12,272 matches
-
cronici care consemnează evenimentele atât prin intermediul vocilor din text, ale personajelor, cât și prin intervenția naratorului omniscient: cronica se scrie singură, evenimentele se produc dincolo de voința subiectivității, iar personajul este prins în acest vârtej al istoriei. Secvența care deschide textul Galeriei plasează timpul narațiunii pe dimensiunea coordonatei istorice: „Prin anii cincizeci, Chiril începuse să se refere din ce în ce mai des, în discuțiile lui, la Hary Brummer, un bătrân evreu anticar, om de spirit și cu multe relații“. Din această perspectivă, naratorul va reconstitui
Constantin Țoiu, o retrospectivă critică by Ioan Holban () [Corola-journal/Journalistic/3205_a_4530]
-
ani după. Am făcut un efort să înțelegem de două ori lucrurile și le-am înțeles“. Spiridon, Sandu, Ion Brega, Constanța Cheroiu din romanul Moartea în pădure, Câinele și Râsul din nuvela Trompete după-amiază, Chiril Merișor, Luisa, Reta Mușon din Galeria cu viță sălbatică aparțin aceleiași generații care își leagă existența de o anume epocă istorică parcursă de societate: propoziția „generația este patria în timp“, la care naratorul revine mereu în textul Galeriei, exprimă această legătură intimă care se creează între
Constantin Țoiu, o retrospectivă critică by Ioan Holban () [Corola-journal/Journalistic/3205_a_4530]
-
Trompete după-amiază, Chiril Merișor, Luisa, Reta Mușon din Galeria cu viță sălbatică aparțin aceleiași generații care își leagă existența de o anume epocă istorică parcursă de societate: propoziția „generația este patria în timp“, la care naratorul revine mereu în textul Galeriei, exprimă această legătură intimă care se creează între individualitate și istorie în sensul dependenței celui de-al doilea termen al relației de primul. Generația, „echipa cu care, vrem nu vrem, trecem prin lume“, adună personalități diverse sub semnul acelorași obiective
Constantin Țoiu, o retrospectivă critică by Ioan Holban () [Corola-journal/Journalistic/3205_a_4530]
-
creează între individualitate și istorie în sensul dependenței celui de-al doilea termen al relației de primul. Generația, „echipa cu care, vrem nu vrem, trecem prin lume“, adună personalități diverse sub semnul acelorași obiective generate de o structură ideologică unitară. Galeria, care reprezintă simbolul central al prozei lui Constantin Țoiu, este etajată pe generații: generația cea mai veche (bunicul, maiorul de roșiori de la 1913), de mijloc (profesorul de rezistența materialelor) și aceea tânără (Chiril Merișor). Galeria, ca loc de întâlnire a
Constantin Țoiu, o retrospectivă critică by Ioan Holban () [Corola-journal/Journalistic/3205_a_4530]
-
de o structură ideologică unitară. Galeria, care reprezintă simbolul central al prozei lui Constantin Țoiu, este etajată pe generații: generația cea mai veche (bunicul, maiorul de roșiori de la 1913), de mijloc (profesorul de rezistența materialelor) și aceea tânără (Chiril Merișor). Galeria, ca loc de întâlnire a povestirilor, descinde din tradiția acelui Han al Ancuței și a fierăriei lui Iocan: spațiu al povestirii la Sadoveanu, al interpretării faptelor la Marin Preda, galeria lui Constantin Țoiu se constituie ca punct de întâlnire a
Constantin Țoiu, o retrospectivă critică by Ioan Holban () [Corola-journal/Journalistic/3205_a_4530]
-
mijloc (profesorul de rezistența materialelor) și aceea tânără (Chiril Merișor). Galeria, ca loc de întâlnire a povestirilor, descinde din tradiția acelui Han al Ancuței și a fierăriei lui Iocan: spațiu al povestirii la Sadoveanu, al interpretării faptelor la Marin Preda, galeria lui Constantin Țoiu se constituie ca punct de întâlnire a narațiunii faptelor cu interpretarea lor. Punctul de vedere al galeriei, suprema instanță a judecării evenimentelor, produce ceea ce un personaj numește efect de perspectivă; situată în afara spațiului evenimențial, în care îl
Constantin Țoiu, o retrospectivă critică by Ioan Holban () [Corola-journal/Journalistic/3205_a_4530]
-
acelui Han al Ancuței și a fierăriei lui Iocan: spațiu al povestirii la Sadoveanu, al interpretării faptelor la Marin Preda, galeria lui Constantin Țoiu se constituie ca punct de întâlnire a narațiunii faptelor cu interpretarea lor. Punctul de vedere al galeriei, suprema instanță a judecării evenimentelor, produce ceea ce un personaj numește efect de perspectivă; situată în afara spațiului evenimențial, în care îl trimite pe Chiril, reprezentantul generației, galeria reprezintă, în narațiune, confesionalul personajului și vocea comentariului obiectiv. Galeria generațiilor se organizează, funcțional
Constantin Țoiu, o retrospectivă critică by Ioan Holban () [Corola-journal/Journalistic/3205_a_4530]
-
ca punct de întâlnire a narațiunii faptelor cu interpretarea lor. Punctul de vedere al galeriei, suprema instanță a judecării evenimentelor, produce ceea ce un personaj numește efect de perspectivă; situată în afara spațiului evenimențial, în care îl trimite pe Chiril, reprezentantul generației, galeria reprezintă, în narațiune, confesionalul personajului și vocea comentariului obiectiv. Galeria generațiilor se organizează, funcțional, pe dimensiunile duratei umane: ea este memoria trecutului, instanța prezentului și martorul viitorului. Romanul Însoțitorul a fost primit, în general, de critica de întâmpinare cu o
Constantin Țoiu, o retrospectivă critică by Ioan Holban () [Corola-journal/Journalistic/3205_a_4530]
-
Punctul de vedere al galeriei, suprema instanță a judecării evenimentelor, produce ceea ce un personaj numește efect de perspectivă; situată în afara spațiului evenimențial, în care îl trimite pe Chiril, reprezentantul generației, galeria reprezintă, în narațiune, confesionalul personajului și vocea comentariului obiectiv. Galeria generațiilor se organizează, funcțional, pe dimensiunile duratei umane: ea este memoria trecutului, instanța prezentului și martorul viitorului. Romanul Însoțitorul a fost primit, în general, de critica de întâmpinare cu o anume prudență: rezervele, exprimate sau sugerate, ale celor care au
Constantin Țoiu, o retrospectivă critică by Ioan Holban () [Corola-journal/Journalistic/3205_a_4530]
-
sugerate, ale celor care au comentat textul prozatorului provin din folosirea romanului anterior ca termen de comparație fără a urmări însă cu atenție modificările structurale, în ordinea procedeelor, a perspectivei și a materiei epice, pe care le aduce Însoțitorul față de Galeria cu viță sălbatică. Prima modificare evidentă privește statutul personajului în narațiune; ideile devin oameni, iar problemele generației „obsedantului deceniu“ nu mai reprezintă subiecte, ci obiecte de studiu pentru personajele cărții. Gigi Cristescu, tânărul musafir al agronomului din Clopeni, studiază pe
Constantin Țoiu, o retrospectivă critică by Ioan Holban () [Corola-journal/Journalistic/3205_a_4530]
-
Buescu și Dăniloiu). Înfrânt de forțele exterioare, Chiril se caută pe sine însuși în spațiul social, acolo unde acționează aceste forțe: „O viață de om nu se câștigă decât pe terenul unde ai fost înfrânt odată“, era deviza personajului din Galerie. Alta este însă credința protagoniștilor din Însoțitorul: „Am întâlnit inamicul și acesta suntem noi“. Altfel spus, experiența existențială, pe care o afirmă prima frază, al cărei sens ar putea fi regăsit în celebra formulă sartriană l’enfer c’est les
Constantin Țoiu, o retrospectivă critică by Ioan Holban () [Corola-journal/Journalistic/3205_a_4530]
-
l’enfer c’est les autres a fost consumată anterior pentru ca acum ființa să-și întoarcă întreaga energie (constructivă sau distructivă) spre sine însăși: l’enfer c’est moi. Dar cea mai importantă modificare pe care o aduce Însoțitorul față de Galeria cu viță sălbatică privește sensul raportului dintre poveste și viață, trăire și literatură. Dacă în primul roman prozatorul viza reconstituirea veridică a unei epoci, cititorul urmărind autenticul vieții din text, în Însoțitorul, personajele iau act de puterea nelimitată a poveștii
Constantin Țoiu, o retrospectivă critică by Ioan Holban () [Corola-journal/Journalistic/3205_a_4530]
-
o notă a ei, distinctă, își dădu seama că era identică, dar absolut identică cu a agronomului, case tip“; atmosfera din Clopeni este regăsită de meteorologul stagiar Gigi Cristescu pe vârful Plavăț, unde Păstrămoiu îl introduce „în poveștile Stației“. În Galeria cu viță sălbatică, textul urmărea viața; în Însoțitorul, textul creează text, trucând viața. Iată cele două scene-pivot ale romanului, cu același mecanism declanșator, dar cu funcționalități diferite: scena erotică dintre Gigi Cristescu și Felicia Floașu, cu deschidere spre intriga cărții
Constantin Țoiu, o retrospectivă critică by Ioan Holban () [Corola-journal/Journalistic/3205_a_4530]
-
decât să repete ceea ce i-a învățat profesorul Ortopan). Atât trăirea, cât și filosofia - cele două coordonate de dezvoltare ale romanului - sunt ele însele provocate prin text. Viața ca text și textul ca viață sunt cele două repere care separă Galeria cu viță sălbatică de Însoțitorul și care marchează trecerea de la modalitatea eseistică la aceea romanescă.
Constantin Țoiu, o retrospectivă critică by Ioan Holban () [Corola-journal/Journalistic/3205_a_4530]
-
de încălțăminte sport de calitate, branduri diferite, la prețuri ce pornesc de la 100 lei perechea. Cei care doresc să viziteze magazinul o pot face de luni până sâmbătă între orele 10-20, iar duminica între orele 16 și 20. ANDREI ZOMBORI Galerie comercială l Îmbrăcăminte și încălțăminte Recent, pe str. C. Brâncoveanu nr. 26 a fost inaugurată galeria comercială „Mic-Tic”. Clienții galeriei au la dispoziție 13 magazine cu mărfuri la prețuri pentru toate buzunarele și care pot satisface chiar și cele mai
Agenda2006-13-06-servicii comert () [Corola-journal/Journalistic/284912_a_286241]
-
care doresc să viziteze magazinul o pot face de luni până sâmbătă între orele 10-20, iar duminica între orele 16 și 20. ANDREI ZOMBORI Galerie comercială l Îmbrăcăminte și încălțăminte Recent, pe str. C. Brâncoveanu nr. 26 a fost inaugurată galeria comercială „Mic-Tic”. Clienții galeriei au la dispoziție 13 magazine cu mărfuri la prețuri pentru toate buzunarele și care pot satisface chiar și cele mai pretențioase gusturi în materie de modă. Dintre produsele expuse spre vânzare amintim îmbrăcăminte pentru dame: fuste
Agenda2006-13-06-servicii comert () [Corola-journal/Journalistic/284912_a_286241]
-
magazinul o pot face de luni până sâmbătă între orele 10-20, iar duminica între orele 16 și 20. ANDREI ZOMBORI Galerie comercială l Îmbrăcăminte și încălțăminte Recent, pe str. C. Brâncoveanu nr. 26 a fost inaugurată galeria comercială „Mic-Tic”. Clienții galeriei au la dispoziție 13 magazine cu mărfuri la prețuri pentru toate buzunarele și care pot satisface chiar și cele mai pretențioase gusturi în materie de modă. Dintre produsele expuse spre vânzare amintim îmbrăcăminte pentru dame: fuste, pantaloni, bluze, costume sau
Agenda2006-13-06-servicii comert () [Corola-journal/Journalistic/284912_a_286241]
-
din cele mai diverse și la prețuri convenabile, precum și magazine de încălțăminte autohtonă sau de import. Totodată, bărbații găsesc aici un bogat sortiment de accesorii de sezon. În cadrul centrului comercial mai funcționează și un magazin cu cadouri și obiecte decorative. Galeria este deschisă de luni până sâmbătă între orele 9 și 18, iar duminica între orele 10 și 14. ANDREI ZOMBORI Steakhouse „El Toro” l Specialități la grătar De curând, pe strada Bastionul Cetății nr. 4 a fost deschis restaurantul „El
Agenda2006-13-06-servicii comert () [Corola-journal/Journalistic/284912_a_286241]
-
Pavel Șușară ÎN PRECEDENTĂ să expoziție de la Galeriile Etaj 3/4, deschisă în 1992, Gheorghe Ilea apărea că un foarte viguros pictor și atît. Așezat în marea tradiție a picturii ardelenești, în care observația formei se conjuga permanent cu paroxismele cromatice ale unui expresionism nordic și cu o
Fînul ca furaj estetic by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/18105_a_19430]
-
le-a avut la îndemînă: de la desen la pictură, de la colaj la instalație, de la performance la filmul video și de la notă de jurnal intim la confesiunea publică. Nouă expoziție pe care Ilea a deschis-o acum în București, tot la Galeriile Etaj 3/4, intitulată Finul, chiar dacă nu folosește nemijlocit toate formele de comunicare amintite, stochează, în memoria materială a exponatelor luate în parte, dar și în memoria subtilă a întregului, o impresionantă experiență a limbajelor, a tehnicilor și a meditației
Fînul ca furaj estetic by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/18105_a_19430]
-
autonom în pictură. Ea reprezintă, fără nici o îndoială, una dintre cele mai impresionante sinteze din pictură noastră de astăzi. Nivelul următor, cel de-al patrulea, este unul sincretic și, într-o oarecare măsură, neconvențional. Cele cîteva mici instalații răspîndite prin galerie încearcă să fixeze, într-un topos spatio-simbolic, însuși elementul în jurul căruia s-a construit întreaga expoziție: Finul. Scos din realitatea să peisagistica și din funcția să strict furajera, el este un fel de substanță vitală pentru un ritm existențial nesfîrșit
Fînul ca furaj estetic by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/18105_a_19430]
-
și Dup Darie, la Palatul Brâncovenesc de la Mogoșoaia, n-a mai apucat să o vadă deschisă, și a mai expus, din cînd în cînd, la saloane și pe la alte expoziții de grup. Postum, i s-a organizat o expoziție la Galeria H'Art, iar acum, o altă expoziție poate fi vizitată în galeria de la subsolul Librăriei Cărturești. Opera sa, vastă și profundă în același timp, este realmente necunoscută. Cele cîteva zeci de lucrări care au circulat pînă acum, de cele mai multe ori
Singurătatea lui Florin Mitroi by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/8174_a_9499]
-
să o vadă deschisă, și a mai expus, din cînd în cînd, la saloane și pe la alte expoziții de grup. Postum, i s-a organizat o expoziție la Galeria H'Art, iar acum, o altă expoziție poate fi vizitată în galeria de la subsolul Librăriei Cărturești. Opera sa, vastă și profundă în același timp, este realmente necunoscută. Cele cîteva zeci de lucrări care au circulat pînă acum, de cele mai multe ori solitare, pot să identifice doar prezența și stilul pictorului, dar nu pot
Singurătatea lui Florin Mitroi by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/8174_a_9499]
-
de simulare mimetica, iar aici trebuie să aducem precizarea că, din noianul de informații furnizate de autoritate și acceptate fără discuții, o parte mai mică sau mai mare era asimilată, pe diverse trepte culturale. Scară pornea de la minerul din fundul galeriilor, până la un filosof că Dinu Noica, sedus de ideea împăcării cu absurditatea istoriei - implicit cu comunismul. În jocul general de interese și în strategia instituțiilor, comunismul a întâmpinat greutăți în eliminarea religiei și distrugerea familiei de tip tradițional, avansând concesii
Scurtă privire peste umăr by Barbu Cioculescu () [Corola-journal/Journalistic/18113_a_19438]
-
interogațiile aceleiași conștiințe și vizează aceeași problematică. Una care generează continuu soluții, dar, din fericire, de fiecare dată provizorii. n P.S. Textul de mai sus a fost prilejuit de expoziția pe care Mircea Bochiș a deschis-o recent în București, Galeriile Dialog, Primăria sect. 2, sub curatoriatul Ruxandrei Garofeanu. (P. Șușară)
Fețele lui Bochiș by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/6851_a_8176]