1,623 matches
-
362. Vom încerca, în cele ce urmează să analizăm acele procedee portretistice și acele strategii compoziționale care îl transformă pe acest personaj, în aparență insignifiant, într-un „erou” memorabil. Așa cum, de altfel, au procedat majoritatea comentatorilor, vom începe, inevitabil, de la sonoritățile numelui. Constatăm, mai întâi, că această creație onomastică recognoscibil ivănesciană are, în mod evident, asociații sonore simpatic-comice, că în jurul său stăruie un fel de ambiguitate provenită tocmai din imposibilitatea de a-i stabili conexiuni etimologice sau denotative imediate. Singurul lucru
Pragul și Neantul. Încercări De Circumscriere A Morții [Corola-publishinghouse/Science/2135_a_3460]
-
lucru de altfel și greu fără o lungă experiență. De data asta arhitectul tăcu, fiindcă era jignit, precum și din frica de a nu se exprima brutal. Femeia G. Călinescu începu să mânuiască tacâmurile și Ioanide auzi, atins până în adâncul sufletului, sonoritatea cuțitului și furculiței. Indolenta, plictisită și renunțând a analiza cazul, mânca. Arhitectul, om inteligent, nu putu să nu observe comicul împrejurării. Ar fi putut curma scena intrând pur și simplu în sufragerie. Însă amorul propriu, curiozitatea psihologică de a vedea
Bietul Ioanide by George Călinescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295568_a_296897]
-
pentru familia noastră. DOMNUL KOVACIC: Da, sigur că da, da. (Herrmann e încă îngenuncheat lângă cioburi. Doamna Kovacic o bate pe doamna Wurm pe umăr. Doamna Grollfeuer este, de o vreme, nebăgată în seamă) DOAMNA GROLLFEUER: Totul e de o sonoritate dezgustătoare, întreaga casă este de plâns din punct de vedere sonor, întreaga lume este de o sonoritate țipătoare, aproape de nesuportat. Zgomotul este adevărata cauză a morții oricărei gândiri. Omul aude zgomotele voastre și încetează imediat să mai gândească. Omul începe
by Werner Schwab [Corola-publishinghouse/Science/1078_a_2586]
-
Kovacic o bate pe doamna Wurm pe umăr. Doamna Grollfeuer este, de o vreme, nebăgată în seamă) DOAMNA GROLLFEUER: Totul e de o sonoritate dezgustătoare, întreaga casă este de plâns din punct de vedere sonor, întreaga lume este de o sonoritate țipătoare, aproape de nesuportat. Zgomotul este adevărata cauză a morții oricărei gândiri. Omul aude zgomotele voastre și încetează imediat să mai gândească. Omul începe să sufere. DOAMNA WURM: Doamnă Grollfeuer... DOMNUL KOVACIC: Doamna profesor Grollfeuer. DOAMNA GROLLFEUER: Cum vă permiteți una
by Werner Schwab [Corola-publishinghouse/Science/1078_a_2586]
-
a dat seama ce resentimente a stârnit din partea slujitorilor Sanctuarului prin aceste cuvinte. Ceea ce spunea el era total necunoscut celor de la Delfi. Pentru ei, prioritate absolută avea doar opinia comună, expusă de ghizii templului, conform căreia nici forma scrisă, nici sonoritatea lui E, ci numai numele literei avea valoare simbolică. 5. Căci acest nume, după câte cred cei din Delfi și dupăafirmațiile preotului Nicandros 1, care vorbea În numele lor, este fără Îndoială (C) Însemnul caracteristic În oricare comunicare cu Zeul. Dovadă
Despre oracolele delfice by Plutarh () [Corola-publishinghouse/Science/1931_a_3256]
-
În care admitem ca principiu - În locul rațiunii - o plăcere, În care rațiunea n-are ce căuta, resimțită doar de auz3. Ca să nu mai vorbim de cele cinci poziții ale tetracordului, de primele cinci tonuri, numite, după plac, «moduri» sau «armonii». Sonoritatea celorlalte sunete din scara muzicală variază mai mult sau mai puțin Între cele două extremități, grav și ascuțit, În conformitate cu Întinderea sau cu relaxarea corzilor. Dar să nu fie oare la fel de adevărat că, dacă Între sunete există o anumită cantitate de
Despre oracolele delfice by Plutarh () [Corola-publishinghouse/Science/1931_a_3256]
-
areté atunci când ajunge la excelență. Admirăm acea areté muzicală a lui Mozart, Beethoven sau Schubert. Talentul lor inițial a crescut, a devenit profund și perfect, datorită unei munci minuțioase și discrete. Au dobândit virtutea creatoare, puterea de a inventa noi sonorități, folosindu-se de aceleași note muzicale. Oamenii ating o areté fundamentală prin Înțelepciune, care e inteligența În slujba creării unei vieți fericite. E un mod de a fi expansiv, care Înglobează inteligența individului și pe cea a cetățeanului. În opoziție
Inteligența Eșuată. Teoria și practica prostiei by Jose Antonio Marina [Corola-publishinghouse/Science/2016_a_3341]
-
Catedrala Hradcany, care seamănă cu Notre Dame din Paris, e acoperită cu aur ca și o altă catedrală moscovită și are vitralii de o frumusețe unică mai ceva ca la cea din Viena. E foarte înaltă, cu odoare din aur, sonoritate de excepție, statui și sculpturi (în marmură) de inegalabilă valoare artistică. TURNUL OROLOGIULUI, MUZEUL și mai ales mai multe clădiri găzduind Opera de stat, sau teatre, operete, etc. Diverse monumente pe aproape fiecare stradă îl aiuresc pe cel care vede
MERIDIANUL by Dumitru V. MARIN () [Corola-publishinghouse/Science/1703_a_2970]
-
radical pentru un localnic aflat pe drumul de întoarcere. El știe ce realitate codifică această abreviere. Ținutul său, adică R.M., poate fi lesne asociat cu faimoasa „zonă” din filmul Stalker de Andrei Tarkovski. Desigur, vă amintiți ce se ascundea în spatele sonorității seci a acestui cuvânt: un teritoriu închis, izolat, păzit cu strășnicie de patrule mobile și de soldați cățărați în miradoare, un perimetru obscur în care nu se putea intra decât cu ajutorul unor călăuze specializate în traficul de coșmaruri și senzații
Intelectualul ca diversiune. Fragmente tragicomice de inadecvare la realitate by Vasile Gârneț () [Corola-publishinghouse/Science/2015_a_3340]
-
Colaborarea a fost excelentă: poetul arătându-se solicitant și destul de receptiv la sugestii de redactare. Fire poetica explozivă, abundentă, Vatamanu avea nevoie de un redactor de carte care să-1 ajute să-și „strunească” debitul liric incontinent, uneori erodat de o sonoritate impură și mai puțin exactă. Dar motivul acestei note nu este poezia lui Ion Vatamanu, poetul care ar fi împlinit în aceste zile vârsta de 60 de ani, ci felul în care s-a scris despre el cu prilejul acestui
Intelectualul ca diversiune. Fragmente tragicomice de inadecvare la realitate by Vasile Gârneț () [Corola-publishinghouse/Science/2015_a_3340]
-
valențe actoricești ale Maricicăi Livițchi (la început, pentru a capta atenția, vocea e stinsă, sugrumată de tristețe, abia reușind să rețină puhoiul de lacrimi caritabile, apoi se trece la un ton mai hotărât, mai decis, în continuă creștere, până când atinge sonoritățile maxime ale unor lozinci mobilizatoare și victorioase...), însă îl găsim în anturajul doamnei deputat pe poetul Titus Știrbu, care, scriu ziarele, s-a reprofilat între timp. Domnia sa a abandonat parodia, pe care o chinuia de ani de zile, și a
Intelectualul ca diversiune. Fragmente tragicomice de inadecvare la realitate by Vasile Gârneț () [Corola-publishinghouse/Science/2015_a_3340]
-
lui Todor Jivkov. Narațiunea începea, în mod previzibil, cu fenomenele negative ale "naționalizării", "colectivizării" și "industrializării", dar continua în alt registru, mai puțin obișnuit pentru o lecție de istorie post-comunistă, cel al "realizărilor" epocii. Un vocabular încă familiar contemporanilor, de sonoritate socialistă, expunea aceste fapte lăudabile în formule precum "economia agricolă a atins indici calitativi și cantitativi ridicați" sau "dezvoltarea sectorului industrial a transformat Bulgaria într-un stat industrial"34. Autorul lăuda fără reținere protecția socială garantată de statul socialist, pentru că
Didactica apartenenţei: istorii de uz şcolar în România secolului XX by Cătălina Mihalache () [Corola-publishinghouse/Science/1404_a_2646]
-
distribuirea dramei în câmpul manifestărilor narative. În Music Mary-LaureRyan consideră că relația dintre muzică și narațiune poate fi ilustrată prin opere, lieduri sau cantate, prin compoziții instrumentale adaptate la narațiuni cunoscute ca The Sorcerer’s Apprentice de Paul Dukas, prin sonorități muzicale narate verbal ca Peter and the Wolf de Prokofiev sau prin muzica extradiegetică. Ryan mai arată că fiind lipsită de conținut semantic specific și de dimensiune spațială, narativitatea muzicii este o trăsătură metaforică prin care se elimină personajele și
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2198]
-
și nuanțează faptul că: . În Overview of the Music and Narrative Field Emma Kafalenos arată că disponibilitățile de comunicare narativă ale muzicii constituie o preocupare constantă în studiile interdisciplinare din ultimele două decenii. Ea consideră că interesul pentru comunicarea prin sonoritățile muzicale începe cu Stephen Paul Scher footnote id="117"> Stephen Paul Scer, „Literature and Music”, în Jean Barricelli and Joseph Gibaldi, Interelations of Literature, New York, Modern Language Association, 1982, p. 225-250, citat deEmma Kafalenos, în Overview of the Music and
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2198]
-
Mallock, și mărcile grafice ale picturii lui Tom Phillips. Scriitura, această țesătură tulburătoare, prinsă, la rândul ei, în cealaltă țesătură, a lumii, nu privilegiază niciuna din scriiturile ei sensibile, finite, nu privilegiază niciuna din vicleniile ei încarnate accidental în texte, sonorități, volume sculpturale sau forme și culori picturale. Ea nu privilegiază niciuna din vizibilitățile limbajului: nici textul de odinioară, adică vechiul roman victorian al lui Mallock, nici eliminările, raturile sau adaosurile picturale ale lui Phillips. Și pentru că nu acordă statut de
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2198]
-
cu preponderență miracole, un demers prin care se creează o lume picturală proprie medievalității, cu o logică vizuală proprie. Ea consideră că Pacht explorează anomalii ale unității narative vizuale pe care le numește uneori vizualități expresive, alteori dialoguri lipsite de sonoritate care contrazic evidența simbolică și care sunt generate de privirea atentă și exploratorie a spectatorului. Lewis arată că Ervin Panofsky accentuează importanța unor tehnici cinematografice din abordările lui Pacht ca dinamizarea spațiului, spațializarea timpului și privirea spectatorială. Panofsky crede că
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2198]
-
distribuirea dramei în câmpul manifestărilor narative. În Music Mary-LaureRyan consideră că relația dintre muzică și narațiune poate fi ilustrată prin opere, lieduri sau cantate, prin compoziții instrumentale adaptate la narațiuni cunoscute ca The Sorcerer’s Apprentice de Paul Dukas, prin sonorități muzicale narate verbal ca Peter and the Wolf de Prokofiev sau prin muzica extradiegetică. Ryan mai arată că fiind lipsită de conținut semantic specific și de dimensiune spațială, narativitatea muzicii este o trăsătură metaforică prin care se elimină personajele și
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2197]
-
și nuanțează faptul că: . În Overview of the Music and Narrative Field Emma Kafalenos arată că disponibilitățile de comunicare narativă ale muzicii constituie o preocupare constantă în studiile interdisciplinare din ultimele două decenii. Ea consideră că interesul pentru comunicarea prin sonoritățile muzicale începe cu Stephen Paul Scher footnote id="117"> Stephen Paul Scer, „Literature and Music”, în Jean Barricelli and Joseph Gibaldi, Interelations of Literature, New York, Modern Language Association, 1982, p. 225-250, citat deEmma Kafalenos, în Overview of the Music and
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2197]
-
Mallock, și mărcile grafice ale picturii lui Tom Phillips. Scriitura, această țesătură tulburătoare, prinsă, la rândul ei, în cealaltă țesătură, a lumii, nu privilegiază niciuna din scriiturile ei sensibile, finite, nu privilegiază niciuna din vicleniile ei încarnate accidental în texte, sonorități, volume sculpturale sau forme și culori picturale. Ea nu privilegiază niciuna din vizibilitățile limbajului: nici textul de odinioară, adică vechiul roman victorian al lui Mallock, nici eliminările, raturile sau adaosurile picturale ale lui Phillips. Și pentru că nu acordă statut de
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2197]
-
cu preponderență miracole, un demers prin care se creează o lume picturală proprie medievalității, cu o logică vizuală proprie. Ea consideră că Pacht explorează anomalii ale unității narative vizuale pe care le numește uneori vizualități expresive, alteori dialoguri lipsite de sonoritate care contrazic evidența simbolică și care sunt generate de privirea atentă și exploratorie a spectatorului. Lewis arată că Ervin Panofsky accentuează importanța unor tehnici cinematografice din abordările lui Pacht ca dinamizarea spațiului, spațializarea timpului și privirea spectatorială. Panofsky crede că
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2197]
-
distribuirea dramei în câmpul manifestărilor narative. În Music Mary-LaureRyan consideră că relația dintre muzică și narațiune poate fi ilustrată prin opere, lieduri sau cantate, prin compoziții instrumentale adaptate la narațiuni cunoscute ca The Sorcerer’s Apprentice de Paul Dukas, prin sonorități muzicale narate verbal ca Peter and the Wolf de Prokofiev sau prin muzica extradiegetică. Ryan mai arată că fiind lipsită de conținut semantic specific și de dimensiune spațială, narativitatea muzicii este o trăsătură metaforică prin care se elimină personajele și
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2196]
-
și nuanțează faptul că: . În Overview of the Music and Narrative Field Emma Kafalenos arată că disponibilitățile de comunicare narativă ale muzicii constituie o preocupare constantă în studiile interdisciplinare din ultimele două decenii. Ea consideră că interesul pentru comunicarea prin sonoritățile muzicale începe cu Stephen Paul Scher footnote id="117"> Stephen Paul Scer, „Literature and Music”, în Jean Barricelli and Joseph Gibaldi, Interelations of Literature, New York, Modern Language Association, 1982, p. 225-250, citat deEmma Kafalenos, în Overview of the Music and
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2196]
-
Mallock, și mărcile grafice ale picturii lui Tom Phillips. Scriitura, această țesătură tulburătoare, prinsă, la rândul ei, în cealaltă țesătură, a lumii, nu privilegiază niciuna din scriiturile ei sensibile, finite, nu privilegiază niciuna din vicleniile ei încarnate accidental în texte, sonorități, volume sculpturale sau forme și culori picturale. Ea nu privilegiază niciuna din vizibilitățile limbajului: nici textul de odinioară, adică vechiul roman victorian al lui Mallock, nici eliminările, raturile sau adaosurile picturale ale lui Phillips. Și pentru că nu acordă statut de
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2196]
-
cu preponderență miracole, un demers prin care se creează o lume picturală proprie medievalității, cu o logică vizuală proprie. Ea consideră că Pacht explorează anomalii ale unității narative vizuale pe care le numește uneori vizualități expresive, alteori dialoguri lipsite de sonoritate care contrazic evidența simbolică și care sunt generate de privirea atentă și exploratorie a spectatorului. Lewis arată că Ervin Panofsky accentuează importanța unor tehnici cinematografice din abordările lui Pacht ca dinamizarea spațiului, spațializarea timpului și privirea spectatorială. Panofsky crede că
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2196]
-
se organizau concursuri de elocvență, în scopul de a-i învăța pe elevi să se exprime în public. Cu ajutorul unui magnetofon, se analizau răspunsurile date la întrebările profesorului, dar și forma în care au fost date. "Gesturile, explică dl Dollfus, sonoritatea vocii, pronunția lui B, P, T, V, S, F dacă nu sunt suficient de siflante, de exemplu. Pauzele, variațiile de tonalitate, parantezele, momentele în care trebuie să crească intensitatea vocii...". Aceste instituții școlare pun accentul pe practicile sportive, complemente indispensabile
Sociologia burgheziei by Michel Pinçon, Monique Pinçon-Charlot [Corola-publishinghouse/Science/1066_a_2574]