1,390 matches
-
persoane) cercetarea legăturii cauzale se impune ca o cerință a existenței însăși infracțiunii. Existența legăturii cauzale implică existența unui raport de determinare de la cauză la efect. Existența acestora se stabilește în fiecare caz în parte, prin cercetarea faptei concrete, în materialitatea sa, ținându-se cont de situația de serviciu a făptuitorului. Din punct de vedere penal, are relevanță doar vătămarea intereselor legale ale unei persoane care s-a datorat, cu precădere, conduitei abuzive a funcționarului public, funcționarului în cadrul relațiilor de serviciu
ABUZUL ?N SERVICIU CONTRA INTERESELOR PERSOANELOR by Costel VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/84374_a_85699]
-
al magnetului. Interesant este faptul că de această bucată de fier se prind ace, cuie, unele monede etc. Cu alte cuvinte, bucata de fier capătă proprietăți magnetice. Aceste experiențe demonstrează că în jurul magneților există un câmp, ale cărui proprietăți și materialitate sunt scoase în evidență prin atragerea obiectelor din fier și prin orientarea piliturii de fier în apropierea magneților. Acest câmp a fost numit câmp magnetic. Din antichitate se cunoștea faptul că la suprafața Pământului acul magnetic se orientează strict într-
De la Macro la Microunivers by Irina Frunză () [Corola-publishinghouse/Science/779_a_1755]
-
trasee sinu- soide și comunică între ele nu doar expresiv plastic, ci și prin sugestii umanizante. Vom decodifica astfel, prin parcurgerea de la amănunt spre generalitatea formelor mari din spațiul tabloului, un circuit la finalul căruia în fiecare tablou stăruie înainte de materialitatea pictural expresivă, puritatea geometriei ca temelie structurală a compoziției. Din acest punct de vedere, avem de a face cu un artist de o cu totul altă factură decât contemporanii săi naționali, prin faptul că pare să trateze obiectul cu respectul
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
compoziționale cele mai potrivite pentru punerea reciprocă în valoare, parțială și în totalitate. Privind-o, această natură moartă ne trimite cu gândul la Caravaggio. Ecouri baroce se fac simțite în aglomerarea reținută a temei. Vasul de porțelan, prin formă și materialitate, este din altă lume, cea a vestului Europei, mai degrabă, decât ulcioarele noastre răcoritoare și cu iz de lut proaspăt ars. Strugurii brumați, aromați și transparenți, prin dulceața lor, amintesc de ambra zei- lor, evocată de poeți, părând a fi
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
și exact observator al naturii și al obiectelor, un maestru care stăpâ- nește subtilitățile limbajului plastic în susținerea compoziției și a expresivității tabloului. Fiecare obiect, formă, element, studiat și analizat cu grijă, își are locul bine definit în ansamblul compoziției. Materialitatea fiecărei componente este susținută de calitatea sa tonal- valorică. Dialogurile dintre "închis" și "deschis", cantitativ și calitativ, între părți și forme ca suprafețe, nuanțate cu sensibilitate, fac din această compoziție un model, am putea spune, de rezolvare picturală a bogăției
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
fundal închis din care, printr-o dezvoltare ierarhică a valorilor, vin în întâmpinarea privitorului, în mod gradual, formele cu tonalitățile lor până la cele mai deschise. Raporturile dintre valorile închise și deschise sau intermediare: dintre mare-mic, cu o grijă deosebită pentru materialitatea fiecărui obiect - piele, metal, sticlă, păr, textilă etc - cuceresc privitorul invitându-l la un parcurs vizual, preluându-i privirea și plimbându-l de la un obiect la altul, trezind în el starea de surpriză plăcută prin receptarea finală a ansamblului dezvoltat
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
bine crescut are o formă care ne amintește de un volum sferic sau, mai degrabă, de un cilindru închis cu o semicupolă. Artistul este preocupat ca, în esență, să păstreze această identitate de bază, deformând și adăugând doar ceea ce, prin materialitatea culorii și accidentele suprafeței, face ca geometria respectivă să conducă la identitatea obiectului respectiv, de această dată un cozonac. În față, o nucă mare și un ou roșu decorat prin desenul cu ceară cu grafii simbolice creștine specific moldovenești. A
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
acestei compoziții o putem asocia cu căldura și vibrația sunetelor unui violoncel. Și în acest tablou, cu toată simplitatea restrictivă a recuzitei, bogăția material- structurală este remarcabilă. Contrastul dintre grafia elegantă a simbolurilor, reprezentate pe ouăle roșii, în raport cu materialitatea suprafețelor cozonacilor sau a nucii, sunt exemple de subtile puneri în dialog expresiv- plastic a structurilor susținute prin calitățile lor de valoare și culoare. Compozițional, cele două grupuri de obiecte se întâlnesc, optic vorbind, la mijlocul cadrului. Pictorul anulează această supărătoare
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
care, în relație de reciprocitate, se contrapune formei jobenului. Spre stânga, compoziția se încheie cu un obiect cilindric mai mic, discret amplasat în planul al doilea, având rolul de a fi un ecou al formelor ample ale jobenului. Dincolo de reprezentarea materialității obiectelor descrise cu minuția cunoscută, specifică pictorului, primează preocuparea sa pentru geometrie și interpretarea în spiritul ei a formelor mari. Și în această pictură descoperim echilibrarea ansamblului pornind de la coordonarea relațiilor dintre detaliile aparent nesemnificative și formele mari, privite în
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
un loc de elaborare și derulare a proiectelor de animație culturală, un instrument de lucru și un obiect de studiu pentru elevi, fiind înainte de toate, un centru de resurse multimedia cu finalitate pedagogică. Centrul de documentare și informare există în afara materialității sale, prin relațiile pe care le favorizează. Un spațiu viu, evolutiv, în relație directă cu instituția de învățământ; un loc de primire, de întâlnire și de socializare, un veritabil sistem de informare, deschis tuturor activităților performate de comunitatea educațională. În
Biblioteca - centru de documentare și informare by Valentina Lupu () [Corola-publishinghouse/Science/390_a_1244]
-
contribuțiilor care-și propun să depășească ideea unei naratologii cu afinități speciale pentru limbajul verbal și prejudecăților despre narațiunile înțelese numai ca artefacte verbale. Ea se plasează, în acest fel, așa cum am subliniat deja, pe un teritoriu în care orice materialitate este potrivită pentru poveștile lumii. Cercetarea accentuează faptul că pictura românească nu e lipsită de tablouri despre oameni, obiecte și dinamicile lor. Pentru că este populată cu personaje plate sau rotunde, anoste ori surprinzătoare, tipice ori singulare, cu fotolii, covoare, oglinzi
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
în sensul diferențierii exagerate a obiectelor la care se referă André Lhote: „Trebuie să dispară ceea ce au [obiectele] în comun pentru a putea fi sesizate aspectele lor particulare, specifice...Considerat din acest punct de vedere orice obiect este extrem de ornamentat. Materialitatea lui poate servi ca pretext unei decorări a suprafeței lui: granulată, hașurată”. Primatul acordat intensității prin accentuarea contrastelor se impune, în acest fel, ca un principiu de ordonare a valorilor prin care se acordă imaginii cantități și calități în moduri
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
fi corporală. Ea nu are nimic material, nu este întinsă nici în lungime, nici în lățime sau adîncime și nicidecum nu poate fi identificată cu substanța focului, a aerului ori a vreunui alt corp în care au plasat-o adepții materialității sufletului. Se conturează astfel o ierarhie a tipurilor de cunoaștere, în care cunoașterea de sine a sufletului este superioară celei corporale întrucât este imediată și desăvârșită. În acest fel își prezintă Augustin cogito-ul în De trinitate. Pornind de la motivul îndoielii
Cartesianismul ca paradigmă a "trecerii" by Georgia Zmeu () [Corola-publishinghouse/Science/471_a_1370]
-
la Augustin și la Descartes. Înainte de a enunța cogito-ul în Meditația a II-a, Descartes menționează identificarea sufletului făcută de unii filosofi, cu “un vînt, o flacără sau un aer foarte fin”) situîndu-se pe o poziție opusă: Aceeași negare a materialității sufletului o găsim și la Augustin care folosește cuvinte asemănătoare: <citation author=”Augustin” language =”lat.”>“ignis, aer, ipsius carnis nostrae compagno vel temperamentum”</citation..) Motivul pentru care aceste reprezentări ale sufletului nu au nimic de a face, pentru cei doi
Cartesianismul ca paradigmă a "trecerii" by Georgia Zmeu () [Corola-publishinghouse/Science/471_a_1370]
-
o succesiune logică a stadiilor cunoscute în Univers. De la ce elemente ați pornit în organizarea tematicii? Am considerat că în etapa actuală nu ne putem rezuma la descrierea ilustrată a structurii universului astral, ci, dimpotrivă, trebuie să punem în evidență materialitatea și complexitatea lumii, permanenta evoluție a materiei. De aceea, pornind de la formele fundamentale ale materiei - substanță, energie radiantă, câmpuri -, am prezentat, într-o succesiune 17 logică, diferitele sale stadii de organizare, evoluția feluriților aștri și categorii de aștri. În acest
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_991]
-
o succesiune logică a stadiilor cunoscute în Univers. De la ce elemente ați pornit în organizarea tematicii? Am considerat că în etapa actuală nu ne putem rezuma la descrierea ilustrată a structurii universului astral, ci, dimpotrivă, trebuie să punem în evidență materialitatea și complexitatea lumii, permanenta evoluție a materiei. De aceea, pornind de la formele fundamentale ale materiei - substanță, energie radiantă, câmpuri -, am prezentat, într-o succesiune 17 logică, diferitele sale stadii de organizare, evoluția feluriților aștri și categorii de aștri. În acest
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_986]
-
ordine, ierarhie, vocație, revelație și finalitate ultimă. De aceea, un mistic este incapabil să cunoască din perspectiva materialistă, idealistă și criticistă, ci numai din cea real-dogmatică. Exceptând mistica care constituie realiter "sediul grației și al revelației, nu se poate înțelege materialitatea globală a lumii, straturile ei și interdependența lor"6. Asemenea lui Maurice Blondel, Petre Țuțea consideră că omul funcționează ca obiect și nu ca subiect în știința despre Dumnezeu. În contrapunct cu viziunea tomistă care susține principiul armoniei între fides
Biserica și elitele intelectuale interbelice by Constantin Mihai [Corola-publishinghouse/Science/84936_a_85721]
-
în România, Ed. Meridiane, București, 1980, pag. 67, 69, 126; Die Naïve Kunst Rumäniens - Herbert Wiesner, Ed. Ansid, Târgu-Mureș, 2002, pag. 154, 155, 221. „Eugenia Stănescu a reușit totuși să adauge spațiului edulcorat al subiectelor despre copilărie și adolescență o materialitate picturală mai susținută, un plus de plasticitate ce articulează mai robust o viziune personală. Lirismul, gingășia, sunt dublate de ea de profunzime ale emoției pe care le obține printr-o insistentă revenire asupra aspectului de suprafață al motivului. Ea știe
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
în România, Ed. Meridiane, București, 1980, pag. 67, 69, 126; Die Naïve Kunst Rumäniens - Herbert Wiesner, Ed. Ansid, Târgu-Mureș, 2002, pag. 154, 155, 221. „Eugenia Stănescu a reușit totuși să adauge spațiului edulcorat al subiectelor despre copilărie și adolescență o materialitate picturală mai susținută, un plus de plasticitate ce articulează mai robust o viziune personală. Lirismul, gingășia, sunt dublate de ea de profunzime ale emoției pe care le obține printr-o insistentă revenire asupra aspectului de suprafață al motivului. Ea știe
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
ai băut pământurile,hodorogule?”Ion ar vrea să-i spună tatălui său acum că dacă ar fi avut avere nu și-ar fi sacrificat dragostea cea adevărată.Iubirea nu este înțeleasă doar ca o simplă funcție biologică căci, dincolo de brutala materialitate, evidentă prin caracterul ei plin de mister, Rebreanu o învăluie într-un nimb. “ Se cutremură parcă deșteptat dintr-un vis. Își aduse aminte cât i-a fost de dragă Florica și nu pricepea de ce vrea dânsa să se mărite cu
VIZIUNE GENERALĂ ASUPRA ȚĂRANULUI ÎN OPERELE LUI REBREANU by ANCA CHIRICA () [Corola-publishinghouse/Science/91620_a_92349]
-
care cunoașterea nu le frustrează de un ritual solemn, de un mister. Autorul argumentează în spiritul adevărului filiația dintre literatură și iubire în articolul cu același nume( din volumul Amalgam), profesând o operă de “dezmisterizare a iubirii”, reflectând-o în materialitatea ei pasională. “A crea oameni nu înseamnă a copia după natură indivizi existenți.Asemenea realism sau naturalism e mai puțin valoros ca o fotografie proastă”, susține scriitorul în volumul menționat. Nașterii, iubirii, nunții, morții scriitorul le consacră largi “poeme‟‟ în
VIZIUNE GENERALĂ ASUPRA ȚĂRANULUI ÎN OPERELE LUI REBREANU by ANCA CHIRICA () [Corola-publishinghouse/Science/91620_a_92349]
-
simțurilor sale). Elitele intelectuale ale primelor zeci sau sute de milenii ale omenirii, în cercetările lor, au rămas credincioase acestui model dualist, așa că, în ansamblul cunoștințelor și explicărilor realizate, găsim constant două dimensiuni: una transcendentală și alta imanentă. Imanența codifică materialitatea - mai precis, consistența obiectuală (ce acceptă și implică un element de idealitate sau de abstracțiune) - a fenomenului artistic (subiacent operei ca fapt real/concret al acestei lumi). Transcendența indică extensia intelectuală, simbolică, ipotetică, suprapunându-se necondiționat cu funcția sa principală
Principii de bază ale cercetării știinţifice by Ruxandra Postelnicu () [Corola-publishinghouse/Science/91486_a_93182]
-
naturalistă sau reprezentațională și este dominată de motive și idei ce țin de viața religioasă, mitologie sau viața socială. Astfel, relația dintre obiectul real și pictură "nu poate fi experimentată în mod simplu și imediat, întrucât relația dintre reprezentare și materialitatea lor trebuie să apară, și trebuie să fie o parte a reprezentării"3. Stratificarea ontologică se aplică în cadrul picturii în mod disparat, acolo unde tropii ontologici și elementele exterioare duc la diversitatea operei picturale. Titlul unei picturi duce la identificarea
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
Florin Stoiciu este conferențiar universitar doctor și secretar științific al Facultății de Arte Plastice, Universitatea Națională de Arte din București. A mai publicat Materialitatea în gravură. Tehnici și maniere (2007). mulțumesc părinților mei ! ...un gravor analizează ca un pictor, vede ca un sculptor și se exprimă și redă materialitatea ca un grafician. CUVÂNT ÎNAINTE Lunga tradiție a literaturii artistice ne învață că la început
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
științific al Facultății de Arte Plastice, Universitatea Națională de Arte din București. A mai publicat Materialitatea în gravură. Tehnici și maniere (2007). mulțumesc părinților mei ! ...un gravor analizează ca un pictor, vede ca un sculptor și se exprimă și redă materialitatea ca un grafician. CUVÂNT ÎNAINTE Lunga tradiție a literaturii artistice ne învață că la început a fost manualul: rețetar sau erminie, era menit să ofere sfaturi și să livreze soluții tehnice ori iconografice. Pe scurt, era o „carte de învățătură
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]