16,394 matches
-
Avea o vigoare țeapănă, iar cînd inainta pe culoarele facultății, simțeai că sportul îi era un modus vivendi. Era amabil și deopotrivă reținut, sub apăsarea unei crispări tenace care îl împiedica să fie patetic. Cu o elocvență rece, fără tresăriri dramatice, Vasile Dem. Zamfirescu pronunța cuvintele în platou neted, fără schimbări de ton, aidoma unui introvertit ce nu poate molipsi audiența cu unda emoțiilor. Se îmbrăca elegant, cu un gust ce înfiora umorile studentelor. Punctual fără abateri de la cursurile pe care
Apostatul by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/2469_a_3794]
-
a depășit Pro TV, ci audiența a fost dublă. Și asta în condițiile în care, serile, Pro Tv avea un rating de peste 10 puncte în timpul jurnalului de știri de la ora 19, dar și după acesta pe durata filmului artistic. Scăderea dramatică a audienței a determinat Pro Tv să recurcă la o modificare de grijă, jurnalul de la ora 19, prelungindu-se în urmă cu 2 zile, și pe durata filmului artistic. Audiență enormă la emisiunile care critică Puterea Audiențele mari nu se
Câte milioane de oameni se află în spatele protestatarilor () [Corola-journal/Journalistic/23801_a_25126]
-
de „organicismul” criticii lui Sebastian, adică nevoia de a încadra lectura textului într-o atmosferă coerentă („nici o operă nu e ruptă din timpul ei”, p.58), care ar fi trebuit pus la temelia întregului. Privilegierea unor mărturisiri adevărate în împrejurări dramatice sau observații cu caracter global, imposibil de gestionat în afara condițiilor care le-au generat („Cerebral și patetic, iudaismul oscilează între luciditatea și febra lui... amândouă prinse într-o luptă care nu le suprimă, nici nu le împacă. E un popor
Sebastian și lumea lui by Mircea Anghelescu () [Corola-journal/Journalistic/2379_a_3704]
-
discuția întrun spațiu verosimil în interbelic, dar neașteptat astăzi. În acest fel, nici receptarea romanului De două mii de ani nu poate fi încadrată într-o viziune fenomenologică a literaturii (p.23-24), pentru că acest roman nu este ficțiune, ci o confesiune dramatică îmbrăcată în haina „obiectivă” a romanului: este un exemplu excelent al confesiunii abia deghizate într-o proză de tipul „Bildungsromanului”. Tocmai cruzimea cu care autorul atribuie eroului său trăirile cele mai sfâșietoare pentru cineva cu cultul dreptății și al prieteniei
Sebastian și lumea lui by Mircea Anghelescu () [Corola-journal/Journalistic/2379_a_3704]
-
prima parte a acestui film atunci este felul în care își joacă rolul Bartolo, impecabil, studiat, improvizând acolo unde este necesar, foarte mobil, speculând fiecare poziție câștigată. În tot acest timp, Bartolo joacă rolul îndrăgostitului care improvizează, construiește scene, situații dramatice în sens teatral pentru a crea tensiunea necesară momentului culminant în care fata cedează. Scena de dragoste este escamotată, scoasă din scenă, pentru că ea nu mai beneficiază de «jocul» actorilor. În partea a doua a filmului, regizorul compune un contrapunct
Ultima noapte de dragoste… by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/2396_a_3721]
-
nu este deloc o țintă în sine, estetică. Ea ține de firescul narațiunii auctoriale. Se constituie însă într-un „roman” - gen cuprinzător și incitant - scriere a desprinderii de lume și, în cele din urmă, a desprinderii de sine. Situație paradoxală, dramatică și captivantă: în timp ce ființa se în-scrie în litera discursului auctorial, ea pierde tot mai mult autoritatea viețuirii efective. „Romanul” începe oarecum balzacian, cu o „introducere” relaxată, unde - luni, 17 ianuarie 1977 - într-o frază lungă, se face o oglindă a
Desprinderea de lume by Olimpiu Nușfelean () [Corola-journal/Journalistic/2391_a_3716]
-
puritate a sunetului. Abordând o arie total diferită, din repertoriul verist „Senza mamma” din Suor Angelica de Puccini, ea și-a demonstrat suplețea de a se acomoda pe un stil total opus. Rar am auzit o interpretare atât de sensibilă, dramatică precum a sopranei poloneze, medaliată cu premiul I. Trebuie să elogiem prezența la pupitrul Orchestrei Operei a lui David Crescenzi, un muzician serios, atent la tempo, dar mai ales la evoluția vocilor acestor concurenți. S-a simțit că el îi
Le Grand Prix de l’Opéra - ediția a II-a by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/2395_a_3720]
-
cu bărbatul iubit, grație unui dialog intercultural” și el ilustrează cât de interesant și de semnificativ poate fi „destinul lecturilor succesive” ale Luceafărului eminescian : aici se regăsește profilul zburătorului convertit în geniu dezolat și neguros, neputând să scape unui destin dramatic, în timp ce trăsăturile vampirice sunt atribuite femeii, a cărei dragoste nu-l poate salva. Gisèle Vanhese reconstituie cu minuție amănuntele din care se argumentează țesătura eminesciană a episodului, deși e puțin probabil ca Ingeborg Bachmann să fi cunoscut direct textul lui
Eminescu în lecturi Contemporane by Mircea Anghelescu () [Corola-journal/Journalistic/2408_a_3733]
-
-mi facă viața grea, fiindcă n-o șterg cât mai departe de ea și fiindcă îi beau vodca și ceaiul. Dar unde-ați vrea să mă duc, așa respingător cum sunt? Mă văd într-o oglindă. Ce mai! Cele mai dramatice presimțiri se împlinesc în dimineața asta. Ochiul meu stâng e iarăși plesnit în gheare roșii de sânge, gata să întoarcă lumea cu susul în jos. Fie! Iată-mă, lume! Motanul fuge după mine, lăsând continuu în urmă-i, în spațiu
Inga Abele - Natură moartă cu rodie by Luminița Voina-Răuț () [Corola-journal/Journalistic/2418_a_3743]
-
ci artiști cu musculatură (nervoasă) subțire. Drama, câtă e, se consumă în expresie, nu în act, iar personajele par un „punct de vedere” al autorului, chiar dacă sentimentele și gîndurile abundă în cercuri concentrice. Replicile sale consumă un dozaj apreciabil de dramatic distilat, ironie subtilă și umor de cea mai bună calitate („se duce dracu’ rapița” e o replică peste timp la faimoasa „rapița, moft!” caragialiană), într-o alchimie care ține de precizia cu care autorul migălește la caracterul personajelor sale. Mă
Un ceasornicar: Cornel Mihai Ungureanu by Nicolae Coan () [Corola-journal/Journalistic/2423_a_3748]
-
să), ci abia acum, la Theatrum Mundi, un teatru, dealtfel, axat pe texte ale dramaturgiei românești contemporane. Nu cred că există cineva care să meștereasca mai cu pricepere, să metamorfozeze române, române în versuri-epopee, cum este cazul Levantului, în texte dramatice, cu replică și tensiune dramatică așa cum o face Cătălina Buzoianu. Vă aduceți aminte de Dimineață pierdută, după românul Gabrielei Adamesteanu, pe scena Teatrului Bulandra, de Chira Chiralina după Panait Istrati de la Teatrul Maria Filotti din Brăila? Cătălina Buzoianu are un
Fabrica de vise by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/18184_a_19509]
-
Theatrum Mundi, un teatru, dealtfel, axat pe texte ale dramaturgiei românești contemporane. Nu cred că există cineva care să meștereasca mai cu pricepere, să metamorfozeze române, române în versuri-epopee, cum este cazul Levantului, în texte dramatice, cu replică și tensiune dramatică așa cum o face Cătălina Buzoianu. Vă aduceți aminte de Dimineață pierdută, după românul Gabrielei Adamesteanu, pe scena Teatrului Bulandra, de Chira Chiralina după Panait Istrati de la Teatrul Maria Filotti din Brăila? Cătălina Buzoianu are un simț în plus: acela care
Fabrica de vise by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/18184_a_19509]
-
Dimineață pierdută, după românul Gabrielei Adamesteanu, pe scena Teatrului Bulandra, de Chira Chiralina după Panait Istrati de la Teatrul Maria Filotti din Brăila? Cătălina Buzoianu are un simț în plus: acela care-i semnalizează dacă o construcție literară nedramatică are substanță dramatică. Cătălina Buzoianu are o voluptate în a construi scenarii, cu decupaje cinematografice, care reordonează lumea autorului (ne-dramaturg) după o idee-mănusă pentru un demers regizoral propriu. Metodă ei este post-modernă. Deconstruind, prețuind valoarea cuvîntului și încărcătură lui, defrișînd într-un
Fabrica de vise by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/18184_a_19509]
-
cinematografice, care reordonează lumea autorului (ne-dramaturg) după o idee-mănusă pentru un demers regizoral propriu. Metodă ei este post-modernă. Deconstruind, prețuind valoarea cuvîntului și încărcătură lui, defrișînd într-un hătiș de sensuri, ea își deschide un drum nou, respectînd reguli dramatice, revelat prin propriile percepții și obsesii trezite, susținut coerent printr-o demonstrație estetică, regizorala. În ceea ce-l privește pe Mircea Cărtărescu, declară că este un dramaturg autentic, lucru vizibil nu doar din Levantul, dar și din Nostalgia și Orbitor. În
Fabrica de vise by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/18184_a_19509]
-
susținut coerent printr-o demonstrație estetică, regizorala. În ceea ce-l privește pe Mircea Cărtărescu, declară că este un dramaturg autentic, lucru vizibil nu doar din Levantul, dar și din Nostalgia și Orbitor. În orice caz, să prinzi într-o formulă dramatică și scenica 7000 de versuri scrise într-o limbă extrem de flexibilă, plină de inovații, o limbă cam de pe vremea lui Bolintineanu, încărcată de autor cu invenții, cu dezacorduri comice, cu combinații multilingvistice, să șui pe scena toate peripețiile junelui poet
Fabrica de vise by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/18184_a_19509]
-
incompetentei manageriale, a politicianismului cinic al guvernanților, a lentorii în privatizare, chiar dacă fiecare din acestea interpretează roluri solistice în concertul catastrofei naționale. Ar fi o eroare să dăm vina chiar și pe economia subterană, ce pare a înflori în contrast cu ofilirea dramatică a economiei de la lumina zilei. Dimpotrivă. Faptul că "piața la negru" merge înfloritor e singurul semn bun legat de capacitatea societății românești de a funcționa. Nu de a funcționa normal, ci de a funcționa. Pentru simplul motiv că, fie și
Bilant (la mâini si la picioare) by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/18177_a_19502]
-
mailurile și în comunicatele din ultimele zile. E un comportament corect al lor. De altfel, nu simt că acele comunicate mă reprezintă în vreun fel. Cine vrea să adere o face. Eu unul nu ader. Știu că e un moment dramatic pentru acționari, omenește înțeleg că mă pot concedia și mîine pe fondul emoției și al durerii lor, dar nu ader și respect că nu mi-au cerut s-o fac! Din 2009, cînd am încetat să exist pentru Dan Voiculescu
Cătălin Tolontan explică de ce nu aderă la comunicatele Intact privind condamnarea lui Dan Voiculescu by Crişan Andreescu () [Corola-journal/Journalistic/21318_a_22643]
-
au citit UN RÂND din motivele mânărite pentru care un om face pușcărie țipă că noi sfidăm statul de drept. De ce? Pentru că am citit și am văzut mizeria. Pentru că vorbim despre ea. 6. Clasa politică din România este, cu excepții dramatic de puține, vizibil șantajabilă ca să sperăm că va apăra dorința noastră de a spune adevărul. 7. Niciun rău nu e veșnic. 8. Rămânem uniți în apărarea unui drept garantat de Constituție. 9.Ei, pentru că președintele nu-i singur, sunt în
Manifestul Danei Grecu. "Niciun rău nu e veșnic" by Anca Murgoci () [Corola-journal/Journalistic/21330_a_22655]
-
Atinge perfecțiunea? Chiar dacă cel mai bun, la ora de față, nu e defel ideal, spre a parafrază o vorbă celebra a lui Churchill. Oricum, nu se poate situa în afara criticii. Are momentele sale de împotmolire, crizele sale, uneori cu urmări dramatice, așa cum s-a întîmplat la noi, în răstimpul dintre cele două mari războaie, cînd anumite distorsiuni și vicii ale politicianismului au favorizat ascensiunea dreptei radicale și, după toate probabilitățile, au pregătit în subteran terenul comunismului. Nu resimțim oare acut, și
Rădulescu-Motru a avut dreptate by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/18194_a_19519]
-
studiat științele politice la Claremont Men's College și s-a înscris la College of Marin pentru a studia teatrul. A câștigat o bursă pentru a studia la prestigiosul Institut Juilliard din New York, unde a petrecut trei ani învățând artă dramatică de la profesori de renume, precum John Houseman. S-a întors la Sân Francisco înainte de absolvire, scrie Mediafax. Scopul lui era acela de a deveni actor dramatic, însă nu reușea să obțină roluri care să îl satisfacă. S-a întors spre
ROBIN WILLIAMS, un actor de comedie genial by Crişan Andreescu () [Corola-journal/Journalistic/21585_a_22910]
-
studia la prestigiosul Institut Juilliard din New York, unde a petrecut trei ani învățând artă dramatică de la profesori de renume, precum John Houseman. S-a întors la Sân Francisco înainte de absolvire, scrie Mediafax. Scopul lui era acela de a deveni actor dramatic, însă nu reușea să obțină roluri care să îl satisfacă. S-a întors spre stand-up comedy, întreținându-se singur, lucrând în baruri și într-un magazin de înghețată. ROBIN WILLIAMS s-a mutat apoi la Los Angeles și a început
ROBIN WILLIAMS, un actor de comedie genial by Crişan Andreescu () [Corola-journal/Journalistic/21585_a_22910]
-
studiat științele politice la Claremont Men's College și s-a înscris la College of Marin pentru a studia teatrul. A câștigat o bursă pentru a studia la prestigiosul Institut Juilliard din New York, unde a petrecut trei ani învățând artă dramatică de la profesori de renume, precum John Houseman. S-a întors la Sân Francisco înainte de absolvire, scrie Mediafax. Scopul lui era acela de a deveni actor dramatic, însă nu reușea să obțină roluri care să îl satisfacă. S-a întors spre
ROBIN WILLIAMS, un actor de comedie genial by Crişan Andreescu () [Corola-journal/Journalistic/21587_a_22912]
-
studia la prestigiosul Institut Juilliard din New York, unde a petrecut trei ani învățând artă dramatică de la profesori de renume, precum John Houseman. S-a întors la Sân Francisco înainte de absolvire, scrie Mediafax. Scopul lui era acela de a deveni actor dramatic, însă nu reușea să obțină roluri care să îl satisfacă. S-a întors spre stand-up comedy, întreținându-se singur, lucrând în baruri și într-un magazin de înghețată. ROBIN WILLIAMS s-a mutat apoi la Los Angeles și a început
ROBIN WILLIAMS, un actor de comedie genial by Crişan Andreescu () [Corola-journal/Journalistic/21587_a_22912]
-
acestei crize sunt legate de lipsa reformelor structurale. Și nu numai atât, taxa pe stâlp a luat prin surprindere mediul de afaceri. Acciza pe motorină nu a avut efectele scontate. Amânarea succesivă a impozitării codului fiscal", a declarat Predoiu. "Scăderea dramatică a investițiilor atât directe cât și guvernamentale. Această lipsă a investițiilor a dus economia unde este astăzi. Și nu în ultimul rând corupția. A fost triplată corupția în mandatul domnului Ponta. Gradul de colectare la buget a rămas constant", a
Victor Ponta a adus România în criză economică, spune Cătălin Predoiu by Crişan Andreescu () [Corola-journal/Journalistic/21636_a_22961]
-
avea un tratat cu Puterile Centrale. Regele ar fi putut să treacă peste clasa politică, avea influența necesară pentru a decide altfel, dar nu a făcut-o, deși a suferit enorm. A și murit la scurtă vreme după acest moment dramatic, tensiunea și supărarea i-au agravat problemele de sănătate. În 1916, regele Ferdinand a semnat ordinul de război, așa cum dorea marea majoritate a clasei politice și opinia publică. Împăratul Germaniei, Wilhelm al II-lea, care era șeful Casei de Hohenzollern
Planul Brătianu, leul fără Tezaur, salvarea României-date istorice fundamentale la 100 de ani de la Primul Război Mondial by Val Vâlcu () [Corola-journal/Journalistic/21799_a_23124]