12,606 matches
-
degrabă subliniază lipsa acesteia. Întemnițate în jumătăți diferite ale tabloului, cele două persoane sunt unite doar prin similitudinea răspunsului lor față de un obiect de interes comun din afară. Ambele împlinesc același lucru, ceea ce le face să se ignore reciproc, iar albul ostentativ al cărții întoarse în sus le ține depărtate în loc să le unească. O combinație subtilă de unire și separare ne o oferă Tițian în Sfânta Familie (figura 89). Puține redări ale subiectului permit figurii lui Iosif să domine centrul. În
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
pentru lectură este în principal ecranul unui calculator, tabletele electronice, calculatoarele portabile de mici dimensiuni, gadgeturile, PDA - Personal Assistent . 17. Ce este tableta electronică? R: Tableta electronică pentru lectură este un dispozitiv portabil de dimensiunea unei cărți, cu un ecran, alb negru sau color. Permite descărcarea de fișiere sau cărți digitale de pe siteurile editurilor sau pentru accesarea de conținut digital 18. Ce este hârtia electronică? R: Hârtia electronică este considerată a fi destinația finală spre un ecran subțire, flexibil ca o
Biblioteconomie şi ştiinţa informării,Vol. 2 : Ştiinţa informării în întrebări şi răspunsuri by Nicoleta Marinescu () [Corola-publishinghouse/Science/521_a_1237]
-
verticală, un dreptunghi cu latura mică orizontală, în raporturi de 1/4, 1/5, 1/6, 1/7 etc. Sunt așa-numitele kakemonouri care ne propun și un sistem original de compoziție cu verticală, în care golul domină plinul, deci albul domină negrul, iar elementele graficate trebuie să aibă o maximă tensiune pentru a putea echilibra golul. Mai întâi, prezența unei verticale în imagine înseamnă o verticală compusă pe suprafața dată. De locul pe care-l ocupă în lucrare depinde semnificația
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
modalități de existență. Pentru grafician, forma cea mai importantă este contrastul de clar-obscur, dintre deschis și închis, ceea ce corespunde luminii și umbrei. Este prezent în orice imagine, colorată sau nu, întrucât fiecărei culori îi corespunde o treaptă valorică, situată între alb și negru, polii definitorii ai contrastului. Expresivitatea acestui contrast crește odată cu distanța valorică a petelor care construiesc o imagine. Există un contrast de clar-obscur de tip acromatic, prezent într-un mare număr de opere, alcătuite pe baza albului, negrului și
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
situată între alb și negru, polii definitorii ai contrastului. Expresivitatea acestui contrast crește odată cu distanța valorică a petelor care construiesc o imagine. Există un contrast de clar-obscur de tip acromatic, prezent într-un mare număr de opere, alcătuite pe baza albului, negrului și griurilor intermediare (desene, tușuri, gravuri) și altul de tip cromatic (în care culoarea ocupă un loc secundar). Pentru un grafician, contrastul de clar obscur acromatic este esențial. Cu cât un artist reușește să găsească un echivalent plastic pentru
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
este esențial. Cu cât un artist reușește să găsească un echivalent plastic pentru lumea reală și imaginară în raporturi alb-negru, cu atât înțelege mai în profunzime specificul acestei profesiuni. Pentru a simplifica lucrurile, noi reținem contrastele fundamentale de negru pe alb și alb pe negru; de negru pe gri și gri pe negru; de alb pe alb și negru pe negru (lucruri de mare rafinament plastic). Mă opresc la două exemple elocvente: gravurile lui Masereel în alb-negru, gândite inspirat, cu contraste
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
Cu cât un artist reușește să găsească un echivalent plastic pentru lumea reală și imaginară în raporturi alb-negru, cu atât înțelege mai în profunzime specificul acestei profesiuni. Pentru a simplifica lucrurile, noi reținem contrastele fundamentale de negru pe alb și alb pe negru; de negru pe gri și gri pe negru; de alb pe alb și negru pe negru (lucruri de mare rafinament plastic). Mă opresc la două exemple elocvente: gravurile lui Masereel în alb-negru, gândite inspirat, cu contraste violente, și
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
reală și imaginară în raporturi alb-negru, cu atât înțelege mai în profunzime specificul acestei profesiuni. Pentru a simplifica lucrurile, noi reținem contrastele fundamentale de negru pe alb și alb pe negru; de negru pe gri și gri pe negru; de alb pe alb și negru pe negru (lucruri de mare rafinament plastic). Mă opresc la două exemple elocvente: gravurile lui Masereel în alb-negru, gândite inspirat, cu contraste violente, și la multe din colajele lui Matisse, imaginate în raporturi teme de culoare
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
imaginară în raporturi alb-negru, cu atât înțelege mai în profunzime specificul acestei profesiuni. Pentru a simplifica lucrurile, noi reținem contrastele fundamentale de negru pe alb și alb pe negru; de negru pe gri și gri pe negru; de alb pe alb și negru pe negru (lucruri de mare rafinament plastic). Mă opresc la două exemple elocvente: gravurile lui Masereel în alb-negru, gândite inspirat, cu contraste violente, și la multe din colajele lui Matisse, imaginate în raporturi teme de culoare. Pentru „ucenicul
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
ducte grafice de diferite grosimi, firesc, cu dezinvoltură. Atunci când este vorba de o mână ce utilizează grafitul sau cărbunele, prin exerciții îndelungate, ea trebuie să valoreze treptat, dar riguros, încât să obțină sugestii volumetrice evidente, apoi, treptat, să dispară în albul hârtiei. SUPORTUL, HÂRTIA, trebuie căutat și ales cu răbdare pentru a colabora cu materialele pe care le utilizăm în desen. Căutăm cea mai bună hârtie care „să lucreze“ bine cu tușul sau cerneala. PENSULA este elementul esențial în actul creator
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
iar Palmira - care visa să devină o a doua Romă, imprima Balanța. Tot analogice erau și diversele denumiri date norului galactic: Cărarea Stăpânului Vieții (America de Nord); Drumul Păsărilor - Lituania; Locuința manilor și a visurilor - Pitagora; Coloana de lumină - Maniheeni; Drumul elefantului alb - Siam; Drumul Sf.Jacques - Catolicii; Drumul pelerinilor - Turcii; Drumul de paie - Sirieni și Persanii. 3. Am văzut coincidențele dintre fenomenele cerești și cele meteorologice, unde primele reprezentau cauzele celor din urmă. Astfel de coincidențe sunt de găsit în toată astrologia
Astrologia odinioara si azi by Constantin Arginteanu [Corola-publishinghouse/Science/295559_a_296888]
-
soluție de gelatină sau gumă arabica în soluția de halogenură alcalină. Se măsoară înălțimea lichidului din eprubete. În ambele eprubete se adaugă 2-3 picături de soluție de AgNO 3 . Se va forma un precipitat coloidal de halogenură de argint (AgCl - alb, AgBr -alb gălbui, AgI - galben). Se măsoară, timpul de sedimentare al precipitatelor în fiecare mediu. DETERMINAREA POROZITĂȚII SOLULUI ȘI A CAPACITĂȚII DE REȚINERE A APEI A.Volumul porilor. Porozitatea Porozitatea reprezintă volumul porilor din 100 ml soluție. Determinarea se face
BAZELE EXPERIMENTALE ALE CHIMIEI FIZICE ŞI COLOIDALE by ELENA UNGUREANU ,ALINA TROFIN () [Corola-publishinghouse/Science/299_a_754]
-
ionului Fe 3+ cu hidroxizi alcalini (NaOH, KOH) Se formează un precipitat gelatinos roșu-brun de hidroxid feric, insolubil în exces de reactiv și solubil în acizi. b) Reacția ionului Mg 2+ cu hidroxizi alcalini (NaOH, KOH) Se formează un precipitat alb gelatinos de hidroxid de magneziu, solubil în acizi diluați, apă cu CO 2 , săruri de amoniu și în exces de reactiv. c) Reacția ionului Cu 2+ cu hidroxizi alcalini (NaOH, KOH) Precipită hidroxidul cupric, albastru, gelatinos, solubil în acizi și
BAZELE EXPERIMENTALE ALE CHIMIEI FIZICE ŞI COLOIDALE by ELENA UNGUREANU ,ALINA TROFIN () [Corola-publishinghouse/Science/299_a_754]
-
ferocianura de potasiu) Se formează un precipitat roșu-brun de ferocianură cuprică. e) Reacția ionului silicat (SiO 32) cu acidul sulfuric diluat Prin acțiunea acidului sulfuric (sau în general a acizilor) se formează în soluțiile concentrate de silicați alcalini un precipitat alb gelatinos de acid silicic, care este de fapt un gel bogat în apă. Precipitarea acidului silicic se explică prin hidroliza silicaților alcalini în soluție apoasă, reacție catalizată de acizi. f) Reacția ionului silicat (SiO 32) cu clorura de amoniu Sărurile
BAZELE EXPERIMENTALE ALE CHIMIEI FIZICE ŞI COLOIDALE by ELENA UNGUREANU ,ALINA TROFIN () [Corola-publishinghouse/Science/299_a_754]
-
de amoniu și se acidulează ușor, formându-se silicomolibdatul de amoniu, de culoare galbenă, impregnat în gelul de acid silicic. h) Sulfatul de zinc, ZnSO 4 , formează cu hexacianoferatul tetrapotasic (ferocianura de potasiu) , ferocianura de zinc și potasiu, un precipitat alb gelatinos, insolubil în acizi. ÎMBIBAREA GELURILOR (GELUL: AGAR-AGAR) Gelurile, în special cele formate din substanțe macromoleculare, cum sunt gelatina. agar-agarul etc., au proprietatea de a și mări volumul prin absorbție de lichid. Fenomenul se numește îmbibare și se datorează vitezei
BAZELE EXPERIMENTALE ALE CHIMIEI FIZICE ŞI COLOIDALE by ELENA UNGUREANU ,ALINA TROFIN () [Corola-publishinghouse/Science/299_a_754]
-
Se ia paharul de pe baie, se lasă să se răcească și se adaugă 2 ml de apă oxigenată și 0,5 ml acid sulfuric concentrat. Se evaporă din nou pe baia de nisip până ce reziduul devine alb (dacă nu este alb se repetă tratarea cu apă oxigenată). Se adaugă în pahar 20 ml apă distilată caldă și se lasă 24 de ore pentru a se dizolva reziduul. În pahar se adaugă apoi 2 ml acid sulfuric concentrat, 3 ml acid fosforic
BAZELE EXPERIMENTALE ALE CHIMIEI FIZICE ŞI COLOIDALE by ELENA UNGUREANU ,ALINA TROFIN () [Corola-publishinghouse/Science/299_a_754]
-
Este iarnă. Albul iernii nu s-a mai îndepărtat. În mijlocul iernii este frig, dar copiii tot sunt fericiți. Săniuțe, derdeluș, oameni de zăpadă, fulgi plutind în zbor legănându-se, flori sclipitoare de argint țesute pe geamuri, năsucuri reci, obraji roșii ca focul, îți
Sfera by Tonea Cosmina-Florina () [Corola-publishinghouse/Science/91764_a_93585]
-
descrierilor din opera lui Ion Creangă și constată că profilul scrisului său se apropie de cel al unui pictor meridional: Creangă are o predilecție constantă pentru natura metamorfozată prin semnul creației. Nebulozitatea îl deprimă și o respinge, alegând culorile pastelate, albul și galbenul nu lipsesc, încât structura lui de e pictor meridional 53. Cercetarea românească din domeniul teoriilor pictorialiste din acestă perioadă se concretizează și într-o orientare secundară reprezentată de studiile aplicate. Preocuparea autorilor lor este de a sesiza corespondențe
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
tabloului și în înregistrarea reacției pe care Antipa o are în fața lui : Antipa intră în cealaltă odaie, odaia cu cărți sau odaia fotoliului Baroni. Pe o bucată de perete, între două rafturi, un tablou nu prea mare, o reproducere în alb negru după tabloul lui Pieter Janssens: Femeie citind. Tăcere, brațele încrucișate pe piept în fața acestui tablou despre care istoriile și experții nu spun nimic... Acum însă, în casa din Albala, azi 21 decembrie, Antipa stă în fața tabloului și numai aburii
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
nu mă gândeam la nimic, nu mă văicăream, așteptam în prostie un răspuns - care trebuia să vină nu știu de unde - la o întrebare nepusă... Fără nici un gând de dorință, înregistram ca un aparat foto tot ce întâlneam înainte: brazii, negurile, albul intens al crestei Bulzului, văile neînțelese, suportam asprimea vîntului, răcoare crudă a serilor timpurii (...)" îi scrie eroul frumoasei sale abandonate. Tabloul din sanatoriu și celălalt tablou, al Dealului Oarbei, și se aseamănă până la identificare"24. Ion Holban vede în reproducerea
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
la care Biserica și societatea, depotrivă sunt supuse. Din Trupul Ecclesiei. Epistolar creștin Genul epistolar creștin concentrează într-o Laus Dei ceea ce, spre exemplu, poemul în proză sau romanul nu poate să o facă. Este vorba despre o lectură în alb a sufletului, despre o practică permanentă a pneumei percepută ca "entitate nepieritoare" care se regăsește în comuniune cu divinitatea. Lucrarea Scrisori către fiii mei duhovnicești (Constanța, Sfânta Mănăstire Dervent, 2001) a Părintelui Arhimandrit Arsenie Papacioc, o figură de excepție a
Biserica și elitele intelectuale interbelice by Constantin Mihai [Corola-publishinghouse/Science/84936_a_85721]
-
pe care însă nimeni n-a avut intenția de a- transforma în realitate. într-adevăr, Popovici se considera predestinat să înfăptuiască un vis trimis de divinitate. în vis, așa cum relata el însuși, i s-a arătat un tânăr îmbrăcat în alb, călare pe un cal roșu, care l-a înștiințat că este predestinat să-i boteze pe evrei. Ioniță a fost învățat în acest vis și cum să recruteze prozeliți: „privește pre oamenii cei săraci și voinici și le spune visul
POLITICA SOCIALĂ A REGIMULUI CEAUȘESCU by MOȘOIU VIRGINIA () [Corola-publishinghouse/Science/91524_a_92974]
-
pe care le pictează Gabriela Păunescu au personalitatea și frumusețea lor. Floarea, ca motiv pictural, îi oferă resurse nebănuite pentru compoziții cromatice cu profunde semnificații. Am întâlnit în compozițiile sale multe peisaje, predomină însă cele hibernale. Se autodepășește în mânuirea albului, dându-i o expresivitate aparte. În pictura românească sunt puțini artiștii care au reușit să pună în evidență valorile albului. Gabriela Păunescu se străduiește și, de cele mai multe ori, reușește să le urmeze exemplul.” (Iuliana Cârnaru, Buletin Informativ, nr. 12 (163
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
compoziții cromatice cu profunde semnificații. Am întâlnit în compozițiile sale multe peisaje, predomină însă cele hibernale. Se autodepășește în mânuirea albului, dându-i o expresivitate aparte. În pictura românească sunt puțini artiștii care au reușit să pună în evidență valorile albului. Gabriela Păunescu se străduiește și, de cele mai multe ori, reușește să le urmeze exemplul.” (Iuliana Cârnaru, Buletin Informativ, nr. 12 (163)/ 2005) Gabriela Păunescu - La cules Ulei pe pânză, 2005 „În competiție cu propria-i pictură în ulei, acuarelele, Gabrielei Păunescu
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
au fost prezentate de către Gh. Nicoleanu prin lucrarea sa intitulată "Introduction a L'Ampelographie Roumaine" (1900), fiind considerat primul ampelograf român. Sunt descrise pe larg 18 soiuri de viță de vie după schema ampelografică franceză, acestea fiind însoțite de planșe alb negru, în care diferitele organe vegetative erau prezentate în mărimea lor naturală. O contribuție deosebit de importantă la descrierea și recunoașterea soiurilor de viță de vie a adus-o marele viticultor francez Louis Ravaz (1902) care a conceput sistemul de ampelometrie
A M P E L O G R A F I E M E T O D E ? I M E T O D O L O G I I D E D E S C R I E R E ? I R E C U N O A ? T E R E A S O I U R I L O R D E V I ? ? D E V I E by Doina DAMIAN, Liliana ROTARU, Ancu?a NECHITA, Costic? SAVIN () [Corola-publishinghouse/Science/83089_a_84414]