9,442 matches
-
fapt nefiind acceptat de autorități, Izidor Mânecuță va suporta consecințele. Autorul îi împrumută personajului multe elemente autobiografice: spitalizarea, drumul la Moscova, întâmplarea de după externare, când doi indivizi în civil încearcă să îl determine să se arunce pe geam. În fond, ficțiunea se concentrează asupra condiției creatorului sufocat de realitate. Scriitorului nu îi rămâne decât soluția, valabilă dintotdeauna, de a-și salva arta prin propria-i viață: el și opera lui devin o singură entitate, idee regăsită și în „hemografia” inventată de
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289512_a_290841]
-
minim vocabular uzual al vremii care, departe de a fi complet (nici măcar la nivelul tipicității) are altă rațiune și intenție: atât de a defini câteva dintre problemele realității cât și gradul de reflectare și transfigurare a acestora În opera de ficțiune; această a doua intenție nu va beneficia acum de o rezolvare expresă, ci va fi o sugestie spre rezultanta finală, ulterioară, pe care cititorul o va obține singur, pe măsura familiarizării cu problemele și aspectele literare din capitolele următoareă Așadar
[Corola-publishinghouse/Science/2043_a_3368]
-
bogate date istorice ar fi trebuit autorul să-și țeasă amintirile. (Ă). Romanele istorice ale realismului socialist constituie adevărate metode de reconstituire a trecutului. (Ă). Autorul Zilelor vieții tale Înțelegând greșit raporturile dintre beletristică și publicistică a crezut că Înlăturând «ficțiunea literară» poate să-și depună amintirile așa cum au fost ele Înregistrate În decursul vieții, fără o soluționare a lor, fără a căuta să le ordoneze. (Ă). Autorul acordă importanța necesară prezentării descompunerii clasei exploatatoare.(Ă.). Cu același Înțeles Însă ar
[Corola-publishinghouse/Science/2043_a_3368]
-
ca 35.000 familii să se rupă de lanțurile sclaviei capitaliste și să pășească pe drumul socialismului. Organizația de partid a Mălinilor, adică tocmai forța locală determinată În procesul de construire a Gospodăriei Agricole Horia nu există decât ca o ficțiune. Secretarul organizației de partid, Ion Butnaru, este unul din personajele slab realizate ale cărții. Ce ar fi trebuit să realizeze Camilar? Să redea În mod concret activitatea organizației de partid, să redea În mod concret activitatea lui Ion Butnaru ca
[Corola-publishinghouse/Science/2043_a_3368]
-
a Înțeles În ce constă măreția Pământului desțelenit a lui Șolohov, În ce constă Înalta sa valoare artistică. (Ă). În centrul romanului lui Șolohov se află partidul, bolșevicii, forța conducătoare pe drumul socialismului. (Ă). În Temelia, Ion Butnaru este o ficțiune pe care romancierul a căutat să o umanizeze atribuindu-i o dragoste nefericită. Dar oare dragostea poate fi atributul moral esențial al unui comunist? (Ă). Dar faptul că În Temelia partidul nu există ca o forță puternică, dominantă, l-a
[Corola-publishinghouse/Science/2043_a_3368]
-
conflagrații mondiale între un ofițer român, plecat cu unitatea spre front, și o enigmatică nevastă unguroaică, plină de dorinți și patimi. Proză densă, pigmentată cu umor și dezvoltată în acolade narative - nu fără inserțiuni palpitante -, la hotarul dintre autobiografic și ficțiune, Ionică dezvoltă până la un punct o atmosferă idilică, ciudată în situația întâlnirii a două etnii aflate prin forța împrejurărilor istorice în conflict. Autorul vrea să sugereze că forța primară a dragostei învinge orice piedică sau prejudecată. Apelul la epica folclorică
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285635_a_286964]
-
primară a dragostei învinge orice piedică sau prejudecată. Apelul la epica folclorică și, în genere, la substratul arhaic dă narațiunii o neașteptată rotunjime de „poveste”, cum de altfel și este subintitulată. Evocarea nostalgică a întâmplărilor reale ce stau la baza ficțiunii a marcat maniera prozei, relevând o incontestabilă vână narativă, neexploatată suficient. Mai productiv s-a dovedit B. în domeniul cercetărilor literare, sferă în care a publicat două importante studii (ambele pregătite inițial ca teze de doctorat): Lucian Blaga. Teme și
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285635_a_286964]
-
Eagles, referitoare la o potențială „atacare a bazelor de rachete din Carpați”. În timpul evenimentelor din decembrie 1989, solicitat să ajute la elucidarea misterului apariției unor „semne luminoase” pe cerul României, ofițerul contribuie prin iscusința lui la combaterea diversiunilor. Sub pretextul ficțiunii, se încearcă acreditarea uneia dintre interpretările date evenimentelor care au provocat schimbarea regimului politic în România: conspirația unor puteri străine, disimulată ca revoluție. SCRIERI: Vin apele, București, 1950; În pragul primăverii, București, 1952; Judecata, București, 1952; Scrisoarea, București, 1952; Ogoare
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288134_a_289463]
-
3; Eugen Simion, „Destin”, CNT, 1960, 43; Perpessicius, Alte mențiuni, I, 220-227; Ion Vitner, Prozatori contemporani, I, București, 1961, 224-249; Nicolae Manolescu, „Fuga”, CNT, 1963, 20; Ardeleanu, Însemnări, 100-104; Mihai Ungheanu, Focul negru, LCF, 1977, 13; Ioan Adam, Document și ficțiune, T, 1978, 9; Sorin Titel, Roman și adevăr, RL, 1978, 39; George Muntean, „Alertă în munți”, RL, 1983, 10; Mihai Ungheanu, „Pământ, pământ...”, LCF, 1984, 4; Fănuș Neagu, A doua carte cu prieteni, București, 1985, 252-255; Nicolae Georgescu, De la soldat
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288134_a_289463]
-
reprezentanților acelor clase mijlocii pentru boierimea veche; de aici, deci, acel reacționarism "boieresc" al unor oameni ieșiți din păturile de jos, pe care l-am observat cu altă ocazie și-n literatura acestor reprezentanți al claselor mijlocii. (Toate iubitele din ficțiunile lor sunt fiice de boieri. Delavrancea, în Odinioară și acum, suspină după vremea când căruțașii trăiau bine, căci încă nu erau căile ferate, iar în Ziua, ca "pendant", suspină după vechea boierime, arătîndu-și tot dezgustul pentru burghezimea "parvenită" etc., etc.
Spiritul critic în cultura românească by Garabet Ibrăileanu [Corola-publishinghouse/Science/295597_a_296926]
-
mai departe: Caragiale și-a expus și teoreticește concepțiile sale sociale și politice, pe care, în opera sa literară, numai le întrevedem: 1 Momente, Schițe, Amintiri, ed. Minerva, p. 25. 2 Interpretările lui Ibrăileanu nu țin seama de caracterul de ficțiune al artei și exagerează importanța revoluționară (mai curând reacționară) a actului detronării lui Cuza de la 11 februarie 1866 înfăptuit de monstruoasa coaliție, ca și importanța mișcării republicane de la Ploiești din 1870 condusă de căpitanul (pe atunci) Alexandru Candiano-Popescu, participant și
Spiritul critic în cultura românească by Garabet Ibrăileanu [Corola-publishinghouse/Science/295597_a_296926]
-
scurt, de ordin biografic (jurnalul propriu-zis) și alta care transcrie pagini dintr-un posibil roman în care este vorba de un doctor Luca - filosof privat - și de custodele unei biblioteci dintr-un loc care se cheamă Asybaris. Asybaris înseamnă, în ficțiunea lui P., partea noastră de infern. Interesul, la lectură, merge spre jurnalul propriu-zis (jurnal de idei etice). Aici se poate intui mai ușor portretul omului care nu știe să-și facă prieteni, omul sentimental care poartă în el o tristețe
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288629_a_289958]
-
ce punct pasiunea pentru justiție se transformă într-o teribilă armă de represiune împotriva omului? Cele mai bune pagini din romanele lui P. analizează astfel de ecuații delicate, și trebuie spus că dialectica ideilor e mai spectaculoasă la P. decât ficțiunea propriu-zisă. În Un om norocos se află tot un personaj „ciudat” - Daniel Petric, artist conștient de mediocritatea lui -, care nu acceptă complicitățile (mari, infernale) ale lumii în care destinul l-a aruncat fără să îl întrebe. Romanul, scris la persoana
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288629_a_289958]
-
2. Procent rezervat operelor audiovizuale europene % B.4. Structura serviciului de programe pe tipuri de programe/emisiuni B.4.1. Programe de informare*1), procent % B.4.2. Programe educative, culturale, religioase*2), procent % B.4.3. Filme, procent % ││ ││ (de ficțiune, de animație, documentare, seriale) B.4.4. Programe de divertisment*3) și alte tipuri de programe, procent % B.5. Date privind categoriile de informații difuzate în paginile de ││ ││ teletext (dacă este cazul) Alte programe/emisiuni de informare, axate pe probleme
EUR-Lex () [Corola-website/Law/168813_a_170142]
-
2. Procent rezervat operelor audiovizuale europene % B.4. Structura serviciului de programe pe tipuri de programe/emisiuni B.4.1. Programe de informare*1), procent % B.4.2. Programe educative, culturale, religioase*2), procent % B.4.3. Filme, procent % ││ ││ (de ficțiune, de animație, documentare, seriale) B.4.4. Programe de divertisment^ și alte tipuri de programe, procent % B.5. Date privind categoriile de informații difuzate în paginile de ││ ││ teletext (dacă este cazul) Alte programe/emisiuni de informare, axate pe probleme politice
EUR-Lex () [Corola-website/Law/166128_a_167457]
-
locală % ││ ││ și programelor dedicate comunității respective. B.5. Structura serviciului de programe pe tipuri de programe/emisiuni B.5.1 Programe de informare 1), procent % B.5.2 Programe educative, culturale, religioase 2), procent % B.5.3 Filme, procent % ││ ││ (de ficțiune, de animație, documentare, seriale) B.5.4 Programe de divertisment 3) și alte tipuri de ││ ││ programe, procent % B.6. Date privind categoriile de informații difuzate în paginile ││ ││ de teletext (dacă este cazul) Alte programe/emisiuni de informare, axate pe probleme
EUR-Lex () [Corola-website/Law/166151_a_167480]
-
aderență imediată la preocupările și sensibilitatea spectatorilor. O altă etapă constă în conceperea și elaborarea formei ca act de identitate al spectacolului. Inventive și riguroase, toate spectacolele lui Alexa Visarion, din punct de vedere al formei, nu se confundă cu ficțiunea dramaturgică, deși o radiografiază cu transparență, fără să o complice sau obscurizeze printr-un barochism imaginar excesiv, ci au o ficțiune a lor, distinctă, cu o derulare a scenelor din perspectiva logicii impuse de regizor, care își gândește și construiește
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
spectacolului. Inventive și riguroase, toate spectacolele lui Alexa Visarion, din punct de vedere al formei, nu se confundă cu ficțiunea dramaturgică, deși o radiografiază cu transparență, fără să o complice sau obscurizeze printr-un barochism imaginar excesiv, ci au o ficțiune a lor, distinctă, cu o derulare a scenelor din perspectiva logicii impuse de regizor, care își gândește și construiește simultan spectacolele pe două nivele. Unul pe orizontală, identificat cu o rescriere scenică aparent previzibilă, valorifică și integrează cu valoare de
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
acea vreme mulți comentatori, prin forță și autenticitate, tăriile tragediei antice. Opera exprima structura fundamentală a lumii, din punct de vedere timp, spațiu, ierarhie, cauzalitate; oamenii sunt supuși condiției pătimitoare între cer și pământ, între dragoste, moarte, ispășire. Avem în ficțiunea lui Caragiale raiul visat de Ion Nebunul, unde sălășluiește "Maica Domnului "care ne desparte de rele", iadul ocnei, bălțile negre unde stăpânește dracul, lumea morților, realitatea ei și cutumele cărora li se supunea Anca. Ca într-un ritual păgân, Anca
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
de fapt nu trebuie să înțelegi că nu ești cu adevarat însoțitorul de drum al personajelor, ești cel mult un vizitator al percepției celui care a gândit filmul, de altmiteri chiar și așa, nu ești alimentat , nu ești propulsat în ficțiune, nu poți fi împreună cu ei! Pe scurt, filmul aparține unei formulări generice, road trailer, dar, pare a fi de fapt un comentariu al geritorului, o polemizare nu cu sursa cât mai ales cu resursa de spirit ce acest segment o
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
sensuri: ca ființă care acceptă sacrificiul de sine întru edificarea unui ideal al celuilalt, dar și ca însuși idealul împlinit al creatorului. În scenariul lui Alexa Visarion este excelent realizată devenirea tinerei din persoană oarecare, întîlnită întîmplător, în personaj de ficțiune în scenariul pe care bărbatul i-l tot povestește; persoana devine (la vedere) personaj adevărat miraj al creației. Toate aceste procese se produc în filmul lui Alexa Visarion printr-un adevărat circuit al metaforelor și simbolurilor, prin jocul subtil al
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
pe un făgaș normal, ați fost unul dintre primii regizori care s-au întors la"uneltele" lor. Întâi în teatru și acum în film, intrând în producție cu un scenariu la care țineți mult. Cum a fost întoarcerea în domeniul ficțiunii după ce ați trăit atât de intens o realitate bulversantă? Cred că în seara de 22 Decembrie toți oamenii care doreau să participe la această descătușare a ființei românești, a sufletului, a minții, a forțelor fizice și intelectuale, au simțit că
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Gulea și Petre Sălcudeanu. Inițiată de câțiva dintre colegii mei, această societate își propune o selecție după criterii artistice riguroase. Ea nu se conturează ca o frondă față de Uniunea Cineaștilor, ci își caută un drum propriu, specific creației filmului de ficțiune. Bineînțeles că orice idee minunată poate fi distrusă de lipsa de experiență a oamenilor, de incapacitatea lor de a sesiza toate nuanțele și câteodată de orgoliul nostru, nemăsuratul nostru orgoliu care trebuie să capete expresie în opera noastră. Vorbind de
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
centreze pe reacțiile pozitive ale copiilor confruntați cu situații de viață dificile (Rutter, 2000). Dar „dacă noțiunea de reziliență e recentă, realitatea este totuși antică. ̨ n acest sens sunt semnificative producțiile imaginarului, începând cu povestirile mitice până la operele de ficțiune ale secolului al XIX-lea, care, cu regularitate, descriu copilul ca fiind rezilient” (Gianfrancesco, 1999, apud Theis, 2001, p. 33). Reziliența și vulnerabilitatea copilului au însă un preț ce se plătește transgenerațional, așa cum apare în interesanta lucrare axată pe mitologia
VIOLENTA, TRAUMA, REZILIENTA by ANA MUNTEANU, ANCA MUNTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/804_a_1761]
-
care se deosebeau total de cele prezentate oficial prin mijloacele de informare în masă. Multe informații se refereau la acțiunile de relații ale R.P.D. Coreene cu România și mai ales la fața lor nevăzută (detalii în studiul "Dosare secrete-adevăr și ficțiune în relațiile româno-coreene")2, dar și la amploarea cultului personalității în Coreea de Nord, încălcarea drepturilor omului, decalajele tot mai mari, și numai în favoarea Sudului, între nivelurile de dezvoltare economică și de trai între Sud și Nord, unele răpiri de persoane și
[Corola-publishinghouse/Science/1527_a_2825]