1,070 matches
-
Piața Unirii. Am afirmat mereu că nu avem o mișcare liberală de masă. Nu avem nici una socialistă. Avem un partid uneori liberal, adesea conservator de dreapta și în opoziție unul social-democrat, adesea populist, model latino-american, bine asortat cu evazionismul prin telenovele de aceeași sorginte. Tot ce este important este la televizor: „Totul a devenit imagine”. O jubilație postmodernă care pentru unii, iată, devine postmortem. Politicile se fac mai ales pentru imagine și imaginea mai ales pentru interese politice. Mogulii presei și
Dincolo de îngeri și draci: etica în politica românească by Mihaela Miroiu [Corola-publishinghouse/Memoirs/1964_a_3289]
-
lui Fio de bunica ei - jitană, repet - are parte de un limbaj credibil : « pedalam cu toată viteza, trasînd o cărare prin verdele cîmpului, culcînd ierburile sub roți. » Uite-așa vorbește o declasată social, locuitoare de rulotă, ca un personaj de telenovelă proastă. Martin Page s-a aventurat pe un teritoriu greu, unul În care estetismul exagerat nu salvează autenticitatea personajelor, ci le clișeizează și le judecă. În cele din urmă, veți rămîne vag nemulțumiți de această a treia cale pe care
Ultimele zile din viaţa literaturii: enorm şi insignifiant în literatura franceză contemporană by Alexandru Matei () [Corola-publishinghouse/Science/2368_a_3693]
-
român rupt în fund, București, 1996; Un pesimist la sfârșit de mileniu, București, 1999; Singur împotriva tuturor. Pamflete politice. 1990-1999, București, 1999; Prizonier în închisoarea cărților, București, 2001; Dialog cu Ion Cristoiu, realizat de Cecilia Caragea, Cluj-Napoca, 2001; Istoria ca telenovelă, București, 2003. Ediții: Marin Preda, Delirul, pref. edit., București, 1991; Mihai Beniuc, Sub patru dictaturi. Memorii (1940-1975), pref. edit., București, 1999 (în colaborare cu Mircea Suciu). Repere bibliografice: Ioan Holban, Politica și cultura, CRC, 1992, 7; Cristea, A scrie, 10-42
CRISTOIU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286513_a_287842]
-
Nicolae Labiș și Cristian Popescu. Poet al tranziției, al (i)realității imediate, decadente, al transformărilor postdecembriste, revenind permanent la versuri de început, pe care le reciclează, I. devine implicit un poet al străzii, într-o subcultură a manelelor și a telenovelei, într-o țară ficționalizată, unde „necuvintele” au fost înlocuite de „subcuvinte”. El urmează, involuntar, un destin macedonskian, dorind să fie „trist” și „anarhist”, „nebun” și „beat”, un poet al României violate vers de vers, propriul cobai într-o lume searbădă
IANUS. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287487_a_288816]
-
corporație în care orice mișcare este monitorizată. Fiecare clipă - regizoarea alege să prelungească inspirat acest moment - e o terifiantă conectare: la calculator, la telefon, la pauzele în care mintea îți e tot în priza job-ului. Soția se uită la telenovele și-și așteaptă soțul de la magazin, copilul e spălat pe creieri de jocuri. Acasă începe bătaia cu produse, care se termină într-o baie de sânge: soția și copilul sunt târâți în muștar și pumni până când ai senzația că din
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2168_a_3493]
-
criticii în două. În „Screen International“, revistă care apare zilnic pe perioada festivalului, cotațiile juriului de critici străini sunt extreme - ori trei sau patru stele, ori una singură. Eu continui să cred că totuși nu e o catastrofă, doar o telenovelă în care HD-ul dă o imagine mult mai frumoasă decât o făcea în Distances, filmul cu care Ceylan a venit anterior la Cannes. Și oricum, nu știu, am o problemă cu HD-ul pentru că am văzut că multe filme
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2212_a_3537]
-
urmă concurează cu cerșetorii de la colțul străzii) a fost parte a acestui complot împotriva poporului român. Abandonat exact în momentul în care ar fi avut mai multă nevoie de ghidaj, vulgul a căutat mai întâi consolarea în dulcegăraia scârboasă a telenovelelor, apoi, pentru că senzațiile erau destul de ineficiente, au avansat spre zona violenței și a patologicului. Îi înțeleg în totalitate și-i aprob, așadar, pe jurnaliștii care-au decis să-și rărească, în această vară cu iz pestilențial, prezența în paginile de
O zi perfectă pentru pietonul-banană by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/13652_a_14977]
-
trupele speciale? Unde e tehnica de luptă care secătuiește bugetul și unde sunt marii specialiști în despistarea infractorilor? Întrebări care-i preocupă doar pe fraieri, firește. În lumea fără Dumnezeu în care ne-a proiectat propria prostie, intens hrănită cu telenovele și pelicule kitsch indiene, cu poveștile lacrimogene ale Andreei Marin și vulgaritățile pestilențiale ale "Vacanței Mari", o lume în care analfabeți sadea își cumpără doctoratele pe bandă rulantă și prostănaci cu acte în regulă aspiră la Academie, nici nu s-
Niagara de sulf by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/13678_a_15003]
-
holocaust cultural, o crimă împotriva umanității. Moralmente, organizatorii sau oficialii n-au nici o scuză pentru ce fac. Am dat un exemplu. Ele sînt nenumărate. Emisiunile culturale au dispărut practic de pe fața ecranelor de televiziune. Videoclipurile muzicale sînt neprofesioniste și vulgare. Telenovelele "educa" generația vîrstnica la fel ca muzica ușoară generația tînără. Johnny Răducanu se arătă oripilat, la o emisiune T.V., de B.U.G.- Mafia (ce nume!) sau de nu mai știu ce formație ejusdem farinae. Pe drept cuvînt, el spunea
Cea mai gravă boală a tranzitiei by Nicolae Manolescu () [Corola-journal/Journalistic/17636_a_18961]
-
produsele mass-media - articole și programe de știri TV) este o chestiune care nu poate fi negata. Imaginația melodramatica, o manifestare a inclinației postmoderne către sensibilitatea romantică (sau, mai degrabă, sentimental-romantioasă) - soap opera gen Dallas, Dynasty, Santa Barbara, Sunset Beach sau telenovelele sud-americane - n-a evoluat prea mult, în ceea ce privește conținutul, față de românele foileton de secol XIX (că Misterele Parisului de Eugăne Sue) sau chiar față de așa-numita "Epoca a sentimentului și a sensibilității", secolul XVIII britanic, ce se suprapune, de fapt, cu
Carnavalesc si cultură de masă by Maria-Sabina Draga () [Corola-journal/Journalistic/18125_a_19450]
-
Maestru par să se repete la nesfîrșit: "În zilele noastre, renașterea clasei de mijloc, adică a lui Titircă, Sotirescu & Co., are loc în fața televizorului, cu Zița la telecomandă (neapărat!), cu Chiriac luînd bilete la Bingo și cu Veta uitîndu-se la telenovele; iar Spiridonii postmoderni stau cu mîna pe mouse și cu ochii în monitor: nu mai vor tutun și cărticică, ci conexiune la Internet.", notează, cu umor, autorul în cuvîntul introductiv și cam acesta este tonul întregului volum. În plus, nu
D-ale carnavalului mediatic... by Catrinel Popa () [Corola-journal/Journalistic/15550_a_16875]
-
România Cultural al Televiziunii Române propune prezentarea seriei "Sufletul Mexicului" de Hector Tajonar. Articolul 37 În colaborare cu Institutul Cervantes din București și cu canalele românești de televiziune, partea mexicană propune organizarea unui ciclu de conferințe referitor la semnificația și conținutul telenovelelor, cu participarea domnului Pablo Helguera, creatorul Institutului Telenovelei - ININTES. Capitolul IV Proprietatea intelectuală Articolul 38 (1) Părțile fac schimb de informații în domeniul drepturilor de autor și al drepturilor conexe, cu scopul cunoașterii sistemelor naționale ale celor două state în
PROGRAM DE COOPERARE din 3 decembrie 2008 în domeniile culturii, educaţiei, tineretului şi Sportului între Guvernul României şi Guvernul Statelor Unite Mexicane pentru anii 2008-2011. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/207481_a_208810]
-
Mexicului" de Hector Tajonar. Articolul 37 În colaborare cu Institutul Cervantes din București și cu canalele românești de televiziune, partea mexicană propune organizarea unui ciclu de conferințe referitor la semnificația și conținutul telenovelelor, cu participarea domnului Pablo Helguera, creatorul Institutului Telenovelei - ININTES. Capitolul IV Proprietatea intelectuală Articolul 38 (1) Părțile fac schimb de informații în domeniul drepturilor de autor și al drepturilor conexe, cu scopul cunoașterii sistemelor naționale ale celor două state în acest domeniu. ... (2) Părțile acordă protecția adecvată și
PROGRAM DE COOPERARE din 3 decembrie 2008 în domeniile culturii, educaţiei, tineretului şi Sportului între Guvernul României şi Guvernul Statelor Unite Mexicane pentru anii 2008-2011. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/207481_a_208810]
-
menționa codul internațional de identificare, dacă opera are asociat un astfel de cod, sau codul intern de identificare. Mențiunea este facultativă. ... (4) Se va menționa categoria operei: lungmetraj artistic, scurtmetraj artistic, documentar lungmetraj, documentar scurtmetraj, serial tv, teatru tv, didactic, telenovelă, videoclip muzical, sitcom și orice altă categorie de operă audiovizuală. ... (5) Se vor menționa numele și prenumele autorilor/coautorilor, pseudonimul acestora, conform declarației, precum și calitatea autorilor (regizor, realizator, autor al scenariului, al adaptării, al dialogului, al graficii). ... (6) Se vor
DECIZIE nr. 52 din 12 mai 2014 privind aprobarea formatelor repertoriilor de opere, interpretări şi execuţii artistice, fonograme şi videograme. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/261939_a_263268]
-
anchetă a masacrului din 1965-66. În The Act of Killing, 3 dintre cei mai importanți membri ai mișcării paramilitare din Indonezia devin protagoniștii unui film despre istoria crimelor comise împotriva comuniștilor, transformate într-un teatru al ororii, cu accente de telenovelă odioasă. Se machiază, se costumează, vizitează locurile unde au ucis odinioară cu arma lor preferată - sârma înfășurată în jurul gâtului -, prezintă toată recuzita omorurilor, reînvie istoria pentru a o documenta, transformând-o în spectacol delirant. Spun o poveste despre realitatea îmbuibată
Criminalii sunt eroi - The Act of Killing () [Corola-website/Science/295643_a_296972]
-
degeaba. Adică sclavie direct! Cât ai de recuperat? 47.500 de lei. Deci peste 10.000 de euro. Dintr-un total de 28.000 de euro cât se strânseseră. Au fost foarte mulți bani, pentru că am lucrat și la o telenovelă și la reclame cu ei. Am avut de exemplu la telenovelă trei mașini la câte 30 de euro pe zi mașină. Și el nu mi-a plătit nicio factura de transport. Plătise doar prestări servicii. Gândește-te la 5 zile
”Munceam pe degeaba. Adică sclavie direct!”. Interviu cu Cristi Badea. () [Corola-website/Science/295661_a_296990]
-
lei. Deci peste 10.000 de euro. Dintr-un total de 28.000 de euro cât se strânseseră. Au fost foarte mulți bani, pentru că am lucrat și la o telenovelă și la reclame cu ei. Am avut de exemplu la telenovelă trei mașini la câte 30 de euro pe zi mașină. Și el nu mi-a plătit nicio factura de transport. Plătise doar prestări servicii. Gândește-te la 5 zile de muncă, care oricum de fapt au fost 6, numai pe
”Munceam pe degeaba. Adică sclavie direct!”. Interviu cu Cristi Badea. () [Corola-website/Science/295661_a_296990]
-
toți banii înapoi și discutăm! El că nu, că hai să ne înțelegem. Eu i-am zis clar - nu vorbesc, nu am ce să discut. Vezi, ei au și tupeu, sunt și foarte tupeiști. Altădată, când lucram cu ei la telenovelă, la un moment dat ne-am strâns toată echipa de filmare în sala de mese și le-am zis că nu mai lucrăm. Voiam să îi întrebam de bani, ca mai erau două săptămâni până se termină proiectul și erau
”Munceam pe degeaba. Adică sclavie direct!”. Interviu cu Cristi Badea. () [Corola-website/Science/295661_a_296990]
-
identificat astăzi drept stilul Béla Pintér reunește o varietate de maniere, subculturi și clișee prezente în viața rurală și urbană din Ungaria. Această „cultură“ e un derivat al mizeriei din media și al comercializării globale. Poveștile sunt la fel de încurcate precum telenovelele. Prezentându-l sub forma „teatrului sărac“, Béla Pintér a dezvoltat un stil de joc specific, stilul unui amator conștient că joacă, dar la un nivel înalt profesionist. Ironia și autoironia (de a fi ungur) sunt noțiuni cheie. Spectacolele sale recente
„Guvernul anterior ne-a dat bani, guvernul actual ne oferă subiecte“: Estetici și politici în artele spectacolului din Ungaria () [Corola-website/Science/295765_a_297094]
-
deja. Asta facem acum. Scriem împreună scenariul. Și apoi încercăm să jucăm ceva din el. Vrem să vedem cine vor fi personajele, și cine ce va face. [Tabita] Cu o zi înainte ne jucam pe afară, jucam ceva dintr-o telenovelă văzută la televizor cu o seară înainte, și a venit cineva de la primărie să ne spună că a doua zi ne mută. Și ne-am dus și am cumpărat saci, și am început să împachetăm. Nici acum nu mă pot
„ĂȘTIA NE PUN SĂ FACEM CEVA...#034; - sau „SĂ JUCĂM EVACUAREA, DAR POATE CĂ SCENETA NOASTRĂ SĂ FIE CU FINAL FERICIT!...#034; () [Corola-website/Science/295897_a_297226]
-
2005) care reunesc o parte dintre aparițile televizate ale Stelei Popescu. Începând jumătatea anilor '90, Stela Popescu a fost moderatoarea unor emisiuni TV pentru femei pe posturile TVR, Realitatea și Național TV Joacă în serialul TV "Cuscrele" (2005-2006) precum și în telenovelele "Râzboiul sexelor" (2007-2008), "Regina" (2008-2009) și "Aniela" (2009-2010) în rolul Coanei Chiva. În 2011 revine cu o participare specială în telenovela "Iubire și Onoare". Teatrul de Revistă Constantin Tănase (1963-1969 și 1993-prezent)- selectiv Teatrul de comedie (1969-1993) - selectiv Opera Comică
Stela Popescu () [Corola-website/Science/300124_a_301453]
-
emisiuni TV pentru femei pe posturile TVR, Realitatea și Național TV Joacă în serialul TV "Cuscrele" (2005-2006) precum și în telenovelele "Râzboiul sexelor" (2007-2008), "Regina" (2008-2009) și "Aniela" (2009-2010) în rolul Coanei Chiva. În 2011 revine cu o participare specială în telenovela "Iubire și Onoare". Teatrul de Revistă Constantin Tănase (1963-1969 și 1993-prezent)- selectiv Teatrul de comedie (1969-1993) - selectiv Opera Comică pentru Copii - selectiv Președintele României Ion Iliescu i-a conferit la 7 februarie 2004 Ordinul Meritul Cultural în grad de Comandor
Stela Popescu () [Corola-website/Science/300124_a_301453]
-
pe cine are în față, îngenunchează implorând iertare. Nu sfinția ta! zise Cuza răspicat; biserica va fi a oamenilor acestor locuri, iar pământul va fi împărțit la toți, să aibă cu ce să se hrănească familiile lor. Cu accente de telenovelă, s-a perecut în preajma schitului Căpușneni între anii 1841-1846. Între conducerea schitului, reprezentată de egumenul Chiril, apoi de Teodor și paharnicul Neculai Jora din Suceveni, dăinuie de câțiva ani un conflict încrâncenat. Un țigan, Marin de la schit răpește pe Sofica
Căpușneni, Vaslui () [Corola-website/Science/301871_a_303200]
-
Ariadna Sodi Miranda (n. 26 august 1971, Ciudad de México, Mexic), cunoscută pe plan profesional sub numele este o actriță și cântăreața, autoare și femeie de afaceri de origine mexicană, laureata a Premiilor Latin Grammy și Latin Billboard. Datorită succesului telenovelelor în care Thalía avea rolul principal, ea a fost numită "„La reina de las novelas" iar albumele sale premiate cu multi-discuri de platina în America Latină i-au adus titluri precum „Diva muzicii latino” sau „Regina muzicii pop". Pe plan mondial
Thalía () [Corola-website/Science/298906_a_300235]
-
platina, iar discuri single precum "Sangre", "El Bronceador" și "Love" au lansat-o pe piața muzicală din America latină. După trei ani de la participarea ei televizată în "Luz y sombra", Thalía și-a reluat carieră de actrița și a fost protagonista telenovelei María Mercedes, prima din seria cunoscută sub denumirea "Trilogía de las Marías" („Trilogia Măriilor”), produsă de Televisa. Pentru acest rol, artista a obținut premiul TVyNovelas în ediția din 1993, ca „cea mai bună actriță tânără”. În 1994, Televisa a produs
Thalía () [Corola-website/Science/298906_a_300235]