90,136 matches
-
dinainte de război au influențe folclorice, fenomenele paranormale (vampirism, întâmplări magice, călătorii misterioase în timp și spațiu) sunt presupuse a fi reale, iar revelarea sacrului este realizată de către un specialist inițiat (precum Andronic, dr. Zerlendi sau Swami Shivananda). Începuturile perioadei de creație din exil sunt marcate de elaborarea teoriei miracolului irecognoscibil, iar întâmplările fantastice (perceperea unei discontinuități temporale) sunt trăite de către un personaj inocent, „ingenuul, idiotul prin excelență al esoterismului arthurian medieval” extras din mitul lui Parsifal (cavalerul sărac cu duhul din
Uniforme de general () [Corola-website/Science/335624_a_336953]
-
un personaj inocent, „ingenuul, idiotul prin excelență al esoterismului arthurian medieval” extras din mitul lui Parsifal (cavalerul sărac cu duhul din miturile germane). În ambele cazuri are loc o irupție a fantasticului în cotidian. Cea de-a treia perioadă de creație se deosebește de primele două printr-o încercare de „recuperare a tuturor celor ce suferă, a conștiințelor în derivă”, această metamorfoză ieșind la iveală începând cu nuvela „Uniforme de general”, ce inaugurează un întreg ciclu (format din nuvelele „Incognito la
Uniforme de general () [Corola-website/Science/335624_a_336953]
-
Compozitorilor, București, 1963 "Studii enesciene", Editura Muzicală, București, 1981 "Cultură muzicală românească în secolele XVIII-XIX", Editura Muzicală, București, 1992 "Melodia dansului „Banu-Mărăcine” și dansurile haiducești în feudalism", „Studii muzicologice”, București, nr. 4/1957 "Eusebiu Mandicevschi", „Steaua”, Cluj, nr. 8/1957 "Creația muzicală maghiară din RPR", revista „Muzică”, București, nr. 7/1957 "„Codex Caioni” și unele probleme ale istoriei muzicii românești", în „Steaua”, Cluj. nr. 8/1958 "Artă lui Haydn în țara noastră", publicat în colaborare cu Ștefan Lakatos, în „Catalogul expoziției
Romeo Ghircoiaș () [Corola-website/Science/335717_a_337046]
-
București, nr. 2/1964 "Personalitatea lui Constantin Brăiloiu în lumina unor scrisori inedite", în „Lucrări de muzicologie”, vol. ÎI, Conservatorul de Muzică „Gheorghe Dima”, Cluj‑Napoca, 1966 "Leș Mélodies roumaines des XVI-XVIII-ème siècles", în: Acta Scientifică Congressus, Bydgoszcz, 1966 "Dezvoltarea creației simfonice românești în secolul al XIX-lea", în „Lucrări de muzicologie”, vol. III, Conservatorul de Muzică „Gheorghe Dima”, Cluj-Napoca, 1967 "Curentul romantic în cultura muzicală românească din secolul al XIX-lea", în „Lucrări de muzicologie”, vol. IV, Conservatorul de Muzică
Romeo Ghircoiaș () [Corola-website/Science/335717_a_337046]
-
ideatic în muzicologia clujeana interbelică", în „Lucrări de muzicologie”, vol. XV, Conservatorul de Muzică „Gheorghe Dima”, Cluj-Napoca, 1984 "Idealuri umaniste în muzicologia clujeana interbelică", în „Lucrări de muzicologie”, vol. XV, Conservatorul de Muzică „Gheorghe Dima”, Cluj-Napoca, 1984 "Categorii binare în creația și recepția muzicală", în „Lucrări de muzicologie”, vol. XVI, Conservatorul de Muzică „Gheorghe Dima”, Cluj-Napoca, 1984 "Structuri acustice în muzică est-europeană și orientala", în „Lucrări de muzicologie”, vol. XIX-XX, Conservatorul de Muzică „Gheorghe Dima”, Cluj-Napoca, 1986 "Simboluri ale gândirii ancestrale
Romeo Ghircoiaș () [Corola-website/Science/335717_a_337046]
-
nr.5/2016 (http://www.viataromaneasca.eu/arhiva/108 viata-romaneasca-5-2016/45 cronica-traducerilor/2451 putere-teroare-rusine.html) Lecturile Emei Interviu: Marius Dobrescu despre Albania, Ismail Kadaré, comunism și tradiții albaneze (http://lecturile-emei.blogspot.ro/2015/03/interviu-marius-dobrescu-despre-albania.html) Marius Dobrescu: Fascinațía traducerilor că munca de creație. Epoch Times România, 26.22.2012 (http://epochtimes-romania.com/news/marius-dobrescu-fascinatia-traducerilor-ca-munca-de-creatie---179143) Marius Dobrescu - Lansarea cărții Firida Rușinii, de Ismail Kadare Marius Dobrescu: "Ismail Kadare îmi domină de ani buni existența" István Zserhánszky: AȘTEPTĂM că ISMAIL KADARE să primească PREMIUL NOBEL
Marius Dobrescu () [Corola-website/Science/335696_a_337025]
-
11. Fortăreața Sângerie Andromeda 12. Agitând cerul 13. Castelul iernii 14. La finalul idealurilor 15. Mâna Domnului 16. Sabia Victoriei Promise 17. Etichetată ca vrăjitoare 18. Bătălia decisivă 19. Regele de Aur 20. Rămășița distantă a unui vis 21. Steaua Creației ce a despărțit Pământul și Raiul 22. La capătul dorințelor 23. Sfântul Graal 24. O utopie prea distantă Filme: 1. Fate: Stay Night Filmul: Unlimited Blade Works Episoade: 0. Prolog 1. Zi de iarnă, o noapte decisivă 2. Când se
Lista episoadelor din anime-uri () [Corola-website/Science/335644_a_336973]
-
2008, 2011, în colaborare cu Filarmonica de Stat "Banatul" din Timișoara, primul de acest fel de la noi din țară. Între anii 2000-2004 urmează Școala doctorală din cadrul Academiei de Muzică "“Gheorghe Dima”" din Cluj-Napoca cu teza “"Școala pianistică bănățeană și contribuția creației bănățene la edificarea ei"," conducător științific, prof. univ. dr. Eduard Terenyi. Prezentă în cadrul mai multor sesiuni de comunicări științifice sau simpozioane se regăsesc în jur de 40 de studii, analize, medalioane, lucrări de metodica pianului între care: Particularități psiho-pedagogice la
Felicia Maria Stancovici () [Corola-website/Science/335706_a_337035]
-
științific, prof. univ. dr. Eduard Terenyi. Prezentă în cadrul mai multor sesiuni de comunicări științifice sau simpozioane se regăsesc în jur de 40 de studii, analize, medalioane, lucrări de metodica pianului între care: Particularități psiho-pedagogice la învățământul pianistic al claselor IX-XII; Creația pianistică a compozitorului Eugen Cuteanu; Încadrarea literaturii pianistice a compozitorilor bănățeni contemporani în repertoriul manifestărilor artistice (1960-1996); Formarea priceperilor și deprinderilor pianistice (lucrare științifică pentru acordarea gradului didactic I); Locul și rolul acompaniamentului, corepetiției și muzicii de cameră în formarea
Felicia Maria Stancovici () [Corola-website/Science/335706_a_337035]
-
pianistice (lucrare științifică pentru acordarea gradului didactic I); Locul și rolul acompaniamentului, corepetiției și muzicii de cameră în formarea pianiștilor; Curs de metodică pianistică (uz intern); Probleme de tehnică instrumentală legate de interpretarea Clavecinului bine temperat de Johann Sebastian Bach; Creația pianistică bănățeană în a II-a jumătate a secolului XX; Începuturile învățământului pianistic în Timișoara; Studiul unor creații bănățene pentru pian: "Hedonisme" de Vasile Ijac, "Dans diabolic" de Eugen Cuteanu, Preludiu, Interludiu și Tocatta de Remus Georgescu; "100 de ani
Felicia Maria Stancovici () [Corola-website/Science/335706_a_337035]
-
formarea pianiștilor; Curs de metodică pianistică (uz intern); Probleme de tehnică instrumentală legate de interpretarea Clavecinului bine temperat de Johann Sebastian Bach; Creația pianistică bănățeană în a II-a jumătate a secolului XX; Începuturile învățământului pianistic în Timișoara; Studiul unor creații bănățene pentru pian: "Hedonisme" de Vasile Ijac, "Dans diabolic" de Eugen Cuteanu, Preludiu, Interludiu și Tocatta de Remus Georgescu; "100 de ani de învățământ muzical instituționalizat în Timișoara", prezentare și sesiune științifică Jubiliară, noiembrie 2006; Integrarea în viața artistică a
Felicia Maria Stancovici () [Corola-website/Science/335706_a_337035]
-
ele apăruseră anterior în volumul "La țigănci și alte povestiri" (Editura pentru literatură, București, 1969), iar cea de-a opta era „O fotografie veche de 14 ani”). Eseistul și istoricul religiilor Ioan Petru Culianu considera că există trei perioade de creație în proza fantastică a lui Eliade. Nuvelele scrise în perioada de dinainte de război au influențe folclorice, fenomenele paranormale (vampirism, întâmplări magice, călătorii misterioase în timp și spațiu) sunt presupuse a fi reale, iar revelarea sacrului este realizată de către un specialist
Pe strada Mântuleasa... () [Corola-website/Science/335673_a_337002]
-
dinainte de război au influențe folclorice, fenomenele paranormale (vampirism, întâmplări magice, călătorii misterioase în timp și spațiu) sunt presupuse a fi reale, iar revelarea sacrului este realizată de către un specialist inițiat (precum Andronic, dr. Zerlendi sau Swami Shivananda). Începuturile perioadei de creație din exil („Douăsprezece mii de capete de vite”, „La țigănci”, „Pe strada Mântuleasa...”) sunt marcate de elaborarea teoriei miracolului irecognoscibil, iar întâmplările fantastice (perceperea unei discontinuități temporale) sunt trăite de către un personaj inocent, „ingenuul, idiotul prin excelență al esoterismului arthurian
Pe strada Mântuleasa... () [Corola-website/Science/335673_a_337002]
-
doctorului Honigberger” și „Pe strada Mântuleasa...”, Culianu constata că cele două nuvele sunt atât de diferite încât pare că le despart „adevărate ere geologice, de parcă Eliade ar fi supraviețuit multor perioade intermediare de glaciațiune”. Scrisă într-o altă perioadă de creație, nuvela „Pe strada Mântuleasa...” a avut parte de recenzii elogioase din partea criticilor, care i-au apreciat atât limbajul său aluziv, cât mai ales imaginația prolifică a autorului ce a creat o mitologie citadină. Întâmplările relatate de Fărâmă dezvăluie incompatibilitatea dintre
Pe strada Mântuleasa... () [Corola-website/Science/335673_a_337002]
-
care a fost performat în cadrul unui concert în Brighton în august 2010. Acesta a fost urmat de "Forever I've Known," prezentată în cadrul prestației cvintetului la festivalul Reading and Leeds, în aceeași lună. Un an mai tarziu, alte cinci noi creații, si anume "Feel to Follow, Pelican, Ayla, Went Away" și "Grew Up at Midnight" și-au făcut apariția în cadrul unui concert susținut în Portsmouth. Pe 4 octombrie 2011, londonezii au anunțat pe propriul blog de pe Tumblr că cel de-al
The Maccabees (trupă) () [Corola-website/Science/335709_a_337038]
-
revistei NME de către doi dintre membri, a fost menționat faptul că, deși lucrul la album începuse încă din anul precedent, ei și colegii lor nu reușiseră să termine lucrul decât la două piese. Astfel, aceștia și-au continuat procesul de creație pe tot parcursul anului. Între lunile noiembrie și decembrie ale aceluiași an, londonezii au avut câteva apariții publice în deschiderea celor de la Kasabian. De altfel, la unul dintre concertele grupului din Leicester, chitariștii trupei, frații Felix și Hugo White, au
The Maccabees (trupă) () [Corola-website/Science/335709_a_337038]
-
s-a anunțat numele primului single, si anume "Marks to Prove It." O dată cu lansarea acestuia la sfarsitul primăverii a venit confirmarea numărului de piese al materialului, care erau prognozate a fi 11. Mai erau menționate și locul de înregistare al creației, si anume studioul celor cinci din apropierea intersecției londoneze Elephant and Castle, ceea ce sugera că produsul va fi tributar zonei. Confirmarea numelui albumului, "Marks to Prove It," a venit pe 18 mai, împreună cu o dată de lansare, si anume 31 iulie. A
The Maccabees (trupă) () [Corola-website/Science/335709_a_337038]
-
doilea război mondial s'a refugiat din calea armatei roșii în direcția vest, a trăit începând cu 1944 în Austria și s'a stabilit în final în 1954 că grafician și pictor liber profesionist în Germania. În centrul manierei de creație a lui Fritz Kimm, marcată de expresionismul maghiar, stă desenul. Prin schițe de mare virtuozitate a reprezentat atât Carpații cât și traiul și munca țăranului încadrat în peisaj, în scene cu efect foarte spontan și expresiv. A desvoltat o armonie
Fritz Kimm () [Corola-website/Science/335738_a_337067]
-
ale iudaismului și creștinismului”. În memoriile sale, Wallace a scris:Lumea creștină nu ar tolera un roman avându-l ca personaj pe Isus Cristos și am știut asta... El nu trebuie să fie prezent ca actor în nicio scenă din creația mea. Oferirea unei căni cu apă lui Ben Hur la o fântână din apropierea Nazaretului este singura încălcare a acestei reguli... Am vrut să fiu atent din punct de vedere religios pentru că fiecare cuvânt pe care El l-a rostit trebuia
Ben Hur (roman) () [Corola-website/Science/335746_a_337075]
-
Moldova, Transilvania, Bucovina, Maramureșul de Nord, în localitățile românești de la est de Bug etc. În anul 1978 a publicat studiile monografice “Poetica liricii populare moldovenești”, urmată de altele două monografii: Lumea ghicitorilor (1981) și “La izvoarele gândirii. Motive filosofice în creația poetică populară” (1988). Lucrările lui, scrierile și culegerile pe tema folclorului românesc sunt cuprinse în circa 19 volume editoriale. A fost distins cu premiul „Dacia" (1990) și „Simion Florea Marian" al Academiei Române (1995) pentru lucrarea “Cât îi Maramureșul” (1993), realizată
Sergiu Moraru () [Corola-website/Science/335810_a_337139]
-
Pentru o lungă perioadă, după absolvirea academiei, a fost creatorul pasional al naturilor statice redefinind constant elementele constitutive și deosebit de expresive cum erau fructierele, vazele și instrumentele muzicale. În acest mod și-a constituit identitatea stilistică a acestei perioade de creație, printr-o paletă simplă, alcătuită din alb, negru și câteva griuri colorate reci. Accentele cromatice calde erau rarisime, ele având rolul de a centra vizual compoziția. O dată cu tematica balerinelor, s-au produs transformări importante în abordarea cromatică a compozițiilor. Din
Corneliu Ionescu () [Corola-website/Science/335818_a_337147]
-
colorate reci. Accentele cromatice calde erau rarisime, ele având rolul de a centra vizual compoziția. O dată cu tematica balerinelor, s-au produs transformări importante în abordarea cromatică a compozițiilor. Din anul 2001, cromatica s-a încălzit continuu lăsând loc în structura creației lui a galbenului, roșului și portocaliului. Siluetele balerinelor au fost puse în diferite ipostaze, în atmosfere contemplative și grațioase, mai ales în posturi statice, imaginile pe care artistul le-a creat de atunci încoace devenind pentru opera sa cele mai
Corneliu Ionescu () [Corola-website/Science/335818_a_337147]
-
și instrumente muzicale. A lucrat pe suprafețe mari, de cel puțin un metru pătrat, cu tușe accentuate și a apelat adesea la efectele clarobscurului pentru sobrietate și eleganță. În acest mod și-a constituit identitatea stilistică a acestei perioade de creație, printr-o paletă simplă, alcătuită din alb, negru și câteva griuri colorate reci. Accentele cromatice calde erau rarisime, ele având rolul de a centra vizual compoziția. De aceea criticul de artă Tudor Octavian a declarat: După o perioadă în care
Corneliu Ionescu () [Corola-website/Science/335818_a_337147]
-
un public destul de restrâns, Corneliu Ionescu a simțit necesitatea să umanizeze cumva aspectul auster și sever al naturilor statice. Insuficiența mijloacelor cu care și-a construit universul operei sale era rezultatul unei tentative liber asumate în sensul de potențare a creației spre jocurile de lumini și umbre. Ca urmare, a introdus în compoziția naturilor statice personaje feminine cu atitudini grațioase, delicate, perfect corelate cu obiectele reprezentate împrejur, cum este lucrarea intitulată "Natură statică cu nud". În acest fel, artistul a ajuns
Corneliu Ionescu () [Corola-website/Science/335818_a_337147]
-
păstrat în același timp fundalurile neutre și a exploatat efectul de separare al clarobscurului. Începând cu tematica balerinelor, s-au produs transformări importante în abordarea cromatică a compozițiilor. Din anul 2001, cromatica s-a încălzit continuu lăsând loc în structura creației lui Corneliu Ionescu a galbenului, roșului și portocaliului. Siluetele balerinelor au fost puse în diferite ipostaze, în atmosfere contemplative și grațioase, mai ales în posturi statice, imaginile pe care artistul le-a creat de atunci încoace devenind pentru opera sa
Corneliu Ionescu () [Corola-website/Science/335818_a_337147]