1,594 matches
-
necunoscută, privitorul se vede constrâns să se lase pradă propriilor gânduri subconștiente și este invitat să își modifice propriul mod de a percepe realitatea. Suntem, cu siguranță, în prezenta uneia din cele mai bizare, mai puternice și mai frumoase opere picturale create vreodată. Conclusio paranoic "Metoda paranoico-critică" a lui Salvador Dalí s-a născut în contextul experimentelor suprarealiste cu "dicteul automat" ori cu "narațiunea onirică", cărora pictorul le adaugă o nouă dimensiune, cea critică. Inspirându-se din viziunea interpretativă a paranoicului
[Corola-publishinghouse/Science/84973_a_85758]
-
și poezie (“Luminiș”, “Casă bătrânească”). Ionel Spânu dovedește că are disponibilități pentru comunicarea și cultura artistică și mai ales sensibilitate pentru culoarea în registrul minor ( “Iarna” ). Petru Bicer ( Evenimentul, vineri, 4 iunie 1993 ) AVATARURILE PEISAGISTULUI IONEL SPÂNU În plin peisaj pictural nonconfigurativ, modernist și post modernist, învățătorul Ionel Spânu (43 de ani ) nu se sfiește să expună lucrări peisagistice. Vernisate de Aurel IstratiSala de expoziții a Bibleotecii “Gh. Asachi”cele treizeci și trei de lucrări în acuarelă și ulei reprezintă a patra expoziție
ASCULTÂND TĂCERI… by IONEL SPÂNU, DOINIŢA SPÂNU () [Corola-publishinghouse/Science/286_a_570]
-
adânc penetrat de păgânism și de „duhul eresului”, se regăsesc în poezia și teatrul lui Blaga, în versurile lui Voiculescu, Pillat, Maniu, în proza lui Papilian. O religiozitate creștină în variantă precis ortodoxă e cea din poeziile lui Nichifor Crainic. Pictural, orientarea estetică propusă de „Gândirea” a fost realizată - în latura etnologică, cu doar vagi implicații religioase - de Francisc Șirato, Ioan Theodorescu-Sion, Rodica Maniu. Eminamente ortodoxistă e grafica lui Anastasie Demian. De o muzică gândiristă și ortodoxistă nu se poate vorbi
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287147_a_288476]
-
factuale, bazându-se pe simple asociații, pe abilitatea de a identifica relația existentă între două lucruri/noțiuni/simboluri etc. Pot solicita diverse tipuri de relații: termeni/definiții; reguli/exemple; simboluri/concepte; principii/clasificări; părți componente/întrebuințări. Se poate utiliza material pictural sau o reprezentare grafică. Itemi cu alegere multiplă Presupun existența unei premise (enunț) și a unei liste de alternative (soluții posibile). Elevul trebuie să aleagă un singur răspuns corect sau cea mai bună alternativă (în al doilea caz, în unele
[Corola-publishinghouse/Science/2316_a_3641]
-
furat! Dacă cineva știe unde se află acest tablou, rog să mă contacteze, dau recompensă bună. Cam asta a fost cu expoziția de la Teatrul Nottara, care a rămas în memoria mea ca un punct de referință importantă în activitatea mea picturală. Banca Turco Română București 1994 Se vede treaba că trebuie să ai și un dram de noroc uneori, așa s-a întâmplat și cu originea acestei expoziții. Participasem în 1994 la o expoziție colectivă la Casa de Cultură din Reșița
Povestiri din spatele simezelor by Mihai Dascălu, Gustav Ioan Hlinka () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1778_a_3166]
-
tânărul pictor merge tocmai invers, de la peisaj la natură moartă și de aici la figuri expresive în cadrul unor peisaje cu un colorit bogat. În aceasta constă originalitatea lui Gustav Hlinka". Petru Galiș profesor și critic de artă „Registrul său pictural, cu deosebire peisajele și naturi moarte, au determinat bune aprecieri din partea cronicarilor de specialitate. În ceea ce privește contribuția la strălucirea artei naive caraș- severinene nu putem trece peste participările sale cu lucrări la saloanele internaționale de artă naivă de la București, Reșița, Pitești
Povestiri din spatele simezelor by Mihai Dascălu, Gustav Ioan Hlinka () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1778_a_3166]
-
tot felul trădează o voință de disciplinare „literară” a inspirației, scriitorul are o sensibilitate în primul rând vizuală și, firesc, o educație plastică a ochiului. Încă din volumul de debut, Dospirea ploii (1971), este evidentă această predispoziție de a trata pictural detaliile, ascultând mai puțin de logica extatic-contemplativă a temei și mai mult de stilistica barocă a aglomerării și contorsiunilor, dezvoltată în următoarele cărți de versuri, Nuntă călătoare (1974), Paznic al grădinilor (1975), Ce se cuvine (1977), Insomniile trandafirilor (1983). La
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287934_a_289263]
-
mi-a dictat" declara profesorul Petru Achițenie, cel care așezase, în noua zugrăvire a bisericii Uspenia din Botoșani, chipul lui Eminescu în preajma tabloului votiv. Cum se știe, Eminescu a fost botezat la Uspenia. După ce Comisia de recepție a acordat ansamblului pictural calificativul "foarte bine", s-au ivit protestele: poetul ne-pereche n-a fost ctitor și, în consecință, chipul lui n-are ce căuta pe peretele Uspeniei! O fi ctitorit Eminescu limba română și poezia română modernă, dar n-a contribuit
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1578_a_2876]
-
pe handbalista Mariana Târcă alături de sfânta Parascheva, ținându-și delicat de mânușiță soțiorul Sorinel (cravată, costum Armani). Și Târcă a scăpat ieftin: doar cu 10 milioane (vechi) a intrat în rândul ctitorilor! Tot în Vâlcea, potentatul Ghițulete s-a rânduit (pictural) printre sfinți, împreună cu consoarta de care, între timp, a divorțat. N-o mai cheamă Ghițulete, dar rămase pe perete! În cimotia sfinților s-a strecurat și baronul de Gorj Morega. Oare, postarea pozelor îmbogățiților de război alături de galeria sfinților nu
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1578_a_2876]
-
regizori încă tineri, stilul de filmare cu cadre lungi, la fel ca în filmele sovietice din deceniile demult trecute, pe care le-am evocat. Mă atrăgeau și încă mă atrag acele cadre statice prelungi înfățișând ori un peisaj foarte expresiv, pictural, ori chipul în gros-plan și jocul actorului, cadre care durează (în cazul prezenței personajului) minute întregi. Aproape teatru filmat. Ceea ce nu se întâmplă acum, când personajele se mișcă, încăperea e goală, iar cadrul lung nu îmi spune mare lucru. Poate
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
din această ilustră cetate, Mihai Cămăruț le surprinde și redă atmosfera caracteristică, inconfundabilă, în tablouri de o frumusețe revelatoare, obiectivându-și emoțiile pe care le trăiește în fața lor printr-un colorit echilibrat, fără stridențe, cu rezonanțe adânci și prelungi, intens picturale. Peisagistica sa abordează lumea în toate ipostazele determinate de succesiunea ciclică a lunilor anului, surprinzând de fiecare dată ceea ce este specific pentru fiecare anotimp în parte. Sălcii, Cartierul Tătărași, Stejari la Bucium, Peisaj la Repedea, Ogorul colectiv și Peisaj din
Claudiu Paradais by MIHAI CĂMĂRUŢ () [Corola-publishinghouse/Science/1681_a_2948]
-
Forestieri, Orele dimineții, Pauza de prânz, Așteptând autobuzul, Pregătiri pentru examene, Elevi la practică, Încărcarea recoltei, Prânzul elevilor pe câmp și altele din patrimoniul Pinacotecii ieșene sau din alte colecții de stat și particulare. Ele se relevă prin vigoarea lor picturală, prin coloritul optimist, dispus în tușe largi, vibrante, prin desenul lor abil și prin știința compozițională cu care sunt organizate imaginile. În asemenea lucrări personajele sunt surprinse într-o mare varietate de atitudini, gestica lor fiind simplă, firească, lipsită de
Claudiu Paradais by MIHAI CĂMĂRUŢ () [Corola-publishinghouse/Science/1681_a_2948]
-
de primăvară, Eleve la practică, La prășit, Prânzul pe câmp, etc.), cu toate atributele unei picturi în pleinair, fie că sunt văzute în interioarele uzinale, cu o atmosferă mai sobră, fără transparențe vibrante, dar nu lipsite de o remarcabilă consistență picturală, cum este, bunăoară, compoziția din colecția Pinacotecii ieșene, intitulată La cuptorul Piltz, sau din diverse colecții particulare și de stat (Oțelari, Oprirea materiei cuproase, La cuptorul Lurgi din Zlatna, Granularea cuprului, Agitarea soluției, etc.). Dacă avem în vedere faptul că
Claudiu Paradais by MIHAI CĂMĂRUŢ () [Corola-publishinghouse/Science/1681_a_2948]
-
Aurel Leon, Mihai Cămăruț - retrospectivă selectată din colecții, în ―Flacăra Iașului, anul XXXIX, nr.11466 din 19 august 1983. 13. Dan Grigorescu, Ieșeni la Dalles, în ―Cronica, anul IV, nr. 17 (168) din 26 aprilie 1969. 14. René Passeron, Opera picturală și funcțiile apartenenței, Editura Meridiane, București, 1982, p.57. 15. M.H.Maxy, Prefață la Catalogul expoziției M.W. Arnold, întocmit de Georgeta Peleanu, Muzeul Național de Artă, București, 1970, p.VIII. 16. Aurel Leon, Cămăruț: ultima expoziție, în ―Cronica, anul
Claudiu Paradais by MIHAI CĂMĂRUŢ () [Corola-publishinghouse/Science/1681_a_2948]
-
în așa fel, încât imaginile, care în general sunt percepute în succesiunea lor, să se organizeze într-o simultaneitate. Un fel de muzică pictată, de timp fără încetare convertit în spațiu” (D. Țepeneag); „Creația literară onirică, la fel cu cea picturală, nu este decalcul, filmarea unui vis (ne-am afla atunci în fața unui naturalism à rebours), ci dimpotrivă, investigarea imaginii reale cu acea forță reactivă visului, pentru a fi folosită ca unealtă de investigare până în clipa așezării potrivit - am spus - unei
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288537_a_289866]
-
imagine, obținând astfel, ca efect direct, un șantaj discret al conștiințelor. El acreditează însă la nivelul imaginii o metaficțiune istoriografică menită să legitimeze puterea statului, a cărui întrupare se socotește. Platon reușește în Dialogurile sale o ștergere a granițelor dintre pictural și lingvistic așezând conținutul informațional pe diverse niveluri de retorism. Regele-filosof este comparat cu adevăratul cârmaci, cu „medicul, care face cât mulți alții la un loc...”. În orice caz, deținătorul „artei regale” e îndreptățit să spună și să facă orice
[Corola-publishinghouse/Science/1983_a_3308]
-
Bârlad, Reșița . Cartea de debut în dramaturgie a lui G., Ciripit de păsărele. Fluturi de noapte (1988), se deschide cu o justificare amplă a autorului asupra materiei „domestice” a pieselor, prelucrată într-o cheie metaforică - a privirii - izvorâtă din obsesiile picturale ale lui Ion Țuculescu. Personajele din prima piesă, cu onomastică transparentă, ajung să se constituie într-un parlament al păsărilor domestice care pun în scenă toate aberațiile de limbaj, însoțind astfel uzura inevitabilă a unei căsnicii. Primele cronici ale spectacolului
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287356_a_288685]
-
se ajunge la considerarea imaginii ca atare, se observă o confruntare a privitorului / lectorului cu o serie de convenții, înțelese ca modalități de a efectua anumite acțiuni pe baza unor acorduri sociale ori a unor referințe istorice. Descrierea unor convenții picturale ar putea fi asociată cu noțiunea semiotică a unui semn iconic în care semnificantul (ca semn fizic sau calitate materială) are anumite asemănări cu ceea ce semnifică, în condițiile în care, în interiorul unei culturi, un anumit semn se potrivește cu un
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
Jules Olitski, Frank Stella și Anthony Caro, Michael Fried stabilește un set de termeni de bază pentru înțelegerea unor probleme cheie ale modernismului: viabilitatea relatării lui Greenberg cu privire la infralogica modernismului, statutul artei figurative după Pollock, centralitatea problemei formei, natura abstracției picturale și sculpturale, precum și relația dintre operă și privitor. Într-o serie de eseuri, Fried opune întreprinderea modernistă artei minimaliste ori literaliste, argumentând că minimalismul ar fi un gen al teatrului, mai curând decât al artei plastice. La rândul ei, în
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
-se pe comentarea disoluției dintre artă și viață, pe descrierea artei ca experiență și utopie, pe descoperirea unui sens modern al Naturii și pe reîntoarcerea la umanism a obiectului industrial. După ce, în 1968, publică Le Petit Livre rouge de la revolution picturale, în 1978 inaugurează o dezbatere artistică asupra culturilor marginale și ecologiei în artă, publicând Manifeste du Rio Negro. Creatorul conceptului de "arte povera" în 1967, Germano Celant s-a arătat interesat de tratamentul metaforic al naturii, culturii, istoriei și vieții
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
o experiență fragmentată a artei și nu una completă, unică și indivizibilă, care integrează subiectul în percepția obiectului tridimensional. Conflictul care apare între forma ca proprietate fundamentală a obiectelor, ce le-ar garanta integritatea, și forma ca mijloc de expresie picturală se manifestă la nivelul disticției dintre pictura percepută ca obiect și pictura percepută ca pictură. În aceste condiții, "prezența" obiectualității s-ar confrunta cu o "stare de non-artă", câtă vreme forma s-ar identifica cu obiectul printr-o adeziune literalistă
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
la negarea artei prin crearea unei situații de includere a spectatorului în opera de artă. Prezența scenică, situațională, a artei literaliste presupune complicitatea particulară a spectatorului care realizează raportul indeterminat, deschis, față de operă. Ca urmare, conflictul dintre "teatral" (literal) și "pictural" (iluzionist) ar fi o chestiune de experiență, convingere și sensibilitate, mai curând decât una de program. Într-una dintre discuțiile asupra culturii contemporane inițiate de DIA Art Foundation din New York, pe tema genealogiilor artistice și teoretice după minimalism și arta
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
Fluxus și Minimalism-ul au precedat cronologic Conceptual Art, fiecare dintre ele au uzat de modalități conceptuale de exprimare artistică. De la ștergerea unui desen a lui De Kooning de către Rauschenberg la partiturile imprevizibile ale lui Cage, ori de la "zonele de sensibilitate picturală imaterială" schimbate pe aur de către Klein la "Identikit..." ca ready-made a lui Arman și până la acromurile lui Manzoni; de la happening-urile zgomotoase ale grupării Fluxus și punerea în practică de către Nouveau Réalism a unei sociologii ori arheologii a vieții contemporane
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
fiind la baza temperamentului său artistic, era și normal ca scriitorul să procedeze prin descripție; nu este, în adevăr, colț al Moldovei de Sus care să nu fi înmărmurit într-o pagină a operei sale. Descripția nu-i însă pur picturală, ci-i și umanizată; cântă munții și pădurile, cântă izvoarele și câmpiile, cântă imobilitatea naturii moldovenești în emoția succesivă a acestui animator, care pe lângă culoare are și vibrație, pe lângă senzație are și fluiditatea armonică și ritmică a expresiei. E. LOVINESCU
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289422_a_290751]
-
contrastul și intensitatea culorii și să nu se hotărască felul lor prinr-o delimitare desenată dinainte. Acest lucru este foarte important pentru hotărârea justă a cantității unei culori. (Planșa nr.19) m) Contrastul închis-deschis (clarobscur) Clarobscurul este un procedeu grafic și pictural de distribuire a luminii și a umbrelor în vederea obținerii unor tonuri gradate sau unor puternice efecte de contrast între umbră și lumină. Contrastul este opoziția puternică între două sau mai multe lucruri, stări, acțiuni, nonculori, culori, etc.. Contrastul ar putea
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]