5,442 matches
-
data începutului și a sfârșitului lucrărilor de construcție a templului reflectă elemente din ciclul anual al zeului cananean Baal. c) Cum arăta templul? Descrierile pe care ni le oferă textele nu ne permit o reproducere a formei sale. Iată de ce machetele moderne ale templului nu se aseamănă una cu alta. Însă planul topografic este cel tipic templului acoperit din Siria-Palestina (planul sanctuarului în aer liber era diferit) cu trei sectoare (cf. imaginile următoare). Nu trebuie să ne mire acest lucru pentru că
Israel în timpurile biblice : instituții, sărbători, ceremonii, ritualuri by Alberto Soggin () [Corola-publishinghouse/Science/100992_a_102284]
-
alții citați de autor, sau asupra cărora s-a oprit. Și nu putem încheia paragraful fără să ne oprim puțin asupra lui Victor Papilian, care la bătrânețe, cu puțin timp înainte de a muri (1955) “făcea încă proiecte de viitor, schița machete de reviste literare, se vedea conducând din nou Teatrul național, totul cu o entuziastă detașare de realitatea pe care o știa bine, dar o ignora conștient”...“știu că lăsase cu limbă de moarte ca peste sicriul său să se așeze
Amintiri ?ns?ngerate by CONSTANTIN N. STRACHINARU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/83873_a_85198]
-
răsuci o țigară și ținu chibritul în timp ce ea inhala. — Jimmy, vrei să-mi faci un serviciu? Te rog, Jimmy, unul cu totul special? — Ce? Vocea ei căpăta cînd accente copilărești, cînd de curvă. — Jimmy, e vorba de tema de la arhitectură. Macheta asta de catedrală pe care trebuie s-o facem. Am încercat s-o fac, dar nu pot, nu știu cum o s-o predau vineri. Vrei să mi-o faci? O să plătesc materialele, bineînțeles. Nici unul dintre cei de la masă nu se uita la
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2040_a_3365]
-
cu infinită răbdare, a unei epoci de care ne desparte mai bine de-un secol. Asemenea anumitor cărți pentru copii în care, când le deschizi, se ridică dintre file palate și personaje, în trei dimensiuni, Viața începe vineri este o machetă multidimensională a orașului București în ultimii ani ai secolului al XIX-lea, cu toposurile și locuitorii săi tipici. Dar o machetă ce ni se va părea, curând, neliniștitor de reală. Apărut în 2009, romanul a fost o surpriză pentru majoritatea
Viața începe vineri by Ioana Pârvulescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/586_a_1309]
-
care, când le deschizi, se ridică dintre file palate și personaje, în trei dimensiuni, Viața începe vineri este o machetă multidimensională a orașului București în ultimii ani ai secolului al XIX-lea, cu toposurile și locuitorii săi tipici. Dar o machetă ce ni se va părea, curând, neliniștitor de reală. Apărut în 2009, romanul a fost o surpriză pentru majoritatea cititorilor Ioanei Pârvulescu. Cărțile ei precedente, din ce în ce mai vizibile și mai admirate în cultura românească, au fost, în marea lor majoritate, scrieri
Viața începe vineri by Ioana Pârvulescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/586_a_1309]
-
ultima sa carte publicată (prolific ca scriitor, mareșalul tocmai se pregătea să tipărească volumul al XXV-lea din ciclul său de studii „Azania pe drumul construcției libertății”). Din sala de ceremonii se trecuse către biroul președintelui - în mijlocul camerei, trona o machetă, iar Tintin recunoscu imediat contururile centralei electrice despre care ziarele vorbiseră atât. „Iată expresia voinței noastre de construcție și a dorinței noastre de pace - centrala electrică de la Bulundi, construită înainte de termen, în cadrul cooperării azanieno-borduriene !” Cu grația unui balerin, grație ce
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
ziarele vorbiseră atât. „Iată expresia voinței noastre de construcție și a dorinței noastre de pace - centrala electrică de la Bulundi, construită înainte de termen, în cadrul cooperării azanieno-borduriene !” Cu grația unui balerin, grație ce contrasta cu masivitatea sa marțială, președintele-mareșal se apleca asupra machetei, explicând fiecare detaliu oaspeților săi. Și ca și cum ar fi anticipat întrebarea lui Tintin, președintele-mareșal excla mase volubil, cu aceeași jovialitate pe care nu o abandona niciodată : „Aș fi bucuros să vedeți cu ochii voștri rodul muncii noastre ! Centrala de la Bulundi
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
noastre ! Centrala de la Bulundi îi așteaptă pe Tintin și pe prietenii săi”. Un fotograf oficial tâșni ca din pământ, spre a imortaliza momentul în care, cu zâmbetul său larg, președintele-mareșal strângea cu putere mâna lui Tintin, pe fundalul vizionar al machetei din cabinetul prezidențial. Capitolul 6, în care Tintin începe să țină un jurnal al călătoriei sale „Ziua 1 - După vizita de la palatul prezidențial ne-am întors cu toții în casa care ne-a fost pusă la dispoziție. Căpitanul Haddock este în
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
faimosul concert al formației Rolling Stones din Hyde Park, iar ea avea pretenția că-și aducea aminte. Acum lucra la Paris Într-o agenție de publicitate. François o Întîlnise la Londra În birourile editorului său englez. Ea venea să propună macheta unei cărți pentru copii căreia Îi făcuse textul și ilustrațiile. Văzînd-o, Își spusese că era mult prea tînără pentru el, dar făcuse În așa fel Încît să părăsească imobilul din City odată cu ea. Cinaseră Împreună a doua zi Într-un
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1977_a_3302]
-
bulevardul Saint-Germain, la nr. 212, Paris, arondismentul VII, iar pentru America de Nord, abonamentele se puteau face la Périodica, Avenue Papineau la Montréal. Fiecare număr era pe atunci o elegantă plachetă de patruzeci și opt de pagini, cu o copertă a cărei machetă el o desenase. Avusesem și eu o modestă participare la ameliorarea revistei Înainte ca ea să suscite invidii și să fie scoasă la vînzare. Seara În care tata, care trebuia să termine viitorul număr, mi-a cerut să-i dau
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1977_a_3302]
-
un al treilea film În stadiu de proiect, un apartament de zugrăvit, trebuia să găsesc pentru septembrie o casă la mare pentru Delphine și fetițe, și mai era și romanul În legătură cu care cercul de la Gallimard mă bombarda cu scrisori, cu machete, cu proiecte de text pentru copertă: „Într-un stil de o extremă sensibilitate, François Weyergraf propune un mod de a simți și, poate, un mod de a trăi, care sînt cele ale unei Întregi generații“. Cine redactase așa ceva? Am stăruit
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1977_a_3302]
-
apropia. Trebuia să mă ascund În observatorul meu Înainte ca Ei să sosească. Cred că era ora unsprezece, poate mai puțin. Traversasem sala lui Lavoisier fără să aprind lanterna, având vii În minte halucinațiile din timpul după-amiezii, străbătusem coridorul cu machete feroviare. În naos se afla deja cineva. Vedeam niște lumini, mișcătoare și slabe. Auzeam zgomote de pași, obiecte mutate din loc sau târâte. Am stins lanterna. Mai aveam oare timp să ajung la gheretă? Mă furișam pe lângă vitrinele cu trenuri
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2111_a_3436]
-
paginile acestui număr, alături de reproduceri din creația participanților la expoziție și de poeme semnate de belgienii Georges Linze (important colaborator, organizator extern al manifestării) și M. Seuphor. Construcții diagonale și spațiale, desene, sculpturi în marmură, lemn și metal, portrete, măști, machete, broderii, colaje, păpuși, mobilier - diversitatea lucrărilor expuse e, cu adevărat, impresionantă... Ecourile publice au fost destul de numeroase, manifestarea contribuind la legitimarea artei de avangardă în România deceniului al treilea. O consemnare expresivă (trucat postdatată...) a atmosferei, cu amestecul ei de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
M. Iancu), Casă (Le Corbusier-Saugnier), Uzină (B. Taut), Proiect de casă, Paris (T.V. Doesburg & Esteren), Vilă dublă la Charlottenburg (E. Mendelsohn), Hotel și gara. Photolibr. De France, Paris (G. Guevukian), Turahaus, Berlin (H.W. Luckardt), Hilversam, Școala Comunității (E. Dudok), Machetă de hotel particular, Charlottenburg (Mies v. d Rohe), schițele: Cetățile Turnuri, desen de Saugnier (Peret), Proiect de cinema, Cehoslovacia (I.E. Koula), Vilă în oraș (M. Iancu), Vilă și cinema la/pentru la munte (M. Iancu), Studiu pentru vilă și cinema
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
Cehoslovacia (I.E. Koula), Vilă în oraș (M. Iancu), Vilă și cinema la/pentru la munte (M. Iancu), Studiu pentru vilă și cinema (M. Iancu), Casă futuristă, Italia (Virgilio Marchi) și celelate propuneri: Vitrină (Milița Petrașcu), Panou de reclamă (I. Peteers), Machetă pentru Arlequinada lui Evreinof (M. Iancu). Teatru, cinematograf. Contimporanul publicase, în prima sa serie, articole și note despre teatrul modern european semnate de B. Fundoianu și, sporadic, de Felix Aderca; în seria a doua predomină informațiile despre teatrul futurist italian
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
pe bază de afaceri sau favoruri politice” (Contimporanul, nr. 49). În nr. 63 se anunță că, „sub direcția concetățeanului nostru Jean Badovici, apare la Paris, în editura Albert Morance, L’Architecture vivante, cea mai de seamă culegere de reproduceri după machete, planuri și construcții de arhitectură nouă”; publicația va fi deseori semnalată în Contimporanul. Decalajul autohton în materie de stil arhitectonic ar putea fi surmontat - în opinia „contimporanilor” - prin învățarea lecției simplității constructive de la „popoarele civilizate”: „1000 IDEI pentru interior, strînse
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
contact cu avangarda rusă/sovietică sînt reprezentate totuși de teatru (pe linie futuristo-constructivistă, prin experiențele lui Meyerhold și Tairoff) și de artele plastice (pe linia „purismului” constructivist și a suprematismului). Contimporanul a publicat reproduceri ale unor lucrări de G. Anenkoff (machetă p. Gaz de G. Kaiser — în nr. 55-56, martie 1925) sau Rodschenko (Construcție — în nr. 59, mai 1925). Numărul 53-54 al Contimporanului (consacrat arhitecturii moderne) cuprinde două articole semnate de Marcel Iancu, făcînd referiri entuziaste la adresa constructivismului rus: „Constructivism și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
iar ei sunt pur și simplu Împreună, din nou, toți trei. —Ți-ai uitat cadoul, Kevin? Îți fac eu unul. Mai frumos. Dar la Berté obloanele sunt Închise și lumina e stinsă. Pe rafturile magazinului sunt jucării complicate, ca niște machete de preț. Toate cadourile pe care nu le-am făcut copiilor - toate acele gânduri pe care nu le-am avut. Emma m-a exilat fizic din creșterea lor. Nu am văzut când Kevin a Învățat să-și scrie numele. Nu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2343_a_3668]
-
de personaje și culori, o epopee de imagini și cuvinte Întrerupte și frânte care se chemau și răsunau și rimau unele cu altele. Pete de galben, de roșu, de violet și de verde acopereau convoiul și Îl transformau Într-o machetă, Într-un manifest, Într-o carte. De-a lungul pereților vagoanelor, separate, dar În același timp Înlănțuite ca și capitolele unei cărți, se desfășurau cortegii de automobile și magazine, palate și biserici, trenuri și biciclete. Și printre ele se agitau
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2343_a_3668]
-
care aveam de gând să-mi confecționez o armură de cavaler pentru balul mascat, m-am dus la raft și, luând una după alta obiectele de pe el, fără să aleg, am început să arunc în cutie broșurile de benzi desenate, machetele de avioane, soldații de plumb pictați manual, nu m-am oprit nici când mi-a căzut în mână vechiul clasor de timbre, l-am aruncat și pe el în cutie, apoi am aruncat și praștia, și suflătoarea, au urmat cărțile
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2148_a_3473]
-
punându-mi mâinile și picioarele în mișcare, și atunci nici nu mai știam pe unde calc, în ce dau cu piciorul, ce strivesc sub tălpi, nu mai știam ce anume îmi pârâie sub bocanci, un pahar de plastic sau o machetă veche de avion, o cutie de carton, un pieptene de plastic sau niște ochelari de soare, nici ceilalți nu mai aveau vreo grijă, Jancsi a tras un șut într-o carte, cartea s-a deschis, zburând cât colo cu paginile
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2148_a_3473]
-
și au ucis marinarii... Fără să știe că aceia erau pescarii de pe Mary Morgan care se Întorceau În sfîrșit acasă. Lucas dădu drumul unui rîs scurt, sarcastic. Marie preferă să nu-i dea atenție și trecu mai departe, la o machetă mare care reproducea monoliții de la Ty Kern. Niște personaje micuțe și naiv reprezentate Întruchipau șase oameni supuși la suplicii pe menhirii Însîngerați. Pe un ton neutru, ea explică modul În care femeile de pe insulă Îi răstigniseră pe jefuitori ca să-i
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1941_a_3266]
-
crezi că-i vreun conțopist care muta dosarele dintr-o încăpere în alta. Putea fi și vreun profesoraș care venise să depună mărturie că directorul lor nu o agresase sexual pe stagiara de engleză în laboratorul de istorie, chiar pe macheta Sarmizegetusei. Sau putea fi și vreun gură-cască, venit să piardă dimineața în sala de ședințe. Nu era însă nici un proces interesant pe rol în ziua aceea. Fusese unul luni (acum era joi), în cazul celor trei femei din Plesneana care
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2143_a_3468]
-
ar fi vrut să întrebe ceva. Înaintă până ajunse lângă el: — Ce se întâmplă? întrebă el. — Se ascund bine... — Împuțiții...! Continuară să se târască cu greu. Ecla ajunse la cazemata unei mitraliere și începu să se ridice de pe jos, cu macheta lui lată în mâna dreaptă și sarbacana în stânga. Dintr-o săritură sprintenă trecu peste peretele de saci și se aruncă asupra servanților mitralierei. După o clipă, se ivi din nou, descumpănit. Strigă ceva și începu să dea furios lovituri de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2109_a_3434]
-
alții, ale căror nume nu le mai Șaman 181 văzusem vreodată. Pe diferite rafturi erau dispuse imagini și statuete de piatră reprezentându-i pe Buddha, Toth, moise pri- mind legile din mâna lui Dumnezeu, Fecioara maria, muntele Sinai și o machetă a unui oraș vechi, sub care era indicat Alexandria. În centrul machetei se afla o clădire foarte Înaltă, probabil un monument Închinat faraonilor, de dinainte ca sol- dații lui Alexandru cel mare să apuce să-l distrugă. Pe peretele din dreapta
Şaman by Adina Dabija () [Corola-publishinghouse/Imaginative/858_a_1756]