8,836 matches
-
unul înaintea celuilalt, în stând aplecat. Fiecare combatant are scopul de a prinde brațul celuilalt (de a fixa brațul) cu ambele mâini. Am plasat cei doi jucători în cerc pentru a nu avea posibilitatea de a refuza lupta, cel care pășește afară este penalizat. În timpul luptei sunt interzise loviturile. Formează abilități în lupta pentru prize și determinarea poziției inițiale în procedeele de aruncare peste șold. Varianta A. Din aceeași situație, combatanții au scopul de a prinde ambele brațe. Obține un punct
Iniţierea în judo : jocuri şi exerciţii cu partener by Marin Chirazi () [Corola-publishinghouse/Science/364_a_641]
-
adversar, cu scopul de a-l scoate din cerc pe celălalt. Lupta va începe întotdeauna de la mijlocul cercului, care poate fi ușor marcat. După fiecare pășire, chiar cu un picior, în afara cercului, se oprește lupta, se penalizează jucătorul care a pășit și se reia întrecerea de la mijlocul spațiului de luptă. Jocul dezvoltă forța musculaturii spatelui, a picioarelor precum și musculatura extensoare a membrelor superioare și formează deprinderi specifice luptei la marginea suprafeței de luptă. JOCURI PREGĂTITOARE PENTRU DEZVOLTAREA ECHILIBRULUI STATIC ȘI DINAMIC
Iniţierea în judo : jocuri şi exerciţii cu partener by Marin Chirazi () [Corola-publishinghouse/Science/364_a_641]
-
cu palmele la nivelul pieptului, orientate spre înainte. Distanța dintre cei doi copii este de circa 30 cm. Scopul jocului este ca prin lovirea sau împingerea palmă în palmă, unul dintre jucători să fie dezechilibrat și să fie nevoit să pășească. Punctul este realizat în momentul în care adversarul este dezechilibrat, pășește spre înainte sau spre înapoi sau se sprijină de adversar. Se joacă până la un anumit număr de puncte sau un anumit timp. Pentru a obține punct, nu este necesar
Iniţierea în judo : jocuri şi exerciţii cu partener by Marin Chirazi () [Corola-publishinghouse/Science/364_a_641]
-
doi copii este de circa 30 cm. Scopul jocului este ca prin lovirea sau împingerea palmă în palmă, unul dintre jucători să fie dezechilibrat și să fie nevoit să pășească. Punctul este realizat în momentul în care adversarul este dezechilibrat, pășește spre înainte sau spre înapoi sau se sprijină de adversar. Se joacă până la un anumit număr de puncte sau un anumit timp. Pentru a obține punct, nu este necesar, neapărat, să se atace, ci doar să se evite lovitura prin
Iniţierea în judo : jocuri şi exerciţii cu partener by Marin Chirazi () [Corola-publishinghouse/Science/364_a_641]
-
În această situație va ataca numai un jucător pe o anumită durată de timp după care se vor schimba rolurile, cine acumulează cele mai multe puncte va câștiga. Jucătorul care se apără poate obține punct dacă reușește să-și determine adversarul să pășească lateral. Acest lucru poate fi realizat, prin evitarea lovirii palmelor, ridicândule sau coborându-le în momentul declanșării atacului. Jucătorul care atacă poate evita pășirea laterală doar printr-o ușoară săritură înainte sau înapoi, dar fără să depășească linia trasată. Variantă
Iniţierea în judo : jocuri şi exerciţii cu partener by Marin Chirazi () [Corola-publishinghouse/Science/364_a_641]
-
automatism sau cunoașterea unui algoritm de acțiuni. Cu modelul condiționării, e ca și cum am încerca să determinăm un elev să urce o scară care are toate treptele în același plan orizontal. Astfel, elevul poate parcurge toate etapele intermediare ale învățării (a pășit pe fiecare treaptă), dar fără a se și înălța prin aceasta din planul orizontal. în realitate, o învățare inteligentă nu se poate reduce atât de simplu la o suită de comportamente terminale, oricât de observabile ar fi ele (o sarcină
Psihopedagogia persoanelor cu cerinţe speciale: strategii diferenţiate şi incluzive în educaţie by Alois Gherguț () [Corola-publishinghouse/Science/874_a_1657]
-
decorul a costat cam mult și, în plus, a fost executat în atelierul scenografei, ceea ce-nseamnă că a fost o mînărie la mijloc. În fine, între managerul destituit și cuplul regizor-scenograf a intervenit o ruptură. Directoarea a leșinat, regizorul a pășit, cinic, peste ea. Spectacolul a fost scos de pe afiș și era evident că, sub viitoarea direcție, nu se va mai relua. Peste cîteva zile, într-o mică berărie de lîngă teatru, mașinistul-șef al teatrului își lipăia, în tihnă, berea
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
malefică a măștii!? Sînt surprins! Plec, îngîndurat... și intru într-un bar, să beau o votcă: mi se toarnă dintr-o sticlă pe care este tipărită... o mască! Renunț: dacă și astea din etichete sînt periculoase?! La revista "Teatrul" 1972. Pășesc, pentru prima oară, în redacția revistei "Teatrul": am emoții, desigur. Citesc revista cu pricina de la 13 ani: o cumpăram de la chioșc, lunar (apărea la o dată fixă, spre finalul lunii, și costa 7 lei). Am cunoscut redactorii, figuri, ce mai! Radu
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
-i făcuseră să vină tocmai prin acele locuri de pierzanie: Ca să ne-ncercăm norocul zise tipul și, auzind hohotul de râs al bătrânului, adăugase: Omul pleacă unde îl duc picioarele, și uneori nu știe nici măcar dacă picioarele sunt cele ce pășesc. Răspunsul, răspândindu-se din loc în loc, fusese interpretat în cele mai felurite chipuri. Frica plutea în aer și adesea oamenii se opreau în loc scrutând zarea. Tommaso, împreună cu o mână de oameni, se tot gândea și făcea planuri; oamenii îl înțelegeau
by Dante Maffìa [Corola-publishinghouse/Science/1046_a_2554]
-
am cunoscut la Padova și în altă formă, mi le-a scris într-o epistolă. L-am înștiințat deja că lucrez la o Apologie 46* în favoarea sa iar dacă asta va provoca reacția Inchiziției, înseamnă că lumea nu vrea să pășească înainte și că s-a hotărât să stea pe loc și să băltească în cangrenele și mucegaiurile prejudecăților și ipocriziei. Ai grijă, fra' Tommaso, nu mai risca mereu; lătratul fiarelor dantești a fost preschimbat în tăcere sau în cântec liturgic
by Dante Maffìa [Corola-publishinghouse/Science/1046_a_2554]
-
, publicație apărută la București în 1990, editată de Uniunea Artiștilor Plastici și revista „Arta”. Redactor-șef este Dan Grigorescu, redactor responsabil de ediție - Ioan Groșan. Publică versuri Octav Grigorescu, Margareta Sterian, Magda Cârneci, Daniela Crăsnaru. Cititorii pot păși pe urmele lui Mateiu I. Caragiale într-un București al amintirii. Sub genericul Portrete în peniță, câțiva scriitori evocă chipurile unor prieteni pictori. Sunt publicate traduceri de Eta Boeriu și François Pamfil și fragmente, traduse, din jurnalul Sofiei Tolstoi. D.B.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285273_a_286602]
-
gradul de centurion. Întrucât un astfel de grad devenise tocmai atunci vacant, se aștepta să fie promovat Marinus, care era îndreptățit să ajungă la această vrednicie. Dar tocmai când era să primească acest grad, iată că un alt candidat a pășit înspre scaunul de judecată declarând că, potrivit legilor vechi, Marinus n-ar fi îndreptățit să se învrednicească de o astfel de distincție pentru că e creștin și nu aduce jertfa pentru împărat, motiv pentru care gradul acesta i se cuvine mai
Creştinismul în armata romană în secolele I-IV by Sebastian Diacu () [Corola-publishinghouse/Science/100972_a_102264]
-
364-375). Faptul s-a petrecut într-o zi pe când împăratul Iulian intra foarte tulburat în templul Geniului Public. Doi custozi ai templului se aflau la porțile sacre purificându-i cu apă lustrală pe cei care intrau, după cum prescria religia lor. Pășind înaintea împăratului, când a văzut căzându-i pe ținută o picătură de apă, Valentinian, a lovit cu pumnul custodele, spunându-i că l-a contaminat. Pentru acest gest, împăratul l-a exilat într-un castel ridicat într-un loc singuratic
Creştinismul în armata romană în secolele I-IV by Sebastian Diacu () [Corola-publishinghouse/Science/100972_a_102264]
-
Black nu se sfiește să presupună că, din punctul de vedere al celor din Coatesville, adresa lui Chapman trebuie să fi fost considerată un scandal în toată puterea cuvântului. În construcția propriului "portret", prin mijloace strict discursive, pastorul pare să pășească, în mod deliberat sau nu, cu stângul, având în vedere modalitatea în care își începe declamația, invitând pe cei de față să își asume o vină în privința căreia, înainte de a fi expuși mesajului conținut în discurs, se simt, cu siguranță
Criticismul retoric în ştiinţele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor [Corola-publishinghouse/Science/934_a_2442]
-
surse, de la mass media până la orice influență interpersonală, însă putem spune, cu certitudine, că nu textul adresei președintelui legitimează o astfel de lectură. Or, dacă "dovada" denaturărilor lui Nixon se află în afara discursului său, nu se cheamă, oare, că am pășit, ghidați de Campbell, în acea sală de tribunal, de care doream să ne ferim cu orice preț? Să ne întoarcem, însă, pe terenul criticii retorice, formulând propria noastră apreciere: percepția lui Campbell a opozanților președintelui Nixon este, în aceeași măsură
Criticismul retoric în ştiinţele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor [Corola-publishinghouse/Science/934_a_2442]
-
drama" lui McKerrow, în cuvintele pe cât ne permite interpretarea, care, orișicât, nu este o traducere pe care criticul alege să o articuleze. La ieșirea din labirintul textului lui McKerrow, vom fi, cu siguranță, alții decât ne recunoaștem acum, înainte de a păși, sub îndrumarea lui McKerrow, în lecturarea studiului său. Mărturisesc că anticipez cu nerăbdare și curiozitate momentul respectiv. În primul paragraf al piesei sale, profesorul McKerrow atrage atenția asupra caracterului marginalizat, îndeobște, al demersului retoric, în general. McKerrow identifică momentul inițial
Criticismul retoric în ştiinţele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor [Corola-publishinghouse/Science/934_a_2442]
-
cu un om al milostivirii și al dreptății. Aceasta pentru că cinstitul are siguranța de sine, dată de Însăși ținuta sa morală, pe când hoțul sau păcătosul simte pericolul vocației cinstitului de a-l face să renunțe la deprinderile sale și să pășească pe o cale mai bună În viață. Μ Pe seama Învingătorului se pun, de obicei, multe merite, dar poate că singurul lui merit adevărat nu a fost decât acela de a fi crezut, cu Încăpățânare, În șansa lui. Μ Așa cum albina
[Corola-publishinghouse/Science/2105_a_3430]
-
cu același cerșetor care Îi cere de pomană, apoi este abordat de același coleg de facultate - pierdut din vedere de mai mulți ani - și care, devenit agent de asigurări, vrea cu tot prețul să Îi vândă o poliță - după care pășește În aceeași băltoacă cu apă. Și, ajuns la locul filmării, asistă la aceeași scenă de scoatere a cârtiței care dă un verdict identic. În a treia zi a sejurului său la Punxsutawney, Phil se prinde de tot, ascultând pentru a
[Corola-publishinghouse/Science/2314_a_3639]
-
limbaj postromantic: "Din apă, ieșeau trupuri albe de plopi/ Cu forme somnoroase și suave./ Adolescenți frumoși sau doar femei./ Dulce confuze, pletele jilave/ Nu îndrăzneau dorința s-o ascundă./ Apa era fără sfârșit rotundă,/ Luna turna pe luciul ei/ Ulei.// Pășeam desculți și limpezi/ Îmi simțeam degetele adormite în mâna ta,/ Era atâta dragoste pe ape,/ că nu ne puteam scufunda,/ Era atâta liniște, că timpul/ Nu îndrăznea să spună vreo secundă,/ Cerul nu rostea niciun nor./ Apa nu-ngăima nicio
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
pentru caii verzi, se știe, peretele este "imașul" predilect)! La aer... În natură!... Înapoi la adevăr! Numai că adevărul ia-l de unde nu-i... Reperele sînt deregulate, bulversate în sistemul coercitiv din care "eroii" au încercat să fugă. Vrînd să pășească în ținutul ademenitor al lumii aievea, Popeștii vor fi înghițiți de un sorb perfid, acela al tragicei iluzii. Victime ale unei halucinații care nu face decît să îți schimbe semnul, ei se aruncă de pe un parapet într-o apă... care
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
pierderii identității; adus în fața acestui adevăr, antieroul află că la capătul pierderii identității s-a identificat cu neantul: el este nimeni! De aici încolo autoiluzionarea cunoaște un "acces" paroxistic, ultima încercare de asalt utopic se adresează irealității! ca orbul care pășește pe treapta următoare, imaginară și inexistentă, a unei scări care calcă deasupra neantului. Prin acest ultim act aberativ dovada instaurării dincolo de haos a totalei dezagregări inexistența devine moarte. Iar moartea finală e anticipată pas cu pas de moartea morală progresivă
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
și el în coloană. Dacă nu în frunte, nu e nici în coadă. În orice caz, nu-i pe lîngă... Vera: Toți sîntem în coloană. Dar depinde cu ce pași mergi. Mina: Ești în pas cu ceilalți. Dacă-l schimbi, pășind mai repede sau mai încet, îi încurci pe ceilalți. Și iese hărmălaie. Și la urma-urmei... Vera: Și la urma-urmei e bărbatul tău. Mina: Ei, da. E bărbatul meu. N-am pe nimeni în afară de el. Pe nimeni, înțelegi? N-am copii
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
pauză în care liniștea de dinăuntru este mîncată de zgomote fără nume) Și omul ăsta care... care... Nu știu... (se așează în fotoliu, se mai uită o dată pe biletul lăsat de El n; lumina scade cîteva clipe; intră El 1, pășind ca pe un cîmp minat; Ea 2 îl simte, ascunde bilețelul și stă nemișcată; El 1 o bănuiește în fotoliu, vine, o privește cîteva clipe înregistrînd aspectul ei degradat... se impresionează, o mîngîie, pleacă dar este oprit exact cînd trebuie
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
ai unei mănăstiri, care se Îndeletniceau cu arderea de vii a inocenților Într-un nou holocaust, după ce acțiunea romanului Lisbonne, dernière marge (Lisabona, ultima graniță, 1990) se petrecea Într-un neverosimil secol II, Volodine se desparte de un pseudo-SF și pășește cu Îndrăzneală În plin război rece, aducînd În proza franceză contemporană violență, baroc, dar și clocotul verbal și explozia lexicală nemaicunoscute de la Céline Încoace. Senzația cea mai pregnantă produsă de scrierile sale este aceea de claustrofobie. O scriitură densă, narațiuni
[Corola-publishinghouse/Science/2368_a_3693]
-
pictură realizată pe plafon trebuie fie să-și împartă cu suportul soliditatea fizică, fie să îl depășească, așa cum fac imaginile celeste ale unor bolți baroce. O decorație pavimentală, la rându-i, trebuie să-l asigure pe vizitator că poate să pășească pe ea fără grijă. Lumea privită pieziș Există un alt aspect al relației spațiale dintre privitor și lucrul privit care se cuvine să fie menționat explicit, deoarece influența-i considerabilă este rareori pusă în discuție. Am afirmat că vederea este
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]