1,328 matches
-
și neprevăzut, ei intrau în lupta de stradă, participând cu elanul și curajul tinereții lor la alarmarea opiniei publice și la împiedicarea desfășurării forțelor comuniste. Arestați, s-au găsit în situația dificilă de a nu ști ce arme și ce armură să folosească, noua condiție cerea arme noi de luptă, de alt calibru, chiar dacă auziseră despre ele, nu erau deprinși să le mânuiască. Claustrarea fizică îți ia posibilitatea să mai uzezi de armele clasice ale forței și reacțiunii și îți ia
Imn pentru crucea purtată – abecedar duhovnicesc pentru un frate de cruce by Virgil Maxim () [Corola-publishinghouse/Memoirs/863_a_1818]
-
te apăra. Dacă încerci să le folosești în închisoare, adversarul va învinge întotdeauna. Aceasta n-au înțeles-o mulți și au căzut victime. Aici trebuie să recurgi la arme nevăzute, de care nu poți fi deposedat de adversar, armele și armura de la Efeseni, a căror mânuire și eficacitate adversarul nu o cunoaște. Dar ca să le poți folosi trebuie să exersezi, să te familiarizezi cu ele, să te încredințezi de valoarea lor și mai ales să nu renunți niciodată la ele. Cea
Imn pentru crucea purtată – abecedar duhovnicesc pentru un frate de cruce by Virgil Maxim () [Corola-publishinghouse/Memoirs/863_a_1818]
-
care viața s-a îngropat de vie ca Viața lui Iisus. Străjerii, făcând pază în Noaptea minunată, au așteptat ca ucenicii, furându-L, să mintă c-a înviat Iisus... Și neștiind că moartea nu biruie Viața, s-au prăbușit cu-armura romană la pământ, când Învierea-Vieții dăduse Moartea morții!... Mărire lui Iisus și Învierii Lui! În Dimineața-Înaltă și Caldă a Primăverii nici piatra, nici pecetea, nici paznicii, nici Moartea n-au biruit Viața!... Mărturiseau tăcute Miresmele Luminii, împodobind mormântul... și Îngerul
Imn pentru crucea purtată – abecedar duhovnicesc pentru un frate de cruce by Virgil Maxim () [Corola-publishinghouse/Memoirs/863_a_1818]
-
celor învățați, ducând la prăbușiri fără întoarcere (Origen, Nestorie, Eutihie, Arie etc.). Căci dacă pe Însuși Mântuitorul, ca om, L-a ispitit, încercând să-L prăbușească, cu atât mai mult pe noi. Să fim treji și să ne apărăm cu armura și armele de la Efeseni: „Lupta noastră nu este împotriva trupului și a sângelui, ci împotriva domniilor, împotriva stăpâniilor (diavolești), împotriva stăpânitorilor întunericului acestui veac, împotriva duhurilor răutății, răspândite în văzduhuri. Pentru aceea, luați toate armele dumnezeiești, ca să puteți sta împotrivă
Imn pentru crucea purtată – abecedar duhovnicesc pentru un frate de cruce by Virgil Maxim () [Corola-publishinghouse/Memoirs/863_a_1818]
-
să nu cedăm, să nu dăm satisfacții diavolului și slujitorilor lui văzuți. Eram mai aproape de cunună, iar ei mai aproape de înfrângere. Nu puteam lupta cu armele lor. În afară de prigonire și ucidere, ei nu au alte arme. Noi avem armele și armura duhovnicească pe care le indică Sfântul Apostol Pavel (Efeseni 6, 11-18). Și apoi: „Prin răbdarea voastră, vă veți câștiga sufletele”, spune Mântuitorul, iar „ Cine va răbda până la sfârșit, va birui” și „Îndrăzniți (la mărturisirea adevărului), Eu am biruit lumea”. Trebuia
Imn pentru crucea purtată – abecedar duhovnicesc pentru un frate de cruce by Virgil Maxim () [Corola-publishinghouse/Memoirs/863_a_1818]
-
Ben.) Câinele, ditamai javră, continua să latre, ca un acompaniament la cele ce se petreceau în hol. Ben se retrăsese spre ușa camerei de zi, Gilbert se sprijinea de ușa din față, acum închisă, Peregrine examina furios portretul cavalerului în armură, James se uita plin de interes la Ben, iar Ben și Titus se zgâiau unul la celălalt. Ben sparse tăcerea; — Ei bine, Titus! — Hello! — Ai venit acasă cu mămica, ai de gând să rămâi acum aici? Titus rămase tăcut, tremurând
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2341_a_3666]
-
formînd o roată dințata din același metal, care înconjoară oală de turnătorie; în cartierul inferior, în cîmp albastru, este reprezentat, în centru, un steag român auriu avînd la bază două săbii dace încrucișate, iar lateral, în stînga, un braț în armura cu sabie, totul în argintiu, iar în dreapta un stup și o albină, totul în auriu. În partea centrală a stemei este așezat un scut mai mic avînd stema Republicii Socialiste România, pe un fond format în partea stîngă de steagul
DECRET nr. 302 din 25 iulie 1972 privind aprobarea stemelor judeţelor şi municipiilor. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/135706_a_137035]
-
la baza acestuia. Municipiul Turda Scut tăiat; în cartierul superior, în cîmp albastru, conturul Cheilor Turzii în argintiu, încadrînd patru coșuri de fabrică aurii din care primul din stînga fumega; în cartierul inferior, în cîmp roșu, un braț stîng în armura ținînd în mînă o secure, totul în auriu. În partea centrală a stemei este așezat un scut mai mic avînd stema Republicii Socialiste România, pe un fond format în partea stîngă de steagul partidului, iar în dreapta de steagul țării. Denumirea
DECRET nr. 302 din 25 iulie 1972 privind aprobarea stemelor judeţelor şi municipiilor. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/135706_a_137035]
-
steagul țării. Denumirea municipiului este înscrisă cu litere de aur pe o eșarfă roșie, în afară scutului și anume la baza acestuia. JUDEȚUL COVASNA Scut tăiat; cîmpul superior despicat; în cartierul din stînga sus, în cîmp albastru, un braț în armura ținînd în mînă o sabie, totul în argintiu, flancat de un soare și trei stele aurii și o semiluna argintie; în cartierul din dreapta sus, în cîmp albastru, turnul Muzeului orașului Sfîntu Gheorghe, în auriu; în cartierul inferior, în cîmp roșu
DECRET nr. 302 din 25 iulie 1972 privind aprobarea stemelor judeţelor şi municipiilor. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/135706_a_137035]
-
avînd deasupra două turnuri de cetate crenelate și cu porțile deschise, totul redat în argintiu; în cartierul din dreapta sus, în cîmp roșu, profilul unei fabrici cu două coșuri fumegînd, în argintiu; în cartierul inferior, în cîmp albastru, un braț în armura, argintiu, ținînd în mînă de culoare naturală o sabie argintie care străpunge un cap de urs brun și o inimă roșie; brațul este flancat de patru stele în șase colțuri aurii. În partea centrală a stemei este așezat un scut
DECRET nr. 302 din 25 iulie 1972 privind aprobarea stemelor judeţelor şi municipiilor. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/135706_a_137035]
-
re#, o probă exemplară ce vine să argumenteze economia de mijloace cu care Debussy reușește întotdeauna să își facă înțelese intențiile conceptuale. Întreaga evoluție a discursului se încadrează într-o sferă tonală „generică” de si major, declarată în exclusivitate de armură. Inițiativa debussyistă de a întreprinde explorări intense în sfera fenomenului de rezonanță o distingem, încă din debutul piesei, prin plasarea pedalei armonice de cvintă perfectă (si - fa#) în registrul rezonant al sonorităților grave, creând astfel o veritabilă metaforă a sunetului
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
discursului de a crea un efect sonor compact, o imagine globală, în care pregnanța melodică nu mai îndeplinește funcția primordială la nivelul tipologiei de concepere a texturii. Tonalitatea de fa# major rămâne la statutul unei simple afirmații inițiale (marcată de armură), într-o țesătură tonală și armonică complexă, în care traseul avansării devine tot mai capricios în schimbările de direcții și culori. Tratările bitonale și progresiile cromatice tensionează adesea expresia, pentru ca alteori, scriitura în tonuri să producă impresia unei suspendări temporare
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
avansează spre rezonanțele eterice și diafane ale registrului acut, creează o permanentă sugestie a zborului. Dinamica extrem de redusă a discursului (pp), ritmul izocron al , țesătura rarefiată a scriiturii orizontale, precum și bitonalismul desfășurat într-o culoare armonică generală de (afirmată de armură) „colaborează” în demersul comun de profilare al caracterului vaporos al discursului. Debussy recurge la aceeași opoziție sonoră generată de suprapunerea clapelor albe/negre (întâlnită deopotrivă în rezonanțele difuze ale Cețurilor), al cărei efect va asigura cadrul sonor difuz al unei
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
al structurii armonice debussyiste ce se sustrage conturului tonal prin eliminarea relației puternice de tonicădominantă, apariția izolată a tonului principal în traiectoria liniei melodice, precum și evitarea sensibilei acestuia. Astfel, tonalitatea de își va reduce prezența doar la statutul declarat de armură, eludând astfel difuzarea unei impresii de stabilitate. Folosirea abundentă a acordurilor cu note cromatice adăugate va determina reconstituirea unei scări cromatice complete, a cărei prezență va fi disimulată de împletirea măiestrită a țesăturii sonore orizontale. Utilizarea acestei configurații armonice conduce
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
planurilor exterioare va fi echilibrat de apariția unei melodii interioare, ce debutează cu înlănțuirea cromatică descendentă a unor acorduri minore cu nonă mică (fa# minor, fa minor, mi minor), înscrise într-un cadru tonal de do major afirmat de noua armură. Linia melodică ce evoluează prin repetiția frecventă a unei celule de dimensiuni reduse reprezintă o reminiscență a motivului afirmat în măsurile 11-14, într-o versiune metamorfozată prin diminuarea intervalului constitutiv de cvartă (4 -). Secțiunea introductivă revine într-o ipostază amplificată
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
principale prin „promovarea” sa la octava superioară a registrului mediu, precum și printr-o redistribuire a vocilor în contextul țesăturii sonore, fapt ce plasează materialul tematic în prim-planul discursului. Prin intermediul modificărilor survenite la nivelul tempo-ului (traîné trenat) și a armurii (), precum și datorită prezenței atacului legato în debutul expresiei, secțiunea mediană a preludiului proiectează imaginea sensibilă a sufletului din „spatele” omului de circ, propunând un ton ușor mai liric evocării sonore. Aceleași memorii ale pianistei Marguerite Long relevă preocuparea pe care
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
septimei, si minor, mi major și sol major cu treapta a IV-a urcată). În mod exclusiv, ipostaza stării directe a acordului de si major cu septimă mare dă curs unei aluzii fugitive la armonia de fa# major (declarată de armură), aspect evidențiat, de altfel, și prin plasarea strategică a terței fa# la# în prim-planul acordului respectiv. Prezența ultimelor două acorduri cu septimă în poziția răsturnării întâi, cu implicita disonanță a secundelor proiectată în vârful acestora, amplifică aspectul enigmatic al
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
mișcări capricioase și unduitoare ale nimfei ce taie crestele valurilor. Iar surpriza unei dispariții spectaculoase a Ondinei care se retrage pe un arpegiu de re major cu nonă mare și cvartă mărită aduce în premieră spațiul tonal anunțat inițial de armură într-o intervenție dilatată, operată prin schimbarea agogică (Rubato). Servind aceleiași concepții de flexibilitate agogică, trăsătură definitorie la nivelul construcției de ansamblu a preludiului (12 indicații agogice în decursul a 74 de măsuri), revenirea imediată a tempo-ului (au mouvement
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
interesele oamenilor. Trocul evoluat îl aduce pe om în situația de a nu mai schimba orice pe orice și în orice cantitate. Adam Smith ne oferă un exemplu foarte vechi de exprimare diferită a omului în funcție de raportul cantitate - valoare - utilitate: "Armura lui Diomede, ne spune Homer, a costat numai nouă bani, pe când, aceea a lui Glaucos, a costat o sută de bani"281. Trecerea de la schimbul neechivalent, în raport cu valoarea, la schimbul echivalent, face ca oamenii să știe, iată, din negura timpurilor
Fețele monedei: o dezbatere despre universalitatea banului by Dorel Dumitru Chirițescu () [Corola-publishinghouse/Science/84957_a_85742]
-
omului a valorii reale a mărfii în procesul schimbului. Dacă, să zicem, moneda erau vitele atunci unitatea monetară era o vită iar echivalențele altor mărfuri erau: 1 vită = 17 măsuri de grâu 1 vită = 10 măsuri de porumb sau 1 armură = 15 vite 1 arc cu săgeți = 17 vite Existența fizică 317 a monedei nu este obligatorie în acest proces în care ea își joacă rolul de mijloc de măsură a valorii mărfii. Prin funcția de măsură a valorii mărfurilor, bunul
Fețele monedei: o dezbatere despre universalitatea banului by Dorel Dumitru Chirițescu () [Corola-publishinghouse/Science/84957_a_85742]
-
1171 Mîschin, în lucrarea sa Istoria Romei Antice, împarte populația Romei în cinci clase, după avere. "Fiecare clasă dădea un număr de unități militare (Centurii) și avea un anumit fel de armament: - prima clasă avea armament greu - coif, scut rotund, armură din bronz, sabie și suliță; - cetățenii din clasa a V-a erau înarmați numai cu prăștii și aveau o rezervă de pietre de aruncat". Clasele erau: cavalerii: clasa I - clasa a V-a; proletarii - "Cei care nu aveau cens formau
Fețele monedei: o dezbatere despre universalitatea banului by Dorel Dumitru Chirițescu () [Corola-publishinghouse/Science/84957_a_85742]
-
diaulos) și dolichos (probabil 24 de stadii). Ziua se încheia cu un banchet la care spectatorii mâncau din carnea sacrificată. A patra zi a întrecerilor Probele care se desfășurau în această zi erau următoarele: lupte, box, pancrațiu și alergarea în armură. A cincea zi a întrecerilor Ultima zi era dedicată festivității de încoronare a câștigătorilor (care primeau și titlul de olimpionike), după care urma banchetul. Înainte de căderea nopții, liniștea se așeza în valea Olympiei, iar participanții și spectatorii erau pe drumul
Fenomenul olimpic de la antic la modern by Liliana RADU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/101004_a_102296]
-
de suverani se succedară rapid până la invazia hiksoșilor, în ~ 1674. Nu cunoaștem cauzele dezintegrării statului, cu două generații încă înaintea atacului hiksoșilor. Dar, oricum, egiptenii n-ar fi putut rezista mult timp împotriva asaltului acestor războinici redutabili, care foloseau calul, armura, carul de luptă și arcul compus. Se cunoaște destul de puțin istoria hiksoșilor 48; totuși, avântul lor spre Egipt era, desigur, consecința migrații! Or care zguduiseră Orientul Apropiat în secolul al XVII-lea î. Hr. După victorie, cuceritorii s-au instalat în
[Corola-publishinghouse/Science/85022_a_85808]
-
palatelor întărite ale regilor micenieni; deși zeiță domestică, în legătură cu meseriile femeiești ori bărbătești, prezența sa în citadelă în timp de războaie și jafuri i-a conferit atributele și prestigiile unei zeițe războinice. Ea iese din capul lui Zeus îmbrăcată în armură fluturându-și lancea și scoțând strigătul ei de război. Numeroase titluri ale sale îi proclamă acest caracter marțial: Promachos (Luptătoarea), Sthenias (Puternica), Areia (Războinica) etc. Totuși, așa cum se arată în numeroase episoade din Iliada, Atena este dușmana implacabilă a lui
[Corola-publishinghouse/Science/85022_a_85808]
-
din Rhodos, despre care, se spune, că a câștigat probele de alergări (cursa de un stadiu, diaulos și dolichos), timp de patru ediții (perioada 164-152 î.Hr.). O cursă specială de alergare o constituia hoplitodromia era o cursă de alergare cu armură (coif, apărătoare pentru picioare, scut - care avea aceeași greutate pentru fiecare participant la cursă), aceasta desfășurându-se spre finalul Jocurilor. Pentatlonul (cinci probe sportive): era constituit din aruncarea discului, săritură în lungime, aruncarea suliței, alergare și lupte. pentatlonistul era un
Educaţie olimpică by Gynetta VANVU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/101019_a_102311]