12,606 matches
-
dacă setați culoarea radierei la galben, orice ștergeți va deveni galben. În caseta de instrumente, faceți click pe instrumentul Radieră; În caseta Culori, faceți click cu butonul din dreapta pe culoarea cu care doriți să ștergeți. Dacă doriți să ștergeți cu alb, nu este nevoie să selectați nici o culoare. Glisați indicatorul deasupra zone pe care doriți să o ștergeți. În caseta Opțiuni, aflată sub caseta de instrumente, se poate modifica modul în care un instrument desenează. Se poate seta grosimea pensulei instrumentului
Bazele Tehnologiei Informaționale by Horia Scurtu () [Corola-publishinghouse/Science/447_a_1295]
-
este originară din Persia, în timp ce altele pretind că Israel, Iordania și Siria, sunt locul de origine a primelor încercări în arta tricotării. Cel mai vechi obiect tricotat descoperit a fost o pereche de ciorapi croșetați din bumbac, în nuanțe de alb și indigo, găsiți într-un mormânt egiptean, care datează de la a 4 lea î.Hr. Acești ciorapi au un model arăbesc numit “Kufic”, ce conține simboluri sau binecuvântări menite a începărta răul, și sunt executați într-o tehnică avansată, ce duc
Cercetarea din punct de vedere euristic a evoluţiei tricotajelor şi acelor de tricotat de la origini şi până în prezent by Mihaela Băsu () [Corola-publishinghouse/Science/543_a_871]
-
IMAGINEA IMPRIMATĂ XILOGRAVURA (lemn în fibră, metalografia etc.) - cerneala de gravură se află pe suprafața în relief, desenul este de asemenea în relief * încerneluirea a fost făcută cu un rulou pe suprafața înaltă, evitând suprafețele scobite *imaginea imprimată: negru pe alb LINIA ALBĂ - cerneala de gravură se află pe suprafața în relief, iar desenul este în adâncime MATERIALE FOLOSITE: lemn în cap, lino, metal, plastic, piatră. * încerneluirea a fost făcută cu un rulou pe suprafața înaltă, evitând suprafețele scobite *imaginea imprimată
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
LINIA ALBĂ - cerneala de gravură se află pe suprafața în relief, iar desenul este în adâncime MATERIALE FOLOSITE: lemn în cap, lino, metal, plastic, piatră. * încerneluirea a fost făcută cu un rulou pe suprafața înaltă, evitând suprafețele scobite *imaginea imprimată: alb pe negru GRAVURA ÎN ADÂNCIME CU MORDANȚI (acizi + apă etc.) - cerneala de gravură și desenul se află în adâncimea formei figurate. * încerneluirea se face cu ajutorul mâinii sau al unei raclete, prin introducerea cernelii de gravură în șanțurile gravate sau corodate
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
surplusul de cerneală de pe suprafața inactivă este îndepărtat cu ajutorul unor tampoane textile (canafas sau tifon apretat) * hârtia, cu ajutorul unei prese, este introdusă în șanțurile plăcii gravate sau corodate, preluând astfel de pe suprafața activă cerneala de gravură *imprimarea este negru pe alb METODA CHIMICĂ - cerneala de gravură se află numai pe suprafața desenată în plan fără relief. MATERIALE FOLOSITE: piatră, zinc, aluminiu *prepararea elementelor imprimabile se face chimic (gumă arabică și acid) *imprimarea prin presare pe suprafața activă imprimabilă *imaginea imprimată: negru
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
CHIMICĂ - cerneala de gravură se află numai pe suprafața desenată în plan fără relief. MATERIALE FOLOSITE: piatră, zinc, aluminiu *prepararea elementelor imprimabile se face chimic (gumă arabică și acid) *imprimarea prin presare pe suprafața activă imprimabilă *imaginea imprimată: negru pe alb sau alb pe negru METODA ȘABLONULUI - cerneala se depune prin spațiile deschise MATERIALE FOLOSITE: mătase, nylon, sită metalică, foaie de metal subțire. *suprafața neimprimabilă este obstruc ționată cu un clei, lac sau cu o emulsie fotosensibilă *imprimarea cu ajutorul unei raclete
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
de gravură se află numai pe suprafața desenată în plan fără relief. MATERIALE FOLOSITE: piatră, zinc, aluminiu *prepararea elementelor imprimabile se face chimic (gumă arabică și acid) *imprimarea prin presare pe suprafața activă imprimabilă *imaginea imprimată: negru pe alb sau alb pe negru METODA ȘABLONULUI - cerneala se depune prin spațiile deschise MATERIALE FOLOSITE: mătase, nylon, sită metalică, foaie de metal subțire. *suprafața neimprimabilă este obstruc ționată cu un clei, lac sau cu o emulsie fotosensibilă *imprimarea cu ajutorul unei raclete sau al
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
mătase, nylon, sită metalică, foaie de metal subțire. *suprafața neimprimabilă este obstruc ționată cu un clei, lac sau cu o emulsie fotosensibilă *imprimarea cu ajutorul unei raclete sau al unui burete prin presarea cernelii în suprafața imprimabilă *imaginea imprimată: negru pe alb sau alb pe negru TRANSFER MANUAL SIMPLU - cerneala se aplică direct cu pensula MATERIALE FOLOSITE: sticlă, marmură, plastic *o singură etapă: imprimarea prin presarea suprafeței cu cerneală de gravură FOTOGRAFIA - suprafața sensibilă la lumină se expune manual cu un negativ
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
sită metalică, foaie de metal subțire. *suprafața neimprimabilă este obstruc ționată cu un clei, lac sau cu o emulsie fotosensibilă *imprimarea cu ajutorul unei raclete sau al unui burete prin presarea cernelii în suprafața imprimabilă *imaginea imprimată: negru pe alb sau alb pe negru TRANSFER MANUAL SIMPLU - cerneala se aplică direct cu pensula MATERIALE FOLOSITE: sticlă, marmură, plastic *o singură etapă: imprimarea prin presarea suprafeței cu cerneală de gravură FOTOGRAFIA - suprafața sensibilă la lumină se expune manual cu un negativ pe sticlă
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
împreună cu creionul sau tușul litografic, pentru a mări gama texturilor grafice ale imaginii. Procedeu prin care suprafața pietrei litografice este acoperită în totalitate cu tuș sau creion litografic. Formele figurate sunt rezultatul unei îndepărtări succesive a tușului sau creionului până la albul pietrei. Acest lucru se realizează cu un cuțit japonez sau cu un cutter. Ar fi de menționat specificul acestei tehnici de realizare a formelor plastice cu ajutorul albului, modalitate întâlnită mai ales în domeniul gravurii - lemn, linoleum, mezzotinta, maniera neagră. Dificultatea
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
litografic. Formele figurate sunt rezultatul unei îndepărtări succesive a tușului sau creionului până la albul pietrei. Acest lucru se realizează cu un cuțit japonez sau cu un cutter. Ar fi de menționat specificul acestei tehnici de realizare a formelor plastice cu ajutorul albului, modalitate întâlnită mai ales în domeniul gravurii - lemn, linoleum, mezzotinta, maniera neagră. Dificultatea evidentă a acestei modalități de figurare este aceea că ea contrazice instinctele plastice fundamentale ale desenatorului, obișnuit să deseneze cu negru pe suportul alb al hârtiei. Griurile
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
strat de cerneală cu ajutorul ruloului, pensulelor, al mâinii sau al unui burete, forma dorită poate fi desenată cu ajutorul oricărui material care nu intră în contact cu solventul folosit la ștergere. Practic, se desenează ca în cazul mezzotintei de la negru la alb. Bineînțeles că această regulă poate fi inversată prin desenarea directă a formelor pe placă de la negru la albul plăcii, chiar dacă aceasta este transparentă. B. După ce placa a fost pictată, se pregătește presa cu o presiune mult mai mică decât la
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
oricărui material care nu intră în contact cu solventul folosit la ștergere. Practic, se desenează ca în cazul mezzotintei de la negru la alb. Bineînțeles că această regulă poate fi inversată prin desenarea directă a formelor pe placă de la negru la albul plăcii, chiar dacă aceasta este transparentă. B. După ce placa a fost pictată, se pregătește presa cu o presiune mult mai mică decât la tiparul adânc normal, pentru ca cerneala să nu iasă prin strivire de pe suprafața plăcii figurate. Evident că, din aceleași
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
așezării pe placa metalică să nu altereze atât tonul, cât și valoarea culorii folosite. Saturația. Temele saturației culorii în gravură sunt similare cu aceleași teme din domeniul picturii. Diferența esențială este aceea că în gravură un rol important îl joacă albul hârtiei, dat fiind că sunt foarte rare cazurile în care tonurile rezolvă tema saturației prin opacitate totală. În pictură, în schimb, saturația culorii este rezolvată mai cu seamă prin opacitate. În ceea ce privește relația între gravură ca gen artistic și tiparul industrial
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
sunt accentuate de tipul de material. În cazul hârtiei importante sunt transparența și culoarea, iar în cazul cernelii, matitatea și profunzimea culorii folosite. Astfel se pot simți aerul, lumina și umbra aproape fizic. Mijloacele specifice de expresie în cazul lemnului, albul și negrul, volumele sugerate prin tăieturi precise, uneori chiar rigide, sunt acentuate cu succes de materialele folosite în stampa finală. O pată de negru cu o formă geometrică precisă, dacă este imprimată cu o cerneală lucioasă, devine rigidă și opacă
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
joc cu sumă nulă: ameliorarea unui aspect reduce valoarea altuia. Alegătorii noștri au sprijinit cererea președintelui pentru cheltuirea în Irak a 87 de miliarde de dolari în acest an. Nu sunt sigur că aceasta se traduce printr-un cec în alb pe termen lung; resursele noastre nu sunt nelimitate. Este imposibil însă să supraestimăm importanța problemei pentru republica noastră. Deja a afectat alegerile prezidențiale, va rămâne în atenție ceva vreme și implică viitorul statului și calitatea vieții noastre. Armele de distrugere
Politica între națiuni. Lupta pentru putere și lupta pentru pace by Hans J. Morgenthau () [Corola-publishinghouse/Science/2126_a_3451]
-
discuție conflictuală este interpretată diferit În funcție de originea etnică a subiectului aflat la originea acestui act echivoc: În cazul În care „agresorul” era negru, 70% dintre evaluatori/observatori (studenți americani albi) au interpretat comportamentul ca fiind unul violent. În cazul „agresorului” alb, brânciul a fost interpretat ca un act agresiv de doar 15% dintre subiecții interogați (Duncan, 1976). Chiar și numai pe baza exemplului de mai sus, putem atribui acestui curent de cercetare un loc de cinste În cadrul modurilor de abordare a
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
alte părți ale lumii; termenul se aplică și animalelor. Totuși, este de obicei folosit pentru a-i desemna pe europeni” (Ribaut, 1840, p. 486). În America Latină, creol este de altfel nativul rezultat din părinți albi, pe când cel născut dintr-un alb și o indiancă este numit metis, iar cel născut dintr-un alb și o negresă este numit mulatru. În raport cu această tradiție lingvistică, este necesar să remarcăm o ruptură: „În societățile multirasiale, așa cum sunt cele În care trăim, ni se pare
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
obicei folosit pentru a-i desemna pe europeni” (Ribaut, 1840, p. 486). În America Latină, creol este de altfel nativul rezultat din părinți albi, pe când cel născut dintr-un alb și o indiancă este numit metis, iar cel născut dintr-un alb și o negresă este numit mulatru. În raport cu această tradiție lingvistică, este necesar să remarcăm o ruptură: „În societățile multirasiale, așa cum sunt cele În care trăim, ni se pare extrem de important să lăsăm deoparte obișnuitele distincții de rasă și să ne
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
Conform dicționarului Littré, „metisajul” desemnează „acțiunea de a Încrucișa o rasă cu altă rasă pentru ameliorarea aceleia mai puțin valoroase”, vocabula fiind rezervată În general Încrucișărilor din cadrul speciei ovine. Cuvântul „metis/ă”, În schimb, desemnează „un copil născut dintr-un alb și o indiancă (americană) sau dintr-un indian (american) și o albă”; mulatru este numit copilul „unui alb cu o negresă sau al unui negru cu o albă”. Așa cum vedem de la bun Început, conotațiile morale În cele două cazuri tind
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
puțin valoroase”, vocabula fiind rezervată În general Încrucișărilor din cadrul speciei ovine. Cuvântul „metis/ă”, În schimb, desemnează „un copil născut dintr-un alb și o indiancă (americană) sau dintr-un indian (american) și o albă”; mulatru este numit copilul „unui alb cu o negresă sau al unui negru cu o albă”. Așa cum vedem de la bun Început, conotațiile morale În cele două cazuri tind să fie antagoniste. Dacă „metisajul” are drept scop ameliorarea unei „rase” mai puțin valoroase, metisul ă și mulatrul
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
În care ar putea fi exploatată. Discuție critică Sartre, care, În al său Orphée noir1, a adus un sprijin foarte clarnegritudinii, denunțând etnocentrismul, emite ulterior anumite rezerve cu privire la statutul noțiunii În dialectica istorică. Lui Senghor, care arată că, pentru Césaire, albul și negrul simbolizează capitalul și respectiv munca, Îi răspunde că noțiunile de clasă și de rasă nu se pot suprapune. „De fapt”, spune el, „negritudinea apare ca timp slab al unei progresii dialectice”, adăugând apoi că „ea este trecere, și
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
studiate și, În consecință, necesitatea colonizării lor, totul sub masca unui discurs pretins științific. Pentru acest autor, „negritudinea este exprimarea a ceea ce a fost refulat ș...ț. Este discursul actual al neocolonialismului ș...ț, este modul negru de a fi alb” (Adotevi, 1972, p. 207). Mai mulți autori Își vor exprima opiniile asupra acestui subiect, și În special Wole Soyinka. Viitorul laureat al premiului Nobel pentru literatură va exprima lucrurile printr-o formulă care a rămas În memorie: „Tigrul nu-și
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
sunt percepute În acest caz ca „personaje pozitive”, produse În mod mecanic de funcționarea socială sau psihosocială generală. Această imputare care tinde să generalizeze funcționează, În anumite cazuri, ca o denunțare sau o stigmatizare Întru totul rasiste, proclamând că orice alb, fiindcă e alb, este În mod natural rasist și că numai albii, ca unii ce sunt albi, sunt rasiști. Așa-numiții WASP (White Anglo-Saxon Protestant) În Statele Unite sau „franțujii” Întruchipați În Franța de „Dupont-la-joie”1 pot fi astfel percepuți ca
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
nu chiar a străbunicii), pe care, când nu era nimeni în cameră, o mângâia, își trecea fiecare deget, pe rând, prin ansa-i aurie, o râcâia ușor cu unghia în colbuitele intrânduri, întârziind minute bune, cu indexul sau policarul, în interiorul alb al ei, dându-i ocoale nesfârșite, de parcă l-ar fi șlefuit, precum un maâtre bimbelotier, concavitatea sidefie a unei scoici, a unui ghioc. — Bănuiți, domnule profesor, îl întrebă Nora, arțăgoasă, pe Vasile, de ce crapă din senin un vas, o vază
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2174_a_3499]