iar altele să fie amînate. Pentru a crea suspans se vor face trimiteri, în mod repetat, la acele întrebări. În paragrafele care au de a face cu ordinea, s-a observat că suspansul poate fi generat prin anunțarea unui eveniment care va avea loc ulterior, sau printr-o tăcere
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
la unele întrebări să fie oferit destul de repede, iar altele să fie amînate. Pentru a crea suspans se vor face trimiteri, în mod repetat, la acele întrebări. În paragrafele care au de a face cu ordinea, s-a observat că suspansul poate fi generat prin anunțarea unui eveniment care va avea loc ulterior, sau printr-o tăcere de moment în ceea ce privește informația necesară. În ambele cazuri, imaginea prezentată cititorului este manipulată. Acea imagine este oferită de focalizator. În principiu, ea coincide cu
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Cititorul poate atunci să primească o imagine care este fie completă, fie incompletă, mai mult sau mai puțin completă decît imaginea pe care o au personajele despre ele însele. Focalizatorul este cel care determină acest lucru. Dacă încercăm să analizăm suspansul în funcție de "cunoașterea" cititorului și a personajului pe baza informației primite prin intermediul focalizatorului, apar patru situații posibile. Atunci cînd apare întrebarea (" Cine este vinovat?" Ce s-a întîmplat?", "Cum se va sfîrși?"), se prea poate ca nici cititorul și nici personajul
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Mai există posibilitatea ca doar cititorul, nu și personajul, să cunoască răspunsul. Vorbim aici de un alt gen de tensiune. Interesant atunci nu este răspunsul, ci dacă personajul va reuși să îl descopere singur la timp. Acesta este genul de suspans care naște amenințări. Un personaj greșește. Își va da el seama de asta la timp? Cineva cu un topor în mînă este în spatele lui. Se va întoarce el la timp? Totodată, se prea poate ca personajele și nu cititorul să
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Harold, bătrînii, alte personaje, fiecare după cunoștințele sale), sau sub forma unui puzzle, atunci cînd informația se dezvăluie fără pretenția de informație precisă, așa cum se întîmplă în policier. În sfîrșit, atunci cînd cititorul și personajul cunosc răspunsul, nu mai există suspans. Atunci cînd apare o întrebare, situațiile posibile pot fi expuse într-o schemă astfel: cititor personaj (ghicitoare, genul policier, căutare) cititor + personaj (amenințare) cititor personaj + (secret, de exemplu Of Old People) cititor + personaj + (fără suspans) În toate aceste forme de
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
cunosc răspunsul, nu mai există suspans. Atunci cînd apare o întrebare, situațiile posibile pot fi expuse într-o schemă astfel: cititor personaj (ghicitoare, genul policier, căutare) cititor + personaj (amenințare) cititor personaj + (secret, de exemplu Of Old People) cititor + personaj + (fără suspans) În toate aceste forme de suspans se poate analiza pe rînd, dacă este necesar, ce personaj cunoaște răspunsul și prin ce canal de focalizare (FE1 sau FP2) află cititorul răspunsul. 8: Povestiri vizuale După cum am sugerat în analiza picturii lui
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Atunci cînd apare o întrebare, situațiile posibile pot fi expuse într-o schemă astfel: cititor personaj (ghicitoare, genul policier, căutare) cititor + personaj (amenințare) cititor personaj + (secret, de exemplu Of Old People) cititor + personaj + (fără suspans) În toate aceste forme de suspans se poate analiza pe rînd, dacă este necesar, ce personaj cunoaște răspunsul și prin ce canal de focalizare (FE1 sau FP2) află cititorul răspunsul. 8: Povestiri vizuale După cum am sugerat în analiza picturii lui Aptekar și atunci cînd m-am
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
ceva care merită să fie negat. Obiecția poate fi combătută de asemenea prin argumentul că cititorii, în mod intenționat ori neintenționat, caută cu obstinație o linie logică în astfel de texte, în lipsa acesteia introducînd-o ei înșiși. Implicarea emoțională, plăcerea estetică, suspansul și umorul depind de acest lucru. Indiferent cît de absurd, întortocheat ori nerealistic este un text, cititorii tind să privească ceea ce ei consideră a fi "normal" ca un criteriu în funcție de care reușesc să dea sens textului, chiar dacă acel sens poate
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
atinge scopul. Opozanții trebuie învinși unul cîte unul, dar un astfel de act de biruință nu garantează un final favorabil: în orice moment se poate ivi un nou opozant. Tocmai prezența adjuvanților și a opozanților face ca fabula să aibă suspans și să poată fi citită. Specificări suplimentare Acest model este structural: el descrie o structură relațiile dintre diferite tipuri de fenomene și nu în primul rînd fenomenele în sine. După cum am văzut mai sus, el are drept rezultat o inegalitate
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
i se pare la început lui Chéri un loc sigur de refugiu, dar spre sfîrșit acest loc devine o închisoare din care bărbatul scapă cu o abia disimulată ușurare. Expectanța unui cămin garant al siguranței este un puternic declic al suspansului atunci cînd lucrurile stau invers. Și, din păcate, problema abuzului sexual comis asupra minorilor a arătat în atîtea rînduri că tocmai căminul poate deveni locul pericolului. O altă opoziție, de aceeași natură cu prima, este aceea dintre arena centrală, ce
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
că toți o țineți În casă ca să nu zică lumea că n-o aveți, dar nu citiți versete nici picați cu ceară. Coboară Ierusalimul Ceresc, se lasă cu stres mare, unii scapă, cei mai mulți adio și n-am cuvinte, fum, pucioasă, suspans, nici supermen nu face nimic, viața merge mai departe de la momentul zero plus unu, o luăm de la epoca de piatră, reinventăm roata, focul și Învârtitoarea de la șaormă. Cu floricele, fără floricele, cu impozite sau fără, cu tămâie sau cu tămâioasa
De-ale chefliilor (proză umoristică) by Cristian Lisandru () [Corola-publishinghouse/Imaginative/781_a_1580]
-
ungher sufletesc al eroilor, la fel de curioși și neavizați de ce se întâmplă cu ei, ca și cititorul. Povestirile, ce par a nu avea nici o legătură între ele, decât prin identitatea eroilor și a ,,dispozițiilor de la centru", abundă în detalii pentru prelungirea suspansului, fiind împănate cu sintagme și arhaisme locale de o frumusețe antologică. Iata doar un crampei: „ Ieșea la marginea satului și stătea acolo până îl poleia luna ori îl uda roua dimineții." Remarcabile creionarile unor eroi absurzi, caricaturizarea lor, eroi nu
Constantin Huşanu by Reflecţii la reflecţii. Pe portativul anilor () [Corola-publishinghouse/Imaginative/91645_a_93041]
-
idioțenia Feciorului, cumulate cu efectul narcotic al căldurii, sunt elemente care resping ipoteza caracterului volitiv al nerealizării comunicării. Scurta introducere are rolul unei succinte și precise indicații regizorale, punctându-se reperele spațio-temporale și reglându-se ritmul conversației introduse prin tehnica suspansului: "În tot ce urmează, personajele toate păstrează un calm imperturbabil, egal și plin de dignitate". Suntem transpuși astfel într-un univers a cărui absurditate se precizează de la început ca formă a bizarului acceptat cu deplină seninătate. Categorica normă conversațională în
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
cu contactul corporal aferent. A fost de fapt foarte... A ezitat înainte de a folosi cuvântul, asta din cauza prezenței lui Jack Devine în cameră. O făcea să se simtă atât de incomod. —Foarte sexy. — Și gradul de romantism? întrebă Lisa, eliminând suspansul. Ai cunoscut ceva tipi? —Păi, eu, șopti Ashling, am dansat cu un bărbat, recunoscu ea. În timp ce toată lumea se înghesuia să afle detalii, Jack Devine se uita la ea cu ochii întredeschiși. A fost vorba de un singur dans, protestă Ashling
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2243_a_3568]
-
s-a întâmplat? Marcus scană din nou publicul cu o privire dulce și nebunatică. Parcă avea o legătură cu fiecare persoană prezentă. Publicul se întindea după el, plin de dragoste, în timp ce el prelungea tăcerea până la cele mai îndepărtate limite ale suspansului, ținându-și spectatorii în palma sa pistruiată. — Nu m-a sunat! Nu era nici o îndoială, Marcus Valentine avea veleități de vedetă. Lisa a sărit de pe scaun în momentul în care el a părăsit scena. Deja refuzase să ia prânzul cu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2243_a_3568]
-
prezentat în zeci de țări și pe care a fost invitat să îl repete la „Spectacolul Regal de Varietate” desfășurat la Hipodromul din Londra. Poartă numele de... Dar mai bine nu... Nu, onorată audiență! Cred că vă voi ține în suspans pentru moment și nu voi divulga numele acestui truc. Dar vă voi da un detaliu: atunci când Selbit se pregătea pentru acest număr, își punea asistenții să picure sânge fals pe treptele sălii pentru a-i ispiti pe trecători și pentru
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
produs o serie nemaipomenită de bestsellere.” Daily Telegraph Lincoln Rhyme, cel mai priceput criminalist din lume. Partenera și iubita lui, Amelia Sachs. Și un criminal de neoprit cu un singur gând și un truc înspăimântător în mânecă. „Diabolic de genială... Suspansul este aproape insuportabil.” The New York Times Tip de cătușe constând în două bare de metal, una de forma unui cerc deschis, iar cealaltă dreaptă, prinse între ele printr-un arc. Acest arc permite închiderea cătușelor în absența cheii, însă fac imposibilă deschiderea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
secvența de mâine trebuie neapărat să conducă. „Gândește-te că te apropii de cartierul copilăriei tale, Îți vezi pentru ultima oară casa În care ai locuit, tractoarele trag de cabluri, ajungi și frânezi exact În fața ușii de la intrare, imaginează-ți suspansul absolut fantastic care se creează În clipa În care ușa șifonierului se deschide din cauza unei vibrații și, pendulând, oglinda Îți dezvăluie lumea curții cu treizeci de ani În urmă, și te vezi pe tine tânăr, cum Îți cureți piesele motorului
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2020_a_3345]
-
problema cu sentimentele nedefinite: faptul că nu se concretizează nu le face cu nimic mai puțin distructive. Nu știam dacă voi avea curaj să-i pun următoarea întrebare, dar trebuia s-o fac - în viața mea era și așa destul suspans. O să-i spui lui Mark? Lisa își puse mâinile pe burtă cu o blândețe de nesuportat. Nu. Care ar fi rostul? — Ai putea face-o doar ca să mă rănești. Eu te-am făcut pe tine să suferi destul în ultimul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1939_a_3264]