1,651 matches
-
Methought sau fantoma, cheie a iluziei teatrale 184 IV Umbre moderne și efigii de ceară Maeterlinck sau invizibilul din spatele ușii 195 Ibsen sau multiplele chipuri ale strigoilor 206 Strindberg, dominația umbrelor și puterea dublului 221 Pirandello sau camera aparițiilor și marionetele ei 237 V Teatrul între piatră și dublu Craig sau fantoma shakespeariană ca „pariu” 253 Artaud sau apariția contra aparenței 266 Kantor sau baraca de bâlci ca teatru al morții 281 Genet, oglinda lui Narcis și oglinda lui Gorgo 299
Fantoma sau îndoiala teatrului by Monique Borie () [Corola-publishinghouse/Science/1979_a_3304]
-
3); responsabilitate (3); șeful statului (3); Timofti (3); bani (2); bogat (2); bou (2); cap (2); chelie (2); conduce (2); costum (2); Cotroceni (2); deștept (2); dezamăgire (2); director (2); domnitor (2); dreptate (2); împărat (2); înțelept (2); jos (2); marionetă (2); neam (2); necinstit (2); neîncredere (2); nimeni (2); om de stat (2); parlamentar (2); politician (2); popor (2); pușcărie (2); statut (2); supremație (2); unul (2); vicepreședinte (2); actual; afacere; America; amoral; asociație; ban; bărbat; bătrîn; boier; boss; candidat
[Corola-publishinghouse/Science/1496_a_2794]
-
găsește; găsi; geaca; geanta; glumă; golește; goli; gunoiul; hoț; iarna; iasă; idei; iepure; ilumina; impas; informația; interes; interviu; introdu; introducere; inventează; a ieși la iveală; ivește; înapoia; încarcă; închisoare; îndesă; la fel; lasă; a lăsa; legume; lene; libertate; lucruri; lut; marionete; materiale; măseaua; măsline; media; miere; mină; minciună; mișcare; mîinile; morcovi; motivație; muncă; muncește; a muta; nebun; niciodată; ninge; nou; noutate; nu știu; obține; ochi; ochiul; oraș; orificiu; paltonul; parte; pasăre; pălăria; părăsește; din pepeni; pește; pete; pierdere; pietre; pîine; plasă
[Corola-publishinghouse/Science/1496_a_2794]
-
domnișoară; dorințe; existență; exteriorul; făptură; femeie goală; de femeie; femeiesc; feminin; fetiță; ficat; fier; figură; fitness; fizicul tău; fotomodel; gașcă; geometrie; gimnastică; gîndaci; golaș; greoi; greu; haină; Iisus; inspirație; integritate; înalt; înfățișare; de înger; întreg; înveliș; lapte; liniște; literatură; lup; marionetă; materie; mădulare; membre; al meu; mic; minunat; mîini; mînă; mîndrie; mobil; mormînt; mușchi; necesități; nemișcat; nevoie; Oana; obosit; ordonat; organ; organe; paradis; pat; pămîntesc; părăsit; pătrățele; picioare; cu piele; pierde; pierdut; plajă; plăcere; plăcut; plinuț; prezență; privire; puternic; răsuflare; rău
[Corola-publishinghouse/Science/1496_a_2794]
-
își impusese să facă istoria în locul neamului căruia îi aparținea Ă descoperă caducitatea universală și, mai precis, are sentimentul acut al propriei proiectări în iluzie și în carnavalesc. Și eu, și lumea, spune Cioran, suntem aparențe, de nu cumva simple marionete, într-un tărâm al carnavalescului. O astfel de ieșire din impas, în care se resorb energiile primare, este consecința neputinței de a acționa. Fiindu-i interzis accesul la fapta elementară, Cioran îi neagă valoarea, deși trăiește în permanență cu nostalgia
Cui i-e frică de Emil Cioran? by Mircea A. Diaconu () [Corola-publishinghouse/Science/1920_a_3245]
-
propriilor limite pe care el cultivă cu fervoare, chiar simulând. Iată-l, deci, pe Talleyrand, „un om consecvent cu sine însuși, care nu credea în nimic și care-a dovedit-o. Întreaga lui carieră: un joc abil printre fanatici sau marionete. A ridicat la rang de artă lipsa de scrupule. A înșelat și a trădat pe toată lumea” (II, 122). Altădată, îl numește, așa cum s-ar numi pe sine, o lichea: „Încerc să-mi explic ce mă atrage la licheaua de Talleyrand
Cui i-e frică de Emil Cioran? by Mircea A. Diaconu () [Corola-publishinghouse/Science/1920_a_3245]
-
cei din sufragerie; reacția lor se desface în stupefacție, consternare, silă, rușine, indignare și plîns) Dacă te sinucideai, erai mult mai inspirat. Mihai: Ehe, ți-ar conveni ție, ți-ar conveni, cum nu! Ehe! (rămînînd suspendat într-un comportament de marionetă) Ce vă zgîiți așa la mine! (tăcere; își privește îmbrăcămintea... scoțiană) M-am îmbrăcat și eu cu ce-am găsit. Știu că nu-mi stă bine în bleu... Niciodată nu mi-a stat mie bine în bleu! (tăcere) Da' măcar
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
lipite pe tablă (folosite ca puncte de pornire sau / și ca puncte de reflecție în dezbatere): MĂȘTILE SUNT PAZNICII ECHILIBRULUI LUMII. (Basarab Nicolescu) SĂ FACI SĂ CADĂ MĂȘTILE ESTE UN ACT SALUTAR DACĂ SE AFLĂ CEVA ÎNDĂRĂTUL LOR. (Basarab Nicolescu) MARIONETELE NU POT NICIODATĂ SĂ TRAGĂ SFORILE. DAR AU AVANTAJUL DE A PUTEA GÂNDI CĂ SUNT ÎN STARE S-O FACĂ. (Basarab Nicolescu) Într-un fel, un regizor e întotdeauna un impostor, o călăuză de noapte care nu cunoaște zona, dar
[Corola-publishinghouse/Science/1510_a_2808]
-
lor. Orientând observația comică spre gene ralitate și tipologie, I.L. Caragiale revigorează comedia românească (ciclul Chirițelor de Alecsandri, de pildă), apelând la limbaje teatrale moderne. El creează astfel personaje comice care prefigurează teatrul absurdului, alcătuind o lume de antieroi, de marionete, precum Farfuridi și Brânzovenescu, Trahanache sau Pristanda, Cațavencu ori Dandanache. Item 2: prezentarea, prin referire la comedia studiată, a patru elemente de structură și de compoziție Aceste personaje sunt polarizate pe criteriul grupurilor de interese, evidențiate încă din „lista de
Şi tu poţi lua 10 la BAC! Ghid complet pentru probele de limbă, comunicare şi literatură română by Mioriţa Baciu Got, Rodica Lungu, Ioana Dăneţiu () [Corola-publishinghouse/Science/1365_a_2893]
-
structuri tradiționale (cronologie, acumularea situațiilor comice, tehnica „bulgărelui de zăpadă“ etc.) și moderne, precum formula „teatrului în teatru“ sau construcția personajelor. Dincolo de tipologiile comediei clasice, acestea își dezvăluie o structură de adâncime modernă, care le apropie de eroii teatrului absurd, marionete cu reacții dezarticulate, cu stereotipii de gândire și de vorbire. Cațavencu, de exemplu, deși nu apare în scenă decât în actul al IIlea (scena VII), este personajulcheie la care se raportează toți ceilalți, citândui cuvintele. Această particularitate de construcție, precum și
Şi tu poţi lua 10 la BAC! Ghid complet pentru probele de limbă, comunicare şi literatură română by Mioriţa Baciu Got, Rodica Lungu, Ioana Dăneţiu () [Corola-publishinghouse/Science/1365_a_2893]
-
născut prin una din urechile (muzicale) ale propriei bunici. Dacă facem legătură cu marea pasiune muzicală a lui Urmuz, nu greșim foarte mult în privința acestui burlac alergic la orice tip de contaminare, preferând să scrie printre primii despre viața unor marionete și derapajul lor în ritualuri maniacale și rituri absurde. Inventarierea unui întreg arsenal al tehnicii meschine și degradate, gen S. Beckett, este pe măsura idealului de tinichea al omului-mecanomorf, reprezentat de artștii plastici Picabia sau Marcel Duchamp, în etapele lor
Fără menajamente : critici, istorici literari şi eseişti români by Geo Vasile [Corola-publishinghouse/Science/1441_a_2683]
-
Zaharia". În rândul personajelor caragialiene se manifesta, uneori, o criză a comunicării la nivel rațional și afectiv, ca o consecință a unui vid existențial. Acestea au o singură vocație: vorbăria, plăcerea de a "trăncăni" lungi monologuri, alcătuind un univers de marionete, o "lume pe dos", cu aspect de carnaval, lipsită de valori ale existenței. Ștefan Tipătescu, prefectul județului, își urmărește numai propriile lui interese. Disperat de pierderea scrisorii, îl atacă pe Cațavencu, prin intermediul polițaiului, controlează depeșele de la telegraf, oferă adversarului posturi
Dicţionar de scriitori canonici români by George Bădărău [Corola-publishinghouse/Science/1401_a_2643]
-
execută ordinele lui Tipătescu, îl lingușește și pe Cațavencu, imaginându-și că ar putea ajunge vreodată șef. El ascultă și execută, are ticuri verbale, folosește formele incorecte ale unor cuvinte (" renumerație", "famelie", "momental", "bampir"), este incult și are trăsături de marionetă. Slugarnic, "scrofulos la datorie", este prezent în toate momentele importante ale comediei. Din ordinul superiorilor, polițaiul încalcă legea și-l arestează abuziv pe Cațavencu, doar pentru că primise "ordin verbal" de la prefect; "curat violare de domiciliu, dar umflați-l". Ghiță Pristanda
Dicţionar de scriitori canonici români by George Bădărău [Corola-publishinghouse/Science/1401_a_2643]
-
opus, plonjeul (filmarea este făcută de sus în jos) micșorează personajele și, în funcție de marimea unghiului, le strivește mai mult sau mai putin brutal. Sensul generat în acest mod ar fi acela că personajul este înfrânt fizic sau psihic, devenind o marionetă în mână destinului. 1.2. Convențiile teatrului vs. convențiile filmului Convențiile specific teatrale (că al patrulea perete), monologurile și aparteurile (că modalități de acces la interioritatea personajului), spațiul polimorf sau abordarea dramaturgica a timpului sunt străine filmului. În construirea sensului
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
stângă, deci din direcția susținătorilor lui Emanou, ar sugera privitorilor din afara că Fodère face un joc dublu: pare că este de partea lui Emanou, însă, în realitate, îl trădează. În plus, trădarea este făcută mult mai meschin, folosindu-l că marionetă pe Topé, cel care rămâne în ochii privitorilor atât din interior, cât și din exterior, un trădător. 2.1.1. h. Dila da stingerea în cimitirul de mașini Cu puține excepții, secvență din film traduce, fără a trădă, momentul corespunzător
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
punctul de vedere referitor la rosturile literaturii, subliniind necesitatea redării sincere a adevărului și lăsând în plan secundar esteticul 389. El percepe teatrul și actoria în sine ca elemente de intensitate, de "viață", loc al "personalităților puternice"390, nu al marionetelor cu aspect plăcut și "voce muzicală": "Există aberația fizicului...(...)"; "Altă aberație este aceea a vocii."391 (s. a.) Încă o prejudecată combătută este aceea a talentului, care nu se descoperă în fața unei comisii "așezate la o masă lungă", ci trebuie lăsat
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
sub suflul acelei farse tragice cu accente de exod apocaliptic. Glaciațiune, nebunie și moarte. În fine, Alexandru este prins de patrulă și adus la Postul de Control, un fel de falanster al militarilor ce trăiesc prin transfer în armata de marionete cu care se desfăta Șeful de Post. Aflat în așteptarea eternă a Răzbunătorului de dincolo de mlaștini. Ca un fel de părinte al victimelor datoriei, departe de frontul propriu-zis, de război, de istorie, isterizate de iraționalul cazon, cu aparență de doctrină
Europa în cincizeci de romane by Geo Vasile [Corola-publishinghouse/Science/1435_a_2677]
-
droguri de întreținere a absurdului. În al treilea registru stilistic al romanului, pe lângă cel epic-expresionist și subversiv-proustian, se dă un recital eroicomic, în cheia farsei amare, a burlescului și grotescului sardonic. Este vorba de lungul, poate prea lungul spectacol de marionete dat spre delectarea Șefului de Post, un rapel hilar al megalomaniei mecanomorfe a Generalului K., robit de mecanismul jucăriei ce-i reprezenta la nesfârșit înfățișarea, dicțiunea și gesticulația de miles gloriosus, de fanfaron al vieții și comunicării. Florin Șlapac, nu
Europa în cincizeci de romane by Geo Vasile [Corola-publishinghouse/Science/1435_a_2677]
-
se manifestă plenar în scenariile și politica organizării spectacolului. Teatralitatea ordonează funcțiile personajelor în sisteme articulate. Dezvoltând diferite abordări textuale și dramaturgice, Pariziana joacă, de regulă, rolul de vedetă (Michèle de Burne, Clorinde Balbi, Nana) sau, uneori, pe cel de marionetă (Renée, Clăire Fromont, doamna și domnișoara Walter). Importantă femeii pariziene depinde de rolul pe care îl joacă pe langă personajul principal masculin cel de adjuvant (Caroline Hédouin, Denise Boudu / Octave Mouret; Caroline Hamaline / Saccard), de opozant (Clorinde Balbi / Eugène Rougon
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
obligație supremă a fiecărui cetățean păzirea cu sfințenie a legilor islamice (mergîndu-se pînă la martiriu). De asemenea, se supralicitează identitatea pură iranaiană, opusă civilizației decăzute a Apusului (fobie culturală determinată și de impresia colectivă că șahul ar fi fost o marionetă în mîinile americanilor). Septembrie în Shīrăz se focalizează pe durata unui an întreg, din septembrie 1981 pînă în septembrie 1982, o perioadă de timp cînd efectele nefaste ale revoluției ating apogeul. Oamenii sînt arestați, anchetați sumar și executați pentru motive
[Corola-publishinghouse/Science/1479_a_2777]
-
exemplar de către distinsa profesoară și cercetătoare de la Universitatea ,,Al. I. Cuza" Iași este aceea a studiului intelectual care construiește caractere. De prea multe ori, presiunea relativismului cultural și a mecanismului financiar-mediatic-politic anihilează verticalitatea presupusă a intelectualilor, transformându-i în jalnice marionete. Or, rostul veritabil al formării tinerelor generații și al activității de cercetare nu este bifarea contabilă a unor proceduri, ci edificarea și verificarea, de-a lungul întregii vieți, a caracterului, a moralității. Tocmai fiindcă omul este o ființă imperfectă, slabă
[Corola-publishinghouse/Science/1560_a_2858]
-
care produce o stare de aparentă relaxare. Este dificil să ieși din această stare pentru a te întoarce la activitățile normale, ceea ce explică pasivitatea noastră la o oră relativ târzie, când ne e greu să stingem televizorul. După cum spune celebra marionetă a lui Patrick Poivre d’Arvor, în emisiunea „Les Guignols de l’info”: „Gata, s-a terminat, puteți să stingeți televizorul și să vă întoarceți la viața normală”. Pentru mai multe informații Csikszentmihalyi, M., Kubey, R. (1981), „Television and the
150 de experimente pentru a înțelege manipularea mediatică. Psihologia consumatorului de mass-media by Sebastien Bohler () [Corola-publishinghouse/Science/1849_a_3174]
-
legătura între vocea gravă și credibilitatea atribuită oratorului, vor fi arătate în acest capitol) sau chiar pe culoare din platoul de televiziune. Totul se întâmplă prea repede - și într-un mod clar subliminal încât nu-i putem scăpa. Devenim niște marionete și, uneori, singurul mod de a scăpa este să stingem televizorul sau de a conștientiza că suntem obiectele unor astfel de mecanisme. Mai trebuie încă să ne documentăm. Dar există probabil și un alt motiv care poate explica unele dintre
150 de experimente pentru a înțelege manipularea mediatică. Psihologia consumatorului de mass-media by Sebastien Bohler () [Corola-publishinghouse/Science/1849_a_3174]
-
profund mincinos și demagogic, „Guvernul poporului”. De aici vom cita doar două „gogoși” electorale. Prima: „Arghir (către preopinentul său, n.n.): ne-a adus prizonierii de război în țară”. Tov. Arghir ar fi trebuit să spună că „guvernul poporului” condus de marioneta dr. Petru Groza „ne-a adus o mică parte din prizonierii de război”, dar ce mai conta o minciună în plus adăugată celorlalte, mult mai gogonate?! Al doilea dialog: „Arghir (adresându-se lui Dumitru) - Și intelectualii? - Dumitru: Și intelectualii. Oare
Întâmplări din vremea Ciumei Roşii by Paul Zahariuc () [Corola-publishinghouse/Science/1230_a_1931]
-
Stalin care voia un guvern după chipul și asemănarea celui de la Moscova, aflat în proprietatea sa exclusivă. La 6 martie 1945, A.I. Vâșinski, adjunctul lui Molotov, a reușit să-i impună regelui Mihai formarea unui guvern de stânga sub conducerea marionetei dr. Petru Groza, președintele Frontului Plugarilor, o anexă a partidului comunist. PNȚ (Maniu Mihalache) și PNL (Brătianu) au refuzat invitația de a participa cu miniștri la această făcătură de inspirație stalinistă, cu gândul la organizarea de alegeri parlamentare libere în
Fălciu, Tutova, Vaslui : secvenţe istorice (1907-1989) : de la răscoală la revoltă by Paul Zahariuc () [Corola-publishinghouse/Science/1235_a_1928]