1,195 matches
-
și retro ca „gripa”. Părinții și fiicele sînt doborîte de boală și își revin cu mare greutate; și apoi, Stephanie, copilul cel mai puternic, moare, febra ajungînd la temperaturi astronomice care o aduc în comă. Smiley reușește să construiască un suspans autentic în cazul lui Stephanie, dacă ea chiar va muri de gripă - din punctul de vedere al tatălui, un stomatolog de succes, ca și al înstrăinatei lui soții. Și în parte pentru că istoria ne-a arătat în detaliu cum ceilalți
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
unchiul lui George, acum la pescuit, vin în ajutorul unei femei indiene însărcinate, în travaliu prematur. Viața ei și a copilului pot fi salvate numai dacă doctorul Adams face o cezariană folosind un instrument la îndemînă, și bineînțeles fără anestezie. Suspansul se creează pe măsură ce cititorul se grăbește să afle soarta femeii și a copilului. În ciuda durerii îngrozitoare (ce o determină să-l muște pe George, care o imobilizase), femeia și copilul se simt bine și totul pare să fie în regulă
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
femeia și copilul se simt bine și totul pare să fie în regulă, doctorul Adams fiind mîndru de efortul depus: ni se spune că se simte "extraordinar...la fel ca fotbaliștii în vestiar, la finalul unui meci”. Dar după ce trece suspansul, cititorul are parte de o mare surpriză. După ce își stabilizează pacienții, doctorul își îndreptă atenția spre soțul indiencei. Ar trebui să-l consult și pe fericitul tată. De obicei, ei sînt cei care suportă cu greu aceste probleme, spuse doctorul
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
o ureche pînă la cealaltă” - își făcuse singur asta... un brici deschis este găsit printre pături... motivul fiind suferința soției sale, pe care nu a putut să o suporte. Povestiri ca The Age of Grief și Tabăra indiană sugerează că suspansul bazat pe intrigă este creat atunci cînd două mari condiții duc la: 1. „ramificații” narative, în sensul barthesian de a atinge un punct în desfășurarea acțiunii, în care foarte puține (de obicei, doar două) continuări sînt previzibile, astfel că doar
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
personaj dintr-o istorie care se hotărăște să treacă prin vamă un obiect ilegal. Cîteva pagini de narațiune ar putea relata apoi despre călătoria personajului respectiv pînă la punctul de plecare din prima țară. Nici una din aceste pagini nu conține suspans în sensul descris aici, deși ar putea fi captivante și interesante, ar putea induce neliniște etc. Dar în momentul în care personajul ajunge în vamă - poate fi așteptată relatarea iminentă dacă au fost sau nu au fost opriți și prinși
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
interesante, ar putea induce neliniște etc. Dar în momentul în care personajul ajunge în vamă - poate fi așteptată relatarea iminentă dacă au fost sau nu au fost opriți și prinși - fiecare întîrziere sau elaborare a pașilor următori creează și constituie suspansul. Acolo unde apare, suspansul este marcat de textul evaluativ (vezi Labov): descrieri ale stărilor de spirit, ale decorurilor, ale evenimentelor în desfășurare, fără limite temporale clare (cu efecte intensificatoare); secvențe retrospective și prospective, rezultate ipotetice și imaginate, evenimente contemporane, altele
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
neliniște etc. Dar în momentul în care personajul ajunge în vamă - poate fi așteptată relatarea iminentă dacă au fost sau nu au fost opriți și prinși - fiecare întîrziere sau elaborare a pașilor următori creează și constituie suspansul. Acolo unde apare, suspansul este marcat de textul evaluativ (vezi Labov): descrieri ale stărilor de spirit, ale decorurilor, ale evenimentelor în desfășurare, fără limite temporale clare (cu efecte intensificatoare); secvențe retrospective și prospective, rezultate ipotetice și imaginate, evenimente contemporane, altele decît cele prezentate de
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
ale evenimentelor în desfășurare, fără limite temporale clare (cu efecte intensificatoare); secvențe retrospective și prospective, rezultate ipotetice și imaginate, evenimente contemporane, altele decît cele prezentate de linia narativă (cu efecte comparative și corelative); relatări ale cauzelor și motivelor (explicații). Uneori, suspansul poate fi creat prin îndreptarea atenției asupra unor evenimente aparent diferite, ca de exemplu o linie narativă separată (cum procedează și Dickens cu cele două linii narative în Casa umbrelor). Condițiile 1 și 2 menționate anterior nu implică necesitatea ca
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
lui, atunci cînd mama trebuia să ridice un tort pentru care dăduse comandă la brutarul din localitate. Scotty stă în comă cîteva zile la spital, îngrijit de părinții lui îngrijorați. Din momentul în care Scotty este dus la spital începe suspansul pentru că cititorii, ca și părinții, așteaptă rezultatul final. Dar povestea se termină cu începutul unei convorbiri telefonice: "Este vorba despre Scotty, da...”, astfel că nu se ajunge la finalul suspansului (în varianta modificată, A Small, Good Thing, suspansul se încheie
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
Din momentul în care Scotty este dus la spital începe suspansul pentru că cititorii, ca și părinții, așteaptă rezultatul final. Dar povestea se termină cu începutul unei convorbiri telefonice: "Este vorba despre Scotty, da...”, astfel că nu se ajunge la finalul suspansului (în varianta modificată, A Small, Good Thing, suspansul se încheie, căci asistăm la moartea lui Scotty; după aceea, un al doilea suspans, de o mai mică intensitate, este creat cînd mama lui Scotty se duce la magazinul brutarului, hotărîtă să
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
spital începe suspansul pentru că cititorii, ca și părinții, așteaptă rezultatul final. Dar povestea se termină cu începutul unei convorbiri telefonice: "Este vorba despre Scotty, da...”, astfel că nu se ajunge la finalul suspansului (în varianta modificată, A Small, Good Thing, suspansul se încheie, căci asistăm la moartea lui Scotty; după aceea, un al doilea suspans, de o mai mică intensitate, este creat cînd mama lui Scotty se duce la magazinul brutarului, hotărîtă să-l atace din cauza telefoanelor de hărțuire de la
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
termină cu începutul unei convorbiri telefonice: "Este vorba despre Scotty, da...”, astfel că nu se ajunge la finalul suspansului (în varianta modificată, A Small, Good Thing, suspansul se încheie, căci asistăm la moartea lui Scotty; după aceea, un al doilea suspans, de o mai mică intensitate, este creat cînd mama lui Scotty se duce la magazinul brutarului, hotărîtă să-l atace din cauza telefoanelor de hărțuire de la acesta). Surpriza narativă de felul celei care interesează în acest caz, oarecum în contrast cu suspansul
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
suspans, de o mai mică intensitate, este creat cînd mama lui Scotty se duce la magazinul brutarului, hotărîtă să-l atace din cauza telefoanelor de hărțuire de la acesta). Surpriza narativă de felul celei care interesează în acest caz, oarecum în contrast cu suspansul, apare atunci cînd o condiție inițială diferită duce la: 1. narațiunea care a abordat și se poate presupune că a trecut un "hotar” ce nu pune probleme, în care eventuala ramificare în diferite episoade nu-și are rostul sau există
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
surprizele cu adevărat narative nu ne prea prezintă informații neprevăzute; ele ne oferă un moment sau un spațiu unde înțelegerea noastră (de fapte și evenimente integrate în motive și psihologie) a eșuat. În The Age of Grief de Jane Smiley, suspansul e construit cu migală. La început, gripa pare un simplu incident față de celelalte evenimente, de tristețea din ultimele săptămîni, în care părinții au ajuns la limita absolută a mariajului. Membrii familiei și-au revenit din gripă și au început să
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
Stephaniei este întreruptă de o descriere lungă a ceea ce face tata: își duce în brațe soția bolnavă și reflectă asupra siluetei ei străvezii, a puterii ei slăbite, a preferințelor ei vestimentare, a altor amănunte care distrag atenția și care generează suspans. Tot așa, se creează un efect dramatic cu acumulare de tensiune în paragraful lung care o situează pe Stephanie în camera ei, culminînd cu încercarea tatălui de a o trezi. Faptul că ea nu răspunde, că-i moale, este, prin
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
logica. Lucrarea teoretică a lui Lodge, inspirată din cercetările lui Jakobson, duce la analize originale și stimulatoare despre cum funcționează descrierea în multe texte literare, inclusiv în începuturile romanelor Casa umbrelor și A Passage to India. Despre thriller, surpriză și suspans vezi, de exemplu, Rubin (1999), Palmer (1978), Sauerberg (1984) și Luelsdorff (1995). Despre tranzitivitatea după Halliday, aplicată la literatură, impune prin claritate Simpson (1993), Capitolul 4. Mai pot fi consultați Toolan (1998) și Short (1996). Vezi și lucrarea influentă a
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
Apariția celor două somități clarifică, în parte, situația personajului, dar o tehnică a amânării, la care apelează naratorul auctorial, face ca destinul lui Daniel Durban, cuprinzând și o esențială poveste de dragoste, pentru ca încununarea personajului să fie deplină, să prelungească suspansul. În consecință, după plecarea celor doi oaspeți inopinați, la Iași, cu promisiunea că Durban îi va urma peste două zile, se încheie acțiunea romanului, ceea ce urmează fiind confesiunea eroului făcută Doniei, cea care reușise, în foarte scurt timp, să-l
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]
-
în aceeași locuință, șefii ne-au lăsat-o nouă după ce la inundațiile din 1970 au intrat acolo apele, simbolul de trei papuci, al meu și al Lilianei îl ating pe al tău la mijloc, dar al ei intră cruciș, și suspans cu bătrînul căruțaș din Soci, eu trag de semnal dacă sare și nu se ridică de pe jos! încerc dacă se poate! vrea să sară din tren că nu oprește la Pașcani-Triaj, la îndemnul conductorului vorbind la Roman cu mecanicul, nu
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1465_a_2763]
-
lor în privința puterii de a pune la punct totul în spațiul discursului de tip filosofic. Oricum, în locul acesta trebuie semnalată tensiunea creată în reconstituirea unor sensuri ale analiticii existențiale de ivirea principiului ei fenomenologic (adevărul) pe lângă cel logic (evidența); tocmai suspansul pe care acest fapt îl îngăduie poate constitui o motivație puternică pentru susținerea tonusului unui "nou" discurs filosofic, care să vadă lumina e drept, încă vagă ce vine dinspre posibilitatea sa de a fi dincolo de chingile dictaturii judicativului. Ceea ce este
Judecată și timp. Fenomenologia judicativului by VIOREL CERNICA [Corola-publishinghouse/Science/975_a_2483]
-
se află În carne, și care devine vitamină adevărată sub mângâierea ultravioletelor, atunci când mă soresc... Nu-mi rămâne decât s’o culeg, cu limbuța, de pe blăniță. Mai știu și alte „șmecherii“, dar prefer să-mi iau codița, lăsându-vă În suspans... doar o săptămână. „Meridian“, 2 februarie 2001, ora 11,28 18. Mă cheamă Moti. III Dacă nu v’am plictisit cu cele două prime file - chiar așa - ale cărții mele de vizită, sper să n’o fac astăzi. Poate veți
Gânduri în undă by Cristinel Zănoagă () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1186_a_2365]
-
vitaminele de care duce mare lipsă. Doar că nu din oricare, ci așa numitele monocotiledonate, cele mai evoluate plante. Plăcerea ei cea mai mare e papirusul, și nu pentru că ar fi definitoriu pentru primul ei domiciliu, Egiptul. Vă las În suspans. Aici, În Europa, ne mulțumim cu iarbă ori cu grâu Încolțit. Iar eu, personal, ronțăi cu plăcere asparagusul lui Cristi; l’am „chelit“ de tot. Ciuliți urechile. Mă bat peste botic, căci nu puteți așa ceva, dar n’ar strica să
Gânduri în undă by Cristinel Zănoagă () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1186_a_2365]
-
mai Înainte, și tot cam așa, făurarii săbiilor samurailor, ce se ascut... tăind. Am pomenit de o roșcovană? Aveți răbdare. Sigur pe 1053 kHz, vinerea la amiază, că tot e zi de post. 5. Negreață Mulțumesc pentru răbdare. Să rezolv suspansul de rândul trecut. Sunt negru, iar din acest motiv sunt singura pisică care-și permite să viziteze laboratorul - poluat la greu (ce pleonasm!) - al lui Cristi. Miră? N’ar trebui, știind, ca și mine, că poluarea e aproape sinonimă cu
Gânduri în undă by Cristinel Zănoagă () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1186_a_2365]
-
din nou, cinstit, că, în baie, pe plajă sau în tren, neizbutind concentrarea necesară pentru a mă delecta cu Proust, mai citeam și câte un SAS. Așa am dat peste un seducător roman de aventuri a cărui acțiune, doldora de suspans, se derula în România (Ed. "Plon", nr. 9778, Mulhouse, Haute Rin). Adevărat, autorul mai scăpa, ici-colo, câte un Budapest în loc de Bucarest, vorbea despre Barsov în loc de Brașov și se extazia la vederea avioanelor BAC-111, "mândria companiei jugoslave TAROM", dar sumedenia de
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1578_a_2876]
-
îmi murmură el la ureche, zâmbind... Cu acel zâmbet inconfundabil. Ne-am privit în tăcere... într-o tăcere ca în biserică, făra prea multe vorbe. „ - Încă, nu-i „zece”..!”, murmură el, uitându-se la ceas... poate, ca să frângă clipa de suspans.. Ne gândeam la acelaș lucru, dar ne feream s-o spunem. Și, tot el continuă, privind roată în jur... „ - Ce liniște... o liniște ca’n cimitir !”. Asta era senzația care ți-o dădea coridorul acela nesfârșit de lung și pustiu
DE-AR FI MOLDOVA’N DEAL LA CRUCE by Gheorghe Tescu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/782_a_1742]
-
lemn ce dă de fapt ritm și coeziune întregului cortegiu. Cortegiul avansează, plin de lumini și culoare, iar eu mă opresc și alerg, la propriu, înapoi spre curtea Mitropoliei, să văd ce se întâmplă cu rândul care a rămas în suspans, așteptând întoarcerea celor două racle, o dublă încărcătură sacrală ce-și va găsi locul sub baldachinul împodobit fastuos cu flori proaspete. Ajung iarăși în zona raclei. Răsuflu din greu, cureaua aparatului foto mă strânge de gât, bretelele de la rucsacul North
Nevoia de miracol: fenomenul pelerinajelor în România contemporană by Mirel Bănică () [Corola-publishinghouse/Memoirs/606_a_1365]