5,534 matches
-
afectiv; reflecții asupra limbajului și a structurii textelor de tip epic, liric, dramatic; compararea a două sau mai multe texte sub aspectul conținutului și al structurii. Strategii de interpretare: răspuns afectiv; mesajul/mesajele textului; interpretarea limbajului figurat (personificarea, comparaţia, epitetul, enumerația, repetiția, metafora, aliterația, hiperbola, antiteza); interpretări multiple; argumentarea punctelor de vedere pe marginea textelor citite; dezbateri pe marginea textelor citite. Redactare − Etapele scrierii: generarea ideilor, planificarea, scrierea, rescrierea textului pentru a-i da coerență și claritate, pentru a nuanța ideile; corectarea
ANEXE din 18 august 2022 () [Corola-llms4eu/Law/259400]
-
și comunicarea narativă: narativul literar (discurs narativ) – autor, narator, personaj, acțiune, etapele acțiunii; indici spaţio-temporali – unde şi când se desfăşoară acțiunea; narațiunea la persoana a III-a și la persoana I; personajul, mijloace de caracterizare; figuri de stil (personificarea, enumerația, repetiția, antiteza, comparația, hiperbola); aplicativ: construcția textului – compoziția textului (părți, capitole); raport incipit – final; discursul narativ și semnificațiile acestuia ; narativul nonliterar (comunicare narativă); narativul ficțional (literar și nonliterar): narațiunea care combină textul și imaginea (banda desenată); narativul nonficțional. Cuvinte-cheie, idee principală
ANEXE din 18 august 2022 () [Corola-llms4eu/Law/259400]
-
proprii în interpretarea pe marginea textelor citite Textul explicativ (aplicativ) Figuri de stil: personificarea, comparația Narativul literar. Personajul. Mijloace de caracterizare Dialogul în textul scris Textul liric. Imnul Versificație. Rima. Ritmul Elemente de limbaj poetic Figuri de stil: personificarea, metafora, repetiția, enumerația Descrierea în poezie și proză (portretul) Structura textului narativ. (logica acțiunii, timpul și spațiul narațiunii) Structura textului descriptiv Structuri în textele epice și lirice Discursul epic. Discursul liric Texte care combină diverse tipuri (explicativ, narativ, descriptiv, dialogat, argumentativ) Textul
ANEXE din 18 august 2022 () [Corola-llms4eu/Law/259400]
-
epic. Discursul liric Texte care combină diverse tipuri (explicativ, narativ, descriptiv, dialogat, argumentativ) Textul epic: momentele subiectului, relațiile dintre personaje, procedee de expresivitate artistică Textul liric: tema, motive, eul liric. Compoziția textului. Limbajul poetic Figuri de stil: invocația/interogația/exclamația retorică inversiunea, repetiția Forme strofice. Măsura versurilor Textul umoristic. Anecdota/Gluma Valori etice și culturale în textul literar Strategii de comprehensiune: compararea a două sau mai multe texte sub aspectul conținutului și al structurii; argumentarea punctelor de vedere pe marginea textelor citite; interpretări multiple
ANEXE din 18 august 2022 () [Corola-llms4eu/Law/259400]
-
0,00 0,40 În timpul nopții se acceptă și niveluri mai scăzute de iluminare. 25. Spații de divertisment și muzee Teatre și săli de concert 200 500 22 80 0,50 0,50 Săli polivalente 300 500 22 80 0,00 0,40 Săli pentru repetiții, cabine artiști 300 500 22 80 0,50 0,60 Pentru machiat este necesar iluminatul de oglindă fără orbire. Muzee 300 - 19 80 0,70 - Iluminatul trebuie să răspundă cerințelor de evidențiere și să prezinte protecție împotriva efectelor radiațiilor. 26. Biblioteci Rafturi cărți
ORDIN nr. 205 din 9 februarie 2023 () [Corola-llms4eu/Law/265149]
-
și geometria Linii, puncte, forme plane și forme spațiale în natură, în mediul construit și în artă: estetică și funcționalitate; simboluri și semnificații culturale Geometria ca subiect în artă: principii de compoziție artistică și geometrică (echilibrul spațiului, compoziție simetrică, proporții, repetiții, iluzii optice de ambiguitate, de distorsionare, paradoxale etc.) Legătura dintre estetica și funcționalitatea mediului cotidian: garduri, ziduri, panouri pentru construcții, stații de autobuz, semnele stradale, bănci, rețele funcționale: gaz, stâlp/panou electric, locuri de depozitat gunoiul, mașini de transportat gunoiul etc
ANEXE din 18 octombrie 2022 () [Corola-llms4eu/Law/261282]
-
spectacole și concerte sau a altor spații, aflate în proprietatea publică sau privată a unității administrativ-teritoriale și în administrarea unor instituții publice, în scopul desfășurării unor activități de pregătire profesională, cum ar fi, dar fără a se limita la acestea, repetiții, exerciții, ateliere, cursuri. (2) Modul de atribuire a utilizării spațiilor prevăzute la alin. (1) se stabilește prin hotărâre a autorității administrației publice locale, în condițiile legii. Capitolul VI Constituirea asociațiilor profesionale ale lucrătorilor culturali profesioniști Articolul 27 (1) În scopul
ORDONANȚĂ DE URGENȚĂ nr. 21 din 5 aprilie 2023 () [Corola-llms4eu/Law/266709]
-
mijloacele de transport în comun, care au adoptat ca tactică și strategie alinierea în lungi și întârziate coloane”. Transcrierea comentariilor pune în evidență stilul lor, tipic pentru limba scrisă: fraza lungă, complexă, îngrijită, atent balansată în structuri duble, lipsită de repetițiile și fragmentările specifice transmisiunilor orale. Mult mai interesantă decât (re)întâlnirea cu stilul propagandistic de uz curent al perioadei comuniste e însă reacția cititorilor, manifestată în comentariile de pe pagina web a ziarului. Articolul propunea (în primul rând prin titlul formulat
Contraste stilistice by Rodica Zafiu () [Corola-journal/Journalistic/4934_a_6259]
-
un secol. Lectura lui Andrei Șerban este înnoitoare și dovedește încă o dată că literatura marilor autori are un mesaj de actualitate pentru fiecare epocă. Cităm câteva fragmente din considerațiile regizorului: „Și poate de aceea, împreună cu actorii, am fost surprinși în repetițiile cu Hedda când explodam în râs! Descopeream că multe situații aveau un umor nebănuit: râdeam mult, apoi, când ne gândeam de ce am râs, nu mai râdeam...”. Sau: „În lumea aflată în plină criză economică, în care se vorbește doar de
Ochiul magic by Cronicar () [Corola-journal/Journalistic/4943_a_6268]
-
săptămână, Sala Atelier a Teatrului Național, iar în decursul anului - într-un răstimp greu de apreciat în actuala situație financiară dificilă - va primi un cort cu toate utilitățile, ce va fi instalat lângă Biblioteca Națională. Până atunci, fără săli de repetiție, dansatorii vor repeta fiecare la el acasă, ca în preistoria dansului contemporan de la noi. În acest moment de nesiguranță și derută și înaintea părăsirii spațiului pe care l-au avut în clădirea TNB, Centrul Național al Dansului București a programat
Înainte de potop by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5701_a_7026]
-
unor raporturi constante, celelalte suferă de o variabilitate imprevizibilă. Primele sunt reversibile și apte de a fi descrise cu ajutorul unor legi riguroase, cele din a doua categorie sunt ireversibile și exclud prinderea lor în tipare predictive. Primele sunt fenomene de repetiție, celelalte sunt fenomene de succesiune. Primele pot fi descrise prin legi, celelalte prin serii. Științele tari, precum fizica, chimia sau matematica, au ca obiect explicarea invariabilului de repetiție. Științele slabe, ca de exemplu istoria, au ca obiect descrierea variabilului de
Istoria valurilor by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/5723_a_7048]
-
ireversibile și exclud prinderea lor în tipare predictive. Primele sunt fenomene de repetiție, celelalte sunt fenomene de succesiune. Primele pot fi descrise prin legi, celelalte prin serii. Științele tari, precum fizica, chimia sau matematica, au ca obiect explicarea invariabilului de repetiție. Științele slabe, ca de exemplu istoria, au ca obiect descrierea variabilului de succesiune. În primul caz avem de-a face cu tirania ciclului, în celălalt cu domnia ireversibilității, adică cu resemnarea în fața curgerii timpului pe o axă care nu îngăduie
Istoria valurilor by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/5723_a_7048]
-
atunci istoria omenirii ar putea fi prevăzută, caz în care istoricii ar putea anticipa viitorul formulînd preziceri de tip profetic. Călinescu respinge distincția xenopoliană pe motiv că ieșeanul se pretează la o facilă jonglerie sofistică. În optica criticului, faptele de repetiție sunt deopotrivă fapte de succesiune, căci dacă repetiția cere necesitate universală, iar succesiunea cere apariția ineditului individual, atunci înțelegerea trecutului cere cuplarea universalului cu particularul. Altminteri, dacă totul în istorie ar fi variabil, trecutul ar fi ininteligibil. Căci fără repetarea
Istoria valurilor by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/5723_a_7048]
-
în care istoricii ar putea anticipa viitorul formulînd preziceri de tip profetic. Călinescu respinge distincția xenopoliană pe motiv că ieșeanul se pretează la o facilă jonglerie sofistică. În optica criticului, faptele de repetiție sunt deopotrivă fapte de succesiune, căci dacă repetiția cere necesitate universală, iar succesiunea cere apariția ineditului individual, atunci înțelegerea trecutului cere cuplarea universalului cu particularul. Altminteri, dacă totul în istorie ar fi variabil, trecutul ar fi ininteligibil. Căci fără repetarea unor tipare comune istoria nu ar putea fi
Istoria valurilor by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/5723_a_7048]
-
contestat că ipoteza pe care se sprijină Călinescu e alta decît a lui Xenopol. Pe criticul literar îl preocupă relația limbii cu faptele, modul cum poate, folosindu-se de cuvinte, să descrie particularitățile trecutului. De aceea, el mută discuția de la repetiție/succesiune la universal/particular, optica lui fiind cea a scolasticii nominaliste: noțiunea verbală e universalul pe care îl rostesc pe seama lucrurilor individuale, înțelegerea apărînd numai din întîlnirea celor două elemente. În lume există atîta necesitate cît am pus eu în
Istoria valurilor by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/5723_a_7048]
-
că „această ființă are două mîini“ (cu exemplul lui Călinescu), eu îl definesc cu ajutorul unor termeni generali, prin urmare orice particular este o încrucișare de universaluri (ființă, mînă etc.), și atunci distincția lui Xenopol nu stă în picioare. Unde e repetiție e și succesiune și viceversa, cum tot astfel unde am un particular am implicit cîteva universaluri prin care îl descriu. Un fir de iarbă e tot atît de unic ca un personaj ca Napoleon, și totuși pe amîndoi îi pot
Istoria valurilor by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/5723_a_7048]
-
ci doar că le consideră „la modul estetic”, când nu la cel strict gramatical - doar „la modul” era întâlnit peste tot. Astăzi e aproape dispărută, dar eu o folosesc pentru că mă ajută să variez câte o formulă și să evit repetițiile supărătoare. Propun pentru a invedera (cuvânt drag lui Maiorescu, însemnând „a scoate la vedere”) cele de mai sus, deci „a evidenția” - o variantă impusă doar prin scris de E. Lovinescu, spre dezaprobarea marelui filolog Lazăr Șăineanu, sub cuvânt că nu
Revenind la vechi cuvinte noi by Alexandru George () [Corola-journal/Journalistic/5736_a_7061]
-
și Ovi - concurând pentru un loc în finala de pe 10 mai, de la Copenhaga. Cele 10 țări calificate din prima semifinală în ultimul act al competiției din Danemarca sunt: Muntenegru, Ungaria, Rusia, Armenia, Azerbaidjan, San Marino, Ucraina, Suedia, Olanda și Islanda. „Repetiția generală cu notarea juriului a mers bine: partea audio, cea importantă în seara respectivă, a fost cum ne-am dorit. Din păcate, la efecte și decupaj am avut surprize care ne-au făcut să ne întrebăm de ce nu am fost
Eurovision 2014: România s-a calificat în finală by Bratu Iulian () [Corola-journal/Journalistic/62263_a_63588]
-
le-au spus sau nu la un moment dat. Cu generozitate îți poate arăta pe o fotografie secretul unei scenografii, îți poate vorbi despre o sursă de inspirație, despre cum s-a transformat aceasta într-un spectacol. Despre ce înseamnă repetițiile în teatru. Sau întîlnirile. Discursul lui Liviu Ciulei te amplasează pe tine, cel care asculți, în lumea ideilor. Nu demult mă grăbeam spre Institutul francez din București. La intrarea în Parcul Ioanid, am observat cu coada ochiului o casă refăcută
Scenografie by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/6230_a_7555]
-
Știu sigur că teatru nu se poate face fără regizor. Și asta știe orice actor cu har. Dar, pentru o întîlnire, este nevoie de acei pași unii spre ceilalți. Un actor care caută este întotdeauna pregătit pentru o întîlnire, pentru repetiții, pentru un spectacol. Un spectacol-lectură, așa, simplu, consistent, aproape alb aș spune, este un exercițiu teribil. Și pentru actor, și pentru public. Actorul prețuiește parcă altfel cuvîntul, iar spectatorul este învățat să asculte cuvîntul. Fără mișcare, fără decor, fără nimic
Fafocika- Papocika by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/6037_a_7362]
-
cineva și spune că nu faci mai nimic, apari odată două ore pe scenă, și cu asta, cam basta. Pentru ce ar mai fi nevoie de pregătire, de școală, de studii serioase, de workshop-uri, de audiții, de întîlniri și de repetiții, de ore de trudă, de îndoieli și de nesomn cînd televizorul te face star peste noapte, fără să ai nimic din toate astea? Haos și disperare Dacă înainte de 1989 citeam, mergeam la teatru, la concerte, ne strîngeam și comentam cărți
Maestrul by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/6067_a_7392]
-
după lectură, se cade spus că ne aflăm în fața unui text încheiat, dar nu și desăvârșit. Autorul nu a mai avut răgazul să-l revadă, fapt care reiese limpede atât din structura încă neclară, oarecum eterogenă, cât și din numeroasele repetiții și redundanțe, pe care redactarea în vederea tipăririi le-ar fi eliminat cu siguranță. Postura în care este pus editorul, în aceste circumstanțe, este una dificilă: pe de-o parte, textul autorului trebui reprodus conform normelor editoriale, pe de alta, edițiile
Petre Pandrea, exeget al lui Brâncuși by Răzvan Voncu () [Corola-journal/Journalistic/6140_a_7465]
-
paragrafe, asemenea unor strofe ample, conservă un ritm sensibil, mai variat și mai capricios decît în poezie, însă un ritm care se impune imediat cititorului. Prozatorul conservă de asemenea toate atributele convenționale ale versului, utilizînd fără reținere aliterațiile și asonanțele, repetițiile sub diferite forme (anaforice și epiforice), paralelismele, refrenele, cuvintele-cheie prin care se marchează dominanta semantică, pentru a nu mai vorbi de toată galeria figurilor semantice (între care se detașează comparația, nu metafora - ca în poezie). Rezultă un gen de proză
„À la recherche du temps perdu” avant la lettre by Mihai Zamfir () [Corola-journal/Journalistic/6149_a_7474]
-
dragii mei). S-a vorbit și de hipercorectitudine: pluralul feminin în -i este simțit adesea ca popular (ca în căși, făbrici, ciocolăți), mulți vorbitori percepând forma în e ca mai elegantă. Nu este exclusă nici o tendință analogică, de asimilare fonetică, repetiția lui e din articol și posesiv contribuind la preferința pentru desinența e: dragelemele. În fine, trebuie să ținem cont și de istoria formelor în discuție: în dicționarul lui Frédéric Damé (Nouveau dictionnaire roumain-français, din 1893) se preciza că adjectivul dragare
Dragi, drage by Rodica Zafiu () [Corola-journal/Journalistic/6276_a_7601]
-
Anca Murgoci Se spune că repetiția este mama învățăturii, dar cum ar fi dacă ar exista o modalitate prin care să putem învăța mai ușor și care să ne facă mai deștepți? După o așteptare interminabilă, iată că a apărut primul set de căști care stimulează
Un dispozitiv care te face mai deștept. Cum arată by Anca Murgoci () [Corola-journal/Journalistic/63026_a_64351]