1,931 matches
-
de concurs nu este altceva decât un act de creație gimnico - sportiv sau un demers coregrafico - sportiv. Pentru a se obține artisticul în mișcare este nevoie de multă muncă, muncă ce se realizează după cum bine știm în echipă: antrenor - sportiv - coregraf - corepetitor. Prin pregătirea artistică se înțelege utilizarea în antrenamentul gimnastelor a mijloacelor pe care le oferă baletul clasic și gimnastica ritmică, mijloace ce vor fi adaptate specificului și particularităților gimnasticii artistice, în vederea realizării sarcinilor acesteia. Mișcările artistice din cadrul exercițiilor la
Aspecte teoretice privind pregatirea asrtistica in gimnastica artistica feminina by LIUȘNEA DIANA NICOLETA () [Corola-publishinghouse/Science/1673_a_2936]
-
crească în mod gradat. Ele se execută la început simple, apoi combinate, din ce în ce mai complicate, în funcție de nivelul de pregătire al gimnastelor și de cerințele procesului de instruire. Se recomandă ca exercițiile de pregătire artistică să fie realizate de un cadru specializat (coregraf) în strânsă colaborare cu antrenorul și cu corepetitorul, în condițiile unei săli de balet, cu oglinzi și bară în dreptul lor. Așadar pregătirea artistică vizează calități majore ale execuției mișcărilor gimnastelor precum ținută corectă și artistică, virtuozitate și originalitate, creativitate și
Aspecte teoretice privind pregatirea asrtistica in gimnastica artistica feminina by LIUȘNEA DIANA NICOLETA () [Corola-publishinghouse/Science/1673_a_2936]
-
la probele de sol și bârnă au crescut foarte mult și exigențele privind conținutul coregrafic, originalitatea combinațiilor artistice și virtuozitatea, dificultatea seriilor gimnice, mixte și a săriturilor artistice, fapt care a determinat apropierea gimnasticii de artă. Fiecare profesor, antrenor și coregraf din gimnastica artistică trebuie să cunoască Codul de punctaj FIG și să adapteze pregătirea în conformitate cu cerințele acestuia. Noul Cod de punctaj 2006 a schimbat în totalitate modalitatea de notare, apreciere și departajare a execuțiilor gimnastelor cu valori foarte apropiate. Cerințele
Aspecte teoretice privind pregatirea asrtistica in gimnastica artistica feminina by LIUȘNEA DIANA NICOLETA () [Corola-publishinghouse/Science/1673_a_2936]
-
ajunge la impasul în care gimnasta în mod obiectiv (chiar dacă pregătirea ei muzicală este bună) să nu poată înțelege și interpreta muzica aleasă de către antrenoare [N. Gh. Băiașu și colab., A. Stroescu, N. Vieru]. Prezența muzicii ușurează și ajută munca coregrafului, acesta fiind preocupat în acest caz să urmărească execuția gimnastelor și să dea indicațiile metodice corespunzătoare. Educația muzicală se realizează permanent, de-a lungul întregii perioade de pregătire, urmărindu-se perceperea: ritmului, tempoului, valorii notelor, intensității și acuității sunetelor, caracterului
Aspecte teoretice privind pregatirea asrtistica in gimnastica artistica feminina by LIUȘNEA DIANA NICOLETA () [Corola-publishinghouse/Science/1673_a_2936]
-
difuzată pe ecrane în 2007. Clipul, realizat pentru marca Peugeot, arăta un automobil „android” care se transforma într-un fel de robot biped articulat cu o coregrafie complexă pe ritmuri tehno. Pentru realizarea acestui clip s-a apelat la un coregraf și a necesitat două luni de lucru cu tehnologii de ultimă oră. De ce o astfel de investiție? Asemănarea dintre un automobil și ființa umană este unul dintre resorturile pe care le folosesc publicitarii pentru a atrage spre produs. Automobilul este
150 de experimente pentru a înțelege manipularea mediatică. Psihologia consumatorului de mass-media by Sebastien Bohler () [Corola-publishinghouse/Science/1849_a_3174]
-
și monumente pentru a construi blocuri de locuințe, strămută țăranii la orașe, construiește Casa Poporului, etc. Cultivă un cult al personalității prin intermediul căruia poeții pun în versurile lor numele liderului comunist, istoria se schimbă devenind triumfalistă, iar Ceaușescu devine erou, coregrafii puteau să folosească resurse nelimitate în aranjarea și orchestrarea celor mai pompoase propagande și sărbători în cinstea președintelui, propagandele având tot mai mult o tentă a unor servicii religioase, Nicolae Ceaușescu devenind un dumnezeu. Fotografia acestuia era omniprezentă: în manuale
Înţelepciunea vremurilor străvechi : un istoric al Bisericii Creştine Baptiste din Cuvin : 1904-2004 by Emanuel Jurcoi () [Corola-publishinghouse/Science/1295_a_1938]
-
FăzănărieFanfara "Stejarul" de la Cordăreni și Formația de Căiuți din satul Grivița Datini și Obiceiuri bine conservate Muzeul Satului din Slobozia Prezentare a Ansamblul Cordăreanca din care face parte și fanfara “Stejărelul” Continuând tradiția populară reprezentativă pentru zona Cordărenilor sub îndrumarea coregrafului - instructor Vasile Andreescu de la Centrul Județean pentru Conservarea și Promovarea Culturii Tradiționale Botoșani, anul 1973 a fost anul de debut al formației de dansuri populare mixte al comunei Cordăreni. Formația de dansuri era alcătuită din tineri intelectuali, fii ai satului
Festivalul Internațional de Fanfare. In: Festivalul Internaţional de Fanfare by Aurel Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/1310_a_2193]
-
formația de dansuri. Pornind de la ideea că nu trebuie să uităm nici o clipă tradiția culturală, ansamblul Cordăreanca a pornit de la început pe un drum pe cât de anevoios pe atât de entuziast în a valorifica zestrea folclorică a comunei. Sub îndrumarea coregrafului Mihai Fediuc - referent la Centrul Județean Pentru Conservarea și Promovarea Culturii Tradiționale Botoșani și a instructorului Cristian Constantin Dumitraș, ansamblul s-a dezvoltat în spiritul valorificării folclorului autentic. Dansurile, corurile de fete, băieți, mixte, fanfară, și taraf de muzică populară
Festivalul Internațional de Fanfare. In: Festivalul Internaţional de Fanfare by Aurel Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/1310_a_2193]
-
Fete Băieți Mixte III. ȘEZĂTORI Clacă pentru confecționarea costumelor pentru căiuți, capre, urs, mascați Literare IV. FANFARA “STEJĂRELUL” Formată din 12 membri V. COR Femeiesc Bărbătesc Mixt VI. OBICEIURI DE NUNTA Gătitul miresei Iertăciunea îndrumat cu competență și profesionalism de coregraful Mihai Fediuc și instructorul Cristian Dumitraș, Ansamblul Cordăreanca a reușit să impresioneze de fiecare dată, la fiecare apariție pe scenă, fie în spectacole, festivaluri sau concursuri județene. Debutul pe scenă a fost în data de 23 noiembrie 2008 la “Nunta
Festivalul Internațional de Fanfare. In: Festivalul Internaţional de Fanfare by Aurel Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/1310_a_2193]
-
iar Méliès inventează în 1902 nickelodeon-ul, strămoșul sălilor noastre de proiecție, pentru a prezenta Călătoria pe Lună: nașterea, la începutul secolului XX, a cinematografiei ca artă. Într-o zi, dansul iese din clădirea Operei, maestrul de balet ia numele de "coregraf", scrie despre sensul vieții și despre arta lui și devine obiect de exegeze și teze. Puterile publice îl fac directorul unei instituții autonome (Casă de Cultură sau Companie). Nașterea, spre sfârșitul acestui secol, a unei noi arte majore. Emanciparea este
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
totalitare, ca fiind cea mai puțin subversivă dintre artele scenei), dansul a găsit în transmisia video un impuls dinamic. În ciuda limitelor expresive în redarea spațiului fizic și a gravității corpurilor, televiziunea servește performanța corporală, fie și numai perenizându-i gesturile. Unii coregrafi instalează acum pe scenă ecrane video, integrându-le în acțiune 99. Dansul avea deja blazonul lui de noblețe ca artă de curte, corp de balet, emblemă a civilizației monarhice. S-a democratizat ieșind din închiderea sacrală sau rituală. După o
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
ratificarea Propunerii B. Începea să mă cuprindă entuziasmul. Eram gata de orice. Cu orice în afară de reluarea meciului. La 7.40 biroul începu să se umple de polițiști care mormăiau despre mahmureală, diminețile de luni în general și Bucky Bleichert, maestrul coregraf transformat în boxer, noua achiziție a departamentului. Am stat ascuns în cămăruță până i-am auzit că ies pe coridor. Când în birou se așternu tăcerea, m-am îndreptat spre o ușă pe care scria SALA DE ȘEDINȚE. Iar când
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1945_a_3270]
-
ansamblului architectonic, o datorăm solistului Ion Bogdan Ștefănescu, care este acompaniat de Orchestra de Cameră Radio aflată sub conducerea dirijorului Cristian Brâncuși. Ultima lucrare înregistrată pe CD este Suita simfonică din poemul coregrafic Miorița, op. 47 (1980). Libretul baletului aparține coregrafului Oleg Danovski, artist căruia i se datorează și montarea spectacolului cu ansamblul Baletului clasic și contemporan din Constanța, în cadrul ediției a IX-a a Festivalului George Enescu, București, 1981. Această lucrare, ce marchează și treizeci de ani de activitate artistică
Darul discografic al compozitoarei Carmen Petra Basacopol by Ruxandra Mirea () [Corola-journal/Journalistic/83435_a_84760]
-
ne transmite rațiunea sa estetică: „Mitul Mioriței, sălășluind în adâncul ființei mele, l-am răstălmăcit atât în teza mea de doctorat (1976), ca o componentă de bază a înțelegerii originalității muzicii românești, cât și în baletul meu, creat pe libretul coregrafului Oleg Danovski, lăsând să se răsfrângă din plin sensurile adânci ale sentimentului de dor, proiectat spre infinit ca și Coloana lui Brâncuși.” Suita din baletul Miorița este compusă pentru orchestră simfonică mare, având în componența sa și instrumente specific românești
Darul discografic al compozitoarei Carmen Petra Basacopol by Ruxandra Mirea () [Corola-journal/Journalistic/83435_a_84760]
-
în mișcarea noastră coregrafică, un loc deosebit de vizibil și în același timp benefic pentru ea. Aria sa de expresie este largă, ca gen, singura constatare, cu aer de reproș, fiindcă, aproape întotdeauna, indiferent în coregrafia cui dansează, el trage stilul coregrafului respectiv către sine, îl remodelează masiv, în propriul său stil. Dovadă de personalitate puternică, dar și de neputință de a se adapta altor viziuni plastice, ceea ce nu se cere unui coregraf, dar se cere unui interpret. Tot un moment de
Răzvan Mazilu și invitații săi by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8662_a_9987]
-
întotdeauna, indiferent în coregrafia cui dansează, el trage stilul coregrafului respectiv către sine, îl remodelează masiv, în propriul său stil. Dovadă de personalitate puternică, dar și de neputință de a se adapta altor viziuni plastice, ceea ce nu se cere unui coregraf, dar se cere unui interpret. Tot un moment de dans, care ne-a cufundat însă într-o mare tristețe, a fost For All My Friends, pe muzica și în interpretarea live a lui Vlaicu Golcea și în coregrafia și interpretarea
Răzvan Mazilu și invitații săi by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8662_a_9987]
-
ne-a cufundat însă într-o mare tristețe, a fost For All My Friends, pe muzica și în interpretarea live a lui Vlaicu Golcea și în coregrafia și interpretarea lui Florin Fieroiu. Unde oare s-a ascuns artistul dansator și coregraf Florin Fieroiu, vârf al generației sale, creatorul, între altele, a spectacolelor DaDaDans și Dansolitude, ca să nu mai pomenim și alte creații ale sale, fie pentru sine sau pentru alții? Unde este minunatul interpret din Simfonie pentru tineri, pe muzică de
Răzvan Mazilu și invitații săi by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8662_a_9987]
-
tot timpul muzica cântată de Vlaicu Golcea și îmi venea să închid ochii, nerecunoscând în interpretul de pe scenă, cu burtică și doar din când în când cu unele fleșuri de mișcare care aveau valoarea plastică de altădată, pe dansatorul și coregraful îndrăgit. M-au încântat de-a dreptul, în schimb, micuții elevi ai Liceului de Coregrafie "Floria Capsali" în Apolodor, după Gellu Naum, și acesta un fragment, pe muzica și interpretarea, tot live, a Adei Milea. Această încântătoare artistă, ingenios secondată
Răzvan Mazilu și invitații săi by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8662_a_9987]
-
personalități importante ale artei noastre stă o operă. Stă un fragment din istoria culturii noastre. Stă un tip de memorie. Stă elanul celor de astăzi. De multe ori, cu mult mai vizibili. Printre numele noastre mari de balerini, dansatori și coregrafi este și Ioan Tugearu. Un artist bîntuit de profesiunea sa, de cei care au făcut istoria ei. Este un artist pe care l-am auzit elogiindu-și colegii, vorbind ore în șir despre trupele și balerinii mari ai lumii, l-
Despre Ioan Tugearu by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/8684_a_10009]
-
care, în noiembrie trecut, a împlinit o vîrstă frumoasă. Apropierea domniei sale de tînăra generație. Și susținerea artiștilor tineri pînă la capăt, necondiționat, cu o uriașă deschidere și modestie. A fost pe aceleași baricade cu generația de tineri balerini, dansatori și coregrafi, le-a încurajat visele, proiectele, bătăliile. Cred că și asta a contat în faptul că mișcarea de dans de la noi a fost, la un moment dat, foarte dinamică, foarte vizibilă prin voci individuale, dar și prin proiecte tari de tot
Despre Ioan Tugearu by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/8684_a_10009]
-
interesat mai întâi de arhitectură, apoi se îndreaptă spre muzică. Se întoarce în SUA în 1931, devenind elevul lui Arnold Schoenberg, "eliberatorul disonanței", promotorul muzicii atonale. În perioada 1936-1938, predând muzică în Seattle, a început să colaboreze cu dansatorul și coregraful Merce Cunningham (vezi). Începe experimente muzicale cu instrumente neobișnuite, precum "pianul modificat" (un pian dezacordat nu e suficient de bun, așa că plasează tot felul de obiecte între coardele sale pentru a produce efecte ciudate), într-un efort sistematic, "non-aleatoriu", de
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
undeva la mijloc, diviziune comparabilă cu cei destinați în religia catolică să ajungă în rai, iad, sau purgatoriu) de actualitate într-o societate multiculturală precum SUA, sau într-o societate ce încearcă să urmeze modele americane? CUNNINGHAM, MERCE (1919 2009) Coregraful Merce Cunningham a devenit un gigant al dansului, modelând opera sa după regulile hazardului, conform necrologului din Le Figaro (Bavelier). Probabil nu numai hazardul l-a făcut să îl întâlnească pe compozitorul John Cage (vezi), cu care a avut un
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
ci și să dea o imagine clar lizibilă a scenei tridimensionale. Voi folosi acest ajutor bine-venit pentru a discuta câteva exemple de compoziții în spațiul tridimensional - acel gen de compoziție care în lumea fizică ar fi creată pe scenă de coregrafi sau regizori de teatru. Comportamentul obiectelor în spațiu O examinare a naturilor moarte de bucătărie ale lui Chardin se pretează acestui scop. Acesta e recomandabil și dintr-un alt motiv. Simplitatea geometrică a obiectelor casnice reduce relațiile spațiale la elementele
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
acest substrat, asta în afara faptului că este extraordinar de frumos, de dinamic și extrem de sugestiv. Ansamblurile noastre, îndeosebi grupurile folclorice din mediul rural, au fost elogios primite atât de specialiști, cât și de public. Din păcate, am întâlnit și câțiva coregrafi care, cu obrăznicie nemaipomenită, mi-au spus că nu avem folclor, că el este unguresc sau turcesc. O asemenea opinie deformată este o consecință a numărului extrem de redus de specialiști români prezenți la manifestările internaționale, a neglijenței noastre față de valorile
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_991]
-
acest substrat, asta în afara faptului că este extraordinar de frumos, de dinamic și extrem de sugestiv. Ansamblurile noastre, îndeosebi grupurile folclorice din mediul rural, au fost elogios primite atât de specialiști, cât și de public. Din păcate, am întâlnit și câțiva coregrafi care, cu obrăznicie nemaipomenită, mi-au spus că nu avem folclor, că el este unguresc sau turcesc. O asemenea opinie deformată este o consecință a numărului extrem de redus de specialiști români prezenți la manifestările internaționale, a neglijenței noastre față de valorile
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_986]