852,023 matches
-
Sălaș Pérez, Carlomagno Araya, Ema Gamboa și Feliz Ángel Sălaș. Personalitatea publică cea mai îndrăgită în Sân Ramon este Lisímaco Chavarría. Născut în 1878, poezia romantică și naturalista a lui Chavarría au făcut să fie comparat cu alti bine cunoscuși autori din America Latină, cum ar fi Rubén Darío, José Enrique Rodó și Joaquín García Monge. Născut în 1915, autorul și ilustratorul naturalist Rafael Lucas Rodríguez a fost un biolog pionier în țară. El a scris numeroase articole și cărți, precum și broșuri
Provincia Alajuela () [Corola-website/Science/336312_a_337641]
-
este Lisímaco Chavarría. Născut în 1878, poezia romantică și naturalista a lui Chavarría au făcut să fie comparat cu alti bine cunoscuși autori din America Latină, cum ar fi Rubén Darío, José Enrique Rodó și Joaquín García Monge. Născut în 1915, autorul și ilustratorul naturalist Rafael Lucas Rodríguez a fost un biolog pionier în țară. El a scris numeroase articole și cărți, precum și broșuri ilustrative ale florei din Costă Rica. Autorul Fernando Contreras Castro, de asemenea născut și crescut în Sân Ramon
Provincia Alajuela () [Corola-website/Science/336312_a_337641]
-
Darío, José Enrique Rodó și Joaquín García Monge. Născut în 1915, autorul și ilustratorul naturalist Rafael Lucas Rodríguez a fost un biolog pionier în țară. El a scris numeroase articole și cărți, precum și broșuri ilustrative ale florei din Costă Rica. Autorul Fernando Contreras Castro, de asemenea născut și crescut în Sân Ramon, este un scriitor recunoscut la nivel internațional în ceea ce este descris ca fiind stilul de "generație urbană". Contreras preda literatura la Universitatea din Costă Rica. Scriitor despre realitățile sociale
Provincia Alajuela () [Corola-website/Science/336312_a_337641]
-
cu succes pe unii dintre cei mai cunoscuți scriitori de la acea vreme. De asemenea, el a devenit cunoscut pentru gravurile și lucrările sale de artă. "Graham's" a fost prima revistă din Statele Unite ale Americii care a revendicat drepturi de autor pentru fiecare număr. Edgar Allan Poe a devenit redactor al "Graham's" în februarie 1841 și în curând a publicat recenzii critice dure pentru care a devenit cunoscut. Aici a fost publicată pentru prima dată povestirea „Crimele din Rue Morgue
Graham's Magazine () [Corola-website/Science/336326_a_337655]
-
ca având lista celor mai valoroși colaboratori pe care i-a avut vreodată o revistă americană. Graham's a afirmat că costul economic al mai multor numere ale revistei a ajuns la 1.500 de dolari doar în ceea ce privește drepturile de autor. "Graham's" ar fi fost prima revistă din America care și-ar fi înregistrat drepturi de autor pentru fiecare număr. Prin martie 1842, "Graham's Magazine" avea un tiraj de 40.000 de exemplare. Această creștere a reflectat piața americană
Graham's Magazine () [Corola-website/Science/336326_a_337655]
-
s a afirmat că costul economic al mai multor numere ale revistei a ajuns la 1.500 de dolari doar în ceea ce privește drepturile de autor. "Graham's" ar fi fost prima revistă din America care și-ar fi înregistrat drepturi de autor pentru fiecare număr. Prin martie 1842, "Graham's Magazine" avea un tiraj de 40.000 de exemplare. Această creștere a reflectat piața americană aflată în schimbare. John Sartain credea că succesul revistei se datora ilustrațiilor sale care apăreau în fiecare
Graham's Magazine () [Corola-website/Science/336326_a_337655]
-
să-și recapete o parte din averea sa, iar el și-a răscumpărat acțiunile la revistă în 1850. Competiția cu "Harper's New Monthly Magazine" începând din acel an a provocat scăderi semnificative ale abonamentelor, precum și lipsa unui drept de autor pe plan internațional. Charles Godfrey Leland a preluat revista atunci când Graham a plecat în 1853 sau 1854 și "Graham's Magazine" și-a încetat apariția în anul 1858. Printre alte reviste americane în care Edgar Allan Poe a fost implicat
Graham's Magazine () [Corola-website/Science/336326_a_337655]
-
Opera literară a autorului american Edgar Allan Poe (19 ianuarie 1809 - 7 octombrie 1849) include un număr mare de poezii, povestiri și un roman. Proza sa cuprinde mai multe genuri, inclusiv ficțiune de groază, aventură, science-fiction și ficțiune polițistă, un gen pe care el
Bibliografia lui Edgar Allan Poe () [Corola-website/Science/336347_a_337676]
-
Titlul povestirii este format din cuvintele grecești "μέλλοντα" ("viitor") și "ταύτα" ("aceste lucruri") și înseamnă, în traducere literară, „aceste lucruri în perspectivă”. Expresia "Μέλλοντα Ταύτα" apăruse anterior ca epigraf al povestirii "The Colloquy of Monos and Una" (1841) a aceluiași autor și provine din tragedia "Antigona" (442 î.e.n.) a lui Sofocle, fiind un răspuns al corifeului la afirmația regelui Creon că ultima zi a vieții sale va fi cea mai fericită, răspuns tradus de George Fotino ca „"Aceasta fi-va când
Mellonta Tauta () [Corola-website/Science/336342_a_337671]
-
Poe în „Farsa cu balonul” (1844) și care este formulată astfel: „(...) e posibil să traversezi atmosfera în orice direcție, urcând sau coborând până ce dai de un curent favorabil (...)”. „Mellonta Tauta” a fost percepută, de asemenea, ca o concesie făcută de autor gustului cititorilor pentru întâmplări senzaționale și pentru „bizarerii”. Unii comentatori au evidențiat latura satirică a povestirii, remarcând asemănarea dintre incultura, neomenia și concepțiile ciudate despre democrație ale urmașilor noștri din viitor și moravurile rele și gândirea obtuză ale oamenilor din
Mellonta Tauta () [Corola-website/Science/336342_a_337671]
-
moravurile rele și gândirea obtuză ale oamenilor din prezentul lui Poe. Satira vizează în principal democrația, dar se extinde și asupra unor practici existente la momentul publicării: frenologia, feminismul, fourierismul, filozofia utilitaristă a lui Mill, transcendentalismul, gustul pentru antichități etc. Autorul a dorit să-și expună atitudinea sa negativă față de anumite aspecte ale relației dintre progresul tehnico-științific și concepțiile social-politice ale vremii sale.
Mellonta Tauta () [Corola-website/Science/336342_a_337671]
-
este țara "Continentală", care sugerează că Țara Nicăieri este o insulă mică, pe care se ajunge în zbor. Peter a spus că locul ei este la "a doua la dreapta, și până dimineață" când a fost întrebat de către Wendy, dar autorul precizează că "a spus ce i-a venit în minte pe moment". În român, se precizează că au găsit insula numai pentru că era "în căutarea lor". Barrie scrie și ca Tară Nicăieri este aproape de "stelele din calea lactee" și se
Țara de nicăieri () [Corola-website/Science/336350_a_337679]
-
mult timp frunțile tinerilor intelectuali care sunt prea mândri pentru a plăti un proxenet literar pentru o recenzie favorabilă într-un mamut de șase penny sau pentru o vorbă bună cu părinții lui Row, care beau vin din cranii de autori și se îngrașă cu gâștele care se hrănesc cu iarba ce se leagănă pe mormintele lor timpurii”. Poe și-a dat seama curând că are nevoie de „eforturi pentru a sprijini interesele generale ale Republicii Literelor, fără referire la anumite
The Stylus () [Corola-website/Science/336333_a_337662]
-
iarba ce se leagănă pe mormintele lor timpurii”. Poe și-a dat seama curând că are nevoie de „eforturi pentru a sprijini interesele generale ale Republicii Literelor, fără referire la anumite regiuni — considerând lumea în general ca adevărata audiență a autorului”. Poetul Thomas Holley Chivers, originar din Georgia, a susținut că el i-a sugerat această idee lui Poe. Revista a fost redenumită "", un joc de cuvinte între cuvântul „Penn” („stilou”) și în special „pana cu care grecii obișnuiau să scrie
The Stylus () [Corola-website/Science/336333_a_337662]
-
de la o terță parte și este livrat de producător prin intermediul unui furnizor de servicii Internet, care servește numai de purtător de pachete IP și care nu este responsabil pentru, nici în măsură să controleze afișarea conținutului, conformitatea cu drepturile de autor, și/sau redistribuirea conținutului. O altă caracteristică a serviciilor OTT, este abilitatea de a oferi servicii oricărui utilizator de internet. Consumatorii pot avea acces la un serviciu over-the-top prin diferite dispozitive hardware conectate la internet, cum ar fi: Conținutul unui
Over-the-top () [Corola-website/Science/336359_a_337688]
-
Mersul descendent va apărea mai târziu și în linia trompetelor, ele marcând culminația furtunii . 4). Un alt moment de o deosebită importanță îl constituie apariția furtunii. Se poate identifica un balans de terță mare și mică, caracteristic stilului personal al autorului. Furtuna nu se sprijină doar pe acesta, ci apar elemente obsesive ale coardelor grave, cântecul marinarului (reluat doar secvențial la violoncele și bași) și chiar motivul vântului apare variat, iar introducerea timpanelor anunță loviturile de tun. Punctul culminant al furtunii
Vox Maris () [Corola-website/Science/336367_a_337696]
-
și cărți pentru copii. "Turnul Babel", care a apărut în 1940 și a ajuns la o a treia ediție din 1946, descrie în mod plăcut o panoramă a lumii literare, la sfârșitul perioadei interbelice. Comentariul și ilustrațiile provin dintr-un autor care a frecventat cafenele literare, un umorist cu tendințe lirice și evocatoare.
Neagu Rădulescu () [Corola-website/Science/336370_a_337699]
-
Suita nr. 3 pentru orchestră „Săteasca”, op. 27 Cea de-a treia suită simfonică a lui George Enescu, după cum menționează autorul la sfârșitul manuscrisului, a fost terminată în data de 4 octombrie 1938, la vila Luminiș din Sinaia. Ea a fost prima compoziție de după Simfonia nr. 3 și "Oedipe", fiind una dintre cele mai compoexe lucrări ale lui Enescu și una
Suita Săteasca, op. 27 (Enescu) () [Corola-website/Science/336368_a_337697]
-
se întindea pe un interval de timp îndelungat. Emanoil Ciomac afirma cu privire la Enescu că „ani de zile câte un manuscris e păstrat fiindcă un mic fragment, uneori o măsură doar, nu-l satisface.” În 1939 lucrarea a fost dirijată de autor în primă audiție în România, în interpretarea Filarmonicii „George Enescu”, în 26 octombrie. Spre deosebire de primele două suite pentru orchestră ale lui Enescu, compuse în 1903 și 1915, Suita „Săteasca” evocă imaginea satului natal, Liveni. Enescu construiește o atmosferă de basm
Suita Săteasca, op. 27 (Enescu) () [Corola-website/Science/336368_a_337697]
-
în 1903 și 1915, Suita „Săteasca” evocă imaginea satului natal, Liveni. Enescu construiește o atmosferă de basm, a locurilor unde și-a petrecut primii ani ai vieții. Diferența majoră față de cele două lucrări precedente se concretizează în caracterul pronunțat programatic, autorul fixând prin titlu un cadru descriptiv și evocator. George Manoliu își încheia lucrarea „George Enescu, poet și gânditor al viorii” într-un mod cât de poate de original. El spunea: „Interpreții români s-ar putea apropia cu mai multă ușurință
Suita Săteasca, op. 27 (Enescu) () [Corola-website/Science/336368_a_337697]
-
orz și de porumb, cu fâșii de vechi păduri fără lumină, cu orizonturile ei și cu satele vechi, pierdute între mesteceni și sălcii...” Ideea reîntoarcerii în copilărie, a rememorării copilăriei și a evocării ei revine foarte des în paginile enesciene. Autorul resimte nostalgia și tristețea despărțirii și, astfel, principalele teme enesciene readuc imaginea miturilor mioritice, care se regăsesc nu numai în Suita a treia, ci și în multe dintre lucrările sale, printre care și "Oedipe". Această gândire mitică este tributară folclorului
Suita Săteasca, op. 27 (Enescu) () [Corola-website/Science/336368_a_337697]
-
Enescu, marcând trei etape din evoluția stilului enescian . Ele constituie puncte de plecare și de omogenizare a creației enesciene, prin sublinierea unor elemente românești integrate într-un limbaj muzical profund personal. Pentru a doua oară în cariera lui George Enescu, autorul a ales ca viziunile și stările de spirit din care s-a inspirat să fie mărturisite fără echivoc prin titluri sugestive. Prima oară, cu aproximativ 40 de ani înainte, Enescu a recurs la această soluție în "Poema română, op.1
Suita Săteasca, op. 27 (Enescu) () [Corola-website/Science/336368_a_337697]
-
trăire în vis”, pe care însuși o mărturisea ca fiindu-i proprie” . În cele trei episoade, Enescu evocă amintirea casei sale părintești din satul natal. Deseori, în "Amintiri" întâlnim imaginea casei sale, care deși departe în timp și spațiu de autor, a rămas ca o imagine veșnică în sufletul său. În muzică, amintirea casei este evocată printr-o melodie cu intonații de cântec vechi, atribuită viorilor, flautului și oboiului, într-o manieră liniștită și domoală. Prima măsură a melodiei este deosebit de
Suita Săteasca, op. 27 (Enescu) () [Corola-website/Science/336368_a_337697]
-
din copilărie", programul Suitei a treia urmărește succesiunea zi-noapte-zi . Aici se poate observa din plin talentul lui Enescu de a transforma scriitura descriptivă într-un limbaj și domeniu autonom de dezvoltare și expresie muzicală. Melodica enesciană este definitorie pentru lirismul autorului și pentru proiectarea principiului "parlando rubato", de origine folclorică. Pornind de la structura ritmică variată a cântecului românesc, se evidențiază ritmica "parlando rubato", specific enesciană. Fluxul neîntrerupt al discursului melodic enescian se bazează și în această Suită, pe o neîncetată variație
Suita Săteasca, op. 27 (Enescu) () [Corola-website/Science/336368_a_337697]
-
orchestrației. Remarcăm în Suita a III-a un formidabil simț al culorii instrumentale. Enescu folosește în orchestrație principii deosebit de moderne, ca folosirea timbralității pure, uneori fără dublaje, și utilizarea sonorității camerale. Orchestrația matură enesciană apare ca o latură personală a autorului. Ea nu mai este tributară elementelor romantice și impresioniste, după cum afirmă Cornel Țăranu: „Ne gândim, de pildă, cât de nou sună momentul de clusters din „Suita sătească”, realizat de alama cu surdină, cât de colorată și nuanțată e scriitura sa
Suita Săteasca, op. 27 (Enescu) () [Corola-website/Science/336368_a_337697]