1,871 matches
-
contemporanii și urmașii. Prezentarea sa se aseamănă cu o temă melodică dintr-o simfonie. Începe subtil, prin câteva tonuri, însă prinde repede forță și tărie pe parcursul partiturii, prezintă urcușuri și coborâșuri și ajunge apoi la paroxism, stăpânind întreaga orchestrație. Tema melodică ia însă accente tragice, iar în final se contopește cu celelalte teme restabilind armonia și o notă optimistă. Să-l urmărim deci pe Grigore Antipa în demersul tău: „Nici un popor de pe întreaga suprafață a globului nu a fost mai ponegrit
75 - VÂRSTA MĂRTURISIRII by Gheorghe Mustaţă () [Corola-publishinghouse/Memoirs/794_a_1652]
-
punct și concertată de către unele nații interesate, așa cum, pe bună dreptate avertizează Grigore Antipa, reiese cu claritate făcând unele conexiuni cu cele petrecute în zilele noastre. Oare întâmplător au fost prezentați românii, la Viena, ca „mâncători de lebede”? Și tema melodică continuă: „Cine nu-și aduce aminte, de exemplu, de modul cum eram descriși de către scriitorul Karl Emil Franzos, în răspândita carte „Aus Halb-Asien”, al cărui titlul indică îndeajuns conținutul ei răutăcios, sau de cuvintele insultătoare, ca „Walachische Wirtschaft”, „Wilde Walachei
75 - VÂRSTA MĂRTURISIRII by Gheorghe Mustaţă () [Corola-publishinghouse/Memoirs/794_a_1652]
-
incinta Complexului Invalizilor din Paris, care a fost pentru mine prima ceremonie religioasă catolică la care asistam în Franța. Am urmărit de aceea cu interes textele recitate pe lângă acelea din Evanghelie, două capitole din profetul Isaia și s cântările psalmodiate melodic, plăcute până și urechilor obișnuite să se delecteze cu sunete muzicale de altă natură. La un moment dat, asistența a fost invitată să se așeze în genunchi, dar cum eu nu sunt catolic, am rămas în picioare și, plimbându-mi
Confesiunile unui diplomat by Eliezer Palmor [Corola-publishinghouse/Memoirs/927_a_2435]
-
ca într-un creuzet fantastic, cele mai sensibile dintre toate sunetele: Urechea mea pândește să le-auză / Abia-nțelese, pline de-nțeles / Cum ascultau poeții vechi de muză136. Toate sonurile acestea misterioase sunt înglobate (și învățate) din cântecul elementelor naturii: Melodica șoptire a râului ce geme/ Concertul ce-l întoană al paserilor cor/ Foșnetul trist și timid a frunzei care freme, toate sunt în fapt apanajul dorului, indestructibil legat de cântec: Ele m-umpleau de cântec, cum mă umpleam de dor137
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1568_a_2866]
-
în toată armonia universului ipoteștean, până și Vara cânta din arfa [...] de aur/ Vara cu flori cu-al basmelor tesaur 146. Acolo, În valea viselor erau codri de cânturi/ Und-arfe arbori suspinau în vânturi 147. Muza poetului îi inspiră sunete melodice, fiind și ea o prezență prin pădurile de basme, pe unde trece fluviul cântării 148: Adormi-vom, troieni-va/ Teiul floarea-i peste noi,/ Și prin somn auzi-vom bucium/ De la stânele de oi149. Chiar atunci când este vorba de maestrul
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1568_a_2866]
-
vom fi cum vei pretinde,/ Dar cum sunt mă lasă azi."// Astfel lupt cu-a ta mustrare/ Ceasuri, zile, săptămâni,/ Și mereu a mea-ndreptare/ O amân de azi pe mâni168. Conștient că va trece împreună cu Eros puntea humii, în melodica șoptire a râului, ce geme169, Eminescu îl proiectează pe zeu și peste Styx: Și totuși va luci în veci/ Aprins de zeul Amor/ Și ale sale raze reci/ Pe frunte lumina-m-or.// Căci stăpânește tot ce-a fost/ Și
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1568_a_2866]
-
sugerează, nu numesc. De altfel, trimiterile directe nici nu și-ar găsi rostul în contextul unei poezii ca Peste vârfuri, unde este obligatoriu a se face cuvenita distincție între muzicalitatea în sine a versului și invocarea expresă a unor sonorități melodice 181. În Povestea teiului, partea cea mai interesantă nu vine atât din conținut, cât din participarea lectorului la sunetele create și la sugestia trimiterilor: Îngânat de glas de ape/ Cânt-un corn cu-nduioșare/ Tot mai tare și mai tare,/ Mai
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1568_a_2866]
-
În timp ce în aer încă mai plutea ecoul... „noul imn al țării... noul imn al..”, cu o strălucire stranie în ochi, profesorul se așeză pe un scaun în fața primului rând de bănci, cu o foaie muzicală în față.. După ce improviză acordul melodic, ca pentru sine, cu accent pe timpii tari, a trecut la text... „Zdro-bi-te că-tu-șe în ur-mă rămân...” „ Hai, băieți..cu toții..!”, ne încurajă cu un zâmbet profesoral, puțin mai înviorat, parcă.. Și, bătând măsura ¾, cu arătătorul de la mâna dreaptă, am intonat
DE-AR FI MOLDOVA’N DEAL LA CRUCE by Gheorghe Tescu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/782_a_1742]
-
puțin pe corectarea de conținut sau de formă a afirmației. Terapeutul trebuie să ceară informații suplimentare, să intuiască și să faciliteze maniera de exprimare inteligibilă a afazicului folosindu-se de cartonașele desenate și de întrebări suplimentare. (166, 362) Metoda intonației melodice în afazia nonfluentă Metoda intonației melodice, concepută de Albert, Sparks și Helm în 1973, pornește de la premisa implicării emisferului drept indemn, dominant pentru muzică, în compensarea aspectelor prozodiale în afaziile expresive cu o emisie verbală foarte limitată, dar cu comprehensivitate
Recuperarea şi investigaţii le paraclinice în tulburările de comunicare verbală by Bogdan Dionisie () [Corola-publishinghouse/Science/91643_a_93183]
-
de formă a afirmației. Terapeutul trebuie să ceară informații suplimentare, să intuiască și să faciliteze maniera de exprimare inteligibilă a afazicului folosindu-se de cartonașele desenate și de întrebări suplimentare. (166, 362) Metoda intonației melodice în afazia nonfluentă Metoda intonației melodice, concepută de Albert, Sparks și Helm în 1973, pornește de la premisa implicării emisferului drept indemn, dominant pentru muzică, în compensarea aspectelor prozodiale în afaziile expresive cu o emisie verbală foarte limitată, dar cu comprehensivitate verbală păstrată. Terapia intonației melodice este
Recuperarea şi investigaţii le paraclinice în tulburările de comunicare verbală by Bogdan Dionisie () [Corola-publishinghouse/Science/91643_a_93183]
-
intonației melodice, concepută de Albert, Sparks și Helm în 1973, pornește de la premisa implicării emisferului drept indemn, dominant pentru muzică, în compensarea aspectelor prozodiale în afaziile expresive cu o emisie verbală foarte limitată, dar cu comprehensivitate verbală păstrată. Terapia intonației melodice este un program ierarhic structurat de reabilitare a afaziei bazat pe procedee de cântare și intonare a unor expresii și propoziții de înaltă probabilitate în utilizare, care sunt intonate rar, cu pauze obligatorii intersilabice și semnalizate tactil silabă de silabă
Recuperarea şi investigaţii le paraclinice în tulburările de comunicare verbală by Bogdan Dionisie () [Corola-publishinghouse/Science/91643_a_93183]
-
vorbească la o viteză similară exprimării lor din etapa de normalitate, expresia articulatorie devine neinteligibilă. Importanța intonării lente a silabelor a fost arătată încă din 1978 de către Langlin, Kaeser și Gordon, care au găsit într-un studiu al terapiei intonației melodice, că bolnavii cu afazie non-fluentă erau în mod semnificativ mai siguri în repetarea frazelor intonate la viteză de 2 secunde pe silabă, decât atunci când frazele au fost intonate la viteza de 1,5 secunde pe silabă. Helm-Eastabrooks și McGillivray arată
Recuperarea şi investigaţii le paraclinice în tulburările de comunicare verbală by Bogdan Dionisie () [Corola-publishinghouse/Science/91643_a_93183]
-
în mod semnificativ mai siguri în repetarea frazelor intonate la viteză de 2 secunde pe silabă, decât atunci când frazele au fost intonate la viteza de 1,5 secunde pe silabă. Helm-Eastabrooks și McGillivray arată într-un studiu implicând metoda intonației melodice, că acest tip de terapie are un efect terapeutic în îmbunătățirea expresiei verbale și mai puțin asupra comprehensivității. Totuși, vitezele reduse de prezentare cresc prin spațierea temporală comprehensiunea auditivă în afazia receptivă. Albert și Bear atribuie comprehensiunii verbale posibilitatea de
Recuperarea şi investigaţii le paraclinice în tulburările de comunicare verbală by Bogdan Dionisie () [Corola-publishinghouse/Science/91643_a_93183]
-
emisferul drept cu condiția ca audiția să se realizeze la viteze mai reduse față de normal. La bolnavii cu comisurotomie, emisferul drept are o mai bună capacitate pentru decodificarea vorbirii decât pentru codificarea ei. Cazurile cu răspunsuri bune la terapia intonației melodice au leziunea localizată în aria Broca, dar nu au leziuni extinse în aria lui Wernicke și nici leziuni în istmul temporal sau în emisferul drept. î48, 166, 362) Metoda sofrologică Metoda sofrologică, concepută de A. Caycedo, constă în inducerea unor
Recuperarea şi investigaţii le paraclinice în tulburările de comunicare verbală by Bogdan Dionisie () [Corola-publishinghouse/Science/91643_a_93183]
-
și acustic „m - n”. Planul terapeutic urmărește: - dezvoltarea unor capacități lexicale și de audiție prin: sincronizarea informațiilor vizuale și auditive, fără a neglija aspectele motorii și kinestezice, încât subiectul să poată percepe rapid și precis fonemele în structura ritmică și melodică a cuvântului și a cuvintelor în propoziție, - să realizeze asociația semn-sunet, iar în caz de dificultăți de percepție auditivă să poată recurge la sistemul de echivalență în percepția vibratorie, gestul simbolic, imaginea asociată;să recunoască grafemele luate izolat și în
Recuperarea şi investigaţii le paraclinice în tulburările de comunicare verbală by Bogdan Dionisie () [Corola-publishinghouse/Science/91643_a_93183]
-
ale limbii. Dezvoltarea intonației se asigură prin însușirea unor formule de intonație simple. Aceeași propoziție este redată prin cât mai multe modalități intonative. În faza inițială se exersează propoziții scurte cu intonație caracteristică, ușor exagerată, încât copiii să sesizeze fluctuațiile melodice enunțiative, interogative sau imperative. Ulterior se dezvoltă modele intonative mai complexe. Scopul exersării este de a evidenția diferențele în nuanțele semantice date de intonație și de a evita stereotipia monotonă care se formează în exprimarea disfazicului odată cu corectarea fluenței. Dezvoltarea
Recuperarea şi investigaţii le paraclinice în tulburările de comunicare verbală by Bogdan Dionisie () [Corola-publishinghouse/Science/91643_a_93183]
-
riscul apariției vorbirii monotone („tărăgănate'). Procedeul continuității tonului vocal are scopul să atenueze pronunțarea disfazică a sunetelor din cuvinte prin înlocuirea lor cu pronunția sunetelor a sau m prelungit, imitând accentul și intonația propoziției, încât vorbirea să capete un caracter melodic, apropiat de cerințele normale prin folosirea accentului dinamic și al pauzelor. Procedeul continuității tonului vocal se asociază cu procedeul coarticulării. Procedeul coarticulării sunetelor constă în pronunția sunetele într-o strânsă înlănțuire, în așa fel încât mișcările de articulare a unui
Recuperarea şi investigaţii le paraclinice în tulburările de comunicare verbală by Bogdan Dionisie () [Corola-publishinghouse/Science/91643_a_93183]
-
plop tremurător sau de trestie (tip flautul lui Pan), tamburina (folosită de ursari), clarinetul. Muzica lăutărească conține multă improvizație (de aceea În prezent unii lăutari rromi au ales jazz-ul, arta improvizației și a variațiunii), este spontană, bogată ritmic, variată melodic, dezvoltă ample valențe interpretative (imită uneori trilurile păsărilor), conturează ritmuri suple, combinate (de la suav la pătimaș, de la jalnic la exuberant, de la grațios la impetuos), folosește schimbările de ritm și de măsură, sincopa (tonul sacadat și fraza prelungită), repetiția și tehnica
RROMII ÎNTRE TRADIŢIE ŞI CONTEMPORANEITATE by Judit Găină, Viorel Paraschiv () [Corola-publishinghouse/Science/91787_a_93174]
-
viața cotidiană: vânătoare, pescuit, popasuri, despre mare, rechini, ploaie, bărci Încărcate cu pește. Cântecul este Însoțit de un acompaniament ritmic realizat prin lovirea unor instrumente de percuție de pământ, extrem de simple, inițial armele (bumerangul). Tubul de suflat era singurul instrument melodic (fluierul pentru nai), utilizat de aborigenii australieni preluat se pare de la papuașii din Noua Guinee. Fluierele se fac din crengi de eucalipt golite pe dinăuntru de furnici albe, având o lungime de peste un metru și un 125 diametru de 7
Asaltul tigrilor by Oltea Răşcanu Gramaticu () [Corola-publishinghouse/Science/320_a_1259]
-
a bumerangurilor, a scuturilor, a unor tobe rudimentare, până la sunetele scose de un fel de fluier, realizat din crengi de eucalipt golite pe dinăuntru de furnici albe, având lungimea de un metru și diametru de 7,5 cm, singurul instrument melodic al aborigenilor, și acesta Împrumutat se pare de la papuașii din Noua Guinee. În scenă Întră treptat dansatorii care execută cu pricepere mișcări, mai Întâi lente, apoi tot mai alerte, nu lipsite de virtuozitate, sugerând mersul animalelor, scene de vânătoare, de
Asaltul tigrilor by Oltea Răşcanu Gramaticu () [Corola-publishinghouse/Science/320_a_1259]
-
căutau relații între muzică și chimie. Piatra filosofală era și una muzicală în același timp. În Atalanta fugiens a lui Maier orice emblemă corespundea unei fugi care era în realitate un canon pe trei voci. Ca și Kelpius care interpreta melodic meditația rosicruciană, alchimiștii improvizau melodii subtile pentru transmutarea metalelor ordinare în metale prețioase. Muzica alunga monotonia saturnină a inițiaților în fața cuptoarelor alchimice în nopțile lor de veghe. Tineri cântau din harpe sau lăute pentru a marca extazul mistic. În concluzie
Luminătorii timpului by LIVIU PENDEFUNDA [Corola-publishinghouse/Science/986_a_2494]
-
al apelor originare trecând prin laptele matern și prin seva vegetală. Totul sub o carapace protectoare, prefigurând începuturile: germeni, ouă, muguri, fetuși înconjurați de cochilii, matrice, scoarțe, lumea valorilor adăpostită în învelișul nutritiv, ca un semn lunar într-un murmur melodic capabil de imaginație, clarviziune și profetism. Este pragul reîncarnării, trecerea de la zenit la nadir într-o putere secretă ce favorizează renașterea. Invers lui Ioan Botezătorul al cărui sens metaforic lega nadirul de zenit prin coloanele templului. Această muzică a sferelor
Luminătorii timpului by LIVIU PENDEFUNDA [Corola-publishinghouse/Science/986_a_2494]
-
totdeauna la o origine, creație, istorie sacră, ideia creației se universalizează: totalitatea actelor și valorilor umane sunt creații 364. Mă întreb adeseori de ce normalul, obișnuitul nu atrage, nu poate constitui subiect pentru opera artistică, fie ea literară, picturală sau chiar melodică 365. Privesc fascinat expoziția lui Van Gogh la Amsterdam. Nimic nu ni se pare normal sau tocmai aceasta e "normalul" gândirii artistice a autorului. Citesc cu înverșunare o piesă de Shakespeare, un roman de Dostoievski. Pătrund în real printre imagini
Luminătorii timpului by LIVIU PENDEFUNDA [Corola-publishinghouse/Science/986_a_2494]
-
singur bun veritabil, demn de a fi dorit, înțelepciunea, Și nu e decât un singur rău de temut, nebunia. Mă întreb adeseori de ce normalul, obișnuitul nu atrage, nu poate constitui subiect pentru opera artistică fie ea literară, picturală sau chiar melodică? Numai pentru că suntem înconjurați de lucruri fade, inodore și insipide; și pentru că așteptăm în fiecare clipă ceva nou, necunoscut să apară, să schimbe viața spre mai bine? Greu de presupus. Nu-i numai atât. Cu siguranță autorul, adevăratul mare artist
Luminătorii timpului by LIVIU PENDEFUNDA [Corola-publishinghouse/Science/986_a_2494]
-
al apelor originare trecând prin laptele matern și prin seva vegetală. Totul sub o carapace protectoare, prefigurând începuturile: germeni, ouă, muguri, fetuși înconjurați de cochilii, matrice, scoarțe, lumea valorilor adăpostită în învelișul nutritiv, ca un semn lunar într-un murmur melodic capabil de imaginație, clarviziune și profetism. Este pragul reîncarnării, trecerea de la zenit la nadir într-o putere secretă ce favorizează renașterea. Invers lui Ioan Botezătorul al cărui sens metaforic lega nadirul de zenit prin coloanele templului. Și totuși soarele e
Luminătorii timpului by LIVIU PENDEFUNDA [Corola-publishinghouse/Science/986_a_2494]