899 matches
-
și solfegiu). Continuă pregătirea muzicală la Conservatorul de Muzică Ciprian Porumbescu din București, Facultatea de Compoziție, Muzicologie, Dirijat și Pedagogie, mai întâi la secția Compoziție (1960-1963) cu Ioan D. Chirescu, Victor Iușceanu (Teorie și solfegiu), Ion Dumitrescu (Armonie), Nicolae Buicliu (Contrapunct), Tudor Ciortea (Forme muzicale), (Orchestrație), Ion Ghiga și Vinicius Grefiens (Citire de partituri), George Breazul și Zeno Vancea (Istoria muzicii), Tiberiu Alexandru (Folclor), Alexandru Pașcanu (Teoria instrumentelor), Anatol Vieru (Compoziție). A efectuat stagii de documentare la Conservatorul din București (februarie
Vasile Spătărelu () [Corola-website/Science/329527_a_330856]
-
Teatrul Luceafărul • "Alba ca Zăbava și cei șapte pitici" de Eduard Covali, regia Eduard Covali - Iași, Teatrul Luceafărul • pianist acompaniator la Palatul Copiilor și Casa de Cultură a M.A.I. • corepetitor la clasele de canto și lied (1963-1964) • preparator disciplina Contrapunct (1964-1965) • preparator disciplina Contrapunct și Forme Muzicale (1965-1966) • preparator disciplinele Contrapunct, Forme Muzicale și Orchestrație (1966-1967) • asistent universitar la disciplinele Contrapunct și Fugă, Forme și analize muzicale (1967-1973), Compoziție (1971-1973), • lector universitar (1973-1979) • conferențiar universitar disciplinele Compoziție, Principii de armonie
Vasile Spătărelu () [Corola-website/Science/329527_a_330856]
-
Zăbava și cei șapte pitici" de Eduard Covali, regia Eduard Covali - Iași, Teatrul Luceafărul • pianist acompaniator la Palatul Copiilor și Casa de Cultură a M.A.I. • corepetitor la clasele de canto și lied (1963-1964) • preparator disciplina Contrapunct (1964-1965) • preparator disciplina Contrapunct și Forme Muzicale (1965-1966) • preparator disciplinele Contrapunct, Forme Muzicale și Orchestrație (1966-1967) • asistent universitar la disciplinele Contrapunct și Fugă, Forme și analize muzicale (1967-1973), Compoziție (1971-1973), • lector universitar (1973-1979) • conferențiar universitar disciplinele Compoziție, Principii de armonie, Aranjamente corale (1979-1991) la
Vasile Spătărelu () [Corola-website/Science/329527_a_330856]
-
Covali, regia Eduard Covali - Iași, Teatrul Luceafărul • pianist acompaniator la Palatul Copiilor și Casa de Cultură a M.A.I. • corepetitor la clasele de canto și lied (1963-1964) • preparator disciplina Contrapunct (1964-1965) • preparator disciplina Contrapunct și Forme Muzicale (1965-1966) • preparator disciplinele Contrapunct, Forme Muzicale și Orchestrație (1966-1967) • asistent universitar la disciplinele Contrapunct și Fugă, Forme și analize muzicale (1967-1973), Compoziție (1971-1973), • lector universitar (1973-1979) • conferențiar universitar disciplinele Compoziție, Principii de armonie, Aranjamente corale (1979-1991) la Conservatorul George Enescu, Iași • profesor universitar disciplinele
Vasile Spătărelu () [Corola-website/Science/329527_a_330856]
-
Palatul Copiilor și Casa de Cultură a M.A.I. • corepetitor la clasele de canto și lied (1963-1964) • preparator disciplina Contrapunct (1964-1965) • preparator disciplina Contrapunct și Forme Muzicale (1965-1966) • preparator disciplinele Contrapunct, Forme Muzicale și Orchestrație (1966-1967) • asistent universitar la disciplinele Contrapunct și Fugă, Forme și analize muzicale (1967-1973), Compoziție (1971-1973), • lector universitar (1973-1979) • conferențiar universitar disciplinele Compoziție, Principii de armonie, Aranjamente corale (1979-1991) la Conservatorul George Enescu, Iași • profesor universitar disciplinele Compoziție, Armonie, Aranjamente corale (1991-2005) la Universitatea de Arte George
Vasile Spătărelu () [Corola-website/Science/329527_a_330856]
-
încheie cu o cadență perfectă în tasta corespunzătoare, confirmând tonalitatea. Dacă expunerea se repetă, "codetta" există, dar uneori are un final ușor de modificat. Codetta este o particulă melodico-ritmică facultativă de legătură între temă și răspuns, respectiv între temă și contrapunctul sau contrasubiectul răspunsului. În ce privește raportul tonal al codettei cu tema și răspunsul, se disting trei situații diferite: a.) codetta nemodulantă - care nu anticipă sfera tonalității dominantei înainte de începerea răspunsului; b.) codetta modulantă - care pregătește intrarea răspunsului în tonalitatea dominantei; c
Coda () [Corola-website/Science/329837_a_331166]
-
Singura sa lucrare interpretată cu o anumită regularitate este Cavatina pentru vioară și pian, interpretată uneori ca bis. A fost influențat de mai multe surse - simfoniile sale, de exemplu, combină forma clasică de simfonie cu muzica programatică a romantismului și contrapunctul specific perioadei baroce. Majoritatea acestor simfonii poartă un nume descriptiv precum "În pădure" (Nr. 3), "Lenore" (Nr. 5) sau "În Alpi" (Nr. 7). Ultimele sale simfonii formează un cvartet de lucrări bazate pe cele patru anotimpuri ale anului. Simfonia "Lenore
Joachim Raff () [Corola-website/Science/329860_a_331189]
-
În India, este considerat un semn distinctiv de excelență să cânți modelul Lehara acompaniat de Tabla sau să cânți la Pakhawaj deoarece este o sarcină dificilă să păstrezi un impuls de echilibru în timp ce percuționistul improvizează sau cântă compoziții dificile în contrapunct. Deși pot exista zeci de instrumentiști talentați, sunt foarte puțini care sunt capabili să cânte Lehra acompaniați de Tabla/să fie capabili să interpreteze o piesă la Pakhawaj.
Ostinato () [Corola-website/Science/329975_a_331304]
-
a etern-fascinantei teme venețiene. Spațiile poetice ale imaginilor absorb firesc, în accepția criticului de artă Prof. Univ. Dr. Livia Drăgoi, «emblemele locului» motive ale unui amplu repertoriu «vestigionar» încărcat de semnificații culturale, peste care se suprapune însă, într-un dureros contrapunct, o prezență umană halucinantă, angoasant sugerată prin reprezentarea, cu acuzată claritate, a unor fragmente anatomice bolnave: organe și segmente de sistem circulator terifiant pulsatile, segmente friabile ori chiar frânte din scheletul unui trup omenesc supus unor teribile presiuni..." Prin asumarea
Radu-Anton Maier () [Corola-website/Science/329990_a_331319]
-
și străine fără comitet de lectură (Sfera Politicii, Verbum, Viața Românească, Secolul 20, Provincia, Idei în Dialog, Altera, Historia, Politics&Media etc.) Și peste 200 de articole de presă în săptămânale și cotidiane românești (România Liberă, Realitatea Românească, Cotidianul, Adevărul, Contrapunct, Dilema, Curentul, Ziarul Financiar, Cuvântul, etc.). În septembrie 2016 a declarat că politicienii din România au o ocupație mai periculoasă decât misiunile soldaților în Afganistan. Afirmația i-a adus intense critici în presă.
Daniel Barbu () [Corola-website/Science/328215_a_329544]
-
o greutate prescriptivă, care suprasimplifică și denaturează deschiderea să originală. Alterațiile... pot sau nu pot să fi fost notate, dar ceea ce notația modernă necesită, ar fi fost atunci perfect aparent, chiar fără a fi notat pentru un cântăreț versat în contrapunct". În limba română: Șorban, Elenă Maria. 2014. "Muzică veche. O istorie concentrată." Cluj-Napoca: Editură Eikon. <nowiki>ISBN 978-606-711-067-8</nowiki>.
Muzică timpurie () [Corola-website/Science/327973_a_329302]
-
ca personaj «retras în enigmistică»". Vorbind despre "Eu, tu și... Ovidiu", criticul de teatru Natalia Stancu a avut cuvinte elogioase la adresa lui: "„Filmul făcut cu experiența și talentul lui Geo Saizescu are o plăcută cursivitate, umor, pe alocuri, și un fin contrapunct ironic și, mai ales la început, nerv și inventivitate, gaguri inspirate. Și mai există o calitate: un mai rar întâlnit (până acum în cinematografia românească) bun gust”". Criticul Tudor Caranfil a dat filmului o stea din cinci și a făcut
Eu, tu, și... Ovidiu () [Corola-website/Science/327340_a_328669]
-
suflet dureros, Ultima noapte de dragoste..., a cărei «regie de imagine» se înalță pe structuri simfonice. Registrul rece, dur, al frontului, cu tranșeele lui noroioase și cerul greu, încărcat de nori, pământ răscolit de explozii și fum, i se opun - contrapunct - imaginea calmă, tandră, pe alocuri chiar diafană, a lumii de dincolo de oroare”". Călin Căliman consideră că Nicolae Girardi a reușit aici să creeze o atmosferă cu „patină de epocă”.
Ultima noapte de dragoste () [Corola-website/Science/327325_a_328654]
-
reconstituia topografia Troiei recitând versurile Iliadei. Lumea homerică este elocventă și pentru vremea în care au fost compuse poemele, și pentru veacurile anterioare, în care s-a constituit tradiția epică. Universul strălucitor, însângerat și eroic în războiul din Iliada, în contrapunct cu Odiseea, care evoca Itaca cu prinții si păstorii ei, dar și imaginea fabuloasă a ținuturilor populate de monștri mitici pe care eroul o parcurge, au de spus multe despre felul în care trăiau grecii în epoca întunecată, despre cum
Era quot;întunecatăquot; a Greciei () [Corola-website/Science/330636_a_331965]
-
același an (1539), el a devenit guvernator (vicerege) al Cataloniei, înlocuindu-l pe Fadrique de Portugal y Noroña, deși el a avut doar 29 de ani. El a excelat în muzică și compoziția ecleziastica, aceste compoziții afișând un stil de contrapunct remarcabil și mărturie pentru abilitatea să de compozitor, care justifică într-adevăr, afirmația că, în secolul al XVI-lea înainte de Palestrina, Borgia a fost unul dintre restauratorii de seamă ai muzicii sacre. În 1543, la moartea tatălui său, al 3
Francisc Borgia () [Corola-website/Science/330820_a_332149]
-
în principal vocale dar există și lucrări instrumentale, cum ar fi "Sonatele da chiesa" pentru două viori, contrabas și orgă, compuse între 1767 și 1780. Muzica sa religioasă prezintă un mozaic stilistic bogat: elementele de muzică gregoriană se întrepătrund cu contrapunctul riguros și chiar elemente de operă. Unitatea și consistența stilistică este prezentă în toate lucrările sale religioase. Două lucrări pentru vecernie:
Lista compozițiilor de Wolfgang Amadeus Mozart () [Corola-website/Science/330135_a_331464]
-
marcat începuturile operei care, la rândul ei, a devenit un fel de catalizator pentru muzica barocă. În ceea ce privește teoria muzicală, utilizarea tot mai frecventă a basului cifrat repzezintă importanța dezvoltării armoniei ca bază liniară a polifoniei. Armonia este rezultatul final al contrapunctului iar basul cifrat este o reprezentare vizuală a acestor armonii implicate adesea într-o interpretare muzicală. Compozitorii au început să fie tot mai preocupați de progresiile armonice și au folosit și tritonul, perceput ca un interval instabil, pentru a crea
Barocul în muzică () [Corola-website/Science/330258_a_331587]
-
evident în lucrările lui Jean-Philippe Rameau, care l-a înlocuit pe Lully drept cel mai important compozitor de operă francez. În același timp, prin lucrările lui Johann Fux, stilul renascentist al polifoniei a devenit bază pentru studiul compoziției. Combinația dintre contrapunctul modal și logica tonală a cadențelor creau impresia că există două stiluri de compoziție - compoziția omofonă dominată de considerații verticale și polifonia dominată de imitație și considerații contrapunctuale. Formele care s-au dezvoltat în barocul mijlociu au înflorit și au
Barocul în muzică () [Corola-website/Science/330258_a_331587]
-
cunoscuți compozitori din Europa iar muzica sa a fost studiată de către muzicienii perioadei clasice. Händel, datorită puternicelor sale ambiții publice, și-a bazat mare parte din lucrările sale pe resurse melodice combinate cu tradiție bogată de interpretare cu improvizație și contrapunct. Johann Sebastian Bach a ajuns, în timp, să fie considerat o figură importantă a barocului muzical. În timpul vieții sale a devenit cunoscut mai degrabă ca pedagog, administrator și interpret decât ca și compozitor, fiind mai puțin celebru decât Händel sau
Barocul în muzică () [Corola-website/Science/330258_a_331587]
-
violență imaginii/ imaginea violenței, Mica Gherghescu, Observator cultural, 3.04.2004;<br> Observatorul cultural la Bookarest 2004, Observator cultural, 1.06.2004; Epilog la Bookarest 2003, Observator cultural, 3.06.2003;<br> Interfețe stilistice la Audi Art Gallery, Adina Dragan, Contrapunct, 01-05-2003;<br> Art is my weapon, Observator cultural, 15.04.2003;<br> Informații; Știri; La zi, Observator cultural, 15.04.2003; Informații; Știri; La zi, Observator cultural, 26.11.2002;<br> Agenda culturală. Expoziții, Observator cultual, 29.10.2002;<br
Romelo Pervolovici () [Corola-website/Science/329076_a_330405]
-
2000;<br> Profil ’90. Ion Grigorescu Side Stories, Irina Cios, Observator cultural, 18.07.2000;<br> Invitație la Impozitie, Adrian Guta, Observator cultural, 11.07.2000;<br> Proiectul Impozitia, Observator cultural, 13.06.2000; Campania (artistică) de toamnă, Adrian Guta, Contrapunct, 11 - 12.1999; Cine mai are nevoie de Salon?, Adela Vaetisi, Atelier, nr. 2, 1998;<br> Salonul Municipal (III), Pavel Susara, România Literară, 2-8.12.1998; Artă celor trei R, Pavel Susara, România Literară, 9-15.07.1997; O nouă fundație
Romelo Pervolovici () [Corola-website/Science/329076_a_330405]
-
Radiodifuziunii Române. a absolvit în 1953 Conservatorul de Muzică "Ciprian Porumbescu" din București, secțiile Dirijat coral și Pedagogie muzicală, beneficiind de îndrumarea unor însemnați mentori: D. D. Botez - dirijat coral, I. D. Chirescu - Teorie și solfegii, I. Dumitrescu - Armonie, N. Buicliu - Contrapunct, Z. Vancea - Istoria muzicii, Ț. Rogalski - Orchestrație. În perioada 1953-1965, maestrul Aurel Grigoraș a fost dirijorul corului Teatrului de opereta din București, iar din 1965 până în 2000, a condus Corul Radiodifuziunii Române. În anul 1975, maestrul a condus Corul Operei
Aurel Grigoraș () [Corola-website/Science/328654_a_329983]
-
București cu Sofia Teodoreanu (teoria muzicii), Mihail Jora (armonie, compoziție) și Constantin Bugeanu (orchestrație). Între 1955 și 1960 urmează și absolvește cursurile Conservatorului din București, unde îi are ca profesori pe Victor Giuleanu (teoria muzicii), Gheorghe Dumitrescu (armonie), Myriam Marbé (contrapunct), Tudor Ciortea (forme muzicale), Adriana Sachelarie și Radu Negreanu (istoria muzicii), Emilia Comișel și Tiberiu Alexandru (folclor). Lucrează concomitent ca pianist-corepetitor la ansamblul artistic al CFR-Giulești, apoi ca asistent-corepetitor la Facultatea și Școala de Coregrafie din București și șef-corepetitor al
Ștefan Mangoianu () [Corola-website/Science/334917_a_336246]
-
prima sa formație muzicală de jazz, împreună cu câțiva muzicieni talentați, si la 18 ani a înregistrat primul său disc. La Paris profesorii săi particulari au fost Germaine Mounier (pian clasic), Léo Chauliac (pian de jazz), Maurice Duruflé (armonie), André Hodeir (contrapunct, scriere de jazz), de asemenea Willie The Lion Smith, Bob Colin și Earl Hines. După serviciul militar că trombonist și percuționist în ansamblul de muzică al trenurilor militare, Bolling s-a antrenat într-o activitate muzicală intensă în domeniul jazzului
Claude Bolling () [Corola-website/Science/334964_a_336293]
-
de origine savoiardă și elvețiană, s-a născut în anul 1875 în Țara Bascilor, patria mamei sale. Este admis la Conservatorul din Paris în 1889, unde își urmează studiile până în anul 1900, perioadă în care studiază pianul cu Charles Bériot, contrapunctul și fuga cu André Gedalge și compoziția cu Gabriel Fauré. Sub îndrumarea profesorilor săi compune cantata Myrrsha, în încercarea de a cuceri Grand Prix du Rome, cu care, în anul 1901, obține doar locul al doilea. În același an compune
Introducere și Allegro (Maurice Ravel) () [Corola-website/Science/335527_a_336856]