1,665 matches
-
care să deservească necesităților armatei române. Organizarea a cuprins Biroul 1 Agentură și Biroul 2 Studii, la care s-a adăugat coordonarea a trei Centre Informative (Galați, Iași, Suceava), a două Subcentre (Tulcea și Fălciu), a trei echipe (tehnică; sanitară; desenatori) și a gărzii de pază alcătuită din jandarmi. Pentru o cercetare informativă înaintată în spatele liniilor inamice a fost creată grupa «Vulturul», condusă de locotenent-colonel Vasile Palius și Nicolae Trohani. Datorită înmulțirii și extinderii problemelor, precum și a spațiului în care trebuia
Istoria serviciilor de informaţii-contrainformaţii româneşti în perioada 1919-1945 by Alin SPÂNU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/101011_a_102303]
-
complex, care spre deosebire de restul eroilor, urăște omenirea, jucând rolul unei conștiințe de sine a umanității, cel care își cunoaște limitele, slăbiciunile, și luptă cu furie împotriva acestora (creația lui Bill Everett, acest personaj va fi ulterior preferatul multor scenariști și desenatori importanți, ca Roy Thomas ori John Buscema).606 Lider de piață rămâne totuși DC, care solicită crearea de noi eroi mascați, dintre care se disting Flash, Hawkman, Dr. Fate (creația unui fost avocat intrat în lumea comics pentru a se
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
naționale americane. Interesant de observat este faptul că departe de a înlătura sau a minimiza importanța benzilor desenate, noua situație a dat impuls și noi teme acestei industrii, în ciuda restricțiilor impuse de economia de război (reducerea folosirii hârtiei cu 15-20%). Desenatorii care nu participă în mod direct la război percep pericolul de proporții uriașe și își pun în joc cele mai bune arme, super-eroii,616 plasați acum în situații cu totul noi, în fața unor adversari de altă factură (paradigma New Deal
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
cultural, dar și de "mafia" companiilor recunoscute (DC și Marvel)661, fără a fi ajutați de mari investitori, aceștia își produc operele din propriile resurse, de multe ori la limita supraviețuirii. Deși fiecare indică mai multe surse de inspirație printre desenatorii anilor '50 sau '40, se acceptă că sursele originare le rămân micile serii desenate din anii '30, sub titlul generic de "Tijuana Bibles" (puse în vânzare în Tijuana, oraș de graniță, în care totul era posibil, o proiecție modernă a
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
Timothy Leary, Allen Ginsberg, Anne Rice, Janis Joplin, Frank Zappa, The Grateful Dead, dar și psihopatul criminal Charles Manson.667 Din acest creuzet cultural izvorăsc creațiile unor genii ale narațiunii grafice. Robert Crumb, considerat de către mulți specialiști cel mai mare desenator al secolului, inadaptatul prin natură, dezamăgit de lumea care "pare un teatru de păpuși, o farsă tragică", a fost cel care a reinventat banda desenată (așa cum alți artiști au reinventat muzica în aceeași perioadă), punând în discuție toate tabu-urile
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
Power Man, primul erou de culoare și din clasa de jos), hispanici (White Tiger), nativi indieni (Red Wolf, Thunderbird), chinezi (Master of Kung-Fu Shang Chi), însă nici pe departe cu succes comparabil cu al eroilor albi (Tony Isabella afirmă că desenatorii și scenariștii întâmpinau dificultăți în a nu-i portretiza condescendent și stereotip pe non-caucazieni, iar Roy Thomas spunea că deși este foarte simplu să convingi un om de culoare să cumpere bandă desenată cu eroi albi, invers era extrem de dificil
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
adulți care proveneau din mase, deci din afara câmpului "legitimității culturale"), atrage atenția Luc Boltanski. Nefiind arhivată, "însușită", tehnicile se deprindeau oral ori prin demonstrație, precum meșteșugurile tradiționale, fără evaluare și comparare ori distanțare stilistică necesare în arta majoră (multă vreme desenatorii nici nu aveau portofoliu, iar munca le era anonimă și nici ei nu știau că le aparține), de multe ori opțiunea pentru banda desenată fiind una negativă, a unor persoane care eșuaseră ca artiști legitimați, îndepărtați prin urmare de polul
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
între editori, comentatori, critici, producători, se manifestă și o polarizare a câmpului benzii desenate franceze pe principiile opoziției și dihotomiei sociale și logice între "stânga" și "dreapta", tineri și bătrâni, avangardă și academism, pe de o parte aflându-se marii desenatori, consacrați prin reușită comercială și atitudini (etice, estetice, și nu în ultimul rând politice), ca Greg sau Goscinny, care se apropie de producătorii de bunuri simbolice adresate unui public mediu (operetă, teatru de bulevard), iar pe de altă parte tinerii
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
public mediu (operetă, teatru de bulevard), iar pe de altă parte tinerii, care caută să impună noi moduri de expresie, precum și un nou statut al artistului (vârsta fiind asociată unei definiții sociale în funcție de clasă: dacă în urmă cu 10 ani desenatorul era cel în costum, cu cravată și păr îngrijit, acum el este cel care se prezintă invariabil în blue-jeans, cămăși înflorate, plete și barbă) și introduc în producțiile lor aluzii subversive din punct de vedere social și politic, precum Reiser
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
unde i se opun lui Goscinny) și editează incredibilul Hara-Kiri.702 Banda desenată se construiește în câmp autonom, cu o structură pe modelul câmpurilor culturale legitimate, cu aparat propriu care recuperează, acumulează și organizează produsele muncii mai multor generații de desenatori, beneficiind de un aport extern de "capital de legitimare", și creează o activitate artistică și chiar o relație de natură artistică între desenator și opera sa (voință de inovație personală, asumarea tuturor lucrărilor prin semnătură, crearea propriilor culori, selectarea scenariștilor
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
câmpurilor culturale legitimate, cu aparat propriu care recuperează, acumulează și organizează produsele muncii mai multor generații de desenatori, beneficiind de un aport extern de "capital de legitimare", și creează o activitate artistică și chiar o relație de natură artistică între desenator și opera sa (voință de inovație personală, asumarea tuturor lucrărilor prin semnătură, crearea propriilor culori, selectarea scenariștilor preferați etc.). Banda desenată devine un teren care scapă de constrângerile câmpului artistic, însă suficient de cultivat încât să fie investit cu un
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
a ajunge la un public cât mai larg) și economice (acest tip de bandă desenată nu-i atrăgea pe marii autori, din cauza interdicțiilor, stereotipurilor și intențiilor strict didactice spre deosebire de Italia, unde în acest domeniu activau unii dintre cei mai importanți desenatori pentru adulți, ca Sergio Toppi) și cea catehetică, în care se manifestă o diminuare a elementului miraculos (minuni, epifanii, teofanii), pentru publicul sensibil la criza credinței.704 O altă scenă importantă și puternică a benzii desenate este cea japoneză. Termenul
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
creatorului său, trăiește și moare odată cu acesta, și spre deosebire de modelul american, nici nu se pune problema ca un personaj să trăiască mai mult decât autorul care i-a dat naștere. De reținut că pentru banda desenată japoneză creatorul echivalează cu desenatorul, cel mai important actor în procesul de producție, cel care realizează cu atenție conturul (fiind și cel mai bine plătit), scenaristul oferind doar povestea, iar coloristul, cernelistul și cel care plasează literele fiind actori secundari, amenințați de avansul pe care
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
cu atenție conturul (fiind și cel mai bine plătit), scenaristul oferind doar povestea, iar coloristul, cernelistul și cel care plasează literele fiind actori secundari, amenințați de avansul pe care l-a luat în ultimul timp grafica asistată de calculator.712 Desenatorii, de altfel, sunt printre cei mai eficienți agenți ai împrumutului cultural în Japonia modernă 713, contribuind totodată și la dezvoltarea unor tehnici inedite și progresiste în desen.714 După această scurtă privire panoramică asupra celor trei principali poli ai producerii
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
subjugă pe eschimoși și luptă împotriva "galbenilor", ori Johnny Canuck, creația lui Leo Bachle, arhetipul eroului armatei canadiene, temut de însuși Hitler).715 După război, cum situația s-a reglementat, banda desenată americană revine și distruge producția autohtonă, iar tinerii desenatori canadieni (mai ales cei de limbă franceză) sunt prinși între modelul american și cel francez (cu precădere Pilote). Aceștia caută un mijloc de expresie autonom, precum caricatura, iar banda desenată din deceniile al șaselea și al șaptelea exhibă valențe de
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
absurdă a personajelor și a evenimentelor, și expresiile narative care rezidă în gândurile pe care le stimulează, nu în veracitate ori fidelitate față de modelul real.722 În 1927 deja se constituie Asociația Desenului, Manhua Hui, care solidifică activitatea dezordonată a desenatorilor, ridicând și standardul artei, cu scopul educării populației, al promovării ideilor revoluționare și al rezistenței la influențele străine, manifestându-se în cultura de masă prin teme ca politica și războiul, centrul benzii desenate al lumii chineze fiind Shanghai-ul. Era
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
la fel de inadaptați, care simbolizează trăsături ale sale (Pinguinul este destrăbălarea, Two-Face este dualitatea, Joker este puterea post-traumatică pusă în schimb în slujba răului). Personaj maniheist plasat într-o "lume de oglinzi și umbre" (beneficiind inițial și de contribuția excepțională a desenatorului Bob Kane, care a revoluționat tehnica narativă grafică, inventând noi perspective, umbre și semne de punctuație grafice), Batman este plasat "în succesiunea marilor mituri eroice, ca element final al lor", între Odiseu și Robin Hood, o legendă atât în lumea
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
benzii desenate românești, este dificil a se vorbi de un real domeniu, specializat și puternic, atât datorită absenței unor studii comparative, dar și (mai cu seamă) datorită slabei reglementări a activității celor implicați în producerea de bandă desenată: foarte mulți desenatori sunt (și au fost) autodidacți, iar pentru alții, cu studii în domeniul grafic, banda desenată constituie o activitate secundară, ori un simplu hobby. Mai mult, receptarea acesteia în rândurile intelectualilor și a presei se manifestă printr-o apreciere condescendentă, sursă
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
1924, patronată de către Victor Ion Popa sau Universul copiilor, proiect demarat de către Stelian Popescu în 1925, care apare până în 1948, împreună cu un Almanah periodic, un sprijin capital acordat benzii desenate.817 În aceste reviste se manifestă prima generație importantă a desenatorilor români de bandă desenată, dintre care se remarcă Ary Murnu (fratele viitorului academician George Murnu, și care publicase și în revista antimonarhică Furnica, încă din 1905), Mihai Gion, G. Vlad, M. Leon, Gusty, Anatol Sirin (polonez născut în Odessa), Vladimir
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
o prioritate). Astfel, publicații precum Timpul familiei (din 1940 în 1941) sau Covorul fermecat (din 23 decembrie 1944 până în 1948) preiau titluri de succes de dincolo de ocean, precum Mandrake, Tarzan, Buffalo Bill, Luc Bradefer, Poliția Aerului, Prince Vaillant etc.824 Desenatori de succes din peisajul românesc se lansează de asemenea în realizarea de bandă desenată având în centru personaje inventate în SUA, însă îndrăgite și în România, cum s-au petrecut lucrurile cu Pascal Rădulescu, cel care a prezentat în variantă
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
din 9 aprilie 1947), Pogonici (din 7 ianuarie 1949, devenit Arici Pogonici în 1956), Șoimii patriei, Luminița, dar mai ales Cravata roșie (din 1951, devenită Cutezătorii în 1967). În paginile acestor publicații se lansează o nouă generație de scenariști și desenatori, precum Dem Demetrescu, de o rară precizie și forță grafică, G. Vlad, Mihail Gion, Rd. Arno, A. Petrescu, Alexandru Clenciu (realizatorul unei serii de succes, Isprăvile cumătrului Potroc), Virgil Tomuleț (lansat în paginile publicației clujene de limbă maghiară Napsugár, continuând
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
desenate din noul regim va fi realizată de către Puiu Manu (Vanea și Mihaș în Luminița), cel care avea să devină unul din pilonii creației benzii desenate românești de aventură din a doua jumătate a secolului al XX-lea, fiind principalul desenator al celui mai cunoscut personaj de gen, Dim Dunăreanu (la care a lucrat cu șase scenariști, dintre care se detașează Ovidu Zotta și Octav Pancu-Iași, Manu însuși semnând planșele și cu pseudonimul Vasile Baciu).828 De altfel, ideologia a pătruns
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
producția de bandă desenată, oferind scenarii pentru titlurile Ion Vodă cel Viteaz (1970, desene de Dumitru Dobrică), ori Tudor Vladimirescu, Mari patrioți, mari revoluționari, sau Eroi de epopee (1976, desene Albin Stănescu).833 Fig. 30 Vitejii lui Mihai Viteazul Dintre desenatorii care au abordat banda desenată istorică se detașează Puiu Manu (care pe lângă contribuțiile amintite va mai crea în deceniul al nouălea bandă desenată cu subiecte plasate în timpul celui de-al Doilea Război Mondial), Albin Stănescu (care îl preia pe haiducul
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
un desen realist și persuasiv, "specializat" pe cel de-al Doilea Război Mondial, ilustrând și cele trei volume de Povestiri istorice ale lui Dumitru Almaș, în impresionante tablouri de o pagină 835), dar mai ales Sandu Florea, cel mai prolific desenator român (pe lângă titlurile amintite, el colaborând cu Radu Theodoru și în transpunerea grafică a romanelor sale în albume ca Burebista, regele dacilor din 1980 sau Decebal și Traian din 1981, fiind primul care realizează și bandă desenată western în spațiul
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
creația lui André Chéret (pe scenariile lui Roger Lecureux), care din 1971 până în 1984 apare în 63 de numere.843 Chiar revista Pif însăși a fost tipărită în România pentru o perioadă îndelungată, fără însă a crea o școală de desenatori ori scenariști. Mai mult, din 1982 au fost interzise importurile în România, ceea ce a sărăcit și mai mult consumul autohton de bandă desenată.844 Fascinația autorilor francezi față de România se manifestă chiar mai amplu după schimbarea de regim, distrugerea Bucureștiului
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]