10,100 matches
-
rectangulară. Rețeaua de coloane și cornișe se grupează în jurul centrului pentru a desprinde suficient de la sol întreaga structură. Când punctele de sprijin, purtătoare de încărcătură, de pe sol și antablatura de deasupra lor sunt separate de un element despărțitor așezat deasupra orizontalei centrale, fațada transmite un sentiment de mândră elevare. Dacă, în schimb, elementul despărțitor secționează fațada în două greutăți brute egale, așa cum se poate vedea în fațada de tip romanic de la San Miniato (figura 131), efectul este de mare stabilitate. Centricitatea
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
de uniformitatea celor cinci arcuri și de lipsa unui centru de echilibru clar marcat. Planul Pe măsură ce ne întoarcem de la elevația clădirilor la proiecția pe orizontală, observăm câteva diferențe fundamentale. Mai întâi, deosebim dimensiunea verticală ca aparținând domeniului vederii, în timp ce planul orizontal constituie sfera acțiunii. Elevația este sectorul electiv al ochilor noștri. Ne sunt necesare înlesnirile puse la dispoziție de scări și lifturi pentru ca noi, pietonii, să ne mișcăm în sus și în jos, dar ochii noștri pot urca și coborî nestingherit
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
considere arhitectura cel mai de jos mijloc artistic, pentru că, gândea el, este limitată la lupta fizică dintre greutate și rigiditate. Totuși, într-un plan de nivel nu există o astfel de constrângere. Nici o direcție nu se distinge asemenea verticalei. Vectorul orizontal principal al clădirii este liber să indice orice direcție. El poate fi orientat către centrul orașului, poate fi paralel cu un râu sau poate să aducă un omagiu religios estului, de unde răsare soarele. Dacă planul are compoziția adecvată structurii rețelei
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
unei fațade, centricitatea și excentricitatea interacționează intim, astfel încât contribuțiile lor pot fi redate disociat doar în cadrul cercetării noastre. Amintiți vă, de exemplu, cum un arc se prezintă ca o asociație a centricității circulare și a extensiei vectoriale. Totuși, în planul orizontal, compoziția nu trebuie limitată la ceea ce se petrece înăuntrul unei singure structuri arhitectonice. Putem avea de-a face cu o aglomerare de mai multe clădiri, prin urmare cu interacțiunea dintre obiectele compacte și canalele liniare de comunicare dintre ele. La
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
prioritatea (figura 137a). Această formă originală, de sine stătătoare, trebuie să se adapteze scopurilor sale exterioare prin extensiuni vectoriale. Alungit într-un cilindru vertical, balonul plutitor este legat de sol, asigurându-i-se o bază solidă (figura 137b). În plan orizontal, cunoscut nouă ca dimensiune a acțiunii sociale, un alt vector unește spațiul interior cu cel exterior, deschizând recipientul accesului utilizatorilor săi (figura 137c). Extensiunile vectoriale apar ca modificări ale centricității primare. Pentru a oferi un exemplu despre cum funcționează ambele
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
deformări necesită trei tipuri de transformări, și anume: translație laterală, dilatare și contracție, precum și rotație. Conform celor afirmate de Hoffman și Dodwell, modelele de bază care fac vizibile aceste mecanisme se compun din seturi 198 | Forța centrului vizual de paralele orizontale și verticale și forme concentrice (figura 138). Experimentele realizate de Dodwell cu sugari și pui de pisică au sugerat o sensibilitate nativă evidentă față de acele modele. Remarcabila asemănare dintre structurile la care am ajuns în propriul nostru studiu al compoziției
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
stabilite. MICROTEMĂ - O versiune mică, foarte abstractă, a subiectului unui tablou. De obicei localizată în apropierea centrului compoziției, microtema este deseori exprimată de pantomima mâinilor. OBIECT - Un obiect vizual este o unitate separată, percepută ca parte a unui model vizual. ORIZONTALĂ - Direcția în unghi drept față de verticală (q.v.). Orientată simetric în raport cu atracția gravitațională, orizontala oferă relația spațială cea mai echilibrată dintre obiecte. Ea coordonează mai degrabă decât subordonează obiectele. Orizontala centrală servește drept coordonată carteziană (q.v.). Ca linii divizoare
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
configurația constitutivă situată de-o parte și de alta a unei linii sau a unui plan despărțitor sau din jurul unui centru sau al unei axe” (American Heritage Dictionary). O axă verticală produce o simetrie vizuală mai evidentă decât o axă orizontală. SINE - Sinele este perceput ca dispunând de o localizare spațială, centrul activității și influenței sale. Deși situat în afara operei de artă, poziția sinelui determină aspectele spațiale ale operelor tridimensionale și este adaptată de cele bidimensionale. Sinele acționează ca un centru
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
se face numai în cazuri excepționale, care impun soluții excepționale. Iată câteva exemple: - felia de pâine unsă cu unt pe fața de jos* nu trebuie aruncată la gunoi; e de ajuns să o răsuciți cu 180 de grade în plan orizontal și e gata pentru consum; * Eram în perioada extraterestrului numărul doi, cel cu MBA obținut la Paris, ca și mine; începusem să-i fac sendvișuri și să i le servesc foarte sumar îmbrăcată, că așa îmi ceruse... Foarte sumar însemna
[Corola-publishinghouse/Science/2076_a_3401]
-
numărul doi, dar acum îmi dau seama n-are nicio legătură cu feliile de pâine unse din greșeală pe fața de jos; în loc să le aruncați la gunoi, mai bine le întoarceți pur și simplu cu 180 de grade în plan orizontal și le mâncați; credeți-mă pe cuvânt. - dacă singura problemă a preparatului gătit este sarea în exces, îl puteți salva de la caz la caz; cartofii prăjiți se pot spăla, omleta se poate clăti, tocana se diluează cu apă fără sare
[Corola-publishinghouse/Science/2076_a_3401]
-
a controla membrii cabinetului în departamentele specifice ale acestora. Departamentele sunt vaste și prin urmare formează în mod natural imperii de sine stătătoare. În plus, orice relație verticală care poate exista între șefii departamentelor și președinte este subminată de relațiile orizontale existente între fiecare departament și Congres în special comisiile de specialitate ale Congresului relevante pentru departamentele respective; acestea din urmă doresc să se asigure de faptul că obțin resursele de care consideră că au nevoie și că vor fi adoptate
by JEAN BLONDEL [Corola-publishinghouse/Science/953_a_2461]
-
nu au niciun drept să examineze dacă respectiva regulă a fost făcută în mod greșit și că pot examina doar dacă reclamanții au fost tratați injust sub acea regulă. Gradul adjudecării regulilor are așadar un înțeles atât vertical, cât și orizontal. Înțelesul orizontal se leagă de măsura în care chestiunile pot fi discutate și adjudecate. Înțelesul vertical privește măsura în care judecătorii pot examina întreaga secvență de reguli pe baza cărora se susține sau se critică o întâmplare. Aceste trei probleme
by JEAN BLONDEL [Corola-publishinghouse/Science/953_a_2461]
-
niciun drept să examineze dacă respectiva regulă a fost făcută în mod greșit și că pot examina doar dacă reclamanții au fost tratați injust sub acea regulă. Gradul adjudecării regulilor are așadar un înțeles atât vertical, cât și orizontal. Înțelesul orizontal se leagă de măsura în care chestiunile pot fi discutate și adjudecate. Înțelesul vertical privește măsura în care judecătorii pot examina întreaga secvență de reguli pe baza cărora se susține sau se critică o întâmplare. Aceste trei probleme sunt legate
by JEAN BLONDEL [Corola-publishinghouse/Science/953_a_2461]
-
venit iarna/ și au căzut îngerii pe frunze/ și ne-am ascuns după ferestrele/ înflorite alb din minodora". La fel ca aici, discursul poetic specific întregului volum intenționează să traseze linii de continuitate între sferele de existență identificabile pe axa orizontală a universului, dar și între trecut și prezent, în numele unui aproape obsesiv ideal al unității (nu foarte străin de idealul basarabnicolescian, la care Paul Gorban va face referire într-un text din Submarinul karmei). Căci, oricât de racordat la actualitatea
Dicţionarul critic al poeziei ieşene contemporane: autori, cărţi, teme by Emanuela Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1403_a_2645]
-
și, prin extensie, întregul ansamblu al creației sale lirice apare ca o adevărată matrice a transmutațiilor fizice, psihice, spiritual-mistice. Deloc întâmplător, un poem numit chiar Xanthosis în oglinda timpului mută accentul de pe metamorfozarea fiziologică pe cea spirituală și de pe axul orizontal al căutării erotice pe cel vertical, al inițierii în sine. Încă un fel de a spune că autorul este conștient că mișcarea anabasică este necesarmente dublată de cea katabasică. Pentru că doar amândouă fac posibilă consacrarea, adică, în termenii poetului, "puterea
Dicţionarul critic al poeziei ieşene contemporane: autori, cărţi, teme by Emanuela Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1403_a_2645]
-
principal VFP conține o fereastră de tip Microsoft cu următoarele ele mente − bara de titlu pe care este scris “Microsoft Visual FoxPro” (în stânga) și butoanele pentru minimizare/maximizare și închi dere fereastră (dreapta). − bara meniului sistem care conține un meniu orizontal cu opțiunile de lucru (modul de lucru meniu sistem):File, Edit, View, Format, Tools, Program, Window, Help. La selectarea unei opțiuni apare un submeniu vertical, de unde se alege mai departe subopțiunea dorită. − bara cu instrumente care conține butoane (icon uri
BAZE DE DATE ŞI IMPLEMENTAREA LOR ÎN SISTEMUL DE ÎNVĂŢĂMÂNT by Irina ZAMFIRESCU [Corola-publishinghouse/Science/298_a_611]
-
de lucru (modul de lucru meniu sistem):File, Edit, View, Format, Tools, Program, Window, Help. La selectarea unei opțiuni apare un submeniu vertical, de unde se alege mai departe subopțiunea dorită. − bara cu instrumente care conține butoane (icon uri) dispu se orizontal. Acestea pot fi active sau nu, în funcție de starea curentă de lucru. Prin aceste butoane se poate apela, sub o altă formă, o suboperațiune din meniul sistem. − fereastra de comandă care conține un cursor și permite introducerea unei comenzi VFP sau
BAZE DE DATE ŞI IMPLEMENTAREA LOR ÎN SISTEMUL DE ÎNVĂŢĂMÂNT by Irina ZAMFIRESCU [Corola-publishinghouse/Science/298_a_611]
-
verticală, privește, fără să vadă însă, la mustățile de spumă ce se ițesc de-o parte și de alta a etravei vasului de pescuit... (84'') El răsfoiește pînă ajunge la pagina unde o gravură reprezintă o faleză făcută din linii orizontale ce duce către mare, desenînd un arc de formă ogivală întocmai unui arc butant, sau a unui picior care pășește. Pe jumătate ascunsă, abia de se zărește o stîncă de forma unei căpățîni de zahăr, aproape la fel de înaltă precum faleza
by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
Planurile textelor descriptive curente corespund celor patru dimensiuni: prima dimensiune (sau perspectiva verticală) corespunde distribuției verticale clasice: sus vs jos, deasupra vs dedesubt exploatată în portret sau, de exemplu, în blazonul erotic; a doua dimensiune (sau perspectiva laterală) corespunde distribuției orizontale: la stînga vs la dreapta; a treia dimensiune (sau perspectiva de apropiere sau de depărtare) corespunde opoziției aproape vs departe, în față vs în spate: poate chiar să traducă această profunzime prin înăuntru vs afară; a patra dimensiune corespunde utilizării
by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
dea o altă turnură acestei tendințe. Vom reveni mai tîrziu la subiectul descrierii de acțiuni (capitolul 4). Trebuie să adăugăm la final, că lectura-înțelegerea unui text constă în tratamentul informației în același timp "pe axa verticală", cît și "pe axa orizontală". Ceea ce am afirmat mai sus nu poate fi pertinent decît cu condiția de a considera tratamentul vertical (bază (a) → vîrf (b) și vîrf (b) → bază (a)) și tratamentul orizontal al unităților din planul local (a1-a2-a3), cît și din planul global
by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
informației în același timp "pe axa verticală", cît și "pe axa orizontală". Ceea ce am afirmat mai sus nu poate fi pertinent decît cu condiția de a considera tratamentul vertical (bază (a) → vîrf (b) și vîrf (b) → bază (a)) și tratamentul orizontal al unităților din planul local (a1-a2-a3), cît și din planul global (b1-b2-b3). Odată reținută această extrapolare, trebuie să vorbim despre o interacțiune între sub-sisteme, cu un caracter regulat, însă deseori asimetric. Spre exemplu, o marcă locală (a) cum este perfectul
by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
secvențe descriptive determină o lectură foarte diferită față de atenția liniară a unei suite cronologice de evenimente narative. La fel, o suită de verbe la imperfect semnalează o secvență descriptivă (chiar evaluativă) sau evenimentele secundare ale unei povestiri. Din perspectiva "axei orizontale", putem spune că a înțelege înseamnă a percepe și a construi o organizare secvențială locală (a1) și/sau globală (b1), a efectua inferențe locale (a2) și/sau globale (b2), a identifica intenții locale (a3) și/sau globale (b3). Cu alte
by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
superior" și prin T2 terțul care unifică contradictoriile la nivelul imediat "inferior". Putem astfel distinge cuaternarul exterior T1AT2A de cuaternarul interior A(non-A)T1T2, care are forma unei cruci. Am putea să atribuim un sens simbolic acestei cruci: axa orizontală A(non-A) poate fi asociată sfîșierii noastre și închiderii noastre în lupta opușilor; axa verticală T1T2 poate fi asociată cu două posibilități de evoluție și de involuție; în fine, centrul crucii ar putea fi asociat cu punctul în care
[Corola-publishinghouse/Science/1461_a_2759]
-
care tratează teme istorice oarecum consumate. Cele dintâi, rânduite cronologic, alcătuiesc o primă parte (Mersul revoluției), în timp ce restul au fost grupate în secțiunea Istorie și anamneză. Prezent și trecut își țes firele întreolaltă, invitându-ne să privim durata nu doar orizontal, în desfășurări curente, ci și vertical, în diacronia istoriei noastre. Timpul ne apare astfel ca o realitate vie, complexă, indefinibilă până la capăt, una în care nimic nu dispare cu totul, ci se metamorfozează numai. Mișcarea în durată e continuă. Evenimente
[Corola-publishinghouse/Science/1451_a_2749]
-
de la o campanie de presă. Școala, biserica, instituțiile de cultură trebuie să se implice într-o măsură sensibil sporită. Mai ales școala. Căci, dintre instituțiile pe care se sprijină societatea modernă, școala e cel mai bine plasată pentru a influența, orizontal și vertical, întreaga societate. Ea constituie, neîndoielnic, un sistem de la care se poate aștepta marele impuls moral de care avem nevoie. Cu condiția, firește, ca slujitorii ei să consimtă a-și lua misiunea în serios. Aceasta înseamnă, pentru cei mai mulți, un
[Corola-publishinghouse/Science/1451_a_2749]