2,847 matches
-
eclipsă total posibile insistențe deplasate pe chestiunea identității stricte a despietritului. Cu-al său mediocru șiretlic pus magistral la cale, Dedal mizase corect pe pierderea de vigilență indusă de efectul surpriză; fără îndoială că, înainte de a deveni un simplu divertisment scenic, iluzionismul trebuie să fi avut robuste rădăcini pragmatice și, probabil, mobiluri destul de vulgare. Dacă arta înaltă își disimulează artificiul în naturalețe, e de crezut că, la paroxism, și naturalețea nevoii celei mai sordide ar avea motive să se învăluie în
[Corola-publishinghouse/Science/84994_a_85779]
-
muzica, dansul, artele plastice și ramuri ale gimnasticii). Prin intermediul euritmiei, mișcările adaptate pe versuri sau proză, fac ca expresia corporală să se integreze cu literatura, captivând practicanții Într-un viu interes În metamorfoza motricității artistice. Spre deosebire de teatru, În care mișcarea scenică se supune textului piesei sau a unui anumit subiect, expresia corporală În scopul de a sublinia un conținut de idei, o face În mod expres prin euritmii. În cadrul aecstora expresiile se transmit prin registrele de comunicare: simbolica gesturilor, a mișcărilor
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
trunchi și de genul valurilor, exerciții de balans, de Încordare-relaxare, de echilibru, Întoarceri și piruete de bază, sărituri mici și mari; - gimnastica aerobică: pași specifice și elemente acrobatice. Grupa specială de pregătire din aria actorului, euritmia a) Studii de mersuri scenice: mersuri axate pe stări psihice: frică, mânie, revoltă, melancolie, tristețe, fericire, mersuri cu teme: oboseală, la pândă se ascunde urmărit. b) studii de pantomimă pe teme cu și fără obiecte imaginare: teme cu subiect scurt: deschiderea unei uși, se Împiedică
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
corporale pot să se asemene, intențiile diferă fundamental. Dansul prin aporturile sale oferă perspective educative unice, având ca finalitate crearea de sensuri În emoție, precum și construirea expresivității motrice, prin angajarea individului În procesul de creație artistică. Comunicarea În dansul artistic (scenic) ajunge până la povestirea (narațiunea) unor librete coregrafice, În care interpreții utilizează forme complexe nonverbale de transmitere a semnalelor (ideilor), Îndelung studiate În procesul de antrenament. Orice dans este un mijloc de comunicare nonverbală, dacă este bine făcut. El poate fi
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
plan pe Mark Morris, Eliot Feld, Karole Armitage, Mollina Room și Mikhail Baryshnikov care duc mai departe limbajul corporal În dans, către o artă a mișcării și a comunicării nonverbale. Astăzi se ajunge la o independență a mișcării În dansul scenic, nesupusă niciunui canon. (NăstaseV., 2005) Influența postmodernistă se răsfrânge În dansul sportiv asupra comunicării și a evoluției corporale În dansurile latine, antrenamentul fiind făcut În vederea stimulării libertății mișcărilor corpului și a segmentelor sale. Conținutul motric specific dansului se concretizează printr-
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
tehnică corporală din diferite ramuri ale dansului și gimnasticii redate sub formă de simboluri. Ea se interpretează În paralel cu versuri sau proză și trebuie să fie dublată de arta actorului, privind expresivitatea prin mijloace specifice: mimica, gestica, atitudinea, mișcarea scenică de grup, cu sau fără acompaniament muzical. Euritmia se supune legilor scenei iar unitatea de spectacol destinat publicului o da regia artistică. La greci, euritmia era considerată ca termen principal alături de armonie și simetrie. “În istoria estetică” autorul W. Tastakiewiecz
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
euritmia este definită ca fiind “combinarea armonioasă de sunete, linii și mișcări, sinteza gimnasticii și dansului cu acompaniamentul muzical și vorbit”. Euritmia se mai poate interpreta ca o pulsație, ritmul specific al “Eului” ființei umane, un gen artistic de exprimare scenică izvorâtă fie din inspirația poetică sau proză. În viziunea artistică actuală euritmia este o formă de comunicare artistică complexă care folosește game variate ale tehnicii mișcării sub formă de simboluri (din ramurile gimnasticii, dansului) În vederea interpretării prozei sau versurilor cu
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
care folosește game variate ale tehnicii mișcării sub formă de simboluri (din ramurile gimnasticii, dansului) În vederea interpretării prozei sau versurilor cu sau fără acompaniament muzical dublată de calitățile artei actorului privind expresivitatea prin mijloacele sale specifice: mimica, gestica, atitudinea, mișcarea scenică. Genul euritmiei se supune legilor scenei (chiar și În aer liber) iar unitatea de spectacol destinat publicului o dă regia artistică. Când este posibil se recomandă colaborarea cu regizorul În special pentru euritmia-spectacol. Dat fiind că genul euritmiei prin forma
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
adevăr pașii nu Îi utilizăm În forma lor autentică des subliniem că În forma lor stilizată, care să ne introducă Într-o atmosferă specific românească sau de alt folclor vor fi reprezentativi. În plus, grupul capătă o abilitate În mișcarea scenică pe linia coordonării; totodată le dezvoltă executanților simțul ritmic, simțul muzical, un mijloc minunat de formare și sensibilizare a acestora. Dat fiind pregătirea polivalentă și calitățile native deosebite de aceea se recomandă ca profesorul de educație fizică, doritor să monteze
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
sportiv, spre a ocupa treapta cea mai Înaltă a podiumului sau a primi aplauzele publicului, trebuie să fii În „conștiința de cauză”, adică foarte bine pregătit, atât pe linie tehnică, teoretică și totodată grupul să fie omogen și cu aptitudini scenice. Dar la aceste condiții se adaugă calitățile regizorale care vor pune În valoare euritmia, cu anumite pregătiri speciale scenice, care fac parte tot din „strategia tactică a scenei” și anume: a) Imprimarea profesională a recitatorului sau a corului de voci
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
conștiința de cauză”, adică foarte bine pregătit, atât pe linie tehnică, teoretică și totodată grupul să fie omogen și cu aptitudini scenice. Dar la aceste condiții se adaugă calitățile regizorale care vor pune În valoare euritmia, cu anumite pregătiri speciale scenice, care fac parte tot din „strategia tactică a scenei” și anume: a) Imprimarea profesională a recitatorului sau a corului de voci cu fondul muzical și repetiții pe scenă În condiții de amplificare. b) Stabilirea costumelor, care să facă „corp comun
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
pe scenă În condiții de amplificare. b) Stabilirea costumelor, care să facă „corp comun” prin design și pată de culoare cu poezia. c) Recuzita auxiliară reînnoită și Încercarea petelor de culoare a acestora și costumelor În diverse spoturi de lumină scenică, În funcție de cerințele poeziei. d) Alegerea coafurii executantelor, eventuale peruci sau alte elemente ornamentale necesare prezentării euritmiei. e) Efectuarea unui machiaj adecvat, nu atât În scop estetic, cât pentru valoarea funcțională, pentru a accentua trăsăturile de expresie ale feței, dar fără
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
valoarea literară, Omul cu mârțoaga dispune de evidente virtuți teatrale, relevate de un pregnant simț al dialogului și de o bună știință în materie de arhitectonică dramatică, fără însă ca aceasta să eșueze în tehnicism. Lucrarea a cunoscut o carieră scenică remarcabilă în deceniul următor premierei absolute, fiind tradusă și jucată la Berlin, Praga, Berna, Paris, mai târziu și în teatre de limbă rusă, polonă sau engleză. A doua piesă importantă a lui C. este Capul de rățoi, scrisă în 1938
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286273_a_287602]
-
aibă puțintică răbdare. Textul epistolei e redat fidel și explicat prin adapare la situația cunoscută: „Scumpa mea Zoe, venerabilul (adică eu) merge deseară la Întrunire (Întrunirea de alaltăieri- seara). Eu (adică tu) trebuie să stau acasă...” ș.a.m.d. Indicațiile scenice au rol extraordinar de important În surprinderea psihologiei personajelor În situația dată; soțul Încornorat e aliatul amantului soției Împotriva lui Cațavencu și a moflujilor din preajma lui. Scena aceasta În ansamblul ei e ea Însăși o adevărată comèdie și un
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]
-
regizor al acestei instituții. Avea să realizeze încă multe spectacole, din dramaturgia românească în special, făcându-și un punct de onoare din reprezentarea comediilor lui I. L. Caragiale. În 1966, pe parcursul a două luni, predă la Viena un curs de artă scenică, la Seminarul „Max Reinhardt”. A mai fost, în ultima parte a vieții, director al Teatrului Dramatic din Brașov, care acum îi poartă numele. „Meșterul”, „Patronul”, „Stăpânul”, „Decanul”, cum i se spunea în lumea teatrului, a fost un animator de cursă
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285240_a_286569]
-
El ne conduce ochiul, în mod obligatoriu, pe toate detaliile imaginii de-a lungul montajului. În felul acesta, regizorul are posibilitatea de a pune accente arătându-ne nu numai imaginea, ci, în același timp, si interpretarea ei."10 Spre deosebire de spațiul scenic permanent în sfera vizuală a spectatorilor spațiul cinematografic este compus din două spații, din care doar unul este vizibil. Așadar, în film, există spațiul câmpului ("tot ceea ce ochiul percepe pe ecran"11) și spațiul din afara câmpului (spațiul la care privirea
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
textului dramatic. Nu a neglijat, însă, nici punerea în scenă. În cazul acestui autor se poate vorbi de o regie interioară (avută în vedere în momentul scrierii pieselor 16) și de una exterioară; acest ultim tip de regie vizează materializarea scenica a textului dramatic. În cazul premierei mondiale a piesei Et ils passèrent des menottes aux fleurs..., Fernando Arrabal este autorul ambelor regii. De cele mai multe ori însă, acesta preferă că "un regizor genial" să-i ia piesă drept pretext, deoarece consideră
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
de la dreapta la stânga. În momentul în care intră invers, din stânga, se opresc și încep să discute că s-au rătăcit 38. Spectatorul este astfel atenționat că trebuie să aibă în vedere direcția de deplasare a personajelor. La Arrabal, sensul mișcării scenice ține de exactitatea matematică a construirii piesei.39 În desfășurarea raportului sunet-imagine, imaginii farului, deci luminii care vine din partea stângă, îi corespunde textul din Biblie, rostit de vocea off a Dilei. Spre deosebire de piesă Le cimetière des voitures, în care textul
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
rolul său se rezumă la executarea comenzilor. Elementul de noutate este, în film, personajul cu care se comunică prin stație și care este prezent doar prin voce. Procedeul folosirii vocilor apare și în piesa, unde sunt personaje a caror existența scenica se rezumă la voce. În punerea să în scenă, însă, Victor Garcia construiește un dispozitiv de desfacere a mașinilor, în așa fel încât, în timpul desfășurării acțiunii, cei care vorbesc să poată fi văzuți de către spectatori. În film, se ajunge la
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
personajul este Milos. În film, s-a eliminat partea pregătitoare din piesă: intrarea în mașină, scoaterea periei. Explicația ar ține de natură limbajului cinematografic și, respectiv, a celui teatral. Prelungirea stării de expectativa este rezolvată în teatru (piesă și transpunere scenica) prin multiplicarea acțiunilor care au loc în afara sferei vizuale a spectatorului: Milos a intrat în mașină, dar spectatorul nu mai are certitudinea că acesta se va întoarce. În film, panoramarea în plan-detaliu are același efect de potențare a tensiunii. Să
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
primă a filmului, este produsul activității automate a unui aparat tehnic apt să producă întocmai și în mod obiectiv realitatea pe care o prezintă. Pentru a pune în mișcare pe ecran o operă literară, este nevoie de abilitate, creativitate, joc scenic, fidelizare și concordanță cu personajele și acțiunea. Regizorul trebuie să se exprime cu libertatea romancierului, să neutralizeze imaginea, să o golească de realism, pentru a face din ea un semn la fel de abstract că și cuvintele. Pentru a reda profunzimea textului
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
conștientizam, poate, dar care, provocate anamnetic de întâmplări precum cele în care au fost "înlănțuite" personajele din film, ni le revelează la adevărata valoare. Că structura filmica, povestea lui Gilliam, desi "împănata", în stilul caracteristic, cu o mulțime de adaosuri scenice, de decor, efecte vizuale -monștri colorați care bântuiesc imaginația lui Parry își are o coerentă absolut clară, ușor decriptabilă. Cuplurile personajelor certifică, prin povestea filmica, rolul și valoarea prieteniei și a iubirii: fiecare din cele patru personaje vor fi radical
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
entre l'écrivain et le metteur en scène. " (Alain Schifres, Entretiens avec Arrabal, Editions P. Belfond, 1969, p. 131). 18 Cel mai adesea, prin limbaj dramatic se înțelege ceea ce se citește într-un text dramatic, iar prin limbaj teatral reprezentarea scenica a textului dramatic realizată de către un regizor, cu scopul de a fi receptata de către spectator. 19 "Le Cimetière des Voitures, présenté par Garcia, est en réalité un montage, trois autres pièces courtes d'Arrabal étant insérées dans Le Cimetière des
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
nevăzut, când aici, când altunde și când nicăieri. * Considerat în structura dramatică a piesei, Ariel riscă să pară un simplu artificiu, un fel de deus ex machina perpetuu, un feeric maître de cérémonies care, sub ordinele lui Prospero, asigură mișcarea scenică a personajelor, așa cum în masca mitologică din actul IV, o piesă în piesă, regizează întregul spectacol dat de spiritele subordonate lui. Un alt dramaturg decât autorul Furtunii ar fi putut să rămână doar la atât. Ariel este însă un personaj
Ahile sau Despre forma absolutã a prieteniei; Ariel sau Despre forma purã a libertãþii by Petru Creţia () [Corola-publishinghouse/Science/1373_a_2880]
-
care se formează, se referă tot mai mult la grupurile de presiune, tehnocrația, viața partidelor politice, media, interesul pentru Învățământ și cercetare etc. Pe de altă parte, Într-o oarecare măsură „publicul și-a pierdut funcția sa critică În favoarea etalării scenice și, chiar, argumentele au fost Înlocuite cu simboluri la care, din nou, nu se poate răspunde prin argumentare, ci, doar prin identificarea cu el”.<footnote Habermas Jurgen, op. cit., p. 209. footnote> Cele două raportări ale spațiului public, pe de o
Psihosociologia managerială by Elvira Nica () [Corola-publishinghouse/Science/204_a_187]