1,594 matches
-
simțul artistic al celui care utilizează posibilitățile acestui contrast. Fiecare nuanță în parte trebuie să fie întru-totul unitară și fără pete și să nu fie despărțită de nuanța următoare printr-o linie deschisă sau închisă. n) Pata albă și pata picturală (Planșa nr.22) Pata este așezarea cu pensula sau prin alte mijloacefscurgere, suprapunere, amprente, îndoirea foii peste puncte de culoare sau non culoare, zid, etc...). Pata în sine este plană, dar prin înlăturarea, înlănțuirea și întrepătrunderea ei cu alte pete
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
Pata în sine este plană, dar prin înlăturarea, înlănțuirea și întrepătrunderea ei cu alte pete de formă,mărimi, intensități diferite, poate crea volum, relief, expresie spațială. Petele pot fi cromatice și acromatice. Pata cromatică și acromatică poate fi plaiiă sau picturală. Ipostaze ale petei plate și picturale a) Pata plată are forme și mărimi diferite: poate fi cromatică și acromatică petele cromatice și acromatice sub formă regulată pot fi grupate ordonat sugerand diferite semnificații: stabilitate, măreție, mobilitate, etc...; petele plate sub
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
prin înlăturarea, înlănțuirea și întrepătrunderea ei cu alte pete de formă,mărimi, intensități diferite, poate crea volum, relief, expresie spațială. Petele pot fi cromatice și acromatice. Pata cromatică și acromatică poate fi plaiiă sau picturală. Ipostaze ale petei plate și picturale a) Pata plată are forme și mărimi diferite: poate fi cromatică și acromatică petele cromatice și acromatice sub formă regulată pot fi grupate ordonat sugerand diferite semnificații: stabilitate, măreție, mobilitate, etc...; petele plate sub formă regulată și neregulată pot fi
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
pură sau are altă formă, față de cele din jurul ei; -peteleplate au efect termodinamic ; juxtapuse, petele plate joacă rol de pauză de odihnă pentru ochi; -pata albă poate fi folosită ca pasaj sau valoare poate fi opacă, transparentă, translucidă; b) Pata picturala. In comparație cu pata plată apare ca o suprafață vibrată, realizată prin vibrație coloristică facturală. În comparație cu pata plată apare prin puncte, prin vibrația valorică și prin vibrație coloristică: ca și pata plată are margini precise obținute prin așternerea ei pe
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
mai aud!" (G. Bacovia Note de primăvară) "Cum e divin albastrul și dușmănește răul, Cum e gelosul galben adesea fad, banal, Ce indiferent e roșul, arzând și ce feroce, Când verdele-i speranța și rozul dulce nuntă." (Maurice Utrillo Act pictural) In operele de artă, fiecare artist este creatorul unui limbaj plastic; deci modalitățile de exprimare și expresie, culorile și formele nu pot fi circumscrise într-un vocabular general valabil. Fiecare artist este un creator de simboluri, care odată tălmăcite, devin
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
In aceste condiții, necesitatea unei terminologii proprii educației prin artă este indiscutabilă. Elevii vor întâlni expresii ca: nuanță, tentă, amestecuri de rupere a tentei, ton, amestecuri de rupere a tonului, valorație, monocromie, fuzionare, gamă cromatică, dominantă cromatică, pată plată și picturală etc. nuanță o mică diferență a unei culori de alta; ffIn spectrul solar există o mie de nuanțe pe care un ochi exersat le poate distinge".! Nuanțele sunt diferite forme ale aceleași culori rezultate din amestecul acesteia cu altă culoare
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
stă la baza întregii partituri cromatice. Folosirea pe cele mai multe întinderi ale spațiului compus a uneia sau a două culori calde (reci), întinse ca atare, dar și modificate, oferă, în final, un efect de dominantă caldă (rece). Pata plată și pata picturală (Planșa nr.41) Petele pot fi cromatice și acromatice. Pata cromatică sau acromatică poate fi plată sau picturală. Pata plată culoare întinsă uniform specifică artelor decorative. are forme și mărimi diferite; -poate fi cromatică și acromatică; petele cromatice și acromatice
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
culori calde (reci), întinse ca atare, dar și modificate, oferă, în final, un efect de dominantă caldă (rece). Pata plată și pata picturală (Planșa nr.41) Petele pot fi cromatice și acromatice. Pata cromatică sau acromatică poate fi plată sau picturală. Pata plată culoare întinsă uniform specifică artelor decorative. are forme și mărimi diferite; -poate fi cromatică și acromatică; petele cromatice și acromatice sub formă regulată pot fi grupate ordonat sugerând diferite semnificații: stabilitate, măreție, mobilitate; pata plată poate fi modul
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
o compoziție; petele plate au efecte termodinamice; pata plată poate fi folosită ca pasaj de culoare sau valoare; -pentru mărirea expresivității ei, pata plată se poate vibra prin suprapunerea grafică cu linii și puncte; poate fi opacă, transparentă, translucidă; Pata picturală în comparație cu pata plată apare ca o suprafață vibrată, acoperită cu culoarea nuanțată grizată. se realizează prin puncte, prin vibrație valorică și prin vibrație coloristică; pata picturală are margini precise, obținute prin așternerea ei pe suport uscat sau margini difuze obținute
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
vibra prin suprapunerea grafică cu linii și puncte; poate fi opacă, transparentă, translucidă; Pata picturală în comparație cu pata plată apare ca o suprafață vibrată, acoperită cu culoarea nuanțată grizată. se realizează prin puncte, prin vibrație valorică și prin vibrație coloristică; pata picturală are margini precise, obținute prin așternerea ei pe suport uscat sau margini difuze obținute prin lucru pe suport umed; are ca și pata plată diferite semnificații, conferite de modul în care a fost realizată; nonculoare (pata plată sau picturală) a
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
pata picturală are margini precise, obținute prin așternerea ei pe suport uscat sau margini difuze obținute prin lucru pe suport umed; are ca și pata plată diferite semnificații, conferite de modul în care a fost realizată; nonculoare (pata plată sau picturală) a) Pata plată se poate construi cu ajutorul pensulei, realizând suprafețe mai mari sau mai mici, precum și prin tehnica colajului și a vitraliului. b) Pata picturală se poate obține prin urma lăsată de pensulă prin dirijarea jetului de aer suflat liber
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
plată diferite semnificații, conferite de modul în care a fost realizată; nonculoare (pata plată sau picturală) a) Pata plată se poate construi cu ajutorul pensulei, realizând suprafețe mai mari sau mai mici, precum și prin tehnica colajului și a vitraliului. b) Pata picturală se poate obține prin urma lăsată de pensulă prin dirijarea jetului de aer suflat liber sau printr-un tub, pai: prin scurgerea aderentă precum și prin stropirea forțată a culorilor, prin suprapunerea sau îndoirea planșei peste două sau mai multe picături
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
analogiilor existente Între imaginile redate În limbaje diferite (literar sau figurativ) permite identificarea reprezentărilor mentale esențiale, a tiparelor de sensibilitate proprii unei colectivități. Se remarcă, În acest caz, apelul la metodologia iconologiei și a istoriei artei (pentru sesizarea modalităților specific picturale, imagistice, de transmitere și de corespondență a reprezentărilor mentale), ca și apropierea de perspectiva teoretică a studiilor de morfologie a culturii, aflate, de asemenea, În căutarea trăsăturilor stilistice proprii anumitor forme de sensibilitate individualizate istoric. 5.3. Plecând, În general
[Corola-publishinghouse/Science/2263_a_3588]
-
Cipariu XE "Cipariu" este acaparat și el de mentalitatea pragmatică a noii epoci de dezvoltare capitalistă. Totuși, sensibilitatea artistului biruie adesea interesul mercantil; remarcând, la Como, munții „ornați cu grădini, vile și vii”, el face dovada unei perspective mai degrabă picturale decât economice. Interesul față de economia italiană se vădește Însă a fi foarte viu În Transilvania. Vasile Pop XE "Pop" , parohul din Budiul de Câmpie, dorește să afle „frații italiani cum poartă economia, câți boi Înșiră la plug, cum le e
[Corola-publishinghouse/Science/2263_a_3588]
-
în spiritul orientării impuse după al IX-lea Congres al PCR, este evident, însă portretizarea plauzibilă a câtorva inși detestabili constituie, totuși, un merit. Clipa nu are ingenuitatea și savoarea epică din Niște țărani, dar posedă, în schimb, o abilitate picturală superioară celei din multe romane cu tematică industrială, nu doar din perioada manifest dogmatică. Aceste trăsături sunt prezente și în Dragostea și revoluția (I-III, 1981-1989), unde protagoniștii sunt descendenți, integrați existenței socialiste, ai unui cronicar. Și aici apar o
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289490_a_290819]
-
română. A publicat volumul Ekphrasis − miniaturi în mantia lumii (2009) și a participat la conferințe, congrese naționale și internaționale cu lucrări de literatură română și universală. A colaborat, cu articole și studii, la volume colective și reviste de specialitate (Referința picturală în Jurnalele suedeze ale Gabrielei Melinescu (Revista Studia Philologia, 2013), Le monde dans une image - l'enjeu de la référence picturale dans Le monde en deux jours de George Bălăiță, Synergies Roumanie, 2011, Literația și lectura formelor vizuale în volumul Literația
[Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
lucrări de literatură română și universală. A colaborat, cu articole și studii, la volume colective și reviste de specialitate (Referința picturală în Jurnalele suedeze ale Gabrielei Melinescu (Revista Studia Philologia, 2013), Le monde dans une image - l'enjeu de la référence picturale dans Le monde en deux jours de George Bălăiță, Synergies Roumanie, 2011, Literația și lectura formelor vizuale în volumul Literația. Cadre conceptuale și rezolvări didactice, 2012).ii la Dostoievski și Tolstoi, Despre înstrăinare la Camus, Kafka și E. Ionesco). Cristina
[Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
comentează Plata dijmei de Pieter Breughel cel Tânăr, descris de Țoiu în Galeria cu viță sălbatică sau Parabola orbilor de Pieter Breugel cel Bătrîn descris de Augustin Buzura în romanul Refugii. O explicație pentru această preferință este că, prin realismul pictural, pictura flamandă potențează realismul textul, "l'effet de réel" pentru a folosi un termen al lui R. Barthes; de altfel încă din secolul al XIX-lea picturile flamande erau preferate de scriitori, de exemplu Balzac, fie pentru a descrie aspectul
[Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
Natural Sign de la premisa expusă de Leo Spitzer 10 ale cărei neajunsuri sunt și chestionate în acest studiu. Pentru teoria ekphrastică importantă este delimitarea a ceea ce înseamnă obiect de artă, statutul acestei categorii oscilând între restrângerea ariei sale la experiența picturală și includerea în sfera sa conceptuală a unor elemente precum portrete, statui, peisaje, clădiri. În opinia lui Murray Krieger principiul ekphrastic acoperă toate cuvintele care pot crea imagini (all words - painting), observație ce implică faptul că obiectul ekphrastic nu se
[Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
aceea dintre autor și destinatarul textului 51. Realitatea, susține aforistic Buisine, există atâta timp cât este descrisă, iar descrierea constituie cea mai pertinentă formă de reflecție a ei52. Perspectiva pe care o deschide studiul lui Buisine asupra descrierii ekphrastice face din stimulul pictural o problemă centrală a ekphrasis-ului. Miza fragmentului ekphrastic este aceea de a-l face pe cel căruia îi este adresată descrierea să vizualizeze obiectul de artă descris. Studiile lui Jean Michel Adam despre mecanismul descriptiv dețin o poziție privilegiată în cadrul
[Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
problema ekphrastică, decurge și din inexistența obiectului de cercetare. Abia după anul 2000 putem observa două apariții dedicate acestei problematici contextualizate în spațiul cultural autohton. Un volum al universitarei bucureștene Mihaela Mancaș, Tablou și acțiune 59, analizează în subcapitolul Descrierea picturală referințele picturale din operele literare ale câtorva scriitori interbelici (Mateiu Caragiale, Ionel Teodoreanu, Hortensia Papadat Bengescu, George Călinescu). A doua sursă este articolul Alexandrei Vrânceanu din 200960, dedicat descrierii operei de artă în opera lui Camil Petrescu, unde autoarea semnalează
[Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
decurge și din inexistența obiectului de cercetare. Abia după anul 2000 putem observa două apariții dedicate acestei problematici contextualizate în spațiul cultural autohton. Un volum al universitarei bucureștene Mihaela Mancaș, Tablou și acțiune 59, analizează în subcapitolul Descrierea picturală referințele picturale din operele literare ale câtorva scriitori interbelici (Mateiu Caragiale, Ionel Teodoreanu, Hortensia Papadat Bengescu, George Călinescu). A doua sursă este articolul Alexandrei Vrânceanu din 200960, dedicat descrierii operei de artă în opera lui Camil Petrescu, unde autoarea semnalează referințele picturale
[Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
picturale din operele literare ale câtorva scriitori interbelici (Mateiu Caragiale, Ionel Teodoreanu, Hortensia Papadat Bengescu, George Călinescu). A doua sursă este articolul Alexandrei Vrânceanu din 200960, dedicat descrierii operei de artă în opera lui Camil Petrescu, unde autoarea semnalează referințele picturale prezente în opera acestui scriitor interbelic. În același timp, cercetătoarea oferă și o explicație pentru inexistența discursului ekphrastic - absența în cultura română a unui fenonem atât de uzual în cultura occidentală se explică prin evidentul decalaj cultural: o școală românească
[Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
a cărții - lista de posibile nume pe care o alcătuiește pentru prietenul său Radu Petrescu, al cărui fiu încă nu se născuse - îl numește "roman cu o mie de personaje"66. Mircea Horia Simionescu recurge de câteva ori la referința picturală în explicarea (parodică) a numelor. Agata este prilejul pentru o referință la un personaj dintr-un tablou al cărui titlu nu este numit, aparținând lui Géricault: Într-o seară de iarnă, mă aflam în salonul ei încărcat ca un muzeu
[Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
picioarele rănite apar în prim-plan, în timp ce pieptul, construit ca terasele unei plantații chnezești, se umflă ca să culmineze cu chipul trist semănând măștii lui Eminescu. Rar se întrevăd în artă, atât de fericit, semnele măreției sub veșmintele simplității!72. Referințele picturale și descrierea ekphrastică au în romanul lui Mircea Horia Simionescu o miză ironică. Dicționarul onomastic joacă în istoria ekphrasis-ului din literatura română un rol comparabil cu cel al romanului lui Perec, O colecție de amator în tradiția occidentală. Dacă în
[Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]