11,545 matches
-
fante prin care ochiul-voyeur al spectatorului urmărește o frântură de adevăr, un instantaneu din realitatea prohibită. O altă contribuție teoretică importantă ține de decupajul cronologic, unde criticul suspendă oportun criteriul exclusiv estetic, generaționist, de școală și urmează condiționările politicului asupra cinematografiei. Cristian Tudor Popescu apreciază că înghețul în cinematografia românească apare mai devreme decât în literatură și anume în anul 1968, an al loviturii de imagine pe care Ceaușescu o dădea cu condamnarea intrării trupelor Pactului de la Varșovia în Cehoslovacia. Adevărata
Iluziile pierdute ale filmului românesc by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/4973_a_6298]
-
frântură de adevăr, un instantaneu din realitatea prohibită. O altă contribuție teoretică importantă ține de decupajul cronologic, unde criticul suspendă oportun criteriul exclusiv estetic, generaționist, de școală și urmează condiționările politicului asupra cinematografiei. Cristian Tudor Popescu apreciază că înghețul în cinematografia românească apare mai devreme decât în literatură și anume în anul 1968, an al loviturii de imagine pe care Ceaușescu o dădea cu condamnarea intrării trupelor Pactului de la Varșovia în Cehoslovacia. Adevărata schimbare la față a lui Ceaușescu era marcată
Iluziile pierdute ale filmului românesc by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/4973_a_6298]
-
un gen cu propriile strategii estetice, trăind într-un univers și o atmosferă care-i sunt specifice. Fără a fi un festival de proporțiile „Next”-ului, „Filmul de Piatra” respiră deopotrivă un aer competițional și jovial, este o invitație la cinematografie pe gustul tuturor, în spiritul unei tinereți creatoare, iar acest fapt a fost demonstrat de sălile arhipline. Din păcate, nu este loc în această cronică pentru a comenta și alte filme decât cele câștigătoare, însă trebuie remarcat că juriul (Ana
„Filmul de Piatra“, ediția 3.0 by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/4990_a_6315]
-
Bujor Ne Subiectul este extrem de interesant pentru că a dominat cultura (literatura, cinematografia, teatrul, pictura) în perioada comunismului timp de aproape o jumătate de secol. Este un semn îmbucurător pentru intenția demonstrată de Uniunea Scriitorilor de a analiza «trecutul care nu mai trece», istoria care a cunoscut uneori o deformare și o falsificare
CENZURA ȘI AUTOCENZURA by Bujor Ne () [Corola-journal/Journalistic/4584_a_5909]
-
Eu, Nica și Securitatea. Am fost urmărit 18 ani și am avut 27 de informatori. M-am întrebat: unde și când s-a născut Securitatea? Am început studiul de la Inchiziție, Revoluția Franceză și Revoluția Bolșevică. Am analizat cenzura din edituri, cinematografie, informatorii (nu le-am dat numele, ci numai inițialele), ofițerii de Securitate etc. Un critic literar a considerat că este «un bla-bla-bla împănat cu citate și referințe pretențioase». Acum se dovedeș te că Cenzura s-a născut încă de pe timpul
CENZURA ȘI AUTOCENZURA by Bujor Ne () [Corola-journal/Journalistic/4584_a_5909]
-
inadecvare lăuntrică care acoperă creația de deriziune. Și atunci autorul începe să scrie despre sex, emigrație și corectitudine politică. Acesta e motivul pentru care ficțiunea literară nu mai are trecere azi. Al doilea motiv: confiscarea ficțiunii de către efectele vizuale ale cinematografiei. În concluzie, ar fi o impietate să spui că stilul rudimentar al Elenei Spijavca scoate jurnalul din rîndul textelor cu valoare. Valoarea lui, înainte de a fi istorică, e spiritualumană, chiar dacă, literar vorbind, textul e mat. E o aporie aici, căreia
În logica lui Camil by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/4603_a_5928]
-
Sergiu Nicolaescu și-a petrecut întreaga viață în lumea cinematografiei. Avea studii de marină, dar viața i-a pregătit alte planuri maestrului. Nu a visat să ajungă nici actor, nici regizor și nici scenarist, dar cu toate acestea, a petrecut aproape zeci de ani pe scenă, dar și în spatele ei
DECLINUL lui Nicolaescu. De ce nu a părăsit niciodată lumea filmului () [Corola-journal/Journalistic/46198_a_47523]
-
timp, haina de regizor, scenarist și actor, cu o abilitate neobișnuită. Cartea lui Tudor Caranfil "Dicționar subiectiv al realizatorilor filmului românesc", prezintă un Sergiu Nicolaescu narcisiac, care se gândește numai la el, din acest motiv neputând niciodată să părăsească lumea cinematografiei. În mod paradoxal, aceast cineast fără studii de specialitate își câștigă un renume de profesionist, nu numai în țară, ci și peste hotare. El perfectează o colaborare strânsă cu firme europene de producție, care îi dau posibilitatea să filmeze, seriale
DECLINUL lui Nicolaescu. De ce nu a părăsit niciodată lumea filmului () [Corola-journal/Journalistic/46198_a_47523]
-
turnătorii de litere și materiale de cules, turnătorii și topitorii de plumb, stereotipie, zincografie, imprimare tiefdruck, pregătire tiefdruck (băi de încărcare și coordonare), fabricarea cernelurilor de tiefdruck, care lucrează permanent ....................................................... 7 ore pe zi 78. Muncitorii la developaj negativ în cinematografie, care lucrează permanent la întuneric .................................................... 7 ore pe zi 79. Modele la Institutul de Arte Plastice ..................... 6 ore pe zi 80. Medicii din laboratoarele de radiologie, Rontgen și rontgenterapie ................................................................... 4 ore pe zi 81. Surorile și laboranții din laboratoarele de
HOTĂRÎRE nr. 907 din 31 mai 1956 privind stabilirea timpului de lucru sub 8 ore pe zi pentru anumite categorii profesionale. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/106164_a_107493]
-
tulburător într-un mod intim - o demonstrație teribilă despre cum sărăcia creează un spațiu care trebuie umplut cu spaimă irațională.” După cum ne atrag atenția cîteva din afirmațiile făcute cu luciditate, fără menajamente de Cristian Mungiu în interviul acordat revistei: „În cinematografia românească nu există conceptul de box office - nu există actori care să atragă spectatori...”. Sau: „... fiecare autor are o curbă a lui. Gândiți-vă că Godard este încă în viață și lucrează, dar filmele cu care a marcat cinematografia europeană
Ochiul magic by Cronicar () [Corola-journal/Journalistic/4576_a_5901]
-
În cinematografia românească nu există conceptul de box office - nu există actori care să atragă spectatori...”. Sau: „... fiecare autor are o curbă a lui. Gândiți-vă că Godard este încă în viață și lucrează, dar filmele cu care a marcat cinematografia europeană au rămas cu zece ani în urmă. Asta e, până la urmă.” Și încă: „... cu timpul mă resemnez tot mai tare cu ideea că, în final, asta e situația: nu mai există public pentru cinema în România.” În opinia Cronicarului
Ochiul magic by Cronicar () [Corola-journal/Journalistic/4576_a_5901]
-
de consultare cu producătorii, averea familiei Axelrod a sporit cu o sută de mii de dolari - o sumă considerabilă pentru acea vreme. Mare parte din cartea lui Sam Wasson e dedicată studierii rețelei de conflicte, compromisuri și tensiuni din lumea cinematografiei americane. Producători, actori și actrițe devin parte a unui spectacol fără scenariu, în care personalitățile accentuate - precum George Peppard, care se comporta pe platoul de filmare ca și cum el ar fi fost vedeta filmului - sunt prezentate în contrast cu amabilitatea, drăgălășenia și generozitatea
Mic-dejun cu Audrey (2) by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/5868_a_7193]
-
le administrează va instala, în loc vizibil, un panou cu inscripția "Drum interzis circulației publice". Articolul 2 Organele poliției și ale administrației publice locale vor întreprinde acțiuni continue de popularizare a regulilor de circulație. Organele poliției, prin intermediul presei, radioului, televiziunii și cinematografiei, vor da îndrumări practice pentru circulația pe drumurile publice în condiții speciale, cu arătarea consecințelor nerespectării regulilor de circulație în aceste cazuri. Articolul 3 Instituțiile și cadrele medicale abilitate, care constată, cu orice prilej, ca o persoană posesoare de permis
REGULAMENT nr. 328 din 29 aprilie 1966 *** Republicat pentru aplicarea Decretului nr. 328/1966 privind circulaţia pe drumurile publice şi pentru stabilirea şi sancţionarea contravenţiilor în acest sector*). In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/106221_a_107550]
-
le administrează va instala, în loc vizibil, un panou cu inscripția "Drum interzis circulației publice". Articolul 2 Organele poliției și ale administrației publice locale vor întreprinde acțiuni continue de popularizare a regulilor de circulație. Organele poliției, prin intermediul presei, radioului, televiziunii și cinematografiei, vor da îndrumări practice pentru circulația pe drumurile publice în condiții speciale, cu arătarea consecințelor nerespectării regulilor de circulație în aceste cazuri. Articolul 3 Instituțiile și cadrele medicale abilitate, care constată, cu orice prilej, ca o persoană posesoare de permis
REGULAMENT nr. 328 din 29 aprilie 1966 *** Republicat pentru aplicarea Decretului nr. 328/1966 privind circulaţia pe drumurile publice şi pentru stabilirea şi sancţionarea contravenţiilor în acest sector*). In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/106222_a_107551]
-
Este o întrebare pe care am simțit nevoia să o formulez și când am văzut Francesca (2009) al lui Bobby Păunescu. Răspunsul parțial corect ar fi: „nimic”. Celălalt răspuns care se înscrie, de asemenea, într-un provizorat ar fi: „nuanțele”. Cinematografia, ca și literatura autentică, trăiește în spațiul nuanței și nu în cel al unei stricte încadrări estetice. Dacă m-aș plasa din perspectiva primului cadru, o cameră la pușcărie, cu câteva femei tăcute, și a ultimului cadru, personajul principal proiectat
Răsărit de soare la mare by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5658_a_6983]
-
Dobrygin), alintat cu numele de Pașa, care își face stagiul la această stație meteorologică îndepărtată. Merită menționat faptul că cei doi actori au obținut Ursul de Argint la Festivalul de la Berlin din 2010, iar filmul a obținut același premiu pentru cinematografie. Monotonia vieții într-un teritoriu ostil are însă regularitatea de metronom a citirii și predării indicatorilor telemetrici prin stație. Într-un context non-evenimențial, iar regizorul își face un program estetic din a ne prezenta nonevenimente, și cel mai mic detaliu
Tristețea de sfârșit a verii by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5671_a_6996]
-
o schija incandescenta, chestionarea resorturilor unor întrebări banale revendică o vaticinare a ipocriziei sociale. Pulsiunea care subîntinde aceste dialoguri eratice este una anihilanta, este un paroxism rece, o ardere înghețată. N-am mai văzut un personaj atât de complex în cinematografia românească de mult timp și pot înțelege investiția regizorului în acest rol. Miza este totală și niciun alt personaj nu este capabil să preia sarcina actorului principal. El devine vortexul întregului film, filmul este despre el, Viorel - alias Criști Puiu
Străinul din Aurora by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5688_a_7013]
-
caz ar trebui să citim crimă sub auspicii estetice și nu doar ca pe un caz patologic. Crimă și mai ales traseul care duce la ea și o traversează depășește cadrul unei autoscopii, devenind un fel de grad zero al cinematografiei, cu atat mai mult cu cât regizorul a reconfigurat spațiul familial în film. În Moartea domnului Lăzărescu (2005) aveam cronică unei morți anunțate așa cum în acest film avem cronică unor crime anunțate. Mă întorc la sensul pe care crimă îl
Străinul din Aurora by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5688_a_7013]
-
și străinătate în probleme specifice activității de asigurare; ... f) editează publicații și lucrări în domeniul asigurărilor; ... g) organizează și efectuează activitatea de popularizare a asigurărilor, prin materiale publicate în presa centrală și locală, prin editarea de materiale, prin intermediul radioteleviziunii, al cinematografiei, prin conferințe publice și prin orice alte mijloace de popularizare; ... h) informează ori de cîte ori este necesar, ministerele, celelalte organe centrale și organele locale interesate asupra cauzelor care au favorizat și determinat creșterea sau menținerea ridicată a mortalității animalelor
DECRET nr. 470 din 20 decembrie 1971 privind organizarea şi funcţionarea Administraţiei Asigurărilor de Stat. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/106337_a_107666]
-
chiar atunci când în film nu „se întâmplă” nimic, masa sa critică rezidă din această acumulare. Este ceea ce scurtmetrajul nu-și poate permite, o altă viteză operează în cadrul lui și această viteză îmi place, ea mă duce în punctul zero al cinematografiei la kinetoscop, la simplul decupaj cotidian din filmele fraților Lumière, dar și la exploziva imaginație a lui Georges Méliès care îl descoperă în regizor pe magicianul modern. Scurtmetrajul are ceva dintr-un număr de magie, iar magia a însoțit acest
Filmul de piatră (ediția a II-a, 6-9 ianuarie, Piatra Neamț) by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5834_a_7159]
-
pune o amprentă definitorie, de a crea un univers filmic care le este propriu, tinerii regizori observă articulațiile și deconstruiesc jucăria cinematografică, îi întorc componentele pe toate fețele și le reasamblează ironic. Această (re)descoperire pe cont propriu a resorturilor cinematografiei pe care o realizează fiecare nouă generație este ceea ce conferă prospețime acestui festival. Înrudit cu gagul și filmat inteligent este filmul lui Tedy Necula, Dinte condamnat, așa cum o parafrază parodică atât la producțiile Gore cât și la stereotipurile pompieristice de
Filmul de piatră (ediția a II-a, 6-9 ianuarie, Piatra Neamț) by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5834_a_7159]
-
asigurări și recrutarea de lucrători retribuiți pe bază de tarife. Se recomanda Uniunii Generale a Sindicatelor din România, organizațiilor cooperatiste și celorlalte organizații obștești sa acorde sprijin în realizarea acțiunilor prevăzute în alineatul precedent. Presa centrala și locală, radioteleviziunea și cinematografia vor sprijini acțiunile Administrației Asigurărilor de Stat pentru popularizarea asigurărilor. Comitetele executive ale consiliilor populare vor sprijini și activitatea de constatare a producerii evenimentelor asigurate și de verificare a realității lor la toate asigurările. De asemenea, vor repartiza sedii corespunzătoare
HOTĂRÎRE nr. 1715 din 30 decembrie 1971 pentru stabilirea unor măsuri în executarea Decretului nr. 471/1971 *) cu privire la asigurările de stat. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/106344_a_107673]
-
Giovanni Papini, Jean Cocteau, Guillaume Apollinaire, Riciotto Canudo, Benjamin Fondane etc. se află printre primii critici și teoreticieni ai filmului. Dacă D.I.Suchianu este socotit primul teoretician român al filmului, Benjamin Fondane apare ca o umbră ascunsă în faldurile istoriei cinematografiei. Un fapt important, Benjamin Fondane reprezintă legătura inextricabilă dintre istoria cinematografului și avangardă. Deopotrivă, teoreticianul va comenta clivajul istoric care desparte filmul mut de apariția sonorului în articole remarcabile prin finețea reflecției asupra universului cinematografic precum Du muet au parlant
Benjamin Fondane, cineastul uitat by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5625_a_6950]
-
Clair, Man Ray, Germaine Dulac, Luis Buñuel și Salvator Dali, dar și prin publicarea cine-poemelor sale, a scenariilor pentru filme „de neturnat”. Trois scenarii. Ciné poèmes apărea în 1928 în limba franceză reflectă înrudirea dintre cele două arte poezie și cinematografie, dar și o viziune nuanțată asupra mijloacelor de expresie filmică a avangardei istorice a cinematografiei. Opțiunea scriitorului este clară, respinge expresionismul german epitomizat de filmul lui Robert Wiene, Cabinetul doctorului Caligari (1919) apropiindu-se de impresionismul francez, noua tendință cinematografică
Benjamin Fondane, cineastul uitat by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5625_a_6950]
-
sale, a scenariilor pentru filme „de neturnat”. Trois scenarii. Ciné poèmes apărea în 1928 în limba franceză reflectă înrudirea dintre cele două arte poezie și cinematografie, dar și o viziune nuanțată asupra mijloacelor de expresie filmică a avangardei istorice a cinematografiei. Opțiunea scriitorului este clară, respinge expresionismul german epitomizat de filmul lui Robert Wiene, Cabinetul doctorului Caligari (1919) apropiindu-se de impresionismul francez, noua tendință cinematografică a vremii. Opțiunea releva și atașamentul total al lui Fondane față de cultura franceză, atașament care
Benjamin Fondane, cineastul uitat by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5625_a_6950]