10,100 matches
-
cu ajutorul lupei F. Pentru menținerea temperaturii constante, prin mantaua metalică a prismei circulă apă la o anumită temperatură. Din punct de vedere experimental, se lucrează astfel: se deschide șurubul prismelor și se desfac prismele, astfel încât fața prismei A să fie orizontală; se curăță fața prismelor cu vată înmuiată în alcool și apoi cu eter sau acetonă. Refractometrul Abbé se verifică în felul următor: * se pun cu pipeta câteva picături de apă distilată pe fața prismei A fară a atinge cu pipeta
Chimie fizică : principii şi experimente by Maria Vasilescu, Adrian Florin Şpac, Daniela Zavastin, Simona Gherman () [Corola-publishinghouse/Science/729_a_1303]
-
soluțiilor se determină, de exemplu, cu ajutorul stalagmometrului Traube. Stalagmometrul Traube este un dispozitiv prevăzut la partea superioară cu un balonaș în formă de U al cărui volum este delimitat de două repere a, b, iar la partea inferioară pe porțiunea orizontală cd, prezintă un tub capilar. După porțiunea cd, tubul este îndoit sub un unghi de 90° (figura 35). Mod de lucru Utilizând o pară de cauciuc, se aspiră lichidul de cercetat până la umplerea balonașului U și se ajusteaă nivelul în dreptul
Chimie fizică : principii şi experimente by Maria Vasilescu, Adrian Florin Şpac, Daniela Zavastin, Simona Gherman () [Corola-publishinghouse/Science/729_a_1303]
-
după relația Gibbs (209), în care se introduc perechile de valori etc. Se vor obține: * Prin reprezentarea grafică a izotermei de adsorbție adică a dependenței Γ = f(c) se obține un grafic similar cu cel din figura 44. Din palierul orizontal al izotermei de adsorbție se determină coeficientul maxim de adsorbție (Гm). ADSORBȚIA LA INTERFAȚA SOLID - SOLUȚIE. ADSORBȚIA ACIDULUI ACETIC PE CĂRBUNE Considerații teoretice Pe suprafața materialelor solide are loc întotdeauna adsorbția gazelor și vaporilor (pe interfața S/G) sau a
Chimie fizică : principii şi experimente by Maria Vasilescu, Adrian Florin Şpac, Daniela Zavastin, Simona Gherman () [Corola-publishinghouse/Science/729_a_1303]
-
evolutive, afectarea poate fi bilaterală, putând merge cu timpul până la oftalmoplegie completă. Oftalmoplegia interlucleară este dată de lezarea bandeletei longitudinale posterioare. Apare de obicei bilateral. Oftalmoplegia internucleară se traduce clinic printr-o limitare a adducției unui ochi și unui nistagmus orizontal al ochiului contralateral în abducție, când convergența se păstrează. În evoluția SM pot apare și paralizii ale mișcărilor conjugate ale globului oculari, atât de lateralitate, cât și de verticalitate. Modificări pupilare pot apare mai ales în formele de SM cu
Scleroza multiplă by Petru Mihancea () [Corola-publishinghouse/Science/92062_a_92557]
-
de SM incipiente. Semnele sunt ale unui sindrom vestibular central, dintre care nistagmusul este simptomul obiectiv cu cea mai deosebită valoare clinică. După mai multe pusee acute nistagmusul devine unul dintre simptomele frecvente și definitorii ale SM. Nistagmusul poate fi orizontal, vertical, rotativ sau orizontalo-girator. În ceea ce privește atingerea componentei auditive a perechii a VIII-a de nervi cranieni, se consideră patonogmonic în SM contrastul între prezența 90 semnelor vestibulare și absența celor auditive. Deși, clinic, bolnavii nu se plâng în general de
Scleroza multiplă by Petru Mihancea () [Corola-publishinghouse/Science/92062_a_92557]
-
hrăni singuri și își efectuează o parte a toaletei. Ei pot să stea în șezut o mare parte a zilei, lucru care este și indicat pentru a preveni unele complicații. După KURTZKE, bolnavul țintuit la pat nu înseamnă poziție obligator orizontală. De aici și unele confuzii în ceea ce privește cerințele de încadrare în EDSS-8. Astfel, gradul 8.0 trebuie definit: necesitatea ca pacienții țintuiți la pat să poată fi puși în scaun sau pasiv în cărucior o mare parte a zilei. Privind afectarea
Scleroza multiplă by Petru Mihancea () [Corola-publishinghouse/Science/92062_a_92557]
-
se utilizează un aparat denumit "perimetru vizual"; în acest scop subiectul își fixează bărbia într-un lăcaș anume și privește cu ochiul supus probei punctul alb sau lumina care marchează centrul perimetrului. Pe semicercul perimetrului care se află în poziție orizontală sau verticală (după cum dorim să-l măsurăm) experimentatorul plimbă lumina de la periferie la centru, sarcina subiectului fiind de a declara momentul în care lumina intră în câmpul vizual și când iese. Câmpul vizual se determină pe patru meridiane, pentru fiecare
by MIHAELA ŞERBAN [Corola-publishinghouse/Science/1002_a_2510]
-
rânduri sau pe două coloane. Strategia optimă constă , bineînțeles, în compararea fiecărui element dintr-un desen cu cel omolog din celălalt desen. Înregistrarea mișcărilor oculare permite să se constate că, la copii mai mici, structurarea elementelor în alinieri verticale sau orizontale, precum și o preferință sistematică pentru deplasările orizontale au mai multă importanță decât finalitatea exploatării. Numai între 5 ani și jumătate și 7 ani se constituie programe de exploatare adaptate sarcinii. Dar faptul că într-o figură privirea se fixează mai
by MIHAELA ŞERBAN [Corola-publishinghouse/Science/1002_a_2510]
-
constă , bineînțeles, în compararea fiecărui element dintr-un desen cu cel omolog din celălalt desen. Înregistrarea mișcărilor oculare permite să se constate că, la copii mai mici, structurarea elementelor în alinieri verticale sau orizontale, precum și o preferință sistematică pentru deplasările orizontale au mai multă importanță decât finalitatea exploatării. Numai între 5 ani și jumătate și 7 ani se constituie programe de exploatare adaptate sarcinii. Dar faptul că într-o figură privirea se fixează mai degrabă într-un punct al figurii decât
by MIHAELA ŞERBAN [Corola-publishinghouse/Science/1002_a_2510]
-
deplaseze el se dovedește capabil să perceapă profunzimea și să adopte față de gol o conduită potrivită, în absența oricărei experiențe anterioare a căzăturii. Experimentul realizat pentru a demonstra acest aspect este următorul: O placă goală groasă și solidă este așezată orizontal la aproximativ 1 m de jos. Peste jumătate din ea este pusă o planșetă împărțind-o în două jumătăți. Partea cu planșeta o numim parte tare. O îmbrăcăminte opacă reprezentând un carelaj alb-negru este lipită pe planșetă, iar unde nu
by MIHAELA ŞERBAN [Corola-publishinghouse/Science/1002_a_2510]
-
degetare așezate în degetul mare și mediu), sunetul pe care subiectul trebuie să-l localizeze. Sunetul este produs la o distanță de 60 cm de capul subiectului în următoarele 12 poziții: din spate, din față, din dreapta, din stînga, în plan orizontal la nivelul urechilor; apoi aceleași direcții, dar 45 grade sub planul orizontal și 45 grade deasupra acestui plan. Subiectul trebuie să știe că acestea și numai aceste 12 poziții sunt date. Pentru fiecare poziție se fac două încercări produse la
by MIHAELA ŞERBAN [Corola-publishinghouse/Science/1002_a_2510]
-
să-l localizeze. Sunetul este produs la o distanță de 60 cm de capul subiectului în următoarele 12 poziții: din spate, din față, din dreapta, din stînga, în plan orizontal la nivelul urechilor; apoi aceleași direcții, dar 45 grade sub planul orizontal și 45 grade deasupra acestui plan. Subiectul trebuie să știe că acestea și numai aceste 12 poziții sunt date. Pentru fiecare poziție se fac două încercări produse la întâmplare; cota este reprezentată de totalul localizărilor corecte. Experimentatorul va avea grijă
by MIHAELA ŞERBAN [Corola-publishinghouse/Science/1002_a_2510]
-
sau alt material, putându-se încadra o suprafață, pe o hârtie neagră (în acest caz laturile dreptunghiului sunt albe), care să reprezinte dreptunghiul dorit. O probă similară, utilizată de Fechner, este construcția de către subiecți a unei cruci, dintr-o linie orizontală trasă peste una verticală, și care să reprezinte pentru ei forma cea mai plăcută. Acest lucru se poate face și cu ajutorul a două cartonașe, sau piese de lemn ori metal, potrivite pentru acest scop, dintre care una constituie piesa verticală
by MIHAELA ŞERBAN [Corola-publishinghouse/Science/1002_a_2510]
-
verticală, și care să reprezinte pentru ei forma cea mai plăcută. Acest lucru se poate face și cu ajutorul a două cartonașe, sau piese de lemn ori metal, potrivite pentru acest scop, dintre care una constituie piesa verticală iar cealaltă piesa orizontală. Verticala rămâne fixă iar subiectul alunecă orizontala în sus și în jos pe vertica1ă, oprindu-se la poziția care, pentru el, va realiza cea mai plăcută formă. Metoda rangului sau a ordinii de merit constă în prezentarea simultană în fața subiectului
by MIHAELA ŞERBAN [Corola-publishinghouse/Science/1002_a_2510]
-
datelor (sumativă, integrată, descriptivă), • după interpretare (normativă, criterială). Iar interpretările asupra specificului, valorii acestora, consideră Roegiers în justificarea evaluării integrative, pot fi făcute astfel la nivelul axei verticale (axa sensului, de la control maximal la producția-maximală de sens) și al axei orizontale (axa punerii în aplicare, de la variabilitate maximă la singularitate maximă). Un alt cercetător avizat în temă, precum J-M. De Ketele (1993) realizează o altă asemenea sinteză utilă a (micro)paradigmelor specifice evaluării, conturate în timp, din care să derive
by ELENA JOIŢA [Corola-publishinghouse/Science/1005_a_2513]
-
în valoare semnificația formelor care o alcătuiesc, fiind știut că fiecare element care contribuie la organizarea suprafeței semnifică ceva. Verticalele exprimă un sens, orizontalele altul, oblicele își modifică semnificația după direcția, orientarea și unghiul pe care-l fac cu liniile orizontale și verticale. Cu totul alt sens au curbele și contracurbele, care adună compoziția centripet sau o împrăștie centrifug. Prin dialog sau suprapunere de curbe se realizează dinamica imaginii, o dinamică mai calmă, mai blândă față de dinamica oblicelor. Unitatea de structură
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
dinamica imaginii, o dinamică mai calmă, mai blândă față de dinamica oblicelor. Unitatea de structură compozițională constă în știința, în capacitatea de a grupa și asocia formele în familii de forme, care duc la compoziții unitare stilistic. 1. Compoziția cu linii orizontale reprezintă punctul de pornire în studiu, iar ritmarea lor simetrică sau asimetrică este o primă modalitate de animare a suprafeței. 2. Liniile verticale reprezintă polul opus ca semnificație și obligă la un alt mod de organizare a imaginii. 3. Compozițiile
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
unei demonstrații a marinarilor de către armata țaristă, pe un traseu de orizontale. Formele statice, încremenite, de scări sunt animate de mulțimea care caută să scape, urmărită de rândurile de soldați înarmați care coboară treptele ca un mecanism ucigaș implacabil. Formele orizontale le regăsim în multe gravuri cu caracter sacru realizate de Rembrandt. Ele ordonează imaginea și ne conduc către locul unde se desfășoară acțiunea principală. În arhitectură și în pictura monumentală desfășurările orizontale se numesc registre. Așa întâlnim: compoziții în două
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
coboară treptele ca un mecanism ucigaș implacabil. Formele orizontale le regăsim în multe gravuri cu caracter sacru realizate de Rembrandt. Ele ordonează imaginea și ne conduc către locul unde se desfășoară acțiunea principală. În arhitectură și în pictura monumentală desfășurările orizontale se numesc registre. Așa întâlnim: compoziții în două, trei, patru, cinci etc. registre care etajează narațiunea plastică și ne propune o citire pe orizontală a întâmplărilor asemenea unei istorisiri în imagini. Arta modernă a făcut saltul de la compoziția narativă la
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
că și grafica de șevalet contemporană ne propune compoziții în mai multe registre, povestiri în genul benzilor desenate, lucrări care ies din tiparele clasice de organizare a suprafeței. În arhitectură, compoziții cu forme orizontale întâlnim la fațadele blocurilor cu dominante orizontale. Măiestria arhitectului se leagă de felul inspirat în care realizează alternanța sau repetiția registrelor orizontale, de modul în care reușește să integreze în forma dominantă elemente secundare (ferestrele), dar mai ales în arta cu care plasează accente prin forme pe
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
genul benzilor desenate, lucrări care ies din tiparele clasice de organizare a suprafeței. În arhitectură, compoziții cu forme orizontale întâlnim la fațadele blocurilor cu dominante orizontale. Măiestria arhitectului se leagă de felul inspirat în care realizează alternanța sau repetiția registrelor orizontale, de modul în care reușește să integreze în forma dominantă elemente secundare (ferestrele), dar mai ales în arta cu care plasează accente prin forme pe suprafața orizontală, folosind planuri care avansează sau se retrag față de fațada clădirii, ori modificări cromatice
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
arhitectului se leagă de felul inspirat în care realizează alternanța sau repetiția registrelor orizontale, de modul în care reușește să integreze în forma dominantă elemente secundare (ferestrele), dar mai ales în arta cu care plasează accente prin forme pe suprafața orizontală, folosind planuri care avansează sau se retrag față de fațada clădirii, ori modificări cromatice. Compoziția cu orizontale simetrice o întâlnim atât în grafica de carte, cât și în afișul publicitar, atunci când se urmărește o organizare riguroasă a suprafeței. Ea este înviorată
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
atât în grafica de carte, cât și în afișul publicitar, atunci când se urmărește o organizare riguroasă a suprafeței. Ea este înviorată de „accidentele“ plastice care intervin în imagine. Compoziții asimetrice cu orizontale sau compoziții libere, care folosesc linii sau forme orizontale, găsim cel mai des în grafica de șevalet. Element feminin al fertilității, orizontala este un semn al rodniciei și perenității. Ea stabilește ordinea, dă substanță și relief în artă prin calmul pe care-l impune în imagine. Privind linia de
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
referim la o persoană vorbim despre verticalitatea sa morală, etică, estetică, ea fiind dimensiunea dominantă a omului, semnul personalității sale. Nu trebuie să uităm că arta extrem-orientală folosește în mod constant compozițiile cu dominantă verticală, un dreptunghi cu latura mică orizontală, în raporturi de 1/4, 1/5, 1/6, 1/7 etc. Sunt așa-numitele kakemonouri care ne propun și un sistem original de compoziție cu verticală, în care golul domină plinul, deci albul domină negrul, iar elementele graficate trebuie
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
devine din linie, formă verticală, iar dacă forma depășește raportul 2/1, atunci forma începe să se apropie de pătrat și senzația de verticalitate dispare. Forma pătrată este de fapt elementul de cumpănă între dreptunghiul orientat vertical și cel orientat orizontal. Ea ne amintește de celebrul „Pătrat negru pe fond alb“ al lui Kazimir Malevici, autorul suprematismului în pictură. Verticala constituie un element esențial în limbajul artelor vizuale și pentru noi ea este o coloană a cerului sau o asociem cu
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]