8,833 matches
-
Brama spp.) ──────────────────────────────────────────────────────────────────────── N 5500 Drac-de-mare (Lophius spp.) ─────────────────────────────────────────────────────────────────────────────── ÎI ─────────────────────────────────────────────────────────────────────────────── PN N 5600 Peste din specia Orcynopsis unicolor ──────────────────────────────────────────────────────────────────────── N 5700 Egrefin nordic sau peste roșu (Sebastes spp.) ──────────────────────────────────────────────────────────────────────── N 5800 Peste din specia Boreogadus șaida ──────────────────────────────────────────────────────────────────────── N 6000 Lepidopus caudatus-Aphanopus carbo ──────────────────────────────────────────────────────────────────────── N 6100 Peste sabie, xifia (Xiphias gladius) ──────────────────────────────────────────────────────────────────────── N 6200 Macrou cal (Caranx trachurus- Trachurus ──────────────────────────────────────────────────────────────────────── N 6300 Peste otrăvitor (Directivă 91/493/CEE, articolul 5) ──────────────────────────────────────────────────────────────────────── N 6900 Alți pești ──────────────────────────────────────────────────────────────────────── 0101 Phocidae ──────────────────────────────────────────────────────────────────────── 0201 Odobenidae ──────────────────────────────────────────────────────────────────────── 0301 Otaridea ─────────────────────────────────────────────────────────────────────────────── PO 0100 Găini ──────────────────────────────────────────────────────────────────────── 0200 Curci ─────────────────────────────────────────────��────────────────────────── 0300 Bibilici ──────────────────────────────────────────────────────────────────────── 0400 Rate ──────────────────────────────────────────────────────────────────────── 0500
EUR-Lex () [Corola-website/Law/172259_a_173588]
-
american duce o politică din ce în ce mai agresivă împotriva Uniunii Sovietice și a țărilor de democrație populară, toată atenția trebuie îndreptată spre consolidarea capacității de apărare a țării, spre crearea rezervelor de stat și totodată spre întărirea organelor Securității Statului. Securitatea Statului, „sabia ascuțită a proletariatului”, este chemată să înfăptuiască politica de apărare a cuceririlor poporului nostru muncitor împotriva claselor răsturnate de la putere, să apere teritoriul țării noastre de pătrunderea agenților serviciilor de spionaj imperialiste și a sateliților lor, să lichideze activitatea dușmănoasă
Partidul şi securitatea : istoria unei idile eşuate : (1948-1989) by Florian Banu, Luminiţa Banu () [Corola-publishinghouse/Science/100961_a_102253]
-
Giulești, Rodica Mandache Zița, Răzvan Vasilescu Spiridon OGLINDA Un carnaval al dragostei după A.P. Cehov, 1989, Teatrul Fontanen, Malmö, Suedia, Alexandra Tolstoi, Anette Lindback contrapagină Cartofi prăjiți la orice, 1970, Studioul Casandra, Liviu Rozorea Smiler UMBRA Mircea Albulescu Inghițitorul de săbii, 1982 contrapagină Alexa Visarion și Veronica Alexa la Mănăstirea Arbore Desenele lui Ion TRUICĂ, reproduse în acest volum, ca și fotografiile din repetiții, spectacole sau filmele de lung metraj, având scenariul și regia semnate de Alexa Visarion fac parte din
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Teatrul Giulești 214 1978 ÎNAINTE DE TĂCERE, Casa de Filme UNU 216 1979 O NOAPTE FURTUNOASĂ -I.L. Caragiale Teatrul Giulești 225 1980 ECHIPA DE ZGOMOTE Fănuș Neagu Teatrul Giulești 231 1981 WOYZECK Georg Büchner, Teatrul Giulești 235 1981 ÎNGHIȚITORUL DE SĂBII, Casa de Filme UNU 245 1982 NĂPASTA, Casa de Filme PATRU 257 1984 RICHARD AL III-LEA W. Shakespeare Milwaukee, Statele Unite 264 1986 Punct... și de la capăt, Casa de Filme PATRU 270 1988 TREI SURORI A.P. Cehov Teatru Național Timișoara
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Unchiul Vanea (în țară) și Neînțelegerea, Dragoste și îndrăgostiți (după Shakespeare), Richard II, Woyzeck, D-ale carnavalului, Unchiul Vanea, Richard III, O noapte furtunoasă (în străinătate SUA, Germania, Suedia, Islanda, Rusia). Ca regizor de film, a semnat peliculele Înghițitorul de săbii, Năpasta, Punct... și de la capăt, Vinovatul, Luna Verde, Ana. De asemenea, a participat la Congresul Mondial al Directorilor Școlilor de Teatru din Peru; a mai beneficiat de călătorii de documentare teatrală și cinematografică la Londra și New York; a ținut un
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
o primă bursă Fulbright, începând cu 1983, pentru teatru și o nouă bursă Fulbright, 1986, pentru film. Bursele se extind până în 1988. Prezintă în acest context, în California, New York și Boston filmele de lung metraj Înainte de tăcere și Înghițitorul de săbii; face cercetare și documentare în Rusia la Moscova și Leningrad precum și în Dallas sau Londra. Stagii de documentare și studiu, workshop-uri, sesiuni științifice și dezbateri artistice în SUA, Mexic, Anglia, Polonia, Germania, Israel, Italia, China, Rusia, Elveția, Canada, Grecia, Islanda
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
pentru mine, circomferința rămânea incompletă. Traumatism de spectator, dar totodată traumatism de prieten. Dublă decepție! Apoi am plecat din țară și doar la Paris, într-o sală pusă la dispoziție de Raluca Nathan, i-am putut vedea filmul Înghițitorul de săbii. ...mesaj dramatic din România îndepărtată ce-mi parvenea avându-l pe Alexa așezat lângă mine, urmărindu-i filmul. Un moment de afecțiune complice și exaltată. O însângerare... o răscumpărare. Pe de o parte mă tulbura cruzimea acestei istorii care răsuna
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
american al teatrului "performativ". Filmele altă fațetă a personalității lui Alexa Visarion. Rescrieri ale regizorului după autori de altădată, o preluare și trei scenarii originale. Șapte titluri: Înainte de tăcere (1978, după nuvela lui Caragiale În vreme de război), Înghițitorul de săbii (1981, pe un scenariu bazat pe proze de Alexandru Sahia și Gheorghe Brăescu), Năpasta (1985, după piesa aceluiași "junimist"), Punct și de la capăt (1986, scenariu scris împreună cu Radu F. Alexandru, subiect contemporan), Vinovatul (1991, după o piesă de Ion Băieșu
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
pentru un regizor venit spre marele ecran dinspre scîndura scenei (sensul rău fiindu-le rezervat cineaștilor furnizori de scene nefirești, cu personaje nefirești și replici nefirești, despre care obișnuim să spunem că sînt vai! prea "teatrale"...): Înainte de tăcere, Înghițitorul de săbii și Năpasta nu urmăresc reconstituiri strictamente realiste de epoci, accentul fiind pus dimpotrivă pe nivelul simbolico-mitic al narațiunilor, ceea ce, în varii combinații dramatice și tragice, dă o poeticitate grea, tensionată, aspră. Va reveni tîrziu la mit în Ana, după ce mai
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
meserie, deci alter ego al autorului, vrea să facă în anii de dinainte de 1989 un film inspirat din baladă. Din absurde rezonuri politice, nu i se permite. Manole urma să fie... Ștefan Iordache, numit ca atare! Citate din Înghițitorul de săbii, cu Iordache și... Răzvan Vasilescu, interpretul regizorului din Ana. "Autocitate", de fapt! Ca și celelalte reveniri din aceeași distribuție de altădată: Mircea Albulescu și Dorina Lazăr. Refuzul de a face filmul după Legendă... îl revoltă pe regizorul-personaj. Prilej de satiră
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
argument în favoarea acordării acestei vize fiind citate drepturilor omului, în contextul prelungirii clauzei națiunii celei mai favorizate. România a renunțat la această clauză în 1988, când a abandonat definitiv orice dialog cu lumea occidentală. În octombrie 1987, filmul Înghițitorul de săbii, regizat de Alexa Visarion în 1981, și care oferă argumentul artistic decisiv în acordarea celei de-a doua burse Fulbright. Filmul este recenzat pentru Cal Arts, de criticul Kris Malkiewicz care observă atât conflictul dintre artă și vulgaritate, cât și
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
de vorbă până târziu în noapte. Peste ani, am avut bucuria ca, alături de o distribuție excepțională, printre care se numărau Ștefan Iordache, Victor Rebengiuc, George Constantin, Tamara Buciuceanu, Mircea Albulesc, Luminița Gheorghiu, să filmez sub bagheta lui în Înghițitorul de săbii. Datorită fervoarei cu care filma nu mai simțeam frigul, ploaia, nu ne mai păsa de noroiul până la genunchi. Aveam convingerea că fie trecere prin cadru e o nervură esențială a filmului. Îmi pare nespus de rău că nu ne-am
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
ce a însemnat ea, repetiții, spectacole, premii, turnee și apoi O noapte furtunoasă, Pasărea Shakespeare, Woyzeck, Echipa de zgomote, Goana, Astă seară se joacă fără piesă... Îmi amintesc de înregistrările de la radio și de zilele de filmare de la Înghițitorul de săbii, Punct și de la capăt, Înainte de tăcere, Năpasta și Ana. Poate că o întâmplare de la filmările cu Năpasta mi-a rămas pentru totdeauna în suflet. Eram în Săptămâna Mare când s-au făcut probele filmate. La Bughea, undeva pe lângă Câmpulung Muscel
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
un drum care, ce e drept, nu știam dacă va mai continua și dacă da... cum și, mai ales, până unde. Și iată că Întâmplarea, maștera-meșteră a devenirii noastre artistice, ne-a scos în cale fabuloasa tentație a Înghițitorului de săbii. Ce va fi? Pândiți-o în pagina șase a săptămânalelor de poimâine printre cuvintele încrucișate, într-o îmbârligare dungată, încă de ieri sau alaltăieri. Acolo și poate nu numai acolo, s-ar putea să vi se arate, (uneori în straie
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
vă sunt recunoscator și vă mulțumesc! Sorin LEOVEANU Repetițiile și premiera Pe maestrul Alexa Visarion l-am cunoscut în 2008, când la o conferință organizată de Universitatea de Arte "George Enescu" din Iași, ne-a introdus în universul Înghițitorului de săbii. În sală mai erau încă mulți uimiți ca mine și prinși în mreaja personajului lui Mircea Albulescu, proiectat pe ecran, măreț și degradat, impresionant și jerpelit, trist, pribeag și fascinant. Studentă pe atunci la Teatrologie, am înțeles și n-am
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
astea, am savurat prezența mea episodică printre oameni de rang înalt, apropiați ai maestrului. Memorabil din opera sa? Sunt sigur că alții au scris deja mai bine despre asta. Și totuși scena mesei din Năpasta. Scene cheie din Înghițitorul de săbii. Spectacol, simboluri și narațiune bogată. De-a lungul timpului, am avut un oarecare simț care a devenit pe parcurs din ce în ce mai pronunțat. Se referă la faptul că orice creație artistică este o oglindă a adâncului autorului. Cu siguranță au spus-o
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Visarion îl are. Un spectacol foarte frumos, nuanțat și expresiv din toate punctele de vedere. Pentru mine Alexa Visarion înseamnă Năpasta de I.L. Caragiale, realizat la Teatrul Giulești, unul dintre spectacolele memorabile, de aur, ale teatrului românesc, filmul Înghițitorul de săbii și multe multe altele. Un alt moment în care ne-am intersectat a fost într-o conjunctură total diferită de cea a spectacolului, în lumea școlilor de arte teatrale și de arte plastice. La UNATC se construia secția de scenografie
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Visarion vine cu un alt fel de cinema care amintește de experiențele din Nunta de piatră, Duhul aurului, Dincolo de nisipuri sau de filmele de început ale lui Manole Marcus și Iulian Mihu. Și totuși, ineditul trilogiei Înainte de tăcere, Înghițitorul de săbii, Năpasta a surprins atât critica românească și străină , cât și pe spectatori. In fapt, Alexa Visarion propunea un cinematograf de artă, în mod deliberat, un cinema unde actorii aveau o altă combustie mergând până la un joc naturalist, precum Liviu Rozorea
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Alexa Visarion este o personalitate aparte în lumea filmului românesc, nu pentru că vine din teatru, mai sunt și alții, ci pentru felul în care povestește, dramatic și calculat, folosind metafora fără să altereze emoția (vezi ultimul cadru din Înghițitorul de săbii) și fără să facă trimiteri cu înțelesuri de conjunctură cum se făceau prin epocă (revin asupra aceluiași cadru, moartea lui Gherlaș în târgul de vite populat de o lume mărginită și crudă care odată cu ridicarea aparatului pe macara "dispare", fiind
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
dorința de a-mi reîmprospăta unele detalii, am avut revelația actualitatății lui dureroase, pentru că filmul lui Alexa Visarion nu este doar adaptarea cinematografică a operelor literare de la care pleacă (Vine doamna și domnul General de Gheorghe Brăescu, Moartea înghițitorului de săbii și Revoltă în port de Alexandru Sahia), Înghițitorul de săbii este filmul unui AUTOR singular în lumea noastră cinematografică, al cărui patetism dramatic emoționează pentru că nu e desuet, nu are stridențe și e sincer, are rasă și substanță intelectuală, lucru
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
actualitatății lui dureroase, pentru că filmul lui Alexa Visarion nu este doar adaptarea cinematografică a operelor literare de la care pleacă (Vine doamna și domnul General de Gheorghe Brăescu, Moartea înghițitorului de săbii și Revoltă în port de Alexandru Sahia), Înghițitorul de săbii este filmul unui AUTOR singular în lumea noastră cinematografică, al cărui patetism dramatic emoționează pentru că nu e desuet, nu are stridențe și e sincer, are rasă și substanță intelectuală, lucru rar și cu atât mai valoros cu cât este însoțit
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
care își strigă ultima speranță de salvare, totul încadrat de o natură aspră, implacabilă și stranie în măreția ei, toate acestea trimit spre, sau mai bine zis aduc spre noi tragedia antică. La al doilea film al său, Înghițitorul de săbii (1982), Alexa Visarion "recidivează" în problema relației dintre literatură și film. El a scris scenariul pornind de la schițele lui Alexandru Sahia [...], reținînd sugestii și din altele, ale aceluiași autor și ale lui Gh. Brăescu, procedînd, ca și în primul caz
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Efortul lui de a depăși acest prag al creației cinematografice, de a nu cădea în plasa limbajului în sine și de a folosi limbajul ca posibilitate cîștigată de a exprima ceea ce îl obsedează se încununează de succes în Înghițitorul de săbii. Dar, ce este acest film, Înghițitorul de săbii? Este o dezbatere emoționantă despre demnitatea artei, despre demnitatea artistului, o pledoarie în apărarea sensibilității și purității amenințate dintotdeauna de prostia agresivă, de ignoranța și de grobianismul unei lumi abrutizate. A se
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
creației cinematografice, de a nu cădea în plasa limbajului în sine și de a folosi limbajul ca posibilitate cîștigată de a exprima ceea ce îl obsedează se încununează de succes în Înghițitorul de săbii. Dar, ce este acest film, Înghițitorul de săbii? Este o dezbatere emoționantă despre demnitatea artei, despre demnitatea artistului, o pledoarie în apărarea sensibilității și purității amenințate dintotdeauna de prostia agresivă, de ignoranța și de grobianismul unei lumi abrutizate. A se vedea în acest sens dura confruntare dintre bătrînul
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
sensibilității și purității amenințate dintotdeauna de prostia agresivă, de ignoranța și de grobianismul unei lumi abrutizate. A se vedea în acest sens dura confruntare dintre bătrînul artist de circ și grupul de ofițeri, precum și secvența finală în care înghițitorul de săbii e forțat de aceeași prostie și ignoranță agresivă să înghită baioneta jandarmului pentru a-și apăra demnitatea de artist. Alexa Visarion nu numai că realizează în aceste secvențe tensiuni dramatice remarcabile, dar obține și puternice simboluri și sensuri noi care
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]