1,390 matches
-
ireproșabilă a detaliilor i-a permis să realizeze compoziții mult mai complexe decât ale înaintașilor săi. Toată această aplecare asupra detaliilor a condus la rezolvări științifice, remarcabil de bine soluționate documentar-material, ale unor repere uneori seci, ale diferitelor structuri și materialități care până atunci erau doar intuite. Putem spune că el este primul care a creat un stil independent în gravură, ca gen. Exemplul lui Dürer a fost hotărâtor pentru dezvoltarea gravurii pe lemn, care, în primele trei decenii ale secolului
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
cu exactitate inventatorul. El este Ludwig von Siegen ( Fig. 53), născut în Utrecht, Olanda, în 1609. Această tehnică a reușit să rezolve foarte bine nevoia de a reproduce cu acuratețe picturile și acuarelele. Ea redă într-o bună măsură atât materialitățile materiei figurate, cât și materialitățile formelor figurate. Tirajele mici datorate proprietăților tehnice specifice au făcut ca multe dintre stampele de început să nu mai existe. Astfel, se cunosc doar șapte stampe de Von Siegen și douăsprezece de Prințul Rupert (Fig
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
Ludwig von Siegen ( Fig. 53), născut în Utrecht, Olanda, în 1609. Această tehnică a reușit să rezolve foarte bine nevoia de a reproduce cu acuratețe picturile și acuarelele. Ea redă într-o bună măsură atât materialitățile materiei figurate, cât și materialitățile formelor figurate. Tirajele mici datorate proprietăților tehnice specifice au făcut ca multe dintre stampele de început să nu mai existe. Astfel, se cunosc doar șapte stampe de Von Siegen și douăsprezece de Prințul Rupert (Fig. 54). Odată cu folosirea de către William
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
Nolde, George Grosz, Henri Matisse, Pablo Picasso, Alberto Giacometti, Salvador Dali, Maurits Cornelius Escher, Frank Stella și alții. Ca și în cazul altor tehnici ale gravurii, și în cazul litografiei descoperim diferite maniere de lucru apărute atât pentru a mima materialitățile tehnicilor grafice de șevalet: tehnica desenului - litografia în cretă sau creion, tehnica peniței - litografia în peniță, tehnica laviului - litografia în laviu, tehnica aerografului - litografia cu suflătorul (crachis), maniera neagră. Au fost mimate și tehnicile picturii de șevalet: ulei, tempera, aquarelă
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
peniță, tehnica laviului - litografia în laviu, tehnica aerografului - litografia cu suflătorul (crachis), maniera neagră. Au fost mimate și tehnicile picturii de șevalet: ulei, tempera, aquarelă, pastel - gravura colorată, tehnica foto - fotogravura. Un alt scop a fost acela de a rezolva materialitățile formelor figurate. După cum observăm, o pleiadă de artiști din perioada impresionistă și din perioada modernă s-au servit de tehnica litografică pentru a realiza propriile lucrări, fără a mai fi constrânși de dificultățile pe care le impuneau celelalte tehnici ale
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
După cum observăm, o pleiadă de artiști din perioada impresionistă și din perioada modernă s-au servit de tehnica litografică pentru a realiza propriile lucrări, fără a mai fi constrânși de dificultățile pe care le impuneau celelalte tehnici ale gravurii tradiționale. Materialitatea, de data aceasta, este prezentă mai ales pentru a accentua stilul personal al fiecărui artist, evocând lucrările de șevalet. Litografia a cunoscut aceeași istorie ca și tehnica gravurii în adâncime, aquaforte. Popularitatea litografiei în secolul al XIX-lea, a dus
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
se acceptă și o ștampilă cu numele artistului, chiar dacă mulți autori preferă în continuare să-și semneze lucrările de mână, cu un grafit (creion), făcând astfel diferența între tirajul industrial și cel de autor. Din punct de vedere al rezolvării materialităților formelor figurate, serigrafia este poate cea mai complexă tehnică utilizată de artiștii plastici. Se poate imita orice tehnică tradițională și, în același timp, se poate materializa orice formă. Evantaiul de structuri și de efecte plastice este practic nelimitat, iar posibilitatea
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
de gravură, s-a încheiat, lucrarea poate suferi din partea artistului numeroase intervenții, se pot creea imprimări diferite, dar cu o bază comună. Din această cauză, tirajul care stă la baza tuturor tehnicilor tradiționale, dispare. Din punct de vedere al redării materialităților, este o tehnică ce rezolvă mai mult materialitatea unui gest pictural și mai puțin pe cea a texturilor care compun formele figurate. Elementul esențial în zugrăvirea materialității îl constituie culoarea. Deși nu avem o recunoaștere istorică a originilor monoprintului, putem
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
din partea artistului numeroase intervenții, se pot creea imprimări diferite, dar cu o bază comună. Din această cauză, tirajul care stă la baza tuturor tehnicilor tradiționale, dispare. Din punct de vedere al redării materialităților, este o tehnică ce rezolvă mai mult materialitatea unui gest pictural și mai puțin pe cea a texturilor care compun formele figurate. Elementul esențial în zugrăvirea materialității îl constituie culoarea. Deși nu avem o recunoaștere istorică a originilor monoprintului, putem să-l asociem cu momentul în care au
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
stă la baza tuturor tehnicilor tradiționale, dispare. Din punct de vedere al redării materialităților, este o tehnică ce rezolvă mai mult materialitatea unui gest pictural și mai puțin pe cea a texturilor care compun formele figurate. Elementul esențial în zugrăvirea materialității îl constituie culoarea. Deși nu avem o recunoaștere istorică a originilor monoprintului, putem să-l asociem cu momentul în care au fost folosite pentru prima dată gravurile în adâncime, colorate după criteriile de astăzi de realizare tehnică. Unul dintre artiștii
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
complet Hercules Seghers (1589-1638) (Fig. 74, 75). Despre Giovanni Benedetto Castiglione (1616-1670) (Fig. 76, 77) se spune că este primul care a experimentat acest mijloc al gravurii - monotipul. El a folosit această tehnică pentru a-și face mai bine înțelese materialitățile pe care nu le regăsea în aquaforte, rezultatele astfel obținute fiind foarte apropiate de cele obținute prin tehnica aquatinta. A utilizat o varietate de tipuri de pensule și instrumente pentru șters (cârpe, bucățele de materiale textile etc.) pentru a realiza
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
cea a epocii sale. Jocul cu lumina și umbra creează o suprafață materială agitată, efect puțin obișnuit în această perioadă a tehnicii aquaforte. William Blake (Fig. 78, 79) este un alt inveterat experimentator, care a lăsat câteva monotipii în care materialitatea formelor figurate este foarte bine pusă în valoare de reperele cromatice. După cum observăm, în lucrarea „Isus apărând în fața discipolilor după Înviere”, culoarea îmbracă formele conturate de desenul executat în aquaforte, încercând parcă să ne enumere atributele atmosferei mistice, ale părului
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
Fig. 80) și-a găsit în tehnica monotipului un aliat pentru continuarea lucrărilor personale, creând practic un gen artistic în sine. El va pune astfel în valoare tehnica sa de șevalet numită astăzi „desen pictural”. Folosește posibilitățile de redare a materialității din monotipie mai mult ca scop în sine, ca expresie plastică și mai puțin pentru a descrie materialitățile formelor figurate. A experimentat și transferul monotipiei în alb-negru pe piatra litografică, ca bază de pornire pentru următoarea etapă a lucrărilor sale
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
artistic în sine. El va pune astfel în valoare tehnica sa de șevalet numită astăzi „desen pictural”. Folosește posibilitățile de redare a materialității din monotipie mai mult ca scop în sine, ca expresie plastică și mai puțin pentru a descrie materialitățile formelor figurate. A experimentat și transferul monotipiei în alb-negru pe piatra litografică, ca bază de pornire pentru următoarea etapă a lucrărilor sale, pe care astăzi le numim „lucrări în tehnică mixtă pe hârtie”. Posibilitatea multiplicării a făcut ca numărul de
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
artiștii care au folosit pentru prima dată acest material amintim pe Matisse (1944) și Picasso (1951). La început, pentru linogravura în culori, Picasso tăia fiecare placă pentru fiecare culoare separat. Ulterior inovează tehnica de tăiere treptată, după fiecare culoare imprimată. Materialitățile create de această tehnică sunt mai apropiate de cele ale xilogravurilor de început, efectele obținute sunt limitate la un desen simplu. Linogravura, ca și celelalte tehnici ale gravurii în înălțime, necesită o sinteză a formelor figurate pentru a reda diferite
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
această tehnică sunt mai apropiate de cele ale xilogravurilor de început, efectele obținute sunt limitate la un desen simplu. Linogravura, ca și celelalte tehnici ale gravurii în înălțime, necesită o sinteză a formelor figurate pentru a reda diferite tipuri de materialități. Acest lucru se datorează imposibilității de a reveni asupra unei tăieturi și de a reface desenul. Este tehnica ce se încadrează cel mai bine în dictonul „minimum de mijloace - maximum de expresie”. Fotogravura Acest tip de tehnică mai este denumit
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
matriță (placa de metal, de lemn, piatra litografică, sita serigrafică, printul), cu scopul de a o imprima pe un anumit suport. După o cunoaștere în profunzime a tehnicilor și manierelor de lucru, artistul gravor se va regăsi nuanțat în lumea materialităților puse la dispoziție de acestea. Condiția originalității fiecărei stampe imprimate este aceea de a fi executată manual de artist sau de un specialist în imprimare - iprimeurul. Fiecare stampă creată este, în consecință, în această viziune, „un original”, iar dimensiunea tirajului
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
tăiat longitudinal, numit și gravură pe lemn în fibră (engl. woodcut). Englezului Thomas Bewick (17531828) i se atribuie perfecționarea gravurii lemn în capul fibrei (engl. wood-engraving) (Fig. 5, 6), cu fibrele perpendiculare pe suprafața plăcii. În xilogravură, mijloacele specifice redării materialității sunt restrânse prin natura materialului folosit - lemnul. Din această cauză, de multe ori imaginea pare săracă, dar în același timp plină de forță, datorată în primul rând preciziei cu care gravorul este obligat să delimiteze cu ajutorul suprafețelor active (linia neagră
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
sunt mai economice, cu predilecție către unghiuri mai drepte și monotone (Fig. 8), pe când în xilogravură - lemn în capul fibrei evantaiul de posibilități este mult mai amplu (Fig. 9, 10). În concluzie, putem spune că în tehnica tiparului înalt, xilogravura, materialitatea este mai mult sugerată decât redată, datorită modalităților de a nuanța semnele plastice numai prin cantitatea de negru, susținută de lungimea și lățimea liniei. În această tehnică, proiectul lucrării nu poate fi făcut decât în pensulă, cu tuș negru compact
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
semne grafice să convingă publicul că imaginea este asemănătoare fotografiei. După cum bine observăm în imaginea din (fig. 21), publicată în Century Magazine of New York artiștii gravori americani au ajuns la o performanță ieșită din comun. Imaginea arată ca o fotografie; materialitățile sunt sugerate cât se poate de real, texturile definesc perfect pielea, barba, părul. Chiar dacă linogravura nu poate fi enumerată printre tehnicile cu adevărat tradiționale, ea și-a găsit un loc aparte în cadrul genului, pentru simplul fapt că a fost folosită
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
este mai ieftin ca lemnul, mult mai ușor de manevrat și, pentru că nu are fibră, se poate grava cu semne libere. Consistența semidură oferă posibilități de mișcare mult mai fluide decât în masa lemnoasă. Din punct de vedere al redării materialităților formelor figurate, ca și în cazul xilogravurii, semnele plastice sunt rezolvate prin cantitatea de culoare, susținută de lungimea și lățimea liniei, fiind, așa cum menționam, mai mult sugerate (Fig. 29, 30). Etapele imprimării în tehnica linogravurii. Fig. 25. Gravarea. Fig. 26
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
mari sau mai mici, corespunzătoare adânciturilor gravate. Aici găsim o altă categorie de semne specifice, mai fine și mai libere (nu și la dăltiță), prin care se pot obține tonuri și semitonuri și prin atributele de adâncime a șanțurilor, astfel încât materialitatea este redată mult mai nuanțat (Fig. 3). Odată cu apariția gravurii în adâncime (metal), varietatea de semne plastice a crescut, făcând posibilă apariția unor imagini documentare, prin ilustrație. Deja începuse să se simtă nevoia de reprezentare a unei realități printr-o
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
nevoia de reprezentare a unei realități printr-o figurare mult mai precisă, mai concretă a reperelor materiale ale vizibilului. Este interesant de observat cum cele două mijloace grafice, linia și punctul, au putut rezolva o gamă imensă de structuri și materialități vizibile. Dacă în gravura în înălțime (xilogravura) imprimarea se face în plan orizontal, în gravura în adâncime apare și elementul activ vertical. Mai precis, așa cum menționam, tonul închis al liniei sau punctului este redat nu numai prin lățime sau lungime
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
așa cum menționam, tonul închis al liniei sau punctului este redat nu numai prin lățime sau lungime, ci și prin adâncimea șanțului gravat, care preia mai multă sau mai puțină cerneală. Această noutate a făcut posibilă apariția unei noi forme de materialitate, cu redări mai nuanțate ale texturilor și spațiului. Astfel, noțiunea de aproape departe capătă noi dimensiuni, putându-se vorbi despre situări perspective sau chiar despre perspectiva aeriană. Chiar dacă linia are o grosime egală, datorită adâncimii ea devine transparentă într-un
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
umane, de pildă. Așa, de exemplu, nasul este mai aproape decât urechea sau brațul întins în față este mai aproape decât corpul etc. Toate aceste tehnici de figurare nu au făcut altceva decât să întregească posibilitățile de reprezentare a unei materialități mai ușor de recunoscut, iar prin multiplicare, să le facă mai bine receptate de categorii largi de oameni. Necesitatea informației cât mai exacte l-a făcut pe artistul gravor, față de pictor sau sculptor, să fie mult mai atent cu reprezentarea
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]