1,304 matches
-
existente în cont reprezentând depozite la vedere, colaterale sau la termen. Contabilitatea certificatelor de depozit, carnetelor Și libretelor de economii se ține cu ajutorul contului: 254 Certificate de depozit, carnete Și librete de economii 2541 Certificate de depozit 2542 Carnete Și librete de economii 2547 Datorii atașate După funcția contabilă este un cont de pasiv. Se creditează cu sumele intrate în cont ca depuneri de numerar sau virament. Se debitează cu sumele retrase din cont. Soldul creditor reflectă sumele existente în cont
CONTABILITATEA INSTITUȚIILOR BANCARE by Andruşcă Maria Carmen () [Corola-publishinghouse/Administrative/627_a_1118]
-
funcția contabilă este un cont de pasiv. Se creditează cu sumele intrate în cont ca depuneri de numerar sau virament. Se debitează cu sumele retrase din cont. Soldul creditor reflectă sumele existente în cont reprezentând certificate de depozit, carnete Și librete de economii. Exemple de operațiuni contabile 1.înregistrarea depunerilor de numerar în cont pentru constituirea depozitelor la vedere sau la termen 101 = % Casa 2531 Depozite la vedere 2532 Depozite la termen 2.înregistrarea constituirii unui depozit la termen din contul
CONTABILITATEA INSTITUȚIILOR BANCARE by Andruşcă Maria Carmen () [Corola-publishinghouse/Administrative/627_a_1118]
-
venit chiar azi să vă consemnez aceste economii, altminteri nu m-ar fi lăsat să dorm. Și iată că dumneavoastră mă scutiți de truda de a urca până acolo sus, la San Zeno in Monte». Și i-a înmânat un libret la purtător în valoare de 3.000 de lire. «Providența a fost cea care v-a sugerat acest gând», i-a spus don Calabria. «M-am rugat Domnului să-mi trimită un semn ca să pot termina lucrările de la biserică». Și
Sfântul Ioan Calabria : Biografia oficială by Mario Gadili () [Corola-publishinghouse/Memoirs/100980_a_102272]
-
iar băutura temelie. Spiritul nu este de rigoare. Secretar perpetuu, I. N." Îmi aduc aminte că Petru Missir și eu am organizat pentru acea memorabilă dată un joc de păpuși, care imita o ședință literară a "Junimei", compunând împreună un libret în care actorii principali erau Maiorescu, Bodnărescu, Pogor, Negruzzi, Carp, Creangă, Naum, eu și alții. Copiii mei au lucrat în secret păpușele, dându-le pe cât posibil asemănarea persoanelor ce reprezentau. Pogor și Maiorescu erau cu deosebire bine reușiți. Petru Missir
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1536_a_2834]
-
Emil Lerescu ori Millo Director de Traian Mihăilescu, ambele după Vasile Alecsandri, ș.a. Chiar de la primele încercări de creare și propagare a genului operetei, Eduard Caudella a folosit temele unuia din clasicii literaturii române, I.L.Caragiale, care i-a scris libretul operei Hatmanul Baltag. Modelul a fost luat și de alții, care au apelat la creația lui Caragiale, ale cărui teme bogate în conținut au folosit ca model de inspirație transpus în diverse modalități de exprimare ca limbaj muzical. Acestea, cu
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
să depună o imensă muncă doar trăgând sania pe uscat, fără un folos! După cum s-a văzut, multe teme căutau o motivație patriotică pentru că așa se cerea, și numai dacă ne uităm la textele clasicilor luate uneori ca pretext de libret, ne și edificăm! Or, sentimentul patriotic, azi, este adormit din mai multe motive, principalul fiind folosirea lui excesivă de către propaganda trecutelor vremuri care a condus la uzarea, bagatelizarea și chiar perimarea lui! Și, atunci, mai rămân doar motivațiile de ordin
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
înșiși și cu cei din jur. (Flacăra Iașului, 15 martie 2003) BĂRBIERUL DIN SEVILLA - EVENIMENT Când Giacchino Rossini s-a decis să scrie o operă după piesa dramatică a lui Beaumarchais, nu bănuia că va fi atât de sedus de libret încât să o compună în două săptămâni. Nici măcar nu visa că va fi una din cele mai îndrăgite lucrări ale sale și posteritatea o va păstra la loc de cinste (față de alte zeci de compoziții ale sale, multe din ele
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
a pus în valoare melodicitatea din partitură, la solicitările dirijorului Corneliu Calistru, care își înscrie în palmares încă o pagină de succes cu o nouă premieră absolută. Regia, semnată de Anda Tăbăcaru-Hogea, a urmărit cu mijloace simple, dar convingătoare, ideea libretului și substanța muzicii, conducând la succes un ansamblu entuziast și disciplinat, deși acesta se afla la limita rezistenței, datorită caniculei și sfârșitului de stagiune. În încheiere, aș sublinia meritul conducerii de a aborda constant producții ale compozitorilor români. Răspunzându-se
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
în vedere formația sa inițială de medic, pe care a abandonat-o în favoarea muzicii.Prin siguranța muzicală și o exprimare dramatică convingătoare, Adrian Ionescu, în rolul Gaston, nu lasă să se înțeleagă că debutează în rol, stăpânind implicațiile cerute de libret. Distribuția este completată cu cei care sunt de acum veterani pe roluri, cum ar fi: Elena Roșca în Flora Bervoix, o prietenă rafinată și o confidentă de nădejde care își pune în valoare atributele calitative ale vocii. Mai concură la
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
solicită, de regulă, încredințarea lui unui interpret matur, cu bogată experiență scenică și cu glas robust, de bas-cantabil. În cazul de față, am urmărit în persoana studentului Dragoș Ștefan o excelentă interpretare dramatică, adecvată intențiilor solicitate de desfășurarea dramatică a libretului, dar fără acoperire pe plan vocal din partea prea tânărului student, care nici măcar nu are timbru de bas! Nu-l culpabilizez, atenționez doar! Sunt foarte meritorii străduința, bunăvoința și chiar muzicalitatea lui, dar nu i s-a făcut un serviciu distribuindu
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
creațiile sale pentru voce și pian au prezentat recitaluri în timp Adina Tudosă, Ioana Bentoiu, și Mioara Cortez. Inspirațiasa predilectă însă, este aplecată în primul rând asupra schițelor lui I.L.Caragiale, din care extrage singur ideile și le inserează în librete de opere într-un act. Pentru a le face cunoscute publicului amator de noutăți, a răspuns propunerii de a prezenta în foyer-ul Operei un „Medalion Componistic”, în care a prezentat miniaturi din creațiile sale. După mai multe recitaluri cu unele
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
de Bach la Biblioteca Legației Engleze din București. C., care intenționase inițial să studieze literele și filosofia, a fost toată viața atras de literatură, a scris și a publicat versuri (în limbile română, franceză și engleză), a scris teatru și librete de operă (acestea din urmă rămase în manuscris). Participă în anul 1932 la ședințe ale cenaclului lui E. Lovinescu, unde citește un tratat despre nemurire și prezintă două volume de versuri; scrie în „Epoca” despre Memoriile amfitrionului, lăudându-l excesiv
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286548_a_287877]
-
sunt semnate de părinți de luare la cunoștință. B) Corespondența Școlii cu Revizoratul școlar când învățător era Gheorghe Postoi.2 a) Regulamentul pentru introducerea instrucției militare în școli. Un număr de școli, printre care și Școala Lunca, nu-și procuraser „librete” pentru elevi (carnete). Li se atrage atenția învățătorilor b) Apelul nominal pe luna mai 1913 a elevilor din divizia I, Școala Filipeni - Lunca. Sunt nominalizați 39 elevi. c) învățătorul Gheorghe Postoi cere concediu pentru zilele în care va putea ajunge
Pe Valea Dunăvăţului : Lunca, sat al bejenarilor bucovineni by Ion Cernat () [Corola-publishinghouse/Administrative/91889_a_93195]
-
armata română, unde ajunge la gradul de general. Membru al Junimii încă din 1868, a colaborat la „Convorbiri literare” timp de aproape două decenii. Debutează în 1870, când i se joacă piesa Amorul unchiului, prelucrare după E. Sue. A tradus libretele câtorva dintre cele mai apreciate operete din epocă. Astfel, în 1875, ajutându-l pe Edgar Th. Aslan să înjghebeze primul spectacol românesc de operetă, el traduce libretele operetelor Fata mamei Angot de Ch. Lecocq și Princesa de Trebizund de J.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285698_a_287027]
-
când i se joacă piesa Amorul unchiului, prelucrare după E. Sue. A tradus libretele câtorva dintre cele mai apreciate operete din epocă. Astfel, în 1875, ajutându-l pe Edgar Th. Aslan să înjghebeze primul spectacol românesc de operetă, el traduce libretele operetelor Fata mamei Angot de Ch. Lecocq și Princesa de Trebizund de J. Offenbach. Tot atunci, a tălmăcit libretul operetei Giroflé-Girofla de Ch. Lecocq. În 1880, a transpus în românește libretul scris de Fr. Zell și R. Gené pentru opereta
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285698_a_287027]
-
operete din epocă. Astfel, în 1875, ajutându-l pe Edgar Th. Aslan să înjghebeze primul spectacol românesc de operetă, el traduce libretele operetelor Fata mamei Angot de Ch. Lecocq și Princesa de Trebizund de J. Offenbach. Tot atunci, a tălmăcit libretul operetei Giroflé-Girofla de Ch. Lecocq. În 1880, a transpus în românește libretul scris de Fr. Zell și R. Gené pentru opereta Fatinița a lui Fr. Suppé. A mai tradus Corabia Salamandra de Ch. de Livry, Deforges și A. de Leuven
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285698_a_287027]
-
să înjghebeze primul spectacol românesc de operetă, el traduce libretele operetelor Fata mamei Angot de Ch. Lecocq și Princesa de Trebizund de J. Offenbach. Tot atunci, a tălmăcit libretul operetei Giroflé-Girofla de Ch. Lecocq. În 1880, a transpus în românește libretul scris de Fr. Zell și R. Gené pentru opereta Fatinița a lui Fr. Suppé. A mai tradus Corabia Salamandra de Ch. de Livry, Deforges și A. de Leuven, Domnu’ Choufleury de Saint-Remy și Martira de A. d’Ennery și Ed.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285698_a_287027]
-
Ennery și Ed. Tarbe Des Sablons. Fără a avea strălucire, tălmăcirile sale sunt plastice și scutite de prezența unor neologisme stridente. În anul 1896, a tradus Macbeth de Shakespeare. B.-D. este și unul dintre întemeietorii operetei naționale românești. Dacă libretul scris de el în 1876 pentru opereta Scaiul bărbaților nu a avut succes, în schimb, cu Olteanca (1880), a cărei muzică a fost compusă de G. Otremba și Ed. Caudella, B.-D. își leagă numele de începuturile operetei românești. Libretul
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285698_a_287027]
-
libretul scris de el în 1876 pentru opereta Scaiul bărbaților nu a avut succes, în schimb, cu Olteanca (1880), a cărei muzică a fost compusă de G. Otremba și Ed. Caudella, B.-D. își leagă numele de începuturile operetei românești. Libretul are la bază o piesă franceză care a inspirat și nuvela lui N. Gane Două nebunii, dar prelucrarea este atât de iscusită, încât textul emană un incontestabil specific autohton, evident în intrigă și atmosfera de șezătoare. În 1893, a scris
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285698_a_287027]
-
are la bază o piesă franceză care a inspirat și nuvela lui N. Gane Două nebunii, dar prelucrarea este atât de iscusită, încât textul emană un incontestabil specific autohton, evident în intrigă și atmosfera de șezătoare. În 1893, a scris libretul pentru o nouă operetă, Insula florilor, pe muzică de M. Cohen-Lânaru. B.-D. a fost și un dramaturg prolific. Ca autor de piese originale, a debutat în 1871 cu O palmă la bal mascat, reușită comedie de situații, publicată în
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285698_a_287027]
-
fragmente selectate din diferite piese. Cele mai bune au fost prelucrate și îmbogățite, devenind, la rândul lor, scurte piese independente, mult mai atractive pentru public. O piesă din opera Kunqu (Foto: Yang Ying) Opera Kunqu dispune de un repertoriu bogat. Libretele ei, scrise în cuvinte alese și sofisticate, au o mare valoare literară, fiind o plăcere chiar și simpla lectură a acestora. Multe cântece din operă sunt adevărate poezii, cu o încărcătură lirică plină de duioșie, mici bijuterii muzicale. În dinastiile
[Corola-publishinghouse/Administrative/1478_a_2776]
-
la Cluj. Refugiat la Mediaș după Dictatul de la Viena, recrutat în armată, pleacă la București, unde își continuă specializarea tehnică, dar e trimis pe front (1942-1945). După război, publică versuri în ziare și reviste (scrie în „Scânteia” din 1945), reportaje, librete de balet, mici scenarii de film. Lucrează la Jurnalul de actualități cinematografic al Oficiului Național de Turism, apoi la Ministerul Artelor, Direcția Așezămintelor Culturale. Urmează Școala de Literatură „M. Eminescu” (1949-1950), la absolvire fiind repartizat redactor la „Scânteia”, de unde se
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287178_a_288507]
-
o Întrebare foarte importantă. — Care? — Asta vreau să descopăr. Sora dumneavoastră a moștenit pe cineva, domnișoară Lange... — Pe cine? — Vă Întreb. Pe mama noastră, amândouă. Nu era bogată. O mică mercerie la Marsilly și câteva mii de franci pe un libret de economii. Amantul ei era bogat? — Care amant? — Cel care, la Paris, venea la ea o dată sau de două ori pe săptămână, În apartamentul din strada Notre-Dame-de-Lorette... — Nu știu asta... — Nu l-ați Întâlnit niciodată? — Nu. — Nu Întrerupeți, domnișoară. S-
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2055_a_3380]
-
plasticiene, pictorițele scenografe Iuliana Vîlsan și Adriana Urmuzescu. Fluturii multicolori înfloresc feeric drept simbol efemer al iubirii renăscânde. Sunt evitate, pe bună dreptate, particularizările istorice, trimiterile în timp și în spațiu sunt vagi, abia aluzive, cum o face chiar și libretul - de altfel subțirel! - al lui Bizeț. Impresionantă rămâne realizarea muzicală a spectacolului. Este o excepție? Doresc să sper că nu. Evoluția orchestrala este atent coordonată prin strădania tânărului dirijor clujean Adrian Morar; este o fericită achiziție pentru scenă bucureșteana de
Simbol efemer by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/15431_a_16756]
-
teatru pentru amatori. După 1989 compune, pe lângă scenarii de film și televiziune, farse radiofonice, teatru pentru copii, versuri pentru cuplete de muzical (Idolul și Ion Anapoda, adaptare după G. M. Zamfirescu), comedii (Furtul secolului, premiată de revista „Moftul român”). Pentru libretul la Divanul persian (muzical după Mihail Sadoveanu) este distins cu Premiul Uniunii Compozitorilor. Scenariile sale obțin de două ori Premiul Asociației Umoriștilor și trei premii ale Asociației Profesioniștilor de Televiziune din România. S. inaugurează în 1955 colecția „Povestiri științifico-fantastice” (editată
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289517_a_290846]