14,124 matches
-
bază un obiect dual real-imaginar, împreună cu toate calitățile artistice și estetice, care se prezintă sub un context simbolic. Stratificarea ontologică devine completă doar prin înțelegerea tropilor ontologici ce diferă de la un nivel al obiectului la celălalt, și de la un context simbolic precedat de tropi ontologici. Arta poetică este o formă literară ce utilizează, în special, calitățile estetice și ritmice ale limbajului, ce pot fi înțelese ca tropi ontologici. Semnificația poeziei survine în urma tropilor ontologici identificați ca: figuri de stil, sunet simbolic
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
simbolic precedat de tropi ontologici. Arta poetică este o formă literară ce utilizează, în special, calitățile estetice și ritmice ale limbajului, ce pot fi înțelese ca tropi ontologici. Semnificația poeziei survine în urma tropilor ontologici identificați ca: figuri de stil, sunet simbolic, ritm sau metru. Totodată, poezia se distinge de alte arte obiectiv-informative prin accentuarea esteticii, ce are la bază actul fundamental al creației. Prin urmare, poezia este exprimarea unei idei spirituale, întrucât desăvârșirea ei este posibilă în domeniul spiritualului. Relația dintre
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
fundamental al creației. Prin urmare, poezia este exprimarea unei idei spirituale, întrucât desăvârșirea ei este posibilă în domeniul spiritualului. Relația dintre strata și tropii ontologici este una intimă, ce acceptă toți tropii ca fiind entități abstracte. Aflat în acest context simbolic, poemul este deschis interpretării. Utilizarea diferitelor figuri de stil, a elementelor stilistice sau a dicțiunii poetice duce la crearea unor imagini disparate și înțelesuri multiple, făcând din poezie o artă specială ce necesită o analiză particulară. Superioritatea poeziei față de celelalte
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
funcție dublă, cea de a identifica starea materială a operei și a implicațiilor sale ulterioare prin intermediul contemplației, și cea de determinare a operei de artă. În ultimul caz, obiectul poate funcționa ca element compozițional al operei de artă, având însușiri simbolice. Ne aflăm în punctul în care alegem între un concept pur prin sine însuși (obiectul real, obiectul imaginar) și un concept definit de un număr de restricții, specificații și aplicații ce se află la baza unei categorii ontologice. Corelația dintre
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
căruia obiectul real nu poate fi folosit în reconstrucția ideii artistului. Totodată, intuițiile ontologice intră în contradicție cu noțiunea operei de artă înțeleasă ca idee. Distanța dintre pictură și obiectul real duce la înțelegerea picturii ca existând într-o relației simbolică cu anumite obiecte ce indică: a) pictura este precedată de un obiect; b) pictura poate fi constituită pornind de la un obiect real. Orice relație implică problema identității și a condițiilor de persistență, dar și posibilitatea unei transformări. Pictura se prezintă
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
sau negru și de umbrele gri dintre ele. Intensitatea diferă de la un punct la altul din cauza umbrelor și a reflecțiilor apropiate obiectului. Formele sunt articulate prin juxtapunerea unor spații de intensități diferite, în timp ce utilizarea culorii duce la reprezentarea unor forme simbolice. Culoarea este subiectivă și are efecte psihologice, ducând la interpretarea picturii în funcție de spațiul prezenței sale. Simbolistica culorii diferă, astfel, de la un spațiu cultural la altul. Utilizarea limbajului este doar o abstracție a unei culori echivalente. Ceea ce numim albastru poate acoperi
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
non sequitor. Astfel, pictura este o valoarea spirituală, în timp ce culorile primare sunt indentificate cu sentimente sau concepte. Anumiți tropi ontologici își fac simțită prezența în compoziția picturală. Alegoria are scopul de a comunica un mesaj prin figuri, acțiuni sau reprezentări simbolice. Prin alegorie, ideea operei este activată și duce la reprezentarea completă a picturii. Tropii ontologici diferă de la un idiom artistic la altul. Astfel, în natura statică, înțeleasă ca bodegones, se folosesc diferite elemente din viața socială ducând spre reprezentarea unei
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
Fotografia este transferarea realității obiective într-un spațiu și timp dat, în alte cuvinte, se imortaliează o scurtă perioadă din existența obișnuită. Prin intermediul conetmplării, fotografia devine un obiect estetic ce prezintă o natură ideală. Idealitatae fotografiei constă în expresivitatea și simbolica obiectului sau a stării de reprezentat. Întotdeauna fotografia are în spatele său o idee de reprezentat. Deci fotografia are un conținut narativ. Imaginea fotografică este obiectul însuși ce sensibilizează subiectul prin intermediul narativității sale. Ca și în cazul picturii, fotografia este determinată
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
se axeze pe imagini-spontane. Fotografia este procedeul mecanic de a forma imagini. Începând cu Nicéphore Niépce și Louis Daguerre fotografia capătă o dimensiune artistică prin înțelegerea ei ca imagine scrisă cu lumină, ridicându-se la nivelul artei înțeleasă ca formă simbolică. Grupul f/64 a fost identificat cu folosirea unui anumit stil fotografic caracterizat prin redarea unor imagini clare, specifice și înrămate. Elementele redate țin de natura reală sau de obiectele reale descoperite. Stilul oferit de Grupul f/64 intră în
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
de artă. Totodată, filmul este determinat și de percepția sau de construcția semnificației unei imagini ce conduc la realizarea unei lumii cinematografice. Cu alte cuvinte, prin stratului semnificației obținem identificarea obiectului reprezentat cu obiectul real. Realitatea cinematografică este o realitate simbolică ce poate depăși granița realului prin tropii ontologici. Ea nu poate fi înțeleasă decât printr-o cunoaștere a realului pentru ca evidențierea lumii independente a filmului să fie posibilă. Pentru ca determinarea realității să fie completă, filmul apelează la narativitatea sa, prin
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
Acest lucru intră în opoziție cu narativitatea tradițională, care oferă o "existență transcendental teologică și își reproduce principiul cauzalității într-o construcție coerentă a spațiului și timpului aplicată în literatura realistă și fantastică"17. Realitatea cinematografică duce la suprarealism prin simbolicul imaginii și narativitatea fantastică, așa cum se întâmplă în Un chien andalou regizat de Luis Buñuel și Salvador Dalí. Expresivitatea narativității suprarealiste este posibilă prin juxtapunerea anumitor fragmente de imagine. Posibilitatea lor constă în modul relațional dintre elementele ontologice componente filmului
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
ale unei opere de artă: 1) produsul; 2) unitar și multiplu; 3) înzestrat cu valoare; 4) obținut prin cauzalitate finală; 5) al unui creator moral; 6) dintr-un material; 7) constituind un obiect calitativ nou; 8) original imutabil; 9) ilimitat simbolic". Vasile Morar, Estetica: interpretări și texte, Editura Universității din București, 2003 [http://ebooks.unibuc.ro/filologie/morar/3.htm]. 20 Ingarden consideră că orice formă de artă poate fi identificată sau precedată de un suport material. Dar acest lucru nu
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
stimulativă pentru comunitate, fiind dezirabil ca apelul să fie unul organizat și să atingă „coarda sensibilă" a comunității. Ca exemple de modalități de colectare a unor fonduri s-ar putea menționa serbările școlare, premierile, concursurile școlare, tombolele, acordarea de recompense simbolice celor care oferă o anumită sumă Îchiar și una mică) și „zilele școlii", cu prilejul cărora se pot organiza și întreceri populare de alergare. Pentru ca o campanie de colectare de fonduri să-și atingă scopul, este foarte important ca ea
ARTA DE A FI PĂRINTE by Alina - Mihaela Tataru, Mirela- Mihaela Puiu () [Corola-publishinghouse/Science/91745_a_93075]
-
esențial al comunicării constă în transmiterea unui mesaj dintr-o parte în alta, iar elementul esențial al mesajului constă în atragerea atenției receptorului asupra unui lucru oarecare. Din punct de vedere formal, proprietatea principală a mesajului constă în caracterul său simbolic: emițătorul codifică în simboluri (de obicei, în cuvinte) un anumit aspect al propriei stări psihologice. Mesajul codificat este supus atenției receptorului la nivelul căruia se petrece un proces invers, decodarea. Condiția succesului în această operație rezidă în corespondența directă a
Polo pe apă by Silviu Şalgău () [Corola-publishinghouse/Science/91527_a_92972]
-
cele mai multe ori în transmiterea informației mesajul semantic este dublat de multe ori de un mesaj ectosemantic. Mesajul ectosemantic nu este codificat, nu este explicit. El constă din componente afectiv emoționale, din gesturi, accente și inflexiuni ale vocii, atitudini semnificative, forme simbolice ale relațiilor afective și ale relațiilor interpersonale. Mesajul ectosemantic, oportun și corect utilizat, completează și amplifică eficiența mesajului semantic. El poate mobiliza jucătorii pentru o activitate intensă, îi poate concentra atenția asupra obiectivelor esențiale ale acțiunii. Totodată absența lui și
Polo pe apă by Silviu Şalgău () [Corola-publishinghouse/Science/91527_a_92972]
-
terorismului condus de Statele Unite. Obiectivul României de aderare la Alianța Nord-Atlantică a fost atins prin invitarea țării noastre la summit-ul N.AT.O. de la Praga, în toamna anului 2002. Dar, pentru România, invitația a fost numai un pas politic și simbolic, care nu a fost confundat cu dobândirea calității de membru cu drepturi depline al Alianței. Ca urmare, Guvernul României și Consiliul Suprem de Apărare a Țării (C.S.A.T.) au pregătit și aprobat un amplu și detaliat plan de acțiune și efortul
România în NATO by Mihaela Rauschi () [Corola-publishinghouse/Science/91628_a_92325]
-
o soluție, este obligația Uniunii Europene să găsească o soluție globală pentru aceste țări”. SECȚIUNEA A II-A STEAGUL ROMÂNIEI RIDICAT LA CARTIERUL GENERAL AL N.A.T.O. Momentul oficial al intrării României în N.A.T.O. a fost marcat în mod simbolic pe 2 aprilie 2004, la Bruxelles, la Cartierul General al Alianței prin ridicarea drapelului național al țării noastre. La ceremonia festivă de înălțare a drapelelor naționale ale celor șapte noi membri ai N.A.T.O. au luat parte ministrul afacerilor externe
România în NATO by Mihaela Rauschi () [Corola-publishinghouse/Science/91628_a_92325]
-
timpurile. Pentru prima dată în istoria țării noastre garanțiile de securitate ne sunt acordate deplin, fără echivoc, fără condiționări și cu o puternică forță de descurajare. Imediat după ceremoniile de la Washington, Alianța și-a asumat protecția noului spațiu, instituind o simbolică patrulă aeriană a N.A.T.O. deasupra a două dintre țările abia admise, Letonia și Estonia, care nu au propria flotă aeriană militară. 2. N.A.T.O. urează bun venit României În momentul când România se alătură Organizației Tratatului Nord-Atlantic, doresc să
România în NATO by Mihaela Rauschi () [Corola-publishinghouse/Science/91628_a_92325]
-
mediatic în comunicarea interpersonală. Consumul produselor mediatice influențează atât limbajul, cât și vocabularul nostru. Astfel, ele creează noi termeni, expresii, arhetipuri și extind înțelesurile unor termeni deja existenți sau substituie noi înțelesuri. în timp, ele ajung să construiască un vocabular simbolic. Influența internetului asupra comunicării elevilor în ultima perioadă, Internetul cu rețele de socializare precum messenger, facebook, este cel care are ponderea cea mai mare în actele comunicaționale dintre indivizi: școlari mici, adolescenți sau adulți. Facilitățile pe care le aduce Internetul
ARTA DE A FI PĂRINTE by Petronela Alemnăriței () [Corola-publishinghouse/Science/91745_a_93078]
-
captate mai nuanțat de versul liber și de propensiunea panteistică a analogiei, sunt, din păcate, puse în umbră de o vizibilă manevrare mecanică a metaforelor-cheie, a contrastelor și de alunecarea într-o retorică a declamației. Și nu excursul reflexiv și simbolic, ci, naivă și limpede, cantilena sentimentală (chiar dacă sentimentalismul repugna teoreticianului: „o haină de teatru, s-o lăsăm actorilor vieții!”) găsește mai ușor drumul către muzică, precum în „cântările sfioase” ale lui Matei Elian sau ca în melopeea lui Eulampiu Slătineanu
VIEAŢA NOUA-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290552_a_291881]
-
prim-plan, din decupaje și din felul în care sunt asamblate. Perspectiva narativă este însă omniscientă, textul răspunzând formulei realiste. Tema - prăbușirea unei clase sociale ce era posesoare a unor tradiții și valori, oferind stabilitate și echilibru - are drept centru simbolic moșia Rămurenilor, conacul familiei Sumariotis. Acesta e spațiul unde se perindă personaje cu destine ce se încrucișează, între care Vincent Renda (prin intermediul căruia Z. își exprimă aspirația de a scrie „o carte totodată sentimentală și cinică, brutală și subtilă, descriptivă
ZARIFOPOL. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290713_a_292042]
-
raportări a textelor de aceeași factură unele la altele, pentru a se evidenția și fixa schema generatoare. Comparatismul este și „extern”, cu texte din clase apropiate sau chiar suprapuse (demonismul din proza lui Gala Galaction, fantasticul lui Mircea Eliade, drama simbolică din Undine, nuvela romanticului german Friedrich de la Motte-Fouqué). Retorică și semnificație (1993) grupează minuțioase studii asupra unor autori extrem de diferiți - Constantin Țoiu, Henriette Yvonne Stahl, Marin Preda, Camil Petrescu, Ioan Slavici, G. Călinescu -, dar cu focalizare simbolică modernă. Desprins din
ZAHARIA-FILIPAS. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290686_a_292015]
-
Mircea Eliade, drama simbolică din Undine, nuvela romanticului german Friedrich de la Motte-Fouqué). Retorică și semnificație (1993) grupează minuțioase studii asupra unor autori extrem de diferiți - Constantin Țoiu, Henriette Yvonne Stahl, Marin Preda, Camil Petrescu, Ioan Slavici, G. Călinescu -, dar cu focalizare simbolică modernă. Desprins din comentariul amplu despre proza lui Constantin Țoiu, titlul indică domeniile de investigație și centrii de interes ai analizelor întreprinse de Z.-F.: cum este concepută și modulată o creație literară, care este semnificația de adâncime, structurantă, ce
ZAHARIA-FILIPAS. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290686_a_292015]
-
s-au alocat fonduri de la buget care au permis o dezvoltare mai amplă a grădinii. Se pare că atât fondurile alocate cât și spațiul din preajma Universității nu au fost suficiente pentru a satisface cerințele tineretului de la Universitate, având o existență simbolică. În 1900 la insistențele repetate, încă din 1895, ale prof. Al. Popovici, Universitatea cere să-i fie cedat terenul din spatele actualului Palat al Culturii pentru înființarea unei noi Grădini Botanice. Demersurile repetate pentru obținerea fondurilor necesare înființării acestei grădini au
Aspecte ecologice ale avifaunei din unele parcuri ieşene : valorificarea instructiv-educativă a studiului avifaunistic by Magdalena Dorina Culbec () [Corola-publishinghouse/Science/335_a_652]
-
Dar nici succesori săi nu reușesc să restabilească situația. în paralel, în Ungaria, situația evoluează cu repeziciune. Pe 8 octombrie, PC ungar hotărăște să abandoneze orice referire la comunism și își ia numele de Partid Socialist Ungar, rupând cu întreaga simbolică* bolșevică. Iar, în urma unei „mese rotunde” reunind puterea și opoziția, pe 23 octombrie este proclamată republica și este promulgată o constituție care instituie pluripartitismul. în aceeași zi, 250000 de persoane manifestează la Leipzig, iar pe 4 noiembrie, 500000 de persoane
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]