90,136 matches
-
grav, Bourée le-a imprimat un suflu mai dinamic decât se obișnuiește în aceste dansuri vechi, de epocă medieval/ Nikolai Alexeev renascentistă ce se cer mai reținute pentru respectarea stilului sever. Dar, Enescu aflându-se într-o etapă neoclasică de creație (Suita nr. 2 a scris-o între 12 august și 12 octombrie 1915), dirijorul rus i-a imprimat un ritm modern, mai vioi. Excelent mi s-a părut debutul suitei în stil fugatto (Uvertura), ca și finalul (Bourée), adică exact
"Orga" de pe Neva i-a redimensionat pe Enescu ?i Prokofiev by Eugen Vicos () [Corola-other/Journalistic/83544_a_84869]
-
și internaționale, și cred că lista mai poate continua. Ponderea tuturor acestor manifestări fiind riguros repartizată în așa fel încât să poată fi reprezentată echilibrat muzica simfonică și cea camerală, corală, muzica ușoară și de jazz - un întreg evantai al creației și interpretării autohtone sau universale; 2. Din punct de vedere managerial, revista are în general succes prin aspectul său atrăgător, competitiv, pornind chiar de la prima sa pagină (coperta), care poate fi reprezentată de o personalitatea marcantă a muzicii românești culte
O atmosfer? elevat? ?i spiritual? by Irina Od?gescu () [Corola-other/Journalistic/83619_a_84944]
-
până astăzi. Potrivit voinței întemeietorului, unul dintre marii dirijori și muzicologi ai epocii moderne, a contribuit puternic la îmbogățirea vieții muzicale din Geneva, din Europa și din lume. În spiritul tradiției aproape centenare de a asimila și impune publicului larg creațiile fundamentale apărute în prima parte a secolului XX, celebra formație a prezentat în deschiderea concertului Suita nr. 1 în Do major op. 9 de George Enescu. După renumitul Preludiu la unison, corect realizat, orchestra a acumulat treptat căldură sufletească, mergând
Armonii de final by Lavinia Coman () [Corola-other/Journalistic/83549_a_84874]
-
asigură reușita unui eveniment muzical o reprezintă, fără îndoială, conținutul programului. Acesta poate fi alcătuit din lucrări celebre aparținând unor compozitori demult intrați în conștiința consumatorului de artă, poate fi un ciclu de „autor” - unde sunt selectate opusuri reprezentative pentru creația celui evocat - sau, pur și simplu, este suficientă știința cu care se asociază stiluri, piese a căror alegere și prezentare sunt încărcate de sens, astfel încât publicul să poată recepta și mai ales fixa în memorie momentul respectiv. Credem că recitalul
Clara Cernat - Therese Dusaut by Corina Bura () [Corola-other/Journalistic/83558_a_84883]
-
purtând titlul “Polifonia în muzica secolului XX”, sub îndrumarea tot a lui Sigismund Toduță. Ulterior, aceasta teză se concretizează în cartea, purtând același nume, tipărită de Editura Muzicala din București (1983), pentru care primește premiul Academiei Române în 1984. Din creațiile sale de-a lungul anilor ’70 menționez: “Muzica pentru coarde” (1971), “Sonata pentru clarinet” (1972), “Piese pentru orchestra” (1973). Dar, în mod cert, capodopera sa rămâne opera “Cântăreața cheală” (1992 - 1993), după Eugen Ionescu, pentru care aprimit premiul UCMR în
In memoriam Dan Voiculescu by Octavian Nemescu () [Corola-other/Journalistic/83600_a_84925]
-
capodopera sa rămâne opera “Cântăreața cheală” (1992 - 1993), după Eugen Ionescu, pentru care aprimit premiul UCMR în 1994. Iar, în plan muzicologic, ofertele sale majore se regăsesc în cărțile “Fuga bachiană” și “Polifonia barocului”. Am mai putea adăuga, pe direcția creației muzicale, “Liturghia pentru voci egale” (1996), cât și cele “9 sonate pentru flaut solo” editate, pe hârtie, în 2007, de către Editura “Arpeggione”, și pe CD de către UCMR- Editura Muzicală, în colecția “Compozitori români contemporani” în 2008 (cu excelenta interpretare a
In memoriam Dan Voiculescu by Octavian Nemescu () [Corola-other/Journalistic/83600_a_84925]
-
orchestrei, având corpul rezonator orientat către interiorul scenei și capacul deschis doar pe jumătate, artistul a comunicat din pornire mesajul contopirii cu ansamblul, prin alegerea formulei de așezare în spațiu cât mai apropiată de practica lui Mozart, din a cărui creație a ales Concertul în Sol major K.V. 453. Ca și Mozart, a dirijat orchestra de la pian, a coordonat întreaga desfășurare muzicală ca pe un tot unitar, în care solistul evoluează ca primul între „colegi”. Rolul atribuit solistului n-a fost
Un triumf al calit??ii muzicale by Lavinia Coman () [Corola-other/Journalistic/83598_a_84923]
-
Sara Brimer și Joanna Goldsmith, soprane, Lucy Bailey și Clare Wheeler, altiste, Richard Eteson și Christopher Jay, tenori, Kevin Fox și Tobias Hug, bași - au “conservat”, parcă, suplețea și prospețimea începuturilor, repertoriul lor, cu caracter prolific, unind adaptări ale unor creații clasice de indisolubilă popularitate cu jazz-ul, gospel-ul, pop-ul și rock-ul de calitate. Aceeași veritabilă sonoritate “instrumentală” (datorată și inginerului de sunet Hugh Walker - care, așa cum au declarat membrii formației, “a făcut posibilă existența acestui concert”, cu
Swingle Singers "Kings" by Loredana Baltazar () [Corola-other/Journalistic/83631_a_84956]
-
11, 12 și 13 septembrie, Christian Zacharias și Orchestra de cameră din Lausanne au ales programe compacte Haydn. Balansul între simfonic, concertant, cameral a fost echilibrat cu măiestrie și a constituit prin el însuși un prim reper al atractivității concertelor. Creația vastă a lui Haydn permite alegeri convenabile pe varii coordonate: de celebritate, inedite, comerciale... Opțiunea interpretativă poate fi, de aceea, selectă; așa a și fost, propunerile oaspeților urmând rețete firești: relevarea virtuozității orchestrei, a soliștilor ei, a prim dirijorului- director
Week-end-ul Haydn by Daniela Caraman Fotea () [Corola-other/Journalistic/83562_a_84887]
-
care le-a găzduit recenta formulă a Festivalului enescian s-au dovedit a fi revelatoare în ce privește potența artistică a multora dintre creatorii noștri; cei de azi, cei de ieri. Avem de-a face cu un veritabil tezaur de valori componistice, creații ce ni se dezvăluie - iată! - la nivelul cel înalt al performanței instrumentale și vocale. Iar aceasta atât în cazul evenimentelor proprii spațiilor tradiționale de muzică, dar și a acelora ce s-ar cuveni a se petrece într-un spațiu deschis
Concerte revelatoare by Dumitru Avakian () [Corola-other/Journalistic/83553_a_84878]
-
propriu-zisă, se poate vorbi chiar de o salutară solidaritate a muzicienilor performeri cu muzicienii creatori. Mulți dintre compozitori conduc grupuri instrumentale camerale - cum se spune astăzi- „de geometrie variabilă”, formații instrumentale în programele cărora, alături de lucrările colegilor, sunt promovate propriile creații. Căci în programele marilor colective simfonice bucureștene, ale celor din diferitele centre culturale ale țării, cu greu se poate pătrunde. Chiar și atunci, selecțiile sunt aleatoare. Rareori țin cont de argumentele calității, ale originalității, ale calității mesajului. Creatori ai trecutului
Concerte revelatoare by Dumitru Avakian () [Corola-other/Journalistic/83553_a_84878]
-
prezență formală în programele stagiunilor de concerte ale colectivelor simfonice. Ne aducem aminte de Myriam Marbe, de Aurel Stroe, de Ștefan Niculescu, Tiberiu Olah, de Anatol Vieru, de Dan Constantinescu... cu prilejul unora sau a altora dintre edițiile festivaliere, iar creațiile lui Mihail Jora, Constantin Silvestri, Dinu Lipatti, Paul Constantinescu, Marțian Negrea, Sigismund Toduța, Theodor Grigoriu, de asemenea ale lui Mihai Moldovan, Liviu Glodeanu, Mihai Mitrea-Celarianu... le întâlnim și mai rar. Săptămânile trecute, la București, concertele de muzică românească ale Festivalului
Concerte revelatoare by Dumitru Avakian () [Corola-other/Journalistic/83553_a_84878]
-
din Iași, ansamblu condus de Christina Drexel, apoi Concertul pentru corzi de Sigismund Toduță - prezentat de Filarmonica « Transilvania » din Cluj, condusă de Sascha Goetzel - un artist autentic, pasionat în descoperirea noului, apoi lucrări semnate de Ștefan Niculescu, de Tiberiu Olah, creații readuse în actualitatea timpului nostru de ansamblul « Game », de asemenea Responsorial III de Cornel Taranu... Creații spectaculoase, captivante? Am în vedere Ielele Doinei Rotaru, apoi Hosanna semnată de regretatul Costin Cazaban, Athanor de Ana Maria Avram. Am audiat lucrări ce
Concerte revelatoare by Dumitru Avakian () [Corola-other/Journalistic/83553_a_84878]
-
Filarmonica « Transilvania » din Cluj, condusă de Sascha Goetzel - un artist autentic, pasionat în descoperirea noului, apoi lucrări semnate de Ștefan Niculescu, de Tiberiu Olah, creații readuse în actualitatea timpului nostru de ansamblul « Game », de asemenea Responsorial III de Cornel Taranu... Creații spectaculoase, captivante? Am în vedere Ielele Doinei Rotaru, apoi Hosanna semnată de regretatul Costin Cazaban, Athanor de Ana Maria Avram. Am audiat lucrări ce oferă o judicioasă proporționare a timpului, cum este Din sunetul pământului de Ulpiu Vlad sau Trileme
Concerte revelatoare by Dumitru Avakian () [Corola-other/Journalistic/83553_a_84878]
-
ÎN MASCHERA (Ulrica), DON CARLO (Eboli), RIGOLETTO (Maddalena), OTELLO (Emilia), FALSTAFF (Mrs. Meg Page), ERNANI (Giovanna), Wagner TANNHÄUSER (Venus), DIE WALKÜRE (Rossweisse), Borodin KNIAZ IGOR (Kontchakovna), Bizeț CARMEN (Carmen), Saint-Saëns SAMSON ET DALILA (Dalila). Artista s-a afirmat și în creația românească de operă în lucrări precum OEDIPE de Enescu (rolul Jocasta), ORFEU de Gheorghe Dumitrescu (rolul Medeea), FEDRA de Marcel Mihalovici (premieră pentru România (1981). În concerte și recitaluri a abordat numeroase titluri din repertoriul vocal simfonic, de lied sau
Rodica Mitric? Bad?rcea by Stephan POEN () [Corola-other/Journalistic/83688_a_85013]
-
compoziție în facultate, Vladimir Școlnic își formează un limbaj propriu și nu caută să calce pe urmele cuiva, chiar dacă lucrările sale, ca orice operă, sunt supuse influenței creatorilor cu care a intrat în contact pe parcursul formării sale. Viziunea personală asupra creației proprii ne dă măsura ineditului rezultatului muncii sale componistice, a permanentei sale căutări după un ce intrinsec, care poate înflori într-o sclipire sau muri înainte de-a se fi concretizat cu adevărat. La răscruce de drumuri poate fi caracterizarea
Vladimir ?colnic - M?rturisiri by Mirela Zafiri () [Corola-other/Journalistic/83629_a_84954]
-
a se fi concretizat cu adevărat. La răscruce de drumuri poate fi caracterizarea neîncetatei permutări, atât din punct de vedere fizic, a compozitorului cu o acțiune constantă pe trei continente, cât și, poate printr-o relație de cauzalitate reciprocă, a creației sale în continuă căutare... El însuși mărturisește că în creația sa există o cotitură permanentă, de la inspirație, coacere, incubator, scris efectiv, până la deschiderea de principiu a orizontului componistic și interpretativ către posibilități la care nici nu s-a gândit încă
Vladimir ?colnic - M?rturisiri by Mirela Zafiri () [Corola-other/Journalistic/83629_a_84954]
-
poate fi caracterizarea neîncetatei permutări, atât din punct de vedere fizic, a compozitorului cu o acțiune constantă pe trei continente, cât și, poate printr-o relație de cauzalitate reciprocă, a creației sale în continuă căutare... El însuși mărturisește că în creația sa există o cotitură permanentă, de la inspirație, coacere, incubator, scris efectiv, până la deschiderea de principiu a orizontului componistic și interpretativ către posibilități la care nici nu s-a gândit încă. Din respect față de munca de creație mi-am dorit să
Vladimir ?colnic - M?rturisiri by Mirela Zafiri () [Corola-other/Journalistic/83629_a_84954]
-
însuși mărturisește că în creația sa există o cotitură permanentă, de la inspirație, coacere, incubator, scris efectiv, până la deschiderea de principiu a orizontului componistic și interpretativ către posibilități la care nici nu s-a gândit încă. Din respect față de munca de creație mi-am dorit să aflu, prin comparație, în puține cuvinte sau mai multe..., cum gândesc și cum compun cei cărora le-am interpretat piesele, cât de mult poate să ne lege faptul că mi-au încredințat un lied nou-născut să
Vladimir ?colnic - M?rturisiri by Mirela Zafiri () [Corola-other/Journalistic/83629_a_84954]
-
Cum V-ar plăcea să fiți caracterizat? Așa cum mă caracterizez eu.” Ca și în vremurile de odinioară, când compozitorii își scriau operele pentru un anumit interpret, cunoscându-i capacitatea vocală, tehnică și interpretativă, tot astfel Vladimir Școlnic creează sau adaptează creațiile sale pentru un anumit spectacol într-o permanentă și obligatorie conexiune cu interpretul urmărind optimizarea unui efect scontat care să-l pună în valoare pe interpret prin intermediul piesei alese pe de o parte, și scoaterea în evidență a doleanțelor compozitorului
Vladimir ?colnic - M?rturisiri by Mirela Zafiri () [Corola-other/Journalistic/83629_a_84954]
-
său ... să interpreteze, fiind deschis către variante multiple conform cu structura fiecărui om în parte, oferindu-i interpretului său câtă libertate de mișcare are nevoie... În privința orgoliului creatorului de experiențe sonore, Vladimir Școlnic nu își dorește neapărat unanimitatea de păreri asupra creației sale. Din respect față de oameni compozitorul consideră că este dreptul fiecărui ascultător să perceapă și să comenteze muzica după datele, influențele și sensibilitatea proprie. Cât despre proiectele de viitor - nu din superstiția de a divulga ceva ce și-ar pierde
Vladimir ?colnic - M?rturisiri by Mirela Zafiri () [Corola-other/Journalistic/83629_a_84954]
-
celorlalți în cască etc.), ei creându-și singuri și suportul de acompaniament (prin simularea unei secții ritmice instrumentale de către bașii formației), redutabilii vocaliști s-au întrecut pe sine în reformularea a nu mai puțin de douăzecișipatru de teme alese din creațiile semnate în ultimii... patru sute de ani de Arcangelo Corelli, Johann Sebastian Bach, Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven, Frederic Chopin, Eric Satie, Björk, George Gershwin, Cole Porter, John Lennon și Paul McCartney, Antonio Carlos Jobim, Sting, Joni Mitchell, Astor Piazzolla
Vocalissimo by Florian Lungu () [Corola-other/Journalistic/83630_a_84955]
-
au primit - trei suplimente de program... Interesantă ne-a apărut și puntea peste secole intenționată prin concertul intitulat „Bach Meets Loussier” avîndu-l ca inițiator și protagonist pe cunoscutul pianist francez septuagenar (născut la 26 octombrie 1934), a cărui preocupare pentru creația lui Johann Sebastian Bach datează încă din 1959 când a apărut primul dintre albumele discografice din seria „Jacques Loussier - Play Bach”. Instrumentist redutabil cu studii clasice de pian la bază, dar și compozitor și aranjor, oaspetele a evoluat pe scena
Vocalissimo by Florian Lungu () [Corola-other/Journalistic/83630_a_84955]
-
conducerea violonistului solist Florian Sonnleitner, a deschis programul cu o interpretare impecabilă a „Concertului pentru trei viori și orchestră în Re Major” de Johann Sebastian Bach. După tălmăcirea „Concertului în re minor BWV 1052” de Bach (trio și orchestră), a creațiilor de trio ale lui Jacques Loussier intitulate „Gavotte în Re Major” și „Play Bach”, ne-a fost oferită în epilogul recitalului o versiune pentru Trio de jazz și orchestră a „Concertului Brandenburgic nr. 5 în Re Major BWV 1050” - interpretare
Vocalissimo by Florian Lungu () [Corola-other/Journalistic/83630_a_84955]
-
Universității Naționale de Muzică din București, prof. univ. dr. Dan Dediu. Teza de doctorat conține trei paliere tematice: a. o istorie a improvizației muzicale cu accent pe perioada barocului muzical (un ghid excelent fiind lucrarea Formele Muzicale ale Barocului în creația lui J.S. Bach a lui Sigismund Toduță); o istorie a jazz-ului prin prisma simbiozei classical-jazz (aici am realizat un subcapitol de istoria jazz-ului cu elemente inedite ale genului muzical) b. Îndreptarul de improvizație muzicală c. compoziția de jazz
?ndreptarul de art? improvizatoric? de Jazz by Florin R?ducanu () [Corola-other/Journalistic/83690_a_85015]