1,699 matches
-
spunea meșterul că e o artă a bărbăției, așa cum credea și Vasari, îmi întorc privirea spre schița îngerului desfășurată pe patul meu nefăcut, îngerul aplecat spre tronul Mariei cu un papirus în mâinile sale, desenul va fi imprimat mâine pe tencuiala udă, vei avea modelul pe perete și tu nu trebuie decât să umpli cu culoare tiparul transcendental, Meșterul Luca mă pune la încercare și va trebui să fac față, să dovedesc că, deși am venit prea târziu, sunt cel pe
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2310_a_3635]
-
să mă învețe, Cu câtă răbdare desenează Daniel pe caietul cu foi veline semnele cunoscute de el ale alfabetului grec, pe când afară se întunecă și din al meu Ioan Gură de Aur n-a mai rămas decât o grămadă de tencuială fărâmițată, Se-ntunecă și în poiana unde m-am retras să citesc din caietul lui Theo, mă voi opri aici și poate după cină voi continua lectura în odaia străină din casa de oaspeți destinată mie de părintele Varava, odaie
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2310_a_3635]
-
care Theo mi-a spus, Daniel, vei fi ucenicul meu! ne-au trebuit două zile până am dat jos pictura meșterului Luca și a lui Janos cu îngerul lui Theo cu tot, am dat din nou cu primul strat de tencuială, mi-l amintesc pe Theo entuziasmat la gândul că, apoi am măsurat pereții și el a făcut fel de fel de calcule neînțelese pentru mine, a desenat schițe cu fiecare bucată de zid, am măsurat până și raza de soare
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2310_a_3635]
-
acum în minte acel miros de cafea învăluind într-o tihnă căutată toate neliniștile mele referitoare la Pantocrator, despre aceste nelămurite lucruri n-o să-i pot vorbi nici părintelui Ioan, ne ridicăm de la masă și ne întoarcem în biserică, iarăși tencuiala proaspătă, iarăși amestecul culorilor, desenul Iui și execuția grăbită să nu se usuce peretele, gâtul său răsucit după liniile Pantocratorului, eu udând mereu peretele, învârtind culorile, ajutându-l la carton și spre seară un nou Pantocrator pe boltă sub punctul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2310_a_3635]
-
-mi, pentru culoarea de veșmânt albastră, primul strat fă cu linău, Linău?! Stratul al doilea cu lazur la părțile umbrite, nu-i voie să folosești albul de var, în părțile luminoase pentru albastru pune amestec de lazur și alb de tencuială veche, verde-deschis, roșu, chinovar, ocru, denumiri de vopsele pe care le aud pentru prima dată, scrisul mărunt al meșterului Vasile, îngrijit, urme de culoare pe foile caietului, pete de ulei și la colțuri abia se mai vede scrisul, hârtia zdrențuindu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2310_a_3635]
-
să lase și foi goale, îngălbenite de timp, pentru cel din urmă hirotonisit cu darul meșteșugului, eu?! Nu mai am de ales! 19 august, mai bine de-o lună de când mă aflu la mănăstire și zidul bisericii e încă în tencuială, tot ceea ce pictez, felul cum concep desenul, combinația culorilor, ceea ce iese până la urmă pe perete nu-mi aparține, nu-i pictura mea, ci a meșterului Luca, de parcă el ar fi pictat toată biserica înaintea mea și eu vin numai să
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2310_a_3635]
-
chemau la slujbă, În zilele care au urmat eu și Theo am pictat fără întrerupere, pe când a început școala eram gata cu bolta, zac în nemișcare în iarbă și-mi amintesc frenezia cu care picta Theo, fără cartoane, direct pe tencuiala udă, picta cu patima rece a celui ce știa dinainte totul și totuși purta crunta bătălie, Rămân în nemișcare cu ochii pe cer, soarele a coborât peste pădure și-mi trec prin minte imagini, cuvinte din zilele acelea, nu-mi
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2310_a_3635]
-
de patru palmieri pe un perete, pe cel cu ușa a înghesuit trei, iar pe peretele dinspre stradă câte unul de-o parte și de alta a ferestrei, camera cu treisprezece palmieri, prin colțuri peretele s-a crăpat și cade tencuiala, N-am zugrăvit, s-a scuzat preoteasa când mi-a arătat camera, de vreo zece ani, candelabrul într-un romb de culori în degradeu, de la alb la roșu, după o cunoaștere a teoriei culorilor originală, zugravul și-a imaginat trecerea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2310_a_3635]
-
e atât de mare încât după aproape patru ore de lucru mi se așază peste ochi o grea perdea de fier și nici sforțările supraomenești de a o înlătura nu mă ajută, trebuie să mă opresc din lucru, dau cu tencuiala pe perete doar pentru aproximativ acest timp în care ochii mei sunt în stare să vadă până la căderea cortinei negre, câteva ore stau apoi imobilizat pe pat sau afară în iarbă cu comprese reci pe ochi până când lumina se întoarce
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2310_a_3635]
-
grea, dar aș face-o, apoi o cuprindea în îmbrățișări sub ochii mei năuci, în biserica neterminată, și ea șoptea cum n-am mai auzit niciodată în glas de femeie, Știu, Theo, știu! apoi se-ntorcea spre mine, Dăm cu tencuială! Du-te acum, Ana! Lasă-mă să te privesc pictând, rugătoare și el, neîndurător, Nu! 11 noiembrie, părintele Ioan nu mai e, l-am luat de la cămin astăzi pe Daniel să mâncăm undeva, voi avea de-acum grijă de el
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2310_a_3635]
-
la picioarele sale, Îl văzu pe Tokichiro, Îngenuncheat deja, cu ambele mâini lipite de pământ. — Maimuță? izbucni el În râs. Abia acum văzuse chipul lui Tokichiro, care, după trei zile și trei nopți nedormite, părea acoperit cu un strat de tencuială aspră, pe jumătate uscată. Avea ochii injectați și hainele mânjite cu noroi. Nobunaga râse din nou, dar imediat Îi păru rău pentru el și spuse cu seriozitate: — Ai făcut treabă bună. Ți-e somn, pesemne. Ar fi bine ca azi
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2247_a_3572]
-
ca niște oameni, dar acum erau nevoiți să sugă oasele propriilor lor cai morți și să mănânce șoareci de câmp, scoarță de copaci și rădăcini și prevedeau că, În iarna care urma, aveau să fiarbă rogojinile tatami și să mănânce tencuiala de pe pereți. În timp ce se consolau unii pe alții, toți cu ochii Înfundați În cap, Încă le mai rămăsese destul curaj pentru a putea plănui trecerea prin iarnă pe cât puteau de bine. Ba chiar și În micile Încăierări, când inamicul se
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2247_a_3572]
-
artistul poate să deseneze și să ducă opera la bun sfârșit ca și cum ar fi vorba de un tablou, amestecând întotdeauna în culori puțin lac, pentru a nu mai trebui să lăcuiască pictura la sfârșit. În celălalt caz, artistul face o tencuială curată sau din stuc52 de marmură sau din cărămidă pisată cât mai mărunt pe care o răzuiește cu tăișul mistriei pentru ca peretele să rămână zgâriat; după această operațiune, se așterne un strat de ulei de sămânță de in și se
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
un vas un amestec de smoală gre‑ cească, mastic și lac gros, care după ce se fierbe se întinde pe zid cu o pensu‑ lă, netezindu‑se la urmă cu o mistrie încălzită în foc, acoperindu‑se toate gă‑ urile din tencuială și dându‑se zidului o față netedă. Când totul s‑a uscat, se întinde masticul și se lucrează după regulile obișnuite în pictura în ulei53. În privința picturii în ulei pe pânză, trebuie să se ține cont de faptul că poa
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
tablouri mici dar și tablouri pentru altare, sau opere de foarte mari dimensiuni, spre exemplu picturile din palatul San Marco din Veneția. 3.3. Tehnica frescei Fresca - termen derivat din cuvântul fresco („proaspăt”) - este o pictură murală executată pe o tencuială proaspătă, în care culoarea este încorporată chimic, putând astfel să fie con servată timp nelimitat. 51 Cf. p. f. Carrassat - i. marCadé, Mișcări artistice în pictură, Ed. Rao, București 2007, 10. 52 Stuc - mortar din ipsos amestecat cu praf de
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
vv, Icone, Milano 1997, 103. Cap. iii. fiGura lui miChelanGelo în istoria artei 89 Fresca se compune din trei elemente: ‑ Suportul, respectiv zidul din piatră sau cără‑ midă, care trebuie să fie uscat și fără denivelări. Înainte de a se aplica tencuiala, se acoperă cu un amestec de var gras stins, nisip și apă, într‑un strat de cca. 1 cm, pentru a‑l face cât mai neted posibil. ‑ Tencuiala sau mortalul, elementul purtător al frescei, este compus dintr‑o pastă alcătuită
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
care trebuie să fie uscat și fără denivelări. Înainte de a se aplica tencuiala, se acoperă cu un amestec de var gras stins, nisip și apă, într‑un strat de cca. 1 cm, pentru a‑l face cât mai neted posibil. ‑ Tencuiala sau mortalul, elementul purtător al frescei, este compus dintr‑o pastă alcătuită din nisip fin, pulbere de marmură, var și apă. Tencu‑ iala caracteristică tehnicii al fresco, este formată din două straturi: fresca neagră, primul strat și fresca albă, care
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
caracteristică tehnicii al fresco, este formată din două straturi: fresca neagră, primul strat și fresca albă, care se așează peste primul. De fapt, fresca albă este stratul pe care se pictează 54. ‑ Culoarea, care se așează în mod obligatoriu pe tencuiala încă udă, este o vopsea minerală rezistentă la var. Executarea unei fresce este foarte dificilă, iar principala dificultate în teh‑ nica picturii în frescă, este necesitatea de a așterne cu rapiditate culorile, care presupune pregătiri specifice. Pigmenții minerali, caolinuri și
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
teh‑ nica picturii în frescă, este necesitatea de a așterne cu rapiditate culorile, care presupune pregătiri specifice. Pigmenții minerali, caolinuri și silicate, trebuie diluați în apă, înainte de a fi aplicați cu o pensulă dură sau moale în funcție de efectul dorit pe tencuiala proaspătă, încă udă - intonaco fresco - așa încât diferite culori dau rezultate diverse pe aceeași suprafață: spre exemplu, pig‑ mentul albastru de cobalt („albastru regal”), adică silicatul de potasiu și co‑ balt, își pierde luciul prin uscare; de aceea în cazul frescelor
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
fiind Palatul Senatorilor. Laturile neparalele sunt ocupate de două construcții identice din punct de vedere al tratării intelectuale: 73 Vestibul - încăpere prin care se trece pentru a intra într‑un edificiu. 74 Șambrană - cadru decorativ al unei uși executat din tencuială, piatră sau metal. Cap. iii. fiGura lui miChelanGelo în istoria artei 98 Palatul Senatorilor este încadrat de palatul nou într‑o parte, și de Palatul Con‑ servatorilor, în cealaltă parte. Latura mică rămâne deschisă având doar o sca‑ ră frumoasă
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
cerut papei să‑l elibereze de această obligație, amin‑ tindu‑i că îl avertizase despre lipsa de experiență. Arhitecul Giuliano da Sangallo a descoperit motivul apariției mucegaiului peste culori - calitatea proastă a varului din Roma care nu permitea pictarea pe tencuiala prea umedă. Michelangelo a reînceput munca de această dată cu o mare dezinvoltură astfel încât, șaptesprezece luni mai târziu, jumătate din pictura plafonului era realizată. Această lucrare crease o curiozitate imensă; însuși papa dorea să inaugure‑ ze capela; deși neterminată și
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
concen‑ trează atenția celui ce privește spre figura lui Cristos. Până la Leonardo, Cina cea de Taină nu mai fusese nici‑ odată prezentată cu un asemenea di‑ namism. În această lucrare artistul a folosit un amestec de tempera și ulei pe tencuiala uscată, o tencuială expe‑ rimentală care nu a rezistat în timp. Cina cea de Taină - operă care se află în sala de mese a mănăstirii Santa Maria delle Grazie - este considera‑ tă prima lucrare din perioada apogeului Renașterii. Prin această
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
celui ce privește spre figura lui Cristos. Până la Leonardo, Cina cea de Taină nu mai fusese nici‑ odată prezentată cu un asemenea di‑ namism. În această lucrare artistul a folosit un amestec de tempera și ulei pe tencuiala uscată, o tencuială expe‑ rimentală care nu a rezistat în timp. Cina cea de Taină - operă care se află în sala de mese a mănăstirii Santa Maria delle Grazie - este considera‑ tă prima lucrare din perioada apogeului Renașterii. Prin această pictură sunt afirmate
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
a incidenței unor infecții foarte severe ale mâinii și degetelor apărute la cultivatorii de plante folosite la obținerea drogurilor [3].Un potențial mai redus de evoluție spre infecție se pare că-l au plăgile survenite pe tegumente murdare de var, tencuieli, uleiuri [1]. 10.1.3. ANATOMIE PATOLOGICA În ordine descrescândă a frecvenței, localizarea infecțiilor este [1]: ultima falangă, mai ales al nivelul pulpei (75%); pielea laterală a unghiei; pliul periunghial și subunghial; fața dorsală a mâinii. De asemenea, infecțiile subcutanate
Chirurgie generală. Vol. I. Ediția a II-a by Prof. Dr. Costel Pleşa, Dr. Cornel-Nicu Neacşu () [Corola-publishinghouse/Science/751_a_1206]
-
artistul poate să deseneze și să ducă opera la bun sfârșit ca și cum ar fi vorba de un tablou, amestecând întotdeauna în culori puțin lac, pentru a nu mai trebui să lăcuiască pictura la sfârșit. În celălalt caz, artistul face o tencuială curată sau din stuc52 de marmură sau din cărămidă pisată cât mai mărunt pe care o răzuiește cu tăișul mistriei pentru ca peretele să rămână zgâriat; după această operațiune, se așterne un strat de ulei de sămânță de in și se
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_990]