9,472 matches
-
din 30 decembrie 2008, care completează art. I din ORDONANȚA DE URGENȚĂ nr. 7 din 13 februarie 2008 , publicată în MONITORUL OFICIAL nr. 120 din 15 februarie 2008, cu pct. 1^1. (5) Comisia de selecție pentru secțiunea filmelor de ficțiune va fi sprijinită în activitatea sa de către o comisie ajutătoare de lectori fără drept de vot. ... (6) Nominalizarea membrilor comisiei de lectori se face de către membrii comisiei de selecție. ... (7) Comisia de lectori analizează scenariile de filme și întocmește referate
ORDONANŢĂ nr. 39 din 14 iulie 2005(*actualizată*) privind cinematografia. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/272236_a_273565]
-
criterii în evaluarea și selectarea proiectelor cinematografice se stabilește prin regulament. ... (3) Pentru creditul direct de dezvoltare de proiect, criteriile de evaluare sunt: ... a) calitatea sinopsisului sau scenariul, dacă este finalizat și se dorește rescrierea lui, în cazul filmelor de ficțiune; ... b) calitatea descrierii proiectului, în cazul filmelor documentare sau de animație; ... c) calitatea scenaristului; ... d) calitatea producătorului. Articolul 42 La încheierea etapei de selecție a proiectelor cinematografice, respectiv a celei de acordare a creditelor directe pentru dezvoltare de proiect, comisiile
ORDONANŢĂ nr. 39 din 14 iulie 2005(*actualizată*) privind cinematografia. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/272236_a_273565]
-
emite hotărâri cu privire la selecția acestora. Articolul 43 (1) Proiectele de film selecționate vor fi clasificate în funcție de ordinea descrescătoare a punctajului final obținut, pe liste separate, pentru următoarele categorii de filme, după cum urmează: ... a) lista proiectelor cinematografice selecționate pentru filmele de ficțiune de lung metraj; ... b) lista proiectelor cinematografice selecționate pentru filmele de ficțiune de lung metraj de debut; ... c) lista proiectelor cinematografice selecționate pentru filmele de scurt metraj de ficțiune; ... d) lista proiectelor cinematografice selecționate pentru filmele documentare; ... e) lista proiectelor
ORDONANŢĂ nr. 39 din 14 iulie 2005(*actualizată*) privind cinematografia. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/272236_a_273565]
-
vor fi clasificate în funcție de ordinea descrescătoare a punctajului final obținut, pe liste separate, pentru următoarele categorii de filme, după cum urmează: ... a) lista proiectelor cinematografice selecționate pentru filmele de ficțiune de lung metraj; ... b) lista proiectelor cinematografice selecționate pentru filmele de ficțiune de lung metraj de debut; ... c) lista proiectelor cinematografice selecționate pentru filmele de scurt metraj de ficțiune; ... d) lista proiectelor cinematografice selecționate pentru filmele documentare; ... e) lista proiectelor cinematografice selecționate pentru filmele de animație; ... f) lista proiectelor de ficțiune selecționate
ORDONANŢĂ nr. 39 din 14 iulie 2005(*actualizată*) privind cinematografia. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/272236_a_273565]
-
filme, după cum urmează: ... a) lista proiectelor cinematografice selecționate pentru filmele de ficțiune de lung metraj; ... b) lista proiectelor cinematografice selecționate pentru filmele de ficțiune de lung metraj de debut; ... c) lista proiectelor cinematografice selecționate pentru filmele de scurt metraj de ficțiune; ... d) lista proiectelor cinematografice selecționate pentru filmele documentare; ... e) lista proiectelor cinematografice selecționate pentru filmele de animație; ... f) lista proiectelor de ficțiune selecționate pentru acordarea creditelor de dezvoltare de proiect; ... g) lista proiectelor de documentare selecționate pentru acordarea creditelor de
ORDONANŢĂ nr. 39 din 14 iulie 2005(*actualizată*) privind cinematografia. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/272236_a_273565]
-
de ficțiune de lung metraj de debut; ... c) lista proiectelor cinematografice selecționate pentru filmele de scurt metraj de ficțiune; ... d) lista proiectelor cinematografice selecționate pentru filmele documentare; ... e) lista proiectelor cinematografice selecționate pentru filmele de animație; ... f) lista proiectelor de ficțiune selecționate pentru acordarea creditelor de dezvoltare de proiect; ... g) lista proiectelor de documentare selecționate pentru acordarea creditelor de dezvoltare de proiect; ... h) lista proiectelor de animație selecționate pentru acordarea creditelor de dezvoltare de proiect. ... ---------- Alin. (1) al art. 43 a
ORDONANŢĂ nr. 39 din 14 iulie 2005(*actualizată*) privind cinematografia. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/272236_a_273565]
-
celelalte declarații prevăzute de lege. ... Capitolul VII Patrimoniul național al cinematografiei și modul de administrare a acestuia Articolul 63 (1) Se află în proprietatea publică a statului următoarele categorii de bunuri: ... a) filme de toate genurile: lungmetraje și scurtmetraje de ficțiune, documentare sau de animație, precum și materialele lor primare de imagine și sunet, mixajele de sunet realizate până în anul 1997 cu finanțare de la bugetul de stat, de la bugetul unor unități de stat sau de la bugetul Centrului Național al Cinematografiei; ... b) materialele
ORDONANŢĂ nr. 39 din 14 iulie 2005(*actualizată*) privind cinematografia. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/272236_a_273565]
-
română și de a sprijini prezența autorilor români pe piețele de carte portugheze prin finanțarea costurilor de traducere (și a unei părți a costurilor de producție, după caz.) TPS sprijină traducerea și publicarea în limba portugheză a operelor relevante de ficțiune și nonficțiune, aparținând autorilor români, din domeniile literaturii, artelor, științelor sociale și umaniste. 4. Partea română informează că programul Publishing Romania sprijină publicarea unor albume și cărți dedicate culturii române în scopul stimulării interesului pentru subiecte reprezentative ale culturii române
PROGRAM DE COOPERARE din 17 iunie 2015 între Guvernul României şi Guvernul Republicii Portugheze în domeniile limbii, educaţiei, ştiinţei, tehnologiei şi învăţământului superior, culturii, Sportului, tineretului, mass-mediei şi turismului. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/274194_a_275523]
-
cum ar fi Fondul de Garantare; (27) întrucât se recomandă ca organizațiile care difuzează programe de televiziune, realizatorii, producătorii, autorii de programe și alți experți să fie încurajați în dezvoltarea unor concepte și strategii mai detaliate pentru dezvoltarea filmelor de ficțiune europene adresate unei audiențe internaționale; (28) întrucât, în completarea considerațiilor enunțate anterior, este necesar să fie create condiții pentru îmbunătățirea competitivității industriei de programe; întrucât comunicările privind implementarea art. 4 și 5 din Directiva 89/552/CEE, adoptate de către Comisie
jrc3335as1997 by Guvernul României () [Corola-website/Law/88493_a_89280]
-
de Mihaela Michailov The Act of Killing (prezentat în cadrul festivalului One World Romania) este spectacolul unei națiuni care-și învelește ucigașii în mantii de eroi și straturi de make-up legendar. Eroi hrăniți cu ficțiuni americane și vise de glorificare își pun în scenă istoria. <b>The Act of Killing</b> este regizat de Joshua Oppenheimer, împreună cu Christine Chynne și cu un indonezian / o indoneziancă care a refuzat să își facă publică identitatea de frica
Criminalii sunt eroi - The Act of Killing () [Corola-website/Science/295643_a_296972]
-
Se machiază, se costumează, vizitează locurile unde au ucis odinioară cu arma lor preferată - sârma înfășurată în jurul gâtului -, prezintă toată recuzita omorurilor, reînvie istoria pentru a o documenta, transformând-o în spectacol delirant. Spun o poveste despre realitatea îmbuibată de ficțiuni ucigașe americane și reconstruiesc un spectacol al terorii mascate în kitsch extrem. Re-joacă istoria în care au fost actori sociali criminali și fac un film în care sunt eroi salvatori ai poporului indonezian. Ucigașii care în urmă cu aproape 50
Criminalii sunt eroi - The Act of Killing () [Corola-website/Science/295643_a_296972]
-
exclusiv că protector al intereselor clasei conducătoare, făcând concesii minime paturilor dezavantajate. Tarifele protecționiste impuse până spre mijlocul secolului XX de către SUA produselor din import pentru a proteja producția locală relevă nivelul de implicare al statului în susținerea capitalului și ficțiunea „pieței libere”. Însă o dată cu dezvoltarea capitalismului - mecanizarea producției, transformarea artizanilor în muncitori hiper-specializați și apariția mișcărilor muncitorești și feministe - relația statului cu sistemul politic se complică. Subordonarea totală a elitei statului față de clasă dominantă nu mai este de ajuns că
Pe scurt, despre stat și capital () [Corola-website/Science/295682_a_297011]
-
conceptul spectacolului, care are la bază câteva întrebari: ce înseamnă sărăcia astăzi și cum o arătăm pe o scenă de teatru? Ce înseamnă convențiile sociale și cum pot fi ele conectate la convențiile teatrale - există similitudini, există falii în care ficțiunea și realitatea se întrepătrund? Cum pot fi dinamitate, sau pur și simplu, cum pot fi făcute vizibile niște convenții sociale/convenții teatrale? Care au fost fazele procesului de documentare pentru Solitaritate și cât de mult ai implicat echipa de creație
„Trebuie reinventate mijloace de presiune eficiente” () [Corola-website/Science/295684_a_297013]
-
disidentului Dorin Tudoran, metoda de lucru a fost interogarea documentului prin mijloace teatrale. Scenariul care stă la baza spectacolului Tipografic Majuscul este un colaj de materiale <i>ready-made</i> (documente și interviuri), însă spectacolul este un exercițiu de imaginație, o ficțiune ce încearcă să chestioneze aceste urme ale unei realități din istoria recentă și felul în care ele ne ajută să înțelegem lumea în care trăim astăzi.
Tipografic Majuscul. 9, 12, 19 octombrie / ora 19.30 / Teatrul Odeon, București. () [Corola-website/Science/295702_a_297031]
-
Dar chiar nu există deloc autori români? Autori care să nu facă asta accidental, ci în mod constant</b>. Există, dar sunt foarte puțini. Ar fi Grețe Tartler, Ioana Nicolaie, Lăură Grünberg - care atunci când nu scrie cărți de sociologie, scrie ficțiune pentru copii. Dar mai exista literatura pentru copii scrisă de autori români atât de proasta, încât ar trebui interzisă. Până acum am zis că cenzură are un rol negativ, dar apar unele cărți...eu le-aș zice crime. Multe versuri
„Literatura pentru copii este un act profund subversiv” () [Corola-website/Science/295700_a_297029]
-
are nevoie acest spectator pentru a putea intra în dialog cu el și cât de neautocentrat trebuie să devină spectacolul pentru a integra, în conținuturile lui, existentă oamenilor care intervin în dinamică lui? Actorul nu mai este un creator de ficțiuni neutre, ci un actor activist, care comunică biografiile politice ale celor pe care i-a documentat. Actorul documentarist trebuie să își perceapă prezența pe scenă în deplin acord cu ceea ce se întâmplă în fața lui. Actorul îi răspunde spontan și imediat
Teatrul spectatorului indecent () [Corola-website/Science/295711_a_297040]
-
nu de provocare a ei. În cea mai mare parte a lor, repertoriile teatrelor pentru copii fac permutări de basme și-i reciclează pe pitici, conservând autoritatea frumoaselor adormite și a căilor fermecați. Basmele își au relevanță lor în formarea ficțiunilor copilăriei. Problema este ca, de multe ori, în repertorii, ele rămân tiparul unic de narațiune. Copilul „nu-și riscă” imaginația de teama că nu poate inventa personaje că</i> Scufița Roșie, Alice, capră, iedul unu, iedul doi, iedul trei. De
Al cui este teatrul pentru copii și adolescenți? () [Corola-website/Science/295713_a_297042]
-
în privitori statici. Copiii întrerup ordinea poveștii și o chestionează: „de ce plînge Nemo? Unde fuge balenă?”. Din acest punct de vedere, se poate spune că teatrul pentru copii e un teatru fără spectatori, fără privitori care stau și așteaptă ca ficțiunea să vină peste ei. Copiii invadează ficțiunea și o demontează că pe un mecanism care există activ doar dacă e bombardat de întrebări. În teatrul pentru copii, relația cu ficțiunea e de intervenție directă. Copiii sunt printre puținii antrenori de
Al cui este teatrul pentru copii și adolescenți? () [Corola-website/Science/295713_a_297042]
-
și o chestionează: „de ce plînge Nemo? Unde fuge balenă?”. Din acest punct de vedere, se poate spune că teatrul pentru copii e un teatru fără spectatori, fără privitori care stau și așteaptă ca ficțiunea să vină peste ei. Copiii invadează ficțiunea și o demontează că pe un mecanism care există activ doar dacă e bombardat de întrebări. În teatrul pentru copii, relația cu ficțiunea e de intervenție directă. Copiii sunt printre puținii antrenori de comunicare vie</i> din teatrul contemporan, singurii
Al cui este teatrul pentru copii și adolescenți? () [Corola-website/Science/295713_a_297042]
-
teatru fără spectatori, fără privitori care stau și așteaptă ca ficțiunea să vină peste ei. Copiii invadează ficțiunea și o demontează că pe un mecanism care există activ doar dacă e bombardat de întrebări. În teatrul pentru copii, relația cu ficțiunea e de intervenție directă. Copiii sunt printre puținii antrenori de comunicare vie</i> din teatrul contemporan, singurii care provoacă teatrul să țină cont de dinamică privirii și acțiunii lor. Ei nu rămân niciodată în afara poveștii. Din păcate, această capacitate a
Al cui este teatrul pentru copii și adolescenți? () [Corola-website/Science/295713_a_297042]
-
Coști Rogozanu La întrebarea „de ce nu e destulă literatura despre marginalizați?” încerc și eu să fac un joc retoric ieftin: „de ce nu e destulă literatura?”. Literatura se publică în draci dar, cu câteva excepții, mi se pare ca tonele de ficțiune plutesc în două bule: himera estetică și himera comercială. Scriitorii din primul grup visează după stimuli vechi, resping orice formă de manifest, orice formă de urgență impusă de prezent și, foarte greșit chiar pentru ambițiile lor estetice, resping lecțiile realiste
Unde-s marginalii în literatura nouă? () [Corola-website/Science/295732_a_297061]
-
a împărțit în mai multe dialoguri aprinse între muncitorii-sursă și actorii care îi jucau pe fiecare din ei”. În haosul care a urmat, Boal a încercat să-i convingă pe spectatorii furioși că e doar o piesă de teatru, o ficțiune, nu sunt, de fapt, ei acolo. Nu au acceptat explicațiile lui Boal, simțindu-se foarte prost reprezentați. Într-un final, au acceptat să-i lase pe actori să continue, cu condiția ca ei să poată interveni pentru eventuale corecturi. Dimensiunea
De la povestire personală la act politic () [Corola-website/Science/295715_a_297044]
-
osmosis) facilitează acest joc dintr-o arena într-alta, sugerând ideea că nicio conștiința individuală nu poate rămâne neatinsă de valorile societății.” Cu ascesis ca principiu de bază, poveștile personale din „Teatrul Forum” sunt combinate și sunt introduse elemente de ficțiune pentru a se ajunge la scenariul pe care actorii îl vor performa. Boal scrie că „toate elementele singulare ale poveștii individuale trebuie să dobândească un caracter simbolic și să treacă dincolo de constrângerile singularității”. Boal identifica singularitatea ca domeniu al psihoterapeutului
De la povestire personală la act politic () [Corola-website/Science/295715_a_297044]
-
contribuția la literatura pentru copii (2008) acordat de către Național Book Trust of Uganda pentru volumul Fină the Dancer (2007). Este membră fondatoare a Uniunii Scriitoarelor din Uganda (FEMRITE), organizație pe care o coordonează în prezent. A publicat numeroase cărți de ficțiune și nonficțiune, cea mai cunoscută pe plan internațional fiind I Dare to Say. <b>African Women Share Their Stories of Hope and Survival</b> (2012), publicată de Lawrence Hill Books, SUA. Este membră a consiliului Uniunii Scriitorilor din Africa și
„Noi ar trebui să fim, de fapt, non-partizane, însă noi promovăm vocea femeilor, noi rupem tăcerea femeilor și consolidăm poziția lor socială...” () [Corola-website/Science/295729_a_297058]
-
mai adunat câteva istorii ale femeilor despre experiența lor în fața legii și despre modul în care legile sunt opresive la adresa femeilor. Un alt proiect a fost cel al femeilor care vorbesc despre HIV SIDA. Toate acestea se adaugă cărților de ficțiune. E un proiect care are drept scop promovarea culturii lecturii în școlile din Uganda Ficțiuni cum sunt aceste două volume ale tale, Painted Voices<i> (2008 & 2009) și </i>Butterfly Dance<i> (2010), ambele în colaborare cu Violet Barungi
„Noi ar trebui să fim, de fapt, non-partizane, însă noi promovăm vocea femeilor, noi rupem tăcerea femeilor și consolidăm poziția lor socială...” () [Corola-website/Science/295729_a_297058]