3,004 matches
-
controlului propriei vieți, este o donna demonicata perspicace și hotărâtă să-și îndeplinească planurile, dezideratele. Alison, personajul chaucerian din Povestirea morarului, este, cu siguranță, o femeie care reușește să facă față oricărei situații dificile atunci când dorește, la fel ca și eroinele boccaccești. Soțul femeii, John, nu excelează prin inteligență: „Om gros la teșcherea, dar țărănoi,/ Teslar de meserie”905, însă în materie de alegere a consoartei nu face rabat la tinerețe și, implicit, la gelozie: „Ea număra ani optsprezece - dar/ O
La donna angelicata – la donna demonicata în opera lui Giovanni Boccaccio şi a lui Geoffrey Chaucer by Oana Simona Zaharia () [Corola-publishinghouse/Science/1618_a_3076]
-
face casă bună cu junețea.”906 Dacă la Giovanni Boccaccio avem portretizări relativ sumare ale personajelor, descrierile fiind de multe ori schematice sau sărăcăcioase, Geoffrey Chaucer sesizează și notează elementele care individualizează portretul, detaliile amănunțite care spun multe despre caracterul eroinei, despre poziția socială pe care o ocupă, despre dorințele pe care le are sau impactul creat asupra celor din jur. Alison se bucură de o astfel de descriere, care, vizând perfecțiunea, ridică în mod firesc la autorul englez o umbră
La donna angelicata – la donna demonicata în opera lui Giovanni Boccaccio şi a lui Geoffrey Chaucer by Oana Simona Zaharia () [Corola-publishinghouse/Science/1618_a_3076]
-
toarnă otravă, pe care o bea fără nicio reținere. Cupa amintește de simbolul Graalului, pentru că iubirea este singura care poate da un sens vieții, poate înnobila, devine un ideal pe care aceste personaje feminine nu încetează nicicând să îl găsească. Eroina povestirii a noua, din cadrul aceleiași zile a Decameronului, se îndrăgostește de prietenul soțului, care orbit de gelozie, o pedepsește pe această „femeie și soață păcătoasă”919 servindu-i la masă inima prietenului trădător. Personajul feminin se salvează din poziția decăzută
La donna angelicata – la donna demonicata în opera lui Giovanni Boccaccio şi a lui Geoffrey Chaucer by Oana Simona Zaharia () [Corola-publishinghouse/Science/1618_a_3076]
-
și mărturisind și unor curteni nedemna ei faptă, într-un fel de penitență publică, cerând stăruitor ca bărbatul pe care îl nedreptățise sau urmașii lui să fie repuși în drepturi. De minciună și de trădare o putem învinui și pe eroina poemului Il Filostrato (aproximativ 1335), una din operele de tinerețe ale lui Giovanni Boccaccio, care ilustrează, prin titlu, admirația autorului pentru literatura antică greacă (numele desemnându-l pe cel care suferă din dragoste). Cu toate acestea sursa de inspirație nu
La donna angelicata – la donna demonicata în opera lui Giovanni Boccaccio şi a lui Geoffrey Chaucer by Oana Simona Zaharia () [Corola-publishinghouse/Science/1618_a_3076]
-
s-a oprit asupra figurii ei într-un poem, de data acesta mult mai amplu decât cel al maestrului său italian, Troilus și Cresida (c. 1385). Personajul feminin din această operă reprezintă una dintre cele mai frumoase și mai controversate eroine ale scriitorului englez, mulți critici literari opinând că poemul acesta are o importanță deosebită 954, reprezintă primul roman în adevăratul sens al cuvântului din literatura engleză 955 și o capodoperă a creației chauceriene 956 . Povestirea iubirii nefericite dintre cei doi
La donna angelicata – la donna demonicata în opera lui Giovanni Boccaccio şi a lui Geoffrey Chaucer by Oana Simona Zaharia () [Corola-publishinghouse/Science/1618_a_3076]
-
transforma multe scene, ce s ar dori intime sau pline de pasiune, în adevărate farse. În opera lui Boccaccio, Il Filostrato, Criseida era vinovată de trădare, condamnată, receptată într-o lumină total defavorabilă, ilustrând oarecum misoginismul Evului Mediu. La Chaucer, eroina devine mai credibilă, mai naturală, echilibrată și oarecum motivată în gestul trădării persoanei care îi oferea dragoste, dar nu și o protecție autentică, de care femeia avea nevoie, Troil părând un neinițiat utopic, exacerbându și retoric trăirile și exteriorizându-le
La donna angelicata – la donna demonicata în opera lui Giovanni Boccaccio şi a lui Geoffrey Chaucer by Oana Simona Zaharia () [Corola-publishinghouse/Science/1618_a_3076]
-
a o determina să îl accepte în locul lui 1003 Ibidem, pp.198-199. (trad. n.) 1004 Ibidem. 1005 Ibidem, p. 200. 270 Troil.1006 Trei argumente nu îi scuză tinerei femei purtarea, ci doar i-o explică. Cresida nu este o eroină cu un punct de vedere bine conturat, nu-și apără poziția cu o atitudine defensivă, se lasă purtată de evenimente pentru că trăiește într-o lume care o reduce la tăcere, nu îi dă posibilitatea să se manifeste liber, să spună
La donna angelicata – la donna demonicata în opera lui Giovanni Boccaccio şi a lui Geoffrey Chaucer by Oana Simona Zaharia () [Corola-publishinghouse/Science/1618_a_3076]
-
poate fi regăsită în spaniolul corbacho sau în francezul courbache care desemnează o cravașă, un bici, reliefând astfel faptul că romanul se dorește un pamflet.1026 Probabil că acest apelativ se referă și la personajul feminin ce devine o anti eroină în această satiră și care determină diatribele misogine, ocupând o bună parte din conținutul cărții. Naratorul operei suferă din cauza unei iubiri neîmpărtășite pentru o văduvă, are un vis în care se părea că se plimba pe o cărare frumoasă, ce
La donna angelicata – la donna demonicata în opera lui Giovanni Boccaccio şi a lui Geoffrey Chaucer by Oana Simona Zaharia () [Corola-publishinghouse/Science/1618_a_3076]
-
Martinescu 10. Între culpele frecvent evocate au fost legăturile intime dintre cei doi și chiar trădarea interesului național. Dintre biografii cunoscuți ai Marthei Bibescu, Ghislain de Diesbach, cu siguranță cel mai competent, observa că după al Doilea Război Mondial, atunci când eroina sa și-ar fi propus redactarea Memoriilor, aceasta a scris mai multe versiuni ale întâlnirilor cu Kronprinz-ul; sublinia, de asemenea, că dintr-un flirt, din care se va naște apoi o adevărată prietenie, Martha Bibescu va încerca să facă
by CONSTANTIN IORDAN [Corola-publishinghouse/Science/996_a_2504]
-
personajului de a iubi. Analizând proza Hortensiei Papadat-Bengescu, Nicolae Manolescu distingea, în Istoria critică a literaturii române: 5 secole de literatură, între ,,sufletul senzorial" și ,,sufletul sentimental": ,,În afara senzației imediate (sângele în tâmple, nodul în gât, roșeața obrajilor, pierderea respirației), eroina din Marea cunoaște prea puține reacții"282. Emanuel, personajul lui Blecher din Inimi cicatrizate simte iubirea senzorial. Această trăsătură comună a personajelor celor doi autori i-au determinat pe criticii literari să afirme că iubirea oscilează și într-un caz
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
dietă de două sau de mai multe ori pe an pentru a ajunge la sau a-și menține o greutate dorită, avînd puțin sau deloc succes pe termen lung. Nutriționiști În fiecare zi mass-media ne confruntă cu imaginile unor jenante eroine cu aspect anorexic. Acestea se impregnează În psihicul nostru ca un ideal coercitiv și totuși de neatins care este dăunător pentru sănătatea noastră, pentru starea noastră de bine și pentru Încrederea În noi Înșine. Înainte de a folosi medicina energetică pentru
[Corola-publishinghouse/Science/2365_a_3690]
-
fi fost destul de mare pentru a acoperi Soarele si o eclipsa totala de Soare nu ar fi fost niciodată vizibilă de oriunde de pe Pământ. Fazele Lunii „O, nu jura pe Luna-nșelătoare Ce și schimbă fața-n fiecare lună...” exclama eroina unei vestite tragedii a lui Shakespeare. Aluzia vizează fazele Lunii, observate de om, încă din zorile civilizației. Acest fenomen luminos se explică prin proporția în care primește lumină de la Soare, emisfera Lunii îndreptată spre Pământ. Astrul nopții își schimba fața
De la Macro la Microunivers by Irina Frunză () [Corola-publishinghouse/Science/779_a_1755]
-
de scene, care să nu fie nici prea lungi, nici prea scurte. Desigur, se poate întâmpla ca o scenă să fie amânată, dar în nici un caz anulată. În Delta lui Venus, de Anaïs Nin, mai exact în nuvela intitulată Elena, eroina eponimă se lasă mângâiată de o prietenă, Leila, dar scena de-abia schițată se întrerupe când cele două femei sunt deranjate de un intrus; Leila îi cere Elenei să treacă pe la ea a doua zi, însă Elena nu vine. Dublul
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
un spațiu în afara vieții sociale obișnuite, dar care nu are stabilitatea unei confrerii. Într-o narațiune pornografică, nu toate personajele sunt situate pe același plan. Există, în general, un erou, în raport cu care se organizează intriga. De fapt, majoritatea eroilor sunt eroine. Faptul în sine poate părea paradoxal pentru producțiile pe care le considerăm în general supuse constrângerilor sexualității masculine. Dar este, până la urmă, o alegere coerentă chiar în interiorul universului masculin. Doxa atribuie bărbatului un libido deschis, întrucâtva spontan, iar femeii o
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
o simetrie cu Sonia, amanta soțului, care este înaltă și blondă. Cât despre decorul de munte, el nu joacă nici un alt rol decât acela de a justifica o opoziție elementară între răceala exteriorului și căldura interioarelor unde se desfășoară scenele. Eroina se hotărăște să ducă o nouă existență sexuală după ce află că soțul ei are o amantă. Își comentează astfel evoluția: "E curios cum poți trece direct de la o stare de spirit la alta. Acum câteva săptămâni, nu mi-aș fi
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
lor plac. Regăsim, la modul răsturnat, logica pasajului din Le Roi des fées evocat anterior. Din momentul în care cititorul poate adopta punctul de vedere al unui subiect doritor care-i manipulează pe ceilalți după placul său, afectele negative ale eroinei contribuie la plăcerea sadică a aranjorului. Detaliile "obscene" pe care ea refuză să le spună, contravenind astfel, aparent, regulilor tabloului pornografic, se transformă în afecte pozitive pentru cel ce adoptă punctul de vedere al călugărilor lubrici. Totuși nu putem afirma
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
glorie - aducătoare de bani, firește -, ca în cazul lui Mavis Weld, protagoniștii se supun unui ritual al autodistrugerii. Vorbind despre aceste personaje, Chandler introduce un element de noutate: în The High Window, Merle Davis, inocenta din Wichita (Kansas), era tipul eroinei anemice, lipsită de inițiativă și rămasă prizonieră în plasa autoritarei doamne Murdock. În cazul de față, același stat, Kansas, furnizează o cu totul altă categorie de personaje: ahtiate după bani, corupte până în măduva oaselor, gata de trădare, prostituție și asasinat
[Corola-publishinghouse/Science/2073_a_3398]
-
Brigid O’Shaughnessy: ca și femeia rapace, obsedată de îmbogățire din cartea lui Hammett, Betty îl împinge deliberat pe Marlowe în situații fără ieșire. Pentru a risipi orice dubiu, ea rostește o replică pe care-o știm deja din repertoriul eroinei din Șoimul maltez: „Bine, sunt o mincinoasă, am fost întotdeauna o mincinoasă”. Pentru a întări senzația de dialog intratextual, Chandler îl pune pe Marlowe să se uite în oglinda retrovizoare - ca și cum l-ar fi putut vedea în depărtare (sugestia îi
[Corola-publishinghouse/Science/2073_a_3398]
-
și Alexandru Andronic al lui Mihail Sebastian), ajutat și de întâmplare, înfrânge birocrația. Ziaristul Chitlaru, de la „Făclia vie”, luptă cu demagogia redactorului-șef ori cu înscenări și acuzații nedrepte, instituindu-se într-un fel de exponent al „opiniei publice”. O „eroină”, directoarea de teatru Alexandra Dan, își face un examen de conștiință și constată că de fapt și-a „jucat” viața în... travesti, ratându-și fericirea personală. Din peste douăzeci de piese, plus altele mai scurte și mult prea schematice, concepute
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285619_a_286948]
-
zicând, fărădelegea, aranjând într-un anumit fel rămășițele măcelului. Lupul din povestea lui C. „semnează” nu numai crimele, ci și regia crimelor sale. Răzbunarea caprei, care se ține de principiul „Nici o faptă fără plată”, nu este mai puțin teribilă. Apriga eroină (una dintre aprigele eroine ale literaturii române) chibzuiește un plan și trece decisă la acțiune, rămânând insensibilă la toate rugămințile lupului, ajuns victima ei neajutorată. Legea talionului triumfă în această poveste cu animale ca în vechile, „bunele” vremuri ale Vechiului
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286480_a_287809]
-
un anumit fel rămășițele măcelului. Lupul din povestea lui C. „semnează” nu numai crimele, ci și regia crimelor sale. Răzbunarea caprei, care se ține de principiul „Nici o faptă fără plată”, nu este mai puțin teribilă. Apriga eroină (una dintre aprigele eroine ale literaturii române) chibzuiește un plan și trece decisă la acțiune, rămânând insensibilă la toate rugămințile lupului, ajuns victima ei neajutorată. Legea talionului triumfă în această poveste cu animale ca în vechile, „bunele” vremuri ale Vechiului Testament. În Dănilă Prepeleac
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286480_a_287809]
-
-se, cu autoironie, Neghină și pălămidă. Lipsit de facultatea invenției, N. fie recurge la anecdotică, fie se bizuie pe propriile suveniruri. În Zoe, nuvelă melodramatică, dincolo de gesticulația exaltată, se conturează o imagine colorată și exactă a societății mondene a Iașilor. Eroina, o femeie pierdută, dar inocentă sufletește, e în stare de pasiuni extreme; căzută pe mâna unor curtezani cinici, ea sfârșește prin a se sinucide. Elementele de psihologie sunt puse în relație cu aspectul fizic, cu fizionomia. Repovestită cu umor fin
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288415_a_289744]
-
Lemnul și piatra (dar nu orice lemn și nu orice piatră) apar ca materii genezice în credințele străvechi. Personajele masculine ivite pe această cale sunt apte de aventuri eroice deosebite, iar cele feminine devin modele de frumusețe (Fata din Dafin). Eroina încearcă să se ferească de privirea pîrjolitoare a Soarelui, semn că adversitățile cu înțelesuri fertilizatoare: cearta dintre Sora Soarelui și Sora Boarelui (Dealul Mohului), dintre secetă și ploaie au fost transferate în plan erotic, nu în thanatic. Dar Lazăr, cel
Mioriţa : un dosar mitologic by Petru URSACHE () [Corola-publishinghouse/Science/101018_a_102310]
-
cît de înșelătoare pot fi jocurile aparențelor. A spune despre Afrodita că este o divinitate a frumuseții înseamnă a recunoaște, cu premeditare, un adevăr general acceptat, fără a ține cont de alte aspecte care, în fond, dau nota caracteristică a eroinei. Ne mărginim la simpla operație de etichetare, de cosmetizare. Miorița este un cîntec al păstorilor care practică transhumanța. Iată un adevăr indiscutabil. El se epuizează rapid și în cîteva cuvinte, încît te întrebi dacă este un adevăr adevărat și nu
Mioriţa : un dosar mitologic by Petru URSACHE () [Corola-publishinghouse/Science/101018_a_102310]
-
pinul, stejarul și drumul, să vină în ajutor. Căci în Kalevala toate regnurile sunt însuflețite, antropomorfizate: mineral, vegetal, animalier și participă cu puteri proprii, în bine ori în rău, la viața comună. Un fragment de text ne-o înfățișează pe eroina nordică stăpînită de o mare agitație a căutărilor: Mama și-a cătat feciorul, Pe pierdutul fiu, strigat-a, Ca lupoaica-n codri merse, Peste mlaștini mari trecut-a, Ca ursoaicele călcat-a, Vaduri a tăiat ca vidra, Ca un viezure
Mioriţa : un dosar mitologic by Petru URSACHE () [Corola-publishinghouse/Science/101018_a_102310]