918 matches
-
cea care a devenit un star de anvergură mondială, cu 500.000 de accesări pe Istagram, o casă în Upper West Side din Manhattan, cu profesia pe care a visat-o, un film despre viața ei, Ballerina's tale (Povestea balerinei) și, în curând, dansând rolul balerinei din The Nutcracker and the Four Realms (Spărgătorul de nuci și cele patru Regate), producția Disney, regizată de Lasse Hallstrom, alături de Keira Knightley și Morgan Freeman. Întrebată recent care e prețul succesului, cum a
Misty Copeland, prima étoile de culoare de la American Ballet Theatre, de la sărăcie la faimă mondială by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105918_a_107210]
-
de anvergură mondială, cu 500.000 de accesări pe Istagram, o casă în Upper West Side din Manhattan, cu profesia pe care a visat-o, un film despre viața ei, Ballerina's tale (Povestea balerinei) și, în curând, dansând rolul balerinei din The Nutcracker and the Four Realms (Spărgătorul de nuci și cele patru Regate), producția Disney, regizată de Lasse Hallstrom, alături de Keira Knightley și Morgan Freeman. Întrebată recent care e prețul succesului, cum a reușit, de către jurnalista Anna Bandettini, Misty
Misty Copeland, prima étoile de culoare de la American Ballet Theatre, de la sărăcie la faimă mondială by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105918_a_107210]
-
Rasismul există și nu va dispărea, cel puțin nu în 30, 40 sau 50 de ani. Este o mentalitate care, în mod sigur, n-a dispărut numai pentru că Obama a devenit președinte pentru 8 ani sau pentru că eu am devenit balerină principală. Este nevoie încă de timp. Dar persoane ca președintele Obama, celebre, care pot vorbi mulțimilor, pot determina o schimbare”. Referindu-se la venirea lui Donald Trump la Casa Albă, Misty Copeland a exclamat: “O, Doamne! Tot ce pot face
Misty Copeland, prima étoile de culoare de la American Ballet Theatre, de la sărăcie la faimă mondială by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105918_a_107210]
-
este inocentă și tânără, cu puțină maturitate și experiență, dar inteligentă. Știe să manipuleze - și nu în sens negativ, rău. Sunt atât de mândră că voi evolua alături de celebrul Roberto Bolle, este un vis care mi se va împlini”. Prim balerina a mai amintit numele modelelor sale din lumea dansului, Gelsey Kirkland, Paloma Herrera, prima balerină pe care a văzut-o pe viu, Sylvie Guillem și Alessandra Ferri pe care o consideră primul ei “antrenor” pentru Julieta. A destăinuit, de asemenea
Misty Copeland, prima étoile de culoare de la American Ballet Theatre, de la sărăcie la faimă mondială by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105918_a_107210]
-
nu în sens negativ, rău. Sunt atât de mândră că voi evolua alături de celebrul Roberto Bolle, este un vis care mi se va împlini”. Prim balerina a mai amintit numele modelelor sale din lumea dansului, Gelsey Kirkland, Paloma Herrera, prima balerină pe care a văzut-o pe viu, Sylvie Guillem și Alessandra Ferri pe care o consideră primul ei “antrenor” pentru Julieta. A destăinuit, de asemenea, sentimentele pentru familia sa și mai ales pentru mamă. “Relațiile sunt mereu dificile. Dar poate
Misty Copeland, prima étoile de culoare de la American Ballet Theatre, de la sărăcie la faimă mondială by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105918_a_107210]
-
poezii, subtexte din mișcările fiecărui dans. Desenele sunt și ele semne ale dansului. Pentru mine, dansul semnifică poezie și desen. În Miroirs, am descoperit o poezie care mi-a plăcut foarte mult, pe care ai închinat-o partenerei tale, marea balerină Maia Plisețkaia. Maia era nu numai un star, dar și un om de o mare valoare. Întotdeauna fac o paralelă între Maia, Pina Bausch și Miriam Răducanu, maestra mea. Se aseamănă foarte mult între ele. Aceeași disperare pe care o
Claviatura timpului în viziunea lui Gigi Căciuleanu: "Când dansezi, îl iei pe Dumnezeu de un picior” by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105958_a_107250]
-
între Maia, Pina Bausch și Miriam Răducanu, maestra mea. Se aseamănă foarte mult între ele. Aceeași disperare pe care o simți în dansul lor, care duce până la cizelarea brâncușiană, până la ieșirea din canoane. Ele, aș putea să afirm acum, sunt balerine care au abordat dansul clasic. Îmi aduc aminte că eram la Rennes și ne adăpostisem de o ploaie torențială împreună cu Merce Cuningham și Nicholas Cage. Vorbeam despre tipurile de balet contemporan. Atunci mi-am dat seama că ceea ce fac eu
Claviatura timpului în viziunea lui Gigi Căciuleanu: "Când dansezi, îl iei pe Dumnezeu de un picior” by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105958_a_107250]
-
cosmic acest lucru nu mai contează. Ceea ce contează este dialogul lor cu cealaltă parte a oglinzii. Și revin la acest volum, Miroirs, care vorbește despre cealaltă parte a oglinzii mele. La ce te referi? Fiecare are călătoria lui. Cele trei balerine au avut o călătorie de la Teatrul Țăndărică și Bolșoi ori Essen pe marile scene ale lumii... Toți ne-am inspirat de la Alice și de la Lewis Carroll, dar fiecare am gândit într-un mod diferit. Mie mi-e teamă de oglinzi
Claviatura timpului în viziunea lui Gigi Căciuleanu: "Când dansezi, îl iei pe Dumnezeu de un picior” by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105958_a_107250]
-
eu cu oglinda/ ori ea cu mine?/ zborul cu pasărea/ clipa cu vecia?/ cerul cu marea? În oglinda timpului, cum o revezi pe misterioasa Maia Plisețkaia? Maia nu avea vârstă. Întrebată de un ziarist la ce vârstă crede că o balerină trebuie să se lase de dans, a ripostat afrimând: ”sunt unele care nici n-ar fi trebuit să înceapă”. Și vă destăinui acum o surpriză. Maia va fi personajul unui balet pe care îl voi prezenta în premieră în această
Claviatura timpului în viziunea lui Gigi Căciuleanu: "Când dansezi, îl iei pe Dumnezeu de un picior” by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105958_a_107250]
-
sală, de artistul plastic, lect. univ. dr. Lelia Rus-Pârvan. Convingătoare, prin antren și vestimentație, au fost toate momentele coreg- rafice, moderne sau folclorice, ce vizibil au încântat publicul. Se cuvine să menționăm contribuția în mișcarea scenică a spectacolului a talentatei balerine, lect. univ. dr. Oana Pisaroglu Ștefan. Ei îi datorăm vigoarea dar și naturalețea conturării gesticii și a atitudinii artiștilor în devenire. Dovedind bucu- ria actului împlinit și știința de a lăsa în urmă ceva, întregul colectiv ce a asigurat pregătirea
PACHETUL DE ACASĂ, music-hall studențesc by Ruxandra MIREA () [Corola-website/Journalistic/83472_a_84797]
-
a lui Ceaikovski, mai ales a Simfoniei a VI-a „Patetica” într-o foarte bună înregistrare, a avut parte și de o interpretare în rolul principal, cum rar se poate vedea într-o viață de om, Corina Dumitrescu. O mare balerină, o rafinată tălmăcitoare a zbuciumului sufletesc, o tehniciană perfectă, o artistă caldă, carismatică, a cărui instrument principal - corpul - acum la maturitate, stăpânește și exprimă cu o grație personalizată, tot ce s-a putut inventa în materie de vocabular sau limbaj
Patetica: dialog aristocrat Ceaikovski - Corina Dumitrescu by Doina MOGA () [Corola-website/Journalistic/83490_a_84815]
-
lucrul care se întâmplă extrem de rar și asta doar atunci când suveranitatea muzicii e respectată și înțeleasă pe de-a întregul ei. Să vezi și să auzi în aceeași seară și pe aceeași scenă și în același spectacol simfonia preferată și balerina preferată e mare lucru. De aceea pentru mine seara a fost un regal, iar de atunci aproape că mă obsedează imaginea unui tablou de epocă, în care Ceaikovski dialoghează patetic cu Corina Dumitrescu.
Patetica: dialog aristocrat Ceaikovski - Corina Dumitrescu by Doina MOGA () [Corola-website/Journalistic/83490_a_84815]
-
un balerin pe care îl regăsim cu bucurie, stăpânind o bună tehnică, cu sărituri ușoare și bine sincronizate, cu aplomb și mai ales cu acea conștiință a artistului de a se impune pe scenă. Martie 2014 Bianca Fota este o balerină serioasă și exigentă cu sine, ea s-a perfecționat în timp, și-a coordonat mișcarea cu o anumită rigoare, a câștigat și prin expresivitate și încărcătură emoțională. A marcat foarte sugestiv trecerea de la statutul modest și umilitor al Cenușăresei la
"CENUȘĂREASA" de Prokofiev by Mihai-Alexandru CANCIOVICI () [Corola-website/Journalistic/83491_a_84816]
-
și prin expresivitate și încărcătură emoțională. A marcat foarte sugestiv trecerea de la statutul modest și umilitor al Cenușăresei la cel al prințesei din basm, cu acea strălucire și demnitate impuse de noua ei imagine. Zâna a fost interpretată de o balerină impunătoare prin statură și prestație, Adina Tudor, care a creat un personaj de poveste. Tatăl, prin Raul Oprea, și-a găsit o imagine benefică ce aparține eroilor pozitivi. Cele patru balerine care au ilustrat anotimpurile din suita Zânei (Marina Minoiu
"CENUȘĂREASA" de Prokofiev by Mihai-Alexandru CANCIOVICI () [Corola-website/Journalistic/83491_a_84816]
-
noua ei imagine. Zâna a fost interpretată de o balerină impunătoare prin statură și prestație, Adina Tudor, care a creat un personaj de poveste. Tatăl, prin Raul Oprea, și-a găsit o imagine benefică ce aparține eroilor pozitivi. Cele patru balerine care au ilustrat anotimpurile din suita Zânei (Marina Minoiu, Bianca Stoicheciu, Rin Okuno, Noellie Coutisson) au avut o evoluție tehnică de acuratețe, simbolizând sugestiv personajele interpretate. Se cuvine să elogiem și ansamblul companiei de balet care s- a străduit să
"CENUȘĂREASA" de Prokofiev by Mihai-Alexandru CANCIOVICI () [Corola-website/Journalistic/83491_a_84816]
-
de acuratețe, simbolizând sugestiv personajele interpretate. Se cuvine să elogiem și ansamblul companiei de balet care s- a străduit să evolueze într-o manieră de bună tehnică la realizarea spectacolului. Se simte faptul că s-au realizat unele împrospătări ale balerinelor, prin angajarea de noi cadre. Poate că este necesară o modalitate similară și la băieți, compartiment unde se întrevede absența de forțe artistice. La reușita spectacolului au contribuit, fără îndoială și Corina Dumitrescu, asistent coregraf, dar și maeștrii de balet
"CENUȘĂREASA" de Prokofiev by Mihai-Alexandru CANCIOVICI () [Corola-website/Journalistic/83491_a_84816]
-
plus, are o fină sensibilitate a design-ului luminos și a relațiilor umane dintre personaje, trăsături accentuate de apetenta să pentru cinematografie, fotografie și arte vizuale. A avut și câteva „tuse” personale, printre care, o statuie a Madonei (întruchipata de balerina Diana Dragan), ale cărei gesturi lente accentuează dramatismul acțiunii din primul act, torturarea lui Cavaradossi „la vedere”, în actul secund, precum și intrarea Păstorului direct în Castelul Șanț’Angelo, în actul al treilea. În general, s-a cântat frumos și cu
O proaspătă montare a operei "Tosca" de Puccini la Brașov. In: O proaspătă montare a operei "Tosca" de Puccini la Braov by Luminița CONSTANTINESCU () [Corola-website/Journalistic/83850_a_85175]
-
de bine exprimat în cuvinte de dirijorul Tiberiu Soare: „poate că în Lacul Lebedelor nu există personaje. Sunt doar suflete care dansează”. Costumele italiencei Luisa Spinatelli, plasate undeva în secolul XIX, rafinate, cu modele și culori aristocratice, ce au îmbrăcat balerinele până la glezne (actul I), conferindu-le astfel o notă de fin romantism, sau cele viu, dar nu țipător colorate, cu pelerine lungi și pălării fanteziste din petrecerea mascată, reliefând zborul și mirajul aripilor, împreună cu scenografia simplă dar de mare efect
"Lacul" lui Ceaikovski by Doina Moga () [Corola-other/Journalistic/83592_a_84917]