1,931 matches
-
pas cu developpe, brațele lateral, * pas înainte, piruetă passe, 360 grade, brațele coroană sus; * pas înainte, apropierea picioarelor în stând pe vârfuri, brațele oblic înapoi sus. Proba de ritmicitate în regim de coordonare: acest test se realizează în trei etape. Coregraful redă o dată acțiunile specifice fiecărei etape, le execută apoi de două ori cu gimnasta, după care gimnasta redă structura respectivă o singură dată. Aprecierea testului se face astfel: se acordă maximum 8 puncte pentru fiecare etapă. Testarea și aprecierea este
Abordări practice privind pregătirea artistică în gimnastica artistică feminină by Liușnea Diana Nicoleta () [Corola-publishinghouse/Science/1674_a_3027]
-
pe muzică în primă audiție la 32 timpi. Testarea se realizează individual, fiind urmărite două aspecte și anume: expresivitatea și originalitatea mișcărilor prezentate pentru care gimnasta primește o notă de la 1 la 5 maxim corelația mișcărilor cu muzica pentru care coregraful acordă o notă de la 1 la 5 . Nota finală pentru această probă se obține adunând cele două note, gimnasta primind maximum nota 10,00 pentru această probă. Testarea nivelului de pregătire artistico - tehnică. Aceasta s-a realizat prin: a) îndeplinirea
Abordări practice privind pregătirea artistică în gimnastica artistică feminină by Liușnea Diana Nicoleta () [Corola-publishinghouse/Science/1674_a_3027]
-
realizează in fiecare etapă a cercetării, ultima etapă fiind interpretarea și evaluarea datelor obținute. I.7 Eșantionul de subiecți al etapei constatative Lotul de subiecți din în etapa constatativă a cuprins: Ø un număr de 63 de profesori, antrenori și coregrafi de la cluburile de gimnastică din toată țara, care au fost chestionați prin intermediul anchetei sociometrice; Ø un număr de 35 de gimnaste de 9-10 ani de la șase cluburi de gimnastică din România, care au fost testate in vederea verificării nivelului de
Abordări practice privind pregătirea artistică în gimnastica artistică feminină by Liușnea Diana Nicoleta () [Corola-publishinghouse/Science/1674_a_3027]
-
autori care cultivă genuri autonome ale scrisului - de la istoricul Vlad Georgescu la poetul Petre Stoica, de la criticul și memorialistul Titu Maiorescu la dramaturgul Eugen Ionescu, oficianți ai mai tuturor artelor - pictori (Victor Brauner, Margareta Sterian), sculptori (Constantin Brâncuși, Milița Petrașcu), coregrafi (Stere Popescu) ș.a.m.d. În fine, autorul pune în dialog momente culturale diferite, de la junimiști la interbelici, de la Hölderlin la Pierre-Jean Jouve și la postmodernitate. Cartea este și o punte între mediul cultural românesc și cel european (francez, rus
IERUNCA. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287506_a_288835]
-
au variante apropiate nici în tezaurul de basme populare românești, nici în cel maghiar, fiind reprezentative pentru un strat arhaic al basmului fantastic. Folcloristul are o contribuție prețioasă și la semnalarea specificului local al jocurilor populare românești din Ungaria. Nefiind coregraf și nici muzicolog, el tratează jocul din perspectiva obiceiurilor, și de aceea culege și publică strigăturile de joc din satul său natal în volumul Floricele. Strigături din Micherechi (1975), realizat în colaborare cu György Martin și Ioan Ruja. În A
HOŢOPAN. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287458_a_288787]
-
ai micii noastre comunități, și aș dori să-i menționez pe cei care au contribuit la reușită acestui frumos program artistic: cunoscută și apreciată solista bucovineanca Adriana Bucevschi și talentatul solist maramuresan Paul Ananie, dansatorii noștri locali, aparținând grupului "Bucovina”, coregrafi Garofaș & Irina Milici, tinerii dansatori ai formației “Ghiocelul” sub îndrumarea entuziasta a d-lui Marian State, formația de dansatori bulgari “Roșa”, si nu în ultimul rând solistul nostru local de muzică ușoară Dănuț Buturca-Florescu. O frumoasă surpriză a constituit minunatul
FESTIVALUL DE TRADIŢII ROMÂNEŞTI DIN LILBURN, GEORGIA de MARA CIRCIU în ediţia nr. 1747 din 13 octombrie 2015 [Corola-blog/BlogPost/381293_a_382622]
-
al revistei științifice bilingve Machia, a organizat la muzeul de istorie din Bergamo expoziția „Alegorii religioase în mișcările atletice al gladiatorilor”. Colaborează cu Rai, Mediaset, MT Channel, ORF Wien, ZDF Berlin și BBC London pentru transmisiuni și documentare TV, este coregraf și consultant istoric pentru tehnicile militare romane și ale gladiatorilor la Seal și Cinecittà; în prezent lucrează la realizarea filmului Rome produs de HBO. Vanna de Angelis, naratoare și eseistă, a publicat, printre altele, romanele L’avventuriera (Aventuriera, Sperling & Kupfer
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2064_a_3389]
-
al Istoriei, al politicului, al contractului social rațional, pune accentul pe sincronicitate: triumful acestor lucruri foarte vechi, rădăcini ale umanului care ies la suprafață în clipurile video, în cutare campanie publicitară, în cutare "hit al verii", în umorile teatrale ale coregrafului Jan Fabre, în provocările lui Eminem sau ale lui Marilyn Manson, fără a uita pelerinajul Sfântului-Jacques-de-Compostelle sau pe acela de la Chartres. Să completeze lectorul singur, pentru uzul personal, o astfel de listă. Nu sunt evenimente istorice, banalizate, previzibile și, logic
Revrăjirea lumii by Michel Maffesoli [Corola-publishinghouse/Science/1042_a_2550]
-
cear șafuri vărgate, albastru și gal ben, în dezordine. Dar discutam mai departe despre Resnais și Brassens și Bernard Buffet, și doar când ea (o clipă am fost tentat să-i folosesc numele ade vărat), încă vor bind despre nu știu ce coregraf, și-a desfăcut bluza larg, lăsându-și areolele sânilor la vedere, mi-am dat seama ce se-ntâmpla. Alge rianul s-a-ntors râzând către mine și m-a-ntrebat dacă nu vreau s-o iubim amândoi pe femeia lui. Proba bil că a
De ce iubim femeile by Mircea Cărtărescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/589_a_971]
-
de la NSF ca să găsească noi planete, dintre care cel puțin una se va dovedi cu siguranță mai curată decât Pământul. Cei trei băieți se înțelegeau fără cuvinte. Făceau tururi de pistă într-un balet complicat, care ar fi depășit orice coregraf. Weber îl studie pe Mark, atent la orice urmă de deficiență. N-avea cum să-și dea seama cum stătuse înainte la capitolul coordonare. Dar chiar și acum, Mark putea să dea ture în jurul lui Weber în orice vehicul, adevărat
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1902_a_3227]
-
care trecea pe aproape de mine i-am zărit trăsăturile mongoloide și capul chel. Erau acei Freaks Mignons ai lui Madame Olcott, micii monștri respingători pe care-i văzusem pe afișul de la Sloane. Circul era prezent În păr, cu staff, poliție, coregrafi ai ritului. I-am văzut pe Alex et Denys, pe așa-zișii Géants d’Avalon, blindați În niște armuri de piele cu catarame, cu adevărat uriași, cu părul blond, stând sprijiniți de masiva locomotivă stradală, Obéissante, cu brațele Încrucișate În
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2111_a_3436]
-
micile tobe în spatele unei cortine. Trebuia neapărat să fac o digresiune asupra problemei culorilor despre care tocmai adusesem vorba. La Bizanț, încă de pe vremea lui Iustinian, circul devenise mai important decât focul pentru a câștiga voturile poporului. Artiștii, scenografii și coregrafii se împărțiseră în două grupuri adverse, cel al verzilor și cel al albaștrilor, numiți astfel după culoarea adoptată în costumația de scenă. În spectacole și în modul de a gândi și de a trăi, cele două facțiuni erau antagoniste: verzii
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2044_a_3369]
-
Nu știu încă, zise MM. Să știi că m-am gândit să cobori în salt - mobilul se oprește la mijloc și tu sari de pe el. Poate te prinde Hugo. O să vedem ce zice Thierry. —Ah, iar îl avem pe Thierry coregraf? Excelent. Vreau să fac multe tumbe și el se pricepe de minune. Marie, care îl juca pe Puck, își descheie jacheta și o aruncă pe un scaun. Așa dezgolită, părea chiar mai firavă decât mi-o închipuisem, cu o talie
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2065_a_3390]
-
să străbată în curând hățișul de bare de aliaj și de butelii, cu cablurile corespunzătoare, coborând pe lângă luminile orbitoare, prin întuneric și apoi, în sfârșit, pe scenă. Numai la gândul acesta și simții cum adrenalina îmi pulsează în vene. —Thierry, coregraful, o să se ocupe de toate astea. De ce? —Pen’ că dacă coboară oblic, o să mai fie nevoie de cineva pe punte. Unul care s-o coboare și unul care s-o tragă dintr-o parte în alta. —Mamă, da’ complicat mai
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2065_a_3390]
-
extrem de tăioasă cu nevasta. MM îmi făcu semn cu mâna din capătul celălalt al camerei, să mă apropii. Părea prinsă într-o conversație serioasă cu Tabitha, cu Sally și cu un bărbat înalt și uscat cu barbișon, care era Thierry, coregraful. Mă întâlnisem deja cu el, pentru scurt timp. Era un fost iubit de-al lui Sally; nu știam ce fel de fost, dar probabil că nu unul foarte important. Sal nu era mai breaz decât mine la capitolul relații serioase
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2065_a_3390]
-
te-am văzut când urcai. Fă chestia asta când zice Ranjit „Gata!“ - pentru că toată lumea se uită la el în momentul ăla. Ranjit, care luă poziția de drepți la auzul numelui său, zâmbi. —Tu ce zici, Thierry? îl întrebă MM pe coregraf. —Păi, i-am zis și eu să facă așa la repetiții, zise el din fundul sălii. Probabil că a luat-o valul. Dar săritura a fost grozavă, nu? —Grozavă, încuviință MM. Putem s-o repetăm? Vreau să fiu sigură că
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2065_a_3390]
-
a imaginilor începe să funcționeze. Vedem în imagini un discurs în care oamenii, obiectele și întâmplările lor povestesc despre lucruri din cele mai nebănuite. Un discurs despre felul în care omul ca pictor, grafician, ilustrator sau gravor, caricaturist, sculptor, muzician, coregraf, actor sau balerin deschide, prin creația lui, porți spre lumi imaginare arhaice sau cotidiene, moderne sau mondene, publice sau personale, urbane sau rurale, arhitecturale, vestimentare, ornamentale, de anumite dimensiuni, cu anumite forme, cu o anumită durată și transformând o anume
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2198]
-
a imaginilor începe să funcționeze. Vedem în imagini un discurs în care oamenii, obiectele și întâmplările lor povestesc despre lucruri din cele mai nebănuite. Un discurs despre felul în care omul ca pictor, grafician, ilustrator sau gravor, caricaturist, sculptor, muzician, coregraf, actor sau balerin deschide, prin creația lui, porți spre lumi imaginare arhaice sau cotidiene, moderne sau mondene, publice sau personale, urbane sau rurale, arhitecturale, vestimentare, ornamentale, de anumite dimensiuni, cu anumite forme, cu o anumită durată și transformând o anume
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2197]
-
a imaginilor începe să funcționeze. Vedem în imagini un discurs în care oamenii, obiectele și întâmplările lor povestesc despre lucruri din cele mai nebănuite. Un discurs despre felul în care omul ca pictor, grafician, ilustrator sau gravor, caricaturist, sculptor, muzician, coregraf, actor sau balerin deschide, prin creația lui, porți spre lumi imaginare arhaice sau cotidiene, moderne sau mondene, publice sau personale, urbane sau rurale, arhitecturale, vestimentare, ornamentale, de anumite dimensiuni, cu anumite forme, cu o anumită durată și transformând o anume
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2196]
-
expert asiatic) și Jean-Max Brignone (campion mondial YWF, antrenor). Constă într-un amestec de mișcări (pregătite în corelație cu kinetoterapeuți) de fitness, dans și tehnici de auto aparare executate pe muzică în tempo-uri variate BODY BALANCE Gimnastică lentă cu coregrafii împrumutate din yoga, stretching și Taï chi-chuan. REEBOK FLEXIBLE STRENGTH Combinație de întărire musculară, de stretching și de yoga. BODY JAM Curs de dans funk, hiphop și latino. FUNK HIP-HOP Înlănțuiri coregrafiate pe stiluri de muzică specifice (rap, funk, hip-hop
Gimnastica aerobica – strategii pentru optimizarea fitnessului by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/1148_a_1881]
-
excelent, m-a solicitat să-i montez un scenariu pentru copii, la Baia Mare (oraș în care m-am simțit, mereu, foarte bine). Desigur, am acceptat. Ajung în Maramureș, mă-ntîlnesc cu autorul-actor, fac distribuția. Cunosc scenograful, discut cu șeful orchestrei, spun coregrafului ce vreau, salut directorul, semnez contractul... ce mai, totul părea că începe bine. Urma să mă întorc cînd va avansa muzica, baletul și scenografia. De-aici începe coșmarul: lunar eram chemat la Baia, nu avansa nimic, mai făceam cîte-o lectură
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
PREFAȚĂ Interesul manifestat pentru pregătirea artistică a gimnastelor din gimnastica artistică feminină a debutat în perioada 1991 - 1994, perioadă în care am activat ca și coregraf la CSS Gimnastică Focșani, asigurând pregătirea coregrafică a grupelor de gimnaste de toate categoriile de clasificare sportivă. De asemenea, am practicat gimnastica artistică de performanță, lucru care mi-a permis acumularea unor cunoștințe teoretice și practice, perfecționate în cadrul Lotului Național
Aspecte teoretice privind pregatirea asrtistica in gimnastica artistica feminina by LIUȘNEA DIANA NICOLETA () [Corola-publishinghouse/Science/1673_a_2936]
-
perfecte, care îndeplinește condițiile compoziționale, de acompaniament muzical și educație plastică, poate fi considerat o operă de artă. Deci, mișcarea estetică, exercițiul artistic bine prezentat devine ținta oricărei munci, muncă ce se realizează după cum bine știm în echipă: antrenor - sportiv - coregraf - corepetitor”. Alături de ceilalți factori ai antrenamentului sportiv (pregătirea fizică, tehnică, tactică, teoretică, funcțională, psihologică), pregătirea artistică are un rol deosebit de important în pregătirea gimnastelor, contribuind în mare măsură la obținerea înaltei performanțe. Astfel, procesul de elaborare a structurii și conținutului
Aspecte teoretice privind pregatirea asrtistica in gimnastica artistica feminina by LIUȘNEA DIANA NICOLETA () [Corola-publishinghouse/Science/1673_a_2936]
-
tema de cercetare: lipsă a materialelor metodice privind pregătirea artistică în gimnastica artistică; materialele bibliografice de gimnastică existente nu abordează corespunzător această componentă a pregătirii și nu se vorbește despre planificarea pregătirii artistice în ciclul anual de antrenament lipsă a coregrafilor în cluburile de gimnastică artistică; nivelul slab de pregătire artistică a gimnastelor de la cluburile din țară; abordarea insuficientă a pregătirii artistice în cadrul lecției de antrenament, numărul săptămânal de antrenamente de pregătire artistică fiind mic (sau chiar lipsind), iar durata alocată
Aspecte teoretice privind pregatirea asrtistica in gimnastica artistica feminina by LIUȘNEA DIANA NICOLETA () [Corola-publishinghouse/Science/1673_a_2936]
-
precum și la temperamentul și personalitatea acesteia (imaginație, preferințe, nota personală); în acest fel gimnasta va participa cu interes la învățarea și perfecționarea conținutului coregrafic, mișcările căpătând eleganță și expresivitate. Succesul reușitei în compoziția exercițiilor depinde atât de capacitatea creatoare a coregrafului, care trebuie să găsească elemente, combinații sau mișcări originale, cât și de modul în care se implică gimnasta. Gimnastica artistică se caracterizează prin două aspecte fundamentale: aspectul cantitativ pe care îl putem defini prin valoarea tehnică; aspectul calitativ care reprezintă
Aspecte teoretice privind pregatirea asrtistica in gimnastica artistica feminina by LIUȘNEA DIANA NICOLETA () [Corola-publishinghouse/Science/1673_a_2936]